70 matches
-
delicate dispar. Ele nu pot fi construite decât prin hașurări, prin suprapuneri de linii, în schimb arabescurile permise oferă mâinii toate posibilitățile. Sub aspectul detaliilor nu există practic nici o limită. Desenul pregătitor poate fi executat cu tuș în peniță, fără laviuri. Important de specificat este faptul că atuul cel mai proeminent al acestei tehnici îl conferă adâncimea inciziei (rezultată în urma unei corodări cu un mordant), atribut care nu poate fi notat în desenul pregătitor, ci doar mimat sau sugerat. Acesta este
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
puncte, dar diferite ca dimensiune. În cadrul acestui tip de tipar găsim un inventar generos de semne. În cazul concret al litografiei, dat fiind că pe piatră se pot realiza semne cu tuș și cretă, mimând desenul în pensulă, peniță și laviu sau cărbune, dar se pot insera și imagini fotografice, cu numeroase posibilități de nunțare a semitonurilor materialității, posibilitățile de figurare devin practic nelimitate. Degrevată de servituțiile tipografice, tehnica litografiei a cunoscut o relansare ca gen artistic în sine, după apariția
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
nelimitate, menționate mai sus, offset ul, ca gen de tipar, a devenit în ultimele decenii ale secolului XX, atotstăpânitor. Litografia, ca și celelalte tehnici de imprimare, și a dezvoltat mai multe maniere: maniera creionului sau a cretei, maniera neagră, maniera laviului, maniera aerografului, maniera peniței, litografia colorată, fotolitografia. După cum observăm, numai prin enumerarea manierelor de lucru din tehnica litografică, regăsim aproape toate tipurile de semne grafice folosite în tehnicile gravurii sau de șevalet. Astfel, maniera creionului își are corespondentul în textura
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
tehnica litografică, regăsim aproape toate tipurile de semne grafice folosite în tehnicile gravurii sau de șevalet. Astfel, maniera creionului își are corespondentul în textura specifică tehnicii creionului sau a cărbunelui pe hârtie, maniera neagră corespunde cu mezzotinta pe metal, maniera laviului cu tehnica aquatinta, laviul cu tuș se raportează la lucrul pe hârtie. Este probabil prima manieră de lucru în tehnica litografiei, texturile create fiind asemănătoare cu cele ale desenului în creion pe hârtie. Creionul sau creta litografică (diferența este doar
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
toate tipurile de semne grafice folosite în tehnicile gravurii sau de șevalet. Astfel, maniera creionului își are corespondentul în textura specifică tehnicii creionului sau a cărbunelui pe hârtie, maniera neagră corespunde cu mezzotinta pe metal, maniera laviului cu tehnica aquatinta, laviul cu tuș se raportează la lucrul pe hârtie. Este probabil prima manieră de lucru în tehnica litografiei, texturile create fiind asemănătoare cu cele ale desenului în creion pe hârtie. Creionul sau creta litografică (diferența este doar de formă, nu și
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
materialității tipice litografiei. În cazul acestui artist, cu o spectaculoasă carieră de ilustrator de presă, tehnica litografică a reprezentat cea mai potrivită modalitate de a genera și multiplica imagini. Este maniera care imită desenul în peniță sau pe cea a laviului. Tușurile litografice sunt de trei feluri: solide, sub formă de pastă și lichide. În funcție de tipul de tuș folosit, materialitatea formei figurate poate fi asemănătoare cu cea realizată prin semnul lăsat de o peniță, de o pană sau de o pensulă
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
litografiei, necesitând multă experiență. De cele mai multe ori, gravorul începător în această manieră confundă pigmentul din compoziția tușului cu grăsimea încorporată din aceeași compoziție, iar rezultatul imprimării nu reușește să garanteze prezervarea și imprimarea griurilor de pe piatră. Din această cauză, maniera laviului se pretează mai mult la un gen artistic de gravură și mai puțin transpunerii întocmai a unui proiect inițial. Pentru desenul în peniță, piatra litografică este preparată astfel încât suprafața să fie similară cu cea a hârtiei lucioase, în vreme ce pentru laviu
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
laviului se pretează mai mult la un gen artistic de gravură și mai puțin transpunerii întocmai a unui proiect inițial. Pentru desenul în peniță, piatra litografică este preparată astfel încât suprafața să fie similară cu cea a hârtiei lucioase, în vreme ce pentru laviu suprafața trebuie să fie granulată. Aceste texturi diferite ale suprafeței de lucru dau șanse sporite materialităților specifice lăsate de traseul unei penițe sau de tușa unei pensule pe hârtie. În cazul peniței sau al penei, semnele sunt figurate printr-o
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
sau de tușa unei pensule pe hârtie. În cazul peniței sau al penei, semnele sunt figurate printr-o serie de țesături sau puncte apropiate de tipurile de semne grafice proprii tehnicilor gravurii în adâncime (aquaforte, pointe sèche, dăltiță). În cazul laviului, semnele figurate se apropie de tehnica în adâncime, aquatinta (Fig. 12). Sugestia materială a formelor figurate se bazează în mare măsură pe gestul neintermediat, ajutat de textura tușului litografic și a pensulei. Chiar dacă formele care compun suprafața au fost bine
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
mână (Fig. 20) (atunci când colofoniul se depune neregulat cu un borcan, tip solniță). Densitatea lor creează iluzia valorilor din rasterul neregulat folosit la clișeele tipografice. Structura materială a punctului este mai apropiată de cea a unei mici pete din tehnica laviului. Pigmentul care se află la originea oricărei materii cromatice, în acest caz al tușului, creează structuri punctiforme mai mult sau mai puțin dense, în funcție și de densitatea materială a cernelii respective. Dacă privim cu o lupă forma figurată de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
ețuire neîntârziată, tocmai în ideea ca detaliile desenului să fie preluate înainte ca suportul de gelatină să se usuce prea tare. Trebuie menționat că se impune o atenție suplimentară pentru calitatea semnelor grafice, mai cu seamă a acelora realizate prin laviuri cu tuș. Dacă acestea sunt prea delicate, cu puține substanțe grase în semitonuri, prin operațiunea de transfer există riscul pierderii lor, așa încât sunt recomandate repere ale desenului realizate prin semne grafice mai clare și viguroase. Pe de altă parte, nu
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
subțire, iar la tiparul adânc de o hârtie cu grosime mai mare, în tiparul plan putem folosi aproape toate tipurile de hârtie. Aici vom descoperi hârtia lucioasă, mată, satinată, poroasă, mai groasă sau mai subțire. Astfel, în cazul tehnicii în laviu sau tuș folosim o hârtie lucioasă sau netedă, pentru tehnica creionului folosim o hârtie poroasă, cu granulație asemănătoare desenului în creion, dar mai suplă. Dacă în tiparul adânc hârtia trebuie neapărat să fie umedă înainte de imprimare, iar în tiparul înalt
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
concentrarea, gradul de solvabilitate și volatilitate, de exemplu, devin atribute importante atunci când se intervine cu pensula sau alte materiale pe suprafața verniului de pe placă. Traseele pe care verniul a fost diluat și îndepărtat astfel pot căpăta, după corodare, texturi asemănătoare laviului, tușului etc., servind teme ale materialității. ACIZI și MORDANȚI pentru corodare Prepararea mordanților se face numai de personalul autorizat, folosind echipamentul de protecție adecvat. Corodările nu se fac decât în spații bine aerisite. Tipul de linie sau pată rezultat din
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
cu tehnica în dăltiță. Pentru tiraje limitate, placa se anulează dupa încheierea seriei. AQUATINTA Tehnică de gravare în adâncime, pe o placă cu fond poros, realizată prin atacare cu acizi pentru a obține tonuri de diferite intensități, asemănătoare desenului în laviuri de tuș. Procedeul numit „manière de lavis” este atribuit gravorului francez Jean Baptiste Le Prince (1734-1781). Placa metalică, dupa o prealabilă curațare și degresare, se acoperă cu un strat fin de particule de sacâz (colofoniu). Prin încălzirea plăcii de metal
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
a fost pus la punct de artiștii germani Lucas Cranach și Hans Burgkmair, la începutul secolului al XVI-lea. Tot atunci, italianul Ugo Da Carpi a descoperit, independent de aceștia, tehnica în camaieu. Maniera italiană imită, într-o oarecare măsură, laviul. Expresioniștii germani au reluat procedeul, imprimându-i însă tonuri violente. 2. Pictură monocromă, realizată în tonurile aceleiași culori, jocurile de nuanțe de la deschis la închis lăsând impresia unui relief sculptat. CANAFAS Pânză rară din fire de cânepă, foarte apretată, care
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
cuplului care visează tenace recuperarea unității androgine este prezentă în nenumărate variante, obsesivă și, pe cît se poate, dar fără pericolul căderii în patetic, imperativă. Și iarăși, nu întîmplător, Ștefan Agopian îi răspunde tot aici, pe hîrtii obosite sub un laviu de tuș, cu un scris caligrafic de puber care nu și-a pierdut încă inocența, cu imagini foșgăitoare în care se amestecă baroc melancolia crepusculului, plictisul eternității, delirul surd al viscerelor și promisiunea fierbinte a mîntuirii. De fapt, cuplul artistic
Carnaval biblic by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/10184_a_11509]
-
1.200 franci; sabia prințului de Joinville - 10.000 franci; cuțitul de vânătoare al prințului Murat - 10.500 franci; o spadă a unui ofițer de geniu - 2.400 franci; o factură a pictorului Isabey către același împărat - 700 franci; un laviu „delicios” executat de valetul său - reprezentându-l pe erou din spate - 7.500 franci; - „apogeul” licitației: una din cele patru pălării de castor comandate anual de Napoleon negustorului Poupart și dăruită șambelanului său (deoarece pălăria căzuse în mare, deformându-se
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2292_a_3617]
-
care nu a fost niciodată o chestiune de atmosferă, ci un propagator al spiritului. Despre picturile vechi, Li Jih Hua spunea că . Într-o pictură originală din perioada Sung concretul se pierde în neant prin cea mai subtilă gradație a laviurilor pe care lumea a văzut-o vreodată, astfel încât un corp solid mic, un grup de arbori, o singură limbă de pământ sau o stâncă aflată la o distanță medie va sugera tranziția de la finit la infinit, într-o măsură atât
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
tot mai jos pe măsură ce se apropiau de creastă, ea Începuse să privească jur-Împrejur, la chipurile din apropiere, cu imensă și neîndurătoare curiozitate; ca și cum căuta răspunsuri tăcute la Întrebări care Își puteau găsi o soluție În zori incerți ca aceia, printre laviurile unei acuarele cosmice În care fiece siluetă, inclusiv cea proprie, era o sumă de linii mizerabile. Atunci șrapnelurile mortierelor Începuseră să explodeze chiar În spatele vârfului de deal, și un ofițer - un ultim reflex al bărbatului care ocrotește femeia Înainte de a
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
exemplar unic, relevantă este tocmai tendința de a scoate basmul din sfera alegoriei și a recuzitei decorative, proiectând poemul în dimensiunea simbolic-onirică, "hiper-eonică" a operei poetului. Cel mai prolific ilustrator al poeziei lui Eminescu, autor de tușuri, creioane, cărbuni, tempera, laviuri etc., Leonard Salmen, nu este însă un simbolist autentic. Importanța sa survine, mai degrabă, popularității de care s-au bucurat cărțile sale poștale realizate după diverse poeme din opera emiensciană, câteva dintre ele prezentând o edulcorată tentă simbolistă, înecată în
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]