411 matches
-
nevoie. De fapt, Marilyn îmi arătase ceea ce alți fotografi cu care lucrase știau: că atunci când se întorcea spre obiectivul camerei, fotograful nu trebuia să fie nimic altceva decât un mecanic. Era ca și când ea ar fi fost și fotograful, și cel fotografiat.” Mi-am amintit, nu fără temei, că Alex. Leo Șerban a cerut ca pe sicriul său să se afle și o fotografie a lui Marilyn Monroe. „Poate fi și o imagine albnegru”, le-a spus Leo apropiaților. Pentru el, obișnuit
De ce m-am abonat la „Vanity Fair“ by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/4448_a_5773]
-
știu că va fi ceva neașteptat. Există un bun gust al mondenității care nu trebuie disprețuit. Dimpotrivă, el trebuie cultivat și admirat. În jocul de oglinzi al culturii noastre popular-elitiste nu știi niciodată cine este fotograful și cine e cel fotografiat. După cum s-ar putea să constați că indiferent ce conține fotografia, ea spune o poveste despre tine însuți.
De ce m-am abonat la „Vanity Fair“ by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/4448_a_5773]
-
nu se tocmesc cu vânzătorii ambulanți pentru un preț bun și acum se simțea în caștig. Negociase!... Brunețelul îi propuse să cumpere și aparatul de fotografiat. Dl.Dornu consideră ca o tranzacție pe zi e suficientă. Avea un aparat de fotografiat defect acasă. Il refuză.Se depărtă grăbit de vânzătorul ambulant. Acasă constată că binoclul de chilipir era doar o jucarie care imita un binoclu militar adevărat. Nici vorbă de vedere nocturnă în infraroșu. E adevarat că putea vedea clar ferestrele
BANCHETUL CUGETĂRILOR by Eugen - Nicuşor Marcu [Corola-publishinghouse/Imaginative/1594_a_2966]
-
de carton. Începând cu coperta și ajungând, lejer, la foile voit neglijente care îl alcătuiesc. Aproape tot ce se poate face cu un computer, cu o mașină de tipărit și cu un stilou, Bogdan Ghiu chiar face. Avem pagini xerografiate, fotografiate, poeme mototolite, manuscrise în facsimil, poezii redactate cu fonturi de 18 ș.a.m.d. Un experiment gratuit? Nu cred. Prefer s-o numesc, din fuga tastaturii, formă de obiectualizare, metodă de reificare. Nici cu totul nouă, nici cu totul în
În toată puterea contextului by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/9912_a_11237]
-
română e, totuși, cea de acasă. Site-ul Universității din București conține, în afara unor cărți publicate la editura universitară, colecția Classica. Gîndită, se pare, pentru cercetările istoricilor, ea este de mare folos și filologilor. Se găsesc aici - tot în versiune fotografiată - două tipărituri coresiene - Pravila Sfinților apostoli și Întrebarea creștinească, editate de I. Bianu, în 1925, mai multe volume din N. Iorga, seria Scrisori și documente (de exemplu, Scrisori de boieri și negustori olteni și munteni, 1906), Dicționarul român-francez al lui
Prin bibliotecile internetului by Rodica Zafiu () [Corola-journal/Journalistic/9920_a_11245]
-
cerînd accesul special la fondul vechi al unei biblioteci (cu riscul de a afla, de pildă, că nu îi e permisă fotocopierea). Datele materiale ale plăcerii lecturii - pipăitul și mirosul, îmbibarea de atmosferă istorică - se pierd întrucîtva (nu total: cărțile fotografiate le evocă, cu puțină imaginație), dar ele contează mult mai puțin decît avantajul accesului imediat la text. Trecerea cărților în format electronic e totuși mai lentă decît își imaginau unii: e nevoie de multă muncă omenească, de scanarea pagină cu
Descărcare de cărți by Rodica Zafiu () [Corola-journal/Journalistic/9944_a_11269]
-
mai lentă decît își imaginau unii: e nevoie de multă muncă omenească, de scanarea pagină cu pagină a volumelor existente. Transpunerea în format de text presupune, pe lîngă scanare, și corectare atentă - de aceea e mai rară. Dacă textele rămîn fotografiate, cineva le poate doar citi și răsfoi; dacă sînt transpuse în text, îi este mai ușor cercetătorului să caute în ele cuvinte și (dacă programul nu le protejează) să copieze citate. Voi prezenta în continuare cîteva texte - utile pentru cunoașterea
Descărcare de cărți by Rodica Zafiu () [Corola-journal/Journalistic/9944_a_11269]
-
prietenii cu oameni, ori doar cu peisaje și clădiri, i-au pus deoparte gîndul încă unei vizite. Să nu uităm, în sprijinul spuselor lor, fotografiile extrem de bine realizate, Luxembourgul vechi, cu Abația, celebră, Neumünster, Luxembourgul nou, cu Kirchberg. La fel de bine fotografiat, Sibiul, cu porțile lui suprapuse, cu acoperișuri și detalii de fier forjat. Și cu tot atîtea povești, începînd cu "prefața" primarului, Klaus Johannis, continuînd, apoi cu mărturia lui Emil Hurezeanu despre ei, oamenii sub turnuri, cu perspectivele picturale ale lui
Actualitatea by Cronicar () [Corola-journal/Journalistic/8976_a_10301]
-
ieșeau pe un geam, Bucureștii cârciumilor și birturilor populare, orașul în care puii de găină se tăiau la colțul străzii, iar olteanul cu cobilița aducea peștele încă zvâcnind la poartă, în timp ce blocurile de gheață soseau cu camionul cu cai rămân fotografiați în memoria octogenarului. Dacă îi pici în gheare, îți va vorbi de finețurile de la Dragomir Niculescu, de mezelurile de la Rocus și Pațac, de șunca cu silitră, preparată în casă, de băcăniile pe a căror firmă scria "coloniale și delicatese" și
Înaltele Toamne by Barbu Cioculescu () [Corola-journal/Journalistic/9092_a_10417]
-
ani pe Insula Hydra. Nu singur, ci în compania unei frumoase românce. În ciuda eforturilor depuse, n-am reușit să aflu amănunte despre misterioasa noastră compatrioată, o frumusețe cu păr negru cârlionțat, și de-o avangardistă dezinvoltură - din moment ce s-a lăsat fotografiată "topless", întinsă pe pat, într-o poziție acut provocatoare, promițând nemaivăzute desfătări. În fotografie, picior peste picior, desculț, îmbrăcat în pantaloni negri și tricou alb, Cohen privește, sprijinit cu antebrațul de o masă, cu o figură pe care citești mulțumirea
Aveți bilete la concertul lui Cohen? by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/8043_a_9368]
-
încăperea lovindu-se de lucrurile din jur") sunt transformate într-un leitmotiv și, mai mult decât atât, într-o trapă textuală prin care cădem într-o altă dimensiune. Persoana a treia singular, a descripției relaxate, lasă loc persoanei întâi. Obiectul fotografiat devine subiect frisonant, poeziile care urmează (no data, altundeva, eco...) explorând tocmai mișcările haotice și agitația interioară a personajului lăsat să vorbească. În Ștrumfii afară din fabrică!, Marius Ianuș credea a fi strâns poezii influențate "zdravăn" de noile moduri de
Conectică și butoane by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/9746_a_11071]
-
Lessing a ieșit pe mica platformă a casei din Londra și a stat de vorbă cu ziariștii. "A stat de vorbă" cred că e mult spus: s-a așezat, pur și simplu, țărănește, direct pe treptele casei, s-a lăsat fotografiată și a răspuns întrebărilor. A răspuns, probabil, într-un stil derutant, amestecând tăcerile cu zâmbetul ironic, integrând unui monolog fără sfârșit întâmplătoarele propoziții ale celor din jur. Copleșită de buchetele de flori, lăsa impresia unei ființe care participa la un
Doris Lessing, pe treptele casei by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/9155_a_10480]
-
adevărat Bebeluș Monden sunt incluse adânciturile de un negru-vinețiu de sub ochi și tenta de verde obosit pe care o are pielea. Dacă nu recunoști vreunul la o petrecere, nu-i bai - Bebelușul Monden este atât de des și de mult fotografiat, Încât Întotdeauna poți identifica unul după câteva zile, atunci când răsfoiești Gotham sau New York Magazine, În care, de obicei, sunt prezentați În paginile mondene cel puțin trei Bebeluși Mondeni. „Hmm“, mă gândeam, privind prin Încăpere. „Nici urmă de Alixe Carter“. Poate
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1940_a_3265]
-
un ton de afaceri. I-am dat Sophiei cartea mea de vizită. Nu era un lucru rău ca Sophia să fie văzută Îmbrăcată cu ceva creat de Thack: nu-mi plăcea ea mie prea mult, dar era, În mod constant, fotografiată și considerată un idol al modei de către revistele mondene. —Nina e aici pentru două zile, spuse Sophia. Pot să-i dau numărul tău? Zicea că și ea se gândește să poarte ceva făcut de Thack. Asta ar fi fost minunat
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1940_a_3265]
-
bunicul meu păstra salamul în sobă. În ziua în care am împlinit nouă ani, în apartamentul 40 din blocul D 13 s-au înregistrat trei fenomene naturale tulburătoare. Mai întâi, când nici nu începuse să se întunericească, folosind aparatul de fotografiat al lui tata, am pozat patru picioare, două în dres alb, două fără dres, două ale Alexandrei Ștefănescu, două ale Magdalenei Dina. Ele, fetele, stăteau lipite una de alta pe marginea patului din camera mea, iar eu, rugându-le să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1982_a_3307]
-
Française de Photographie, Paris) Înainte de toate, avem pelicula fotografică și aparatul de fotografiat. Filmul conține un suport transparent (triacetat de celuloză sau poliesteri), pe care se află unul sau mai multe straturi de emulsie fotosensibilă. Odată introdusă în aparatul de fotografiat și expusă controlat la lumină, pelicula fotografică suportă modificări la nivelul cristalelor de halogenură de argint din emulsie, formându-se astfel imaginea latentă. Lumina care „impresionează” pelicula fotografică fie provine de la o sursă (naturală sau artificială), fie este reflectată de către
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
expusă controlat la lumină, pelicula fotografică suportă modificări la nivelul cristalelor de halogenură de argint din emulsie, formându-se astfel imaginea latentă. Lumina care „impresionează” pelicula fotografică fie provine de la o sursă (naturală sau artificială), fie este reflectată de către subiectul fotografiat. În urma procesului chimic de developare, imaginea latentă, invizibilă cu ochiul liber, se amplifică până la nivelul percepției noastre vizuale și se transformă în imaginea negativă, zonelor luminoase ale subiectului fotografiat corespunzându-le zone înnegrite pe peliculă. Imaginea negativă este stabilă la
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
acesteia); - astigmatismul (radiațiile luminoase care cad oblic pe obiectiv nu vor fi concentrate în focar, ci într-un punct mai depărtat, fapt care duce la pierderea clarității imaginii); - coma (apariția pe pelicula fotografică a unei pete iluminate neuniform, atunci când subiectul fotografiat comportă puncte luminoase izolate). 2.2.4. Profunzimea de câmp a obiectivelortc "2.2.4. Profunzimea de câmp a obiectivelor" Distanța minimă la care putem focaliza cu un obiectiv se numește distanță minimă de focalizare și este limitată de caracteristicile
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
dimensiuni, trebuie să folosim obiective cu distanța minimă de focalizare mică (de regulă, 10-30 cm), acest regim de lucru al obiectivului corespunzând macrofotografierii. Pentru realizarea macrofotografierii, se mai pot folosi inele distanțatoare sau burdufuri extensibile montate între cutia aparatului de fotografiat și obiectiv. Intervalul cuprins între limita inferioară de focalizare și infinit este dat de tirajul obiectivului. Atunci când focalizăm, imaginea are o claritate maximă în planul de focalizare ales. Profunzimea de câmp este zona din fața și din spatele planului de focalizare (a
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
și accesorii, ce asigură realizarea facilă a unei fotografii fără pretenții. Dacă fotograful dorește să controleze cât mai mulți parametri ai fotografierii, atunci el trebuie să se orienteze către o cameră care să îi ofere această posibilitate. Un aparat de fotografiat profesional reprezintă un ansamblu de componente, fiecare având funcționalități precise. Manipularea sa este complexă - nu neapărat dificilă - și reclamă experiență și o serie de cunoștințe tehnice de specialitate. Dintre accesoriile și dispozitivele auxiliare ce urmează a fi analizate amintim: filtrele
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
o oarecare creștere a profunzimii de câmp, e de preferat să se fotografieze cu diafragma cât mai închisă (16 sau 22), iar aparatul de fotografiat să fie instalat pe un trepied. În macrofotografie, foarte importantă este iluminarea. În funcție de proprietățile obiectelor fotografiate, avem două sisteme principale de iluminare: prin transparență și prin reflexie. Fiecare dintre aceste sisteme se poate face pe fond deschis sau închis. Iluminarea prin transparență este specifică microscopiei, în fotografierea preparatelor histologice. Majoritatea obiectelor mici sunt opace și, de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
luminoase pe peliculă. Dacă pe peliculă va „cădea” prea multă lumină (vom obține deci o supraexpunere), nu vom avea detalii în lumină, iar dacă lumina va fi insuficientă (subexpunere), nu vom avea detalii în umbră. În anumite situații, când subiectul fotografiat are contraste mari între lumină și umbră, va fi mai dificil să se satisfacă și condițiile menționate anterior. Va trebui să alegem pelicule cu o plajă mare de griuri și să developăm compensat negativul. În funcție de sensibilitatea la lumină, măsurată în
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
ne aflăm departe de un subiect ce are o gamă de valori diferită de fundal (spre exemplu, un personaj închis valoric aflat la distanță pe un deal înzăpezit sau o pasăre pe fundalul cerului); - măsurarea luminii indirecte reflectate de subiectul fotografiat. Exponometrul se orientează cu senzorul către subiect și va măsura lumina reflectată de acesta (figura 3.2). Fig. 3.2. Măsurarea luminii cu exponometrul În partea stângă este redată măsurarea indirectă a luminii reflectate de subiectul „S”, iar în dreapta măsurarea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
lumină concentrată au o suprafață de emisie relativ mică și dau o iluminare cu contraste mari între zonele luminate și cele din umbră. Efectul obținut este unul dramatic. Sursele de lumină concentrată sunt folosite și pentru redarea texturilor suprafețelor obiectelor fotografiate (figura 5.2). Sursele de lumină artificială pot da lumină continuă, care durează atât timp cât lampa este conectată la curent, sau lumină de tip flash (bliț), ce reprezintă o descărcare luminoasă, controlată și sincronică a mai multor flash-uri. Controlul iluminării
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
din stânga. Adâncimea umbrelor și atenuarea contrastelor datorate iluminării laterale pot fi controlate prin utilizarea panourilor reflectorizante sau a unor surse de lumină propriu-zise, care dau așa-numita lumină de umplere. Ea scade din întunecimea umbrelor, ajutând la păstrarea unității formelor fotografiate. Iluminarea din spate, contre-jour sau backlit, are mai multe aplicații în fotografia tehnică (fotomicroscopie), iar în fotografia de studio ajută la definirea conturului și a siluetei obiectelor. Măsurarea luminii cu exponometrul devine mai dificilă, din cauza prezenței sursei de lumină în cadrul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]