173 matches
-
didactice” (Șerban Cioculescu, v. Aspecte literare contemporane. 1932-1947, București, Editura Minerva, 1972, p. 169). Ambii antologatori sînt în același timp poeți și buni cunoscători de poezie modernă universală; colaborarea dintre „poet” și „critic” trece prin interiorul fiecăruia dintre ei. Despre ilustratorul Marcel Iancu (prețuit, ca și poetul Vinea, atît de „moderniști”, cît și de „tradiționaliști”), Perspessicius va face cîteva observații de finețe, recenzînd volumele de interviuri ale lui Felix Aderca (Mărturia unei generații): „Desenele lui Marcel Iancu merită o atenție specială
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
maghiară, română, lituaniană, estonă și - ce e mai minunat - din nou în germană. — Și Bodovskov e recunoscut ca autor? am întrebat eu. — Toată lumea știe că Bodovskov a scris-o, deși pe carte nu se face nici o mențiune - editura, autorul și ilustratorul sunt necunoscuți. — Ilustratorul? m-am mirat eu, jignit de ideea unor poze cu mine și Helga hârjonindu-ne în pielea goală. — Paisprezece ilustrații color..., m-a informat Wirtanen, patruzeci de ruble în plus. CAPITOLUL TREIZECI ȘI ȘASE ABSOLUT TOT ÎN AFARĂ DE
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2334_a_3659]
-
estonă și - ce e mai minunat - din nou în germană. — Și Bodovskov e recunoscut ca autor? am întrebat eu. — Toată lumea știe că Bodovskov a scris-o, deși pe carte nu se face nici o mențiune - editura, autorul și ilustratorul sunt necunoscuți. — Ilustratorul? m-am mirat eu, jignit de ideea unor poze cu mine și Helga hârjonindu-ne în pielea goală. — Paisprezece ilustrații color..., m-a informat Wirtanen, patruzeci de ruble în plus. CAPITOLUL TREIZECI ȘI ȘASE ABSOLUT TOT ÎN AFARĂ DE GUIȚAT... Măcar de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2334_a_3659]
-
indica o minciună latentă. Și mai este vorba și despre anumite gesturi, pe care profesorul Ekman le denumește „ilustratoarele vorbirii”, adică acele gesturi convenționale pe care toți le folosim, în mod uzual, pentru a ne ilustra afirmațiile. Totodată, alături de gesturile ilustratoare, mai există și „gesturi de manipulare”. Elevul care minte, sau cel care încearcă să ascundă adevărul, e deseori stresat, e stânjenit și puțin încurcat de ideea că-i înșală pe cei care-l ascultă. El va încerca să-și ascundă
Managementul clasei de elevi. Aplicații pentru gestionarea situațiilor de criză educațională by Romiță B. Iucu () [Corola-publishinghouse/Science/2057_a_3382]
-
cea elaborată de Ekman & Friesen (în prelungirea teoriei gestualității a lui D. Efron): i) emblemele ca gesturi convenționale specifice unei anumite culturi sau epoci (de pildă, sinuciderea este reprezentată de harakiri în Japonia și arătător la frunte în Occident); ii) ilustratorii care ritmează, accentuează discursul prin mișcări ale mîinii, capului, care concretizează "cursul gîndirii", narațiunea ideografele; cei care evocă acțiuni concrete: a merge, a dormi kinetografe; care sugerează forma și mărimea obiectului pictografele; iii) expresiile afective (bucurie, spaimă, enervare) cu semnificații
Semiotica, Societate, Cultura by Daniela Rovenţa-Frumușani [Corola-publishinghouse/Science/1055_a_2563]
-
și invenția, este dată de o eventuală comparație a acestora cu o monedă cu două fețe, în care fața monedei este reprezentată de inovație, iar verso-ul acesteia de invenție. Imaginea invenției și a inovației îmbracă, practic, o formă unică, ilustratoare. Diferența dintre invenție și inovație nu este dată de scopul comercial, cât mai ales de interesul patrimonial. Considerăm însă că nici acest interes nu este primordial în a identifica o inovație, cât utilitatea acesteia pentru societate. Costul inovației, care îmbracă
Europiaţa cercetării-dezvoltării-inovării. Inserţia României by Roxana-Elena Lazăr () [Corola-publishinghouse/Science/1439_a_2681]
-
martori, personaje mai mult sau mai puțin mitice. Senzualitatea clipei, În care dragostea pare aproape lumească, este redată cu finețe, eleganță și În culori voievodale. Carte de duminică la amiază! O carte de artă și pentru care autorul, dar și ilustratorul merită toată admirația noastră! Aruna zeița cu degete trandafirii, Arlechinul și cărțile de tarot, cele câteva măști ale zeiței (femeii iubite), mirajul și cavalerul puternic... tot zeități și tristeți, Melanholia cu Daimonul care veghează creația Însăși, sunt tot atâtea motive
Theodor Răpan, DANSUL INOROGULUI (Elogiul Melanholiei). In: ANUL 4 • NR. 18-19 • MARTIE-APRILIE • 2011 by Melania Cuc () [Corola-journal/Imaginative/88_a_1539]
-
înzestrat cu o capacitate vizionară asociată geniului poetic, și care suportă o reconversie maladivă în nebunie, cum sună clișeul sentimental romantic, Eminescu dobândește în foarte scurt timp chipul emblematic al propriei sale ficțiuni poetice, al alter-ego-ului său ficțional, Luceafărul-Hyperion. Majoritatea ilustratorilor vor porni de la această corespondență, apelând deopotrivă la o fotografie din tinerețe a poetului, care corespunde idealului, dar și de la chipul luciferic al personajelor sale, pentru a servi drept model geniului eminescian ca genius loci, instanță tutelară a neamului, cu
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
kinezică și a le discuta pe toate ar fi, evident, fastidios"66. Clasificarea cel mai frecvent citată și acceptată este cea realizată de Paul Ekman și Wallace Friesen, care, în anul 1969 au grupat gesturile în cinci categorii, respectiv: > emblemele; > ilustratorii; > dispozițiile; > reglatorii; > adaptorii 67. Primele două categorii sunt caracterizate drept conștiente, în timp ce dispozițiile sunt considerate a fi inconștiente, atât pentru persoana care le pro-duce, cât și pentru cea care le percepe vizual în momentul producerii lor. Emblemele Emblemele sunt gesturi
Semiotica limbajului nonverbal în relația părinte adolescent by Livia Durac () [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
69. Pe baza celor spuse, se pot formulă următoarele trei caracteristici ale gesturilor emblematice: a) sunt perfect traductibile în limbajul articulat; b) de obicei sunt cunoscute de toți membrii unui grup social; c) generează receptorului întocmai efectul intenționat de către emițător. Ilustratorii Dacă emblemele sunt, înainte de toate, gesturile mâinilor care au o tra-ducere verbală directă, ilustratorii sunt reprezentați, în mod tipic, de mișcările mâinilor și ale brațului, mișcări care secondează actul vorbirii, ele putând funcționa și pentru a completa ori a accentua
Semiotica limbajului nonverbal în relația părinte adolescent by Livia Durac () [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
a) sunt perfect traductibile în limbajul articulat; b) de obicei sunt cunoscute de toți membrii unui grup social; c) generează receptorului întocmai efectul intenționat de către emițător. Ilustratorii Dacă emblemele sunt, înainte de toate, gesturile mâinilor care au o tra-ducere verbală directă, ilustratorii sunt reprezentați, în mod tipic, de mișcările mâinilor și ale brațului, mișcări care secondează actul vorbirii, ele putând funcționa și pentru a completa ori a accentua ceea ce nu au rostit cuvintele. Bătutul cu pumnul în masă în timpul unui discurs, de
Semiotica limbajului nonverbal în relația părinte adolescent by Livia Durac () [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
și pentru a completa ori a accentua ceea ce nu au rostit cuvintele. Bătutul cu pumnul în masă în timpul unui discurs, de exemplu, sau gestul de a arăta cuiva pumnul strâns, pentru a ne exprima furia, sunt ilustratori. Se considera că ilustratorii servesc funcției metacomunicaționale, adică sunt mesaje despre mesaje; cu alte cuvinte, ilustratorii sunt mesaje nonverbale care ne spun cum să interpretăm mesajele verbale. Deși, în cea mai mare parte a lor, atât emblemele, cât și ilustratorii nu sunt învățați în
Semiotica limbajului nonverbal în relația părinte adolescent by Livia Durac () [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
Bătutul cu pumnul în masă în timpul unui discurs, de exemplu, sau gestul de a arăta cuiva pumnul strâns, pentru a ne exprima furia, sunt ilustratori. Se considera că ilustratorii servesc funcției metacomunicaționale, adică sunt mesaje despre mesaje; cu alte cuvinte, ilustratorii sunt mesaje nonverbale care ne spun cum să interpretăm mesajele verbale. Deși, în cea mai mare parte a lor, atât emblemele, cât și ilustratorii nu sunt învățați în școală, acestea (aceștia) sunt dobândiți pe cale informală, de către copil, prin intermediul procesului de
Semiotica limbajului nonverbal în relația părinte adolescent by Livia Durac () [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
ilustratori. Se considera că ilustratorii servesc funcției metacomunicaționale, adică sunt mesaje despre mesaje; cu alte cuvinte, ilustratorii sunt mesaje nonverbale care ne spun cum să interpretăm mesajele verbale. Deși, în cea mai mare parte a lor, atât emblemele, cât și ilustratorii nu sunt învățați în școală, acestea (aceștia) sunt dobândiți pe cale informală, de către copil, prin intermediul procesului de socializare, în cadrul culturii căreia îi aparține. Începând cu vârsta de șase luni, copiii din toate culturile încep să folosească gesturile pentru a comunica părinților
Semiotica limbajului nonverbal în relația părinte adolescent by Livia Durac () [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
prin intermediul procesului de socializare, în cadrul culturii căreia îi aparține. Începând cu vârsta de șase luni, copiii din toate culturile încep să folosească gesturile pentru a comunica părinților lor necesitățile pe care le au. Dane Archer 70 consideră că emblemele și ilustratorii au o vechime de cel putin 2.500 de ani și pot fi văzuți în activitatea artistică străveche a diferitelor culturi. Archer este părere că studiul sistematic al gesturilor a început cu aproximativ 400 de ani in urma, în timpul lui
Semiotica limbajului nonverbal în relația părinte adolescent by Livia Durac () [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
500 de ani și pot fi văzuți în activitatea artistică străveche a diferitelor culturi. Archer este părere că studiul sistematic al gesturilor a început cu aproximativ 400 de ani in urma, în timpul lui Shakespeare. Deși culturile diferă mult în ceea ce privește utilizarea ilustratorilor, oamenii din majoritatea culturilor au tendința de a le folosi pentru aceleași tipuri de situatii de comu-nicare. De exemplu, în multe dintre culturi se folosesc emblemele și ilustratorii în timpul salutului, (de sosire sau de rămas-bun), dar și pentru a insultă
Semiotica limbajului nonverbal în relația părinte adolescent by Livia Durac () [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
ani in urma, în timpul lui Shakespeare. Deși culturile diferă mult în ceea ce privește utilizarea ilustratorilor, oamenii din majoritatea culturilor au tendința de a le folosi pentru aceleași tipuri de situatii de comu-nicare. De exemplu, în multe dintre culturi se folosesc emblemele și ilustratorii în timpul salutului, (de sosire sau de rămas-bun), dar și pentru a insultă sau pentru a adresa obscenități altor persoane, ori pentru a indica lupta sau zborul, ca și pentru a descrie relații romantice sau de prietenie. Ritualurile de salut reprezintă
Semiotica limbajului nonverbal în relația părinte adolescent by Livia Durac () [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
acele comportamente care satisfac anumite nevoi personale de tipul scărpinatului, adunarea pufului/"materiale" invizibile de pe haine, așezarea ochelarilor etc.). Cei doi autori (1972) au sugerat că un nivel ridicat de concentrare în vorbire ar conduce la o scădere a numărului ilustratorilor. Dilatarea pupilelor a fost asociată cu efortul mental 136. Semnificative sunt și modificările somatice pe care emoțiile (fie sin-gure, fie grupate unele cu altele) le exercita asupra organismului uman. Astfel, furia, teama și tristețea produc o accelerare a ritmului cardiac
Semiotica limbajului nonverbal în relația părinte adolescent by Livia Durac () [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
multiple de mică amplitudine. d) Gestul polimorf, caracterizat prin mișcări complexe, pluridirecționale și de mare amplitudine. Eckman și Friesen, citați de Păunescu și Mușu (1990), disting cinci categorii de gesturi motrice care apar în timpul unei discuții dintre parteneri: 1. Gesturi ilustratorii care însoțesc limbajul mimându-l. Intâlnim unele gesturi frecvent utilizate cum ar fi: * arătatul - indicarea unui obiect cu degetul arătător; * pictografe - mimarea obiectului prin desenarea cu mâna; * spațiale - “așa de mare”, mâinile se întind pe toată lungimea lor; * kinetografe - “prăjitura
FUNDAMENTELE TEORETICE ALE EDUCAȚIEI FIZICE ȘI SPORTULUI by Adrian Cojocariu () [Corola-publishinghouse/Science/1271_a_2363]
-
de rugăciuni, ghid turistic și carnet de cecuri. Fiecare stadiu are propriul tip de organizare profesională. Pentru "imagieri": corporația; pentru artiști: Academia; pentru publicitari: rețeaua. Artizanul nu are un loc de lucru autonom (exceptând, poate, acel officium de la Roma). Scriptoriul ilustratorului ține de mănăstire sau de universitate; decoratorul lucrează pe frescă direct în biserică sau palat. Artistul lucrează în propriul atelier, taller sau bottega. Directorul de întreprindere în factory sau fabrică, legat de clientelă prin fax și computer. "Being good in
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
în formă vizuală sau scrisă care întârzie devine inutilă. Căci, lucrurile fiind văzute chiar în clipa respectivă, ele nu mai cer un talent sau o educație deosebite. Profesioniștii privirii și ai cuvântului sunt astfel descalificați. Odată cu apariția camerei video ușoare, ilustratorul ca mediator al vizibilului, scriitorul sau jurnalistul ca mediatori ai istoriei își pierd vechea întâietate, în favoarea prezentatorului prin intermediul căruia actualitatea survine. Imediatul video face economie de profunzimi de câmp și timp. Regia, cu mozaicul ei de ecrane, devine postul de
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
Jeremy Bernstein și Kenneth Goldstein m-au ajutat să-mi fac o carieră de jurnalist științific. Prietenii și colegii de la New Scientist - ei bine, aceștia m-au suportat, ceea ce nu este foarte ușor. Mulțumiri deosebite agentului meu, Kerry Nugent Wells; ilustratorului, Matt Zimet; și editorului Wendy Wolf. Mulțumesc, de asemenea, celor care m au ajutat să dau formă textului - Dawn Drzal, Faye Flam și, bineînțeles, mamei și tatălui meu. (Sunt părinți iubitori, însă critici acerbi!)
Zero-biografia unei idei periculoase by Charles Seife () [Corola-publishinghouse/Science/1320_a_2892]
-
2 și 5 au între 7-10 silabe fiecare, și rimează între ele, iar versurile 3 și 4 au între 5-7 silabe fiecare care rimează și ele unul cu celălalt. Creatorul acestui gen de versuri a fost Edward Lear (1812-1888), artist ilustrator și poet al absurdului. Originile limerick-urilor, ca forme ale poeziei populare, încep în secolul XIII. Le găsim chiar la Shakespeare și chiar în tragedii precum Othello și Regele Lear. Iată un exemplu de limerick scris de Edward Lear: There was
Istoria civilizației britanice by ADRIAN NICOLESCU () [Corola-publishinghouse/Science/1104_a_2612]
-
nr.26\1987, p. 15. 1 Pentru care Ion Vartic propune o argumentată explicație ontologică, precizând că Momentele revelează "existența ca existență" și conține "elementele de bază ale unei posibile ontologii a cotidianității", ceea ce face din Caragiale nu "un simplu ilustrator al moravurilor și mentalităților unei epoci, ci, întrucât are acces la o zonă mai adâncă a umanului, primul creator din literatura română care, prin intuițiile sale atât de lucide, a surprins caracterele atât de specifice ale omului ca ființă cotidiană
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
care sunt niște Artiști Oarecare, se simt respinși de această distincție aristocratică, pe care ei nu au făcut-o până acum.“ Du Maurier chicoti, amuzat de propria glumă. — Se spuneau multe nerozii la vremea aia, că fotografia are să omoare meșteșugul ilustratorului, de aceea, dincolo de desen, e și ceva personal. În plus, am fost Întotdeauna prieten cu tutunul. Sau, mai bine spus, el a fost prieten cu mine, Încă din tristele zile ale studiilor de chimie. Gerald zice că, după cât de multe
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1871_a_3196]