156 matches
-
pe o partitură vioaie de clape, având rifuri dure de chitară și o voce guturala care variază în tonalitate de la un țipat de durere la șoapte. “The Kill”, cel de-al doilea single, este mult mai meditativ, cu o linie melodica amintind puțin de U2 și The Cure. “The Kill a rămas în topul Billboard Modern Rock Track timp de 50 de săptămâni, fiind cea mai longevivă piesă din istoria acestui top - poziția maximă atinsă: locul 3. Clipul a fost regizat
30 Seconds to Mars () [Corola-website/Science/313124_a_314453]
-
cu mai multă certitudine decât despre cântările vechilor Elini. Muzică pe care o ascundeau neumele (notele) medievale reprezenta partea cântată a ceremoniilor religioase ortodoxe și catolice. În perioada timpurie a evului mediu ea constă dintr-o unică și firava linie melodica, adică o monodie (o singură voce, un cânt religios), destinată întonării de către un cântăreț sau un grup. Desfășurându-se pe un spațiu melodic (ambitus) restrâns, aceasta cantare putea totuși îmbracă forme diferite, de la psalmodia ce repeta un singur sunet, intercalând
Istoria muzicii () [Corola-website/Science/302933_a_304262]
-
est pas un ange”". În Iugoslavia, poetul Dragomir Ristic i-a adăugat un text nou, schimbându-i ritmul popular în „medium swing”. Cântecul a fost plagiat în anii '50 de cunoscutul chitarist american Leș Paul, care a folosit integral linia melodica în cântecul "„Johnny is the Boy for Me”", fără a numi adevăratul autor. S-a ajuns la un proces, câștigat de Stein, deși nu i-a fost posibil să se prezinte personal în fața instanței americane din cauza restricțiilor de circulație impuse
Sanie cu zurgălăi () [Corola-website/Science/328749_a_330078]
-
cu puternice influențe preluate din muzică eurodance, piesa s-a bucurat de succes în clasamentele de specialitate din Suedia, ocupând poziția cu numarul opt. În toamna aceluiași an începea promovarea unui nou cântec numit „We Can Do It”; deși linia melodica a compoziției urmează tendințele impuse de single-ul precedent, versurile sale sunt mai provocatoare. Piesă a fost frecvent difuzată de posturile radio suedeze și a obținut locul zece în ierarhia națională. De asemenea, atât „La La La (Never Give it
September () [Corola-website/Science/307758_a_309087]
-
mai bune 15 producții eurodance ale tuturor timpurilor”. În urmă succesului obținut de această compoziție avea să fie lansat albumul "În Orbit", comercializat începând cu octombrie 2005. Concomitent era promovat un nou single numit „Looking for Love”; având o linie melodica cu puternice influențe disco, produsul nu s-a bucurat de succesul scontat. Deși "În Orbit" a obținut poziții medii în clasamente, materialul a fost numit „Cel mai bun album dance” în cadrul premiilor "Grammis" (echivalentul suedez al distincțiilor Grammy). Totuși, LP
September () [Corola-website/Science/307758_a_309087]
-
ș.a.) și îmbunătățindu-se dozarea - mixajul, dar și densitatea ritmică, a - instrumentelor. Din pricina grăbirii producției în interes comercial, se recurge adeseori la folosirea de "loops" pentru negativ (fragmente preînregistrate care se reiau pe parcursul piesei, de pildă pentru mai multe strofe). Melodica lui Guță este aproape neschimbată din momentul lansării în lumea muzicală (ornamentație încărcată, improvizații melodice frecvente). Piese recente precum „Sunt țigan european” sugerează o tendință de întoarcere la stilul de început al cântărețului, mai apropiat de jazz-ul țigănesc (aici
Nicolae Guță () [Corola-website/Science/308540_a_309869]
-
teritoriilor europene a fost promovat „Did It Again”, acesta câștigând poziționări de top 40 într-o serie de regiuni. Un remix oficial a fost realizat în colaborare cu Kid Cudi, acesta compus pentru a promova albumul în America de Nord. Atât linia melodica, cât și versurile înregistrării au fost realizate în colaborare Pharrell Williams, cunoscut pentru șlagărele create în timpul activării în grupul The Neptunes. Shakira a povestit despre colaborarea să cu Williams următoarele: „El vine cu ideile și le pune în practică imediat
Did It Again (cântec de Shakira) () [Corola-website/Science/317864_a_319193]
-
stea"). În aceste și alte volume de poezie, Herbert a prelucrat experiențele războiului, pe baza valorilor etice, el a combinat limbajul lui ironic cu metafore inedite. Tot conținutul și stilul reformelor, poeziile sale au fost orientate în formă și în melodica spre operele tradiționale ale poeziei poloneze și europene. Cea mai importantă lucrare a lui Herberts, e considerată "Pan Cogito" ("Domnul Cogito"), publicată în 1974, Domnul Cogito "întruchipează conflictul dintre percepția realității și dorința de faima".
Zbigniew Herbert () [Corola-website/Science/304400_a_305729]
-
nerezolvat, poate fi întâlnit în lucrări cultice, cu predilecție în creațiile protopsalților din sec. al XIX-lea și prima jumătate a secolului XX. Prezent în diferite ipostaze ritmice, desenul melodic al celui de-al doilea motiv enescian se regăsește în melodica bizantină, într-un context al logicii evoluției vocalice, unde saltul ascendent de cvartă perfectă poate fi nepregătit, dar rezolvat. Ex. nr. 13: Al doilea motiv muzical enescian corespondență în muzica bizantină<footnote I. Popescu-Pasărea, după N. Apostolescu Laudă, suflete al
Revista MUZICA by Stroe-Vlad GHEORGHIŢĂ () [Corola-journal/Science/244_a_482]
-
patru sunete din această melismă alcătuiesc cea mai uzitată formulă melodică în care sunt angrenate patru jumătăți de timp succesive. Această structură ritmico-melodică este deseori folosită de către protopsalți pentru lansarea cadențelor interioare sau finale. Ex. nr. 15: Melismă dedusă din melodica bizantină<footnote I. Popescu-Pasărea - Fericit bărbatul, gl. VIII, în: Cântările Sfintei Liturghii, p.232, s. 3-4. footnote> Ex. nr. 16: Melismă dedusă din melodica bizantină<footnote Anton Pann - Axion la Liturghia Sf. Vasile cel Mare, gl. VIII, în: Cântările Sfintei
Revista MUZICA by Stroe-Vlad GHEORGHIŢĂ () [Corola-journal/Science/244_a_482]
-
deseori folosită de către protopsalți pentru lansarea cadențelor interioare sau finale. Ex. nr. 15: Melismă dedusă din melodica bizantină<footnote I. Popescu-Pasărea - Fericit bărbatul, gl. VIII, în: Cântările Sfintei Liturghii, p.232, s. 3-4. footnote> Ex. nr. 16: Melismă dedusă din melodica bizantină<footnote Anton Pann - Axion la Liturghia Sf. Vasile cel Mare, gl. VIII, în: Cântările Sfintei Liturghii, p.167, s. 1. footnote> Aceste patru sunete din melismă alcătuiesc, de asemenea, o constantă într-una din cadențele finale specifice glasului I.
Revista MUZICA by Stroe-Vlad GHEORGHIŢĂ () [Corola-journal/Science/244_a_482]
-
Liturghia Sf. Vasile cel Mare, gl. VIII, în: Cântările Sfintei Liturghii, p.167, s. 1. footnote> Aceste patru sunete din melismă alcătuiesc, de asemenea, o constantă într-una din cadențele finale specifice glasului I. Ex. nr. 17: Melismă dedusă din melodica bizantină<footnote Oprea Demetrescu - Principii elementari ai musicii bisericesci, p.10, r. 7. footnote> Comparativ cu celelalte motive muzicale enesciene analizate anterior, cel de-al treilea, cu toate că este mai amplu pe orizontală, Ex. nr. 18: George Enescu -Preludiu la unison
Revista MUZICA by Stroe-Vlad GHEORGHIŢĂ () [Corola-journal/Science/244_a_482]
-
din tei” de O-Zone) bucurându-se de același nivel de popularitate că și variantele în engleză. Nenumărate cântece conțin o abundență de versete Rap. Acest lucru fiind o caracteristică majoră a Eurodance-ului. O puternică voce feminină, ce menține linia melodica a cântecului, este acompaniata de pasaje Rap masculin ce intensifica ritmul (de ex. „Coco Jambo” a lui Mr. President). O altă caracteristică a genului este faptul că asupra vocalelor nu se aplică mai niciodată efecte sonore, cum ar fi de
Eurodance () [Corola-website/Science/310716_a_312045]
-
Asemănător stilului Latin Freestyle, melodiile Eurodance sunt adeseori foarte complicate. Multe din ele find aproape imposibil de interpretat manual. De acea se folosesc dispozitive speciale, cum ar fi sequencer-uri sau programe de calculator, pentru a face aranjamentul notelor muzicale. Linia melodica este scrisă, fie în gamele major dacă se dorește ca piesa să dea un sentiment de bucurie, fie în gamele minor dacă se dorește un mesaj de calm, dragoste, melancolie sau tristețe. Multe cântece conțin o linie melodica secundară care
Eurodance () [Corola-website/Science/310716_a_312045]
-
muzicale. Linia melodica este scrisă, fie în gamele major dacă se dorește ca piesa să dea un sentiment de bucurie, fie în gamele minor dacă se dorește un mesaj de calm, dragoste, melancolie sau tristețe. Multe cântece conțin o linie melodica secundară care alternează cu prima. Acest lucru având loc frecvent după primul refren. Cele două lini melodice sunt redate prin instrumente diferite (de ex. sunet de pian în octava III, respectiv fluier ce are o tonalitate ridicată, undeva prin octava
Eurodance () [Corola-website/Science/310716_a_312045]
-
VI). Melodiile pot urma aceeași gamă a tonalităților sau pot varia concomitent între gamele minor și major. De regulă, la fiecare 32 de bătăi are loc o schimbare semnificativă a sunetului. Fie se schimbă instrumentul principal cu cel din linia melodica secundară, fie se adaugă linia melodica secundară peste cea principala, fie se elimină instrumente, fie se adaugă vocale, efecte spațiale, etc. În general are loc o schimbare pe care ascultătorul o poate prezice. Cântecele Eurodance au atins deseori statut de
Eurodance () [Corola-website/Science/310716_a_312045]
-
a tonalităților sau pot varia concomitent între gamele minor și major. De regulă, la fiecare 32 de bătăi are loc o schimbare semnificativă a sunetului. Fie se schimbă instrumentul principal cu cel din linia melodica secundară, fie se adaugă linia melodica secundară peste cea principala, fie se elimină instrumente, fie se adaugă vocale, efecte spațiale, etc. În general are loc o schimbare pe care ascultătorul o poate prezice. Cântecele Eurodance au atins deseori statut de aur, platina sau multi-platina (de ex.
Eurodance () [Corola-website/Science/310716_a_312045]
-
primare, care a folosit inițial imne și rugăciuni de proveniență biblică. Deși au putut fi la începuturi sub formă de proză liberă de orice regulă, cu timpul s-au impus în compoziția troparelor reguli ritmice (pe baza accentului tonic) și melodice care le-au transformat în adevărate strofe poetice. Câteva din aceste compoziții poetice specifice, care se citesc sau se cântă în diferite momente ale cultului liturgic, sunt: condacul, icosul și stihirile. Prin dezvoltarea artei compunerii troparelor s-a născut imnografia
Tropar () [Corola-website/Science/302995_a_304324]
-
a fost folosită și în jocul Wii "Samba de Amigo". „Do It Well” este un cântec pop, cu influențe de muzică rhythm and blues și dance, scris într-o tonalitate minoră. Compoziția include o serie de armonii vocale, în timp ce linia melodica nu conține secțiuni instrumentale lungi. Suportul vocal este susținut în totalitate de Lopez, ea susținând atât vocea principala, cât și acompaniamentul, interpretarea sa fiind una dinamică, vocea fiindu-i dublată prin tehnică supraînregistrării. Cântecul include și o mostră din șlagărul
Do It Well () [Corola-website/Science/323809_a_325138]
-
Alte influențe sunt: Michael Hutchence, Arcade Fire, David Byrne, The Killers, The Strokes și Radiohead. Spre deosebire de albumul sau care era menit să fie în sfera genului R&B și pop, "FutureSex/LoveSounds" este mai puțin concentrat pe o singură linie melodica, reprezentând un orizont mai mare în genuri. Timberlake a spus că a vrut să aibe un orizont mai mare în ceea ce privește stilurile muzicale. Că și un album complex, "FutureSex/LoveSounds " este o fuziune între rap, rock, funk, soul, gospel, new wave
Justin Timberlake () [Corola-website/Science/311882_a_313211]
-
Spin Doctors, fiind totodată și unul dintre cele mai aclamate cântece de pe material, mulțumită elementelor sale „distractive”. A opta compoziție găzduită pe disc, „Human”, abordează conform lui Ward problemele din viață referitoare la dragoste și durere. Construit pe o line melodică ce include pianul, cântecul a fost apreciat de critica de specialitate. Penultima înregistrare a albumului, „Crash” este una dintre compozițiile apărute în mediul online înaintea promovării oficiale a discului "Obsession" devenind un favorit al fanilor. Spre deosebire de varianta difuzată prematur, versiunea
Obsession (album) () [Corola-website/Science/321290_a_322619]
-
aprinse, în genul lui Charlie Parker, către reluările reținute cu aranjamente reduse ale mijloacelor muzicale. Albumul ""Kind Of Blue"" (1959) reprezintă punctul de plecare al celor mai importante modificări structurale din jazz-ul modern, înlocuind funcția armonică cu accentuarea gamei melodice ca element fundamental în compoziție și interpretare. Albumul ""Bitches Brew"" (1969) deschide epoca stilului "fusion", care reunește cele două modalități predominante ale anilor '60. Ca interpret, , prin accentuarea fiecărui ton, se distanțează de virtuozitatea caracteristică a predecesorilor săi. Sunetul său
Miles Davis () [Corola-website/Science/300155_a_301484]
-
I din Concert Românesc, partiturile tipărite la prestigioasa Editură Schott menționând doar că este vorba de lucrări inspirate de cântece populare românești. Este evident că entuziasmul lui Drăgoi la identificarea vechii balade nu a fost gratuit, frumusețea și expresivitatea construcției melodice inspirându-l pe Paul Constantinescu (în balada Miorița, pentru cor mixt a cappella, capodoperă a muzicii corale românești) și, ceea ce mi se pare mai important, ca un climax generat de o fericită întâmplare (predestinare?), chiar pe Ligeti, compozitorul transilvănean, care
Revista MUZICA by Constantin-Tufan Stan () [Corola-journal/Science/244_a_481]
-
și comercializat sub numele de couesnofon. ul se poate ține ca un saxofon sau ca o clavietă (orizontal), având în vedere că instrumentul este acționat printr-un tub de cauciuc ce permite ambele poziții. Clapele sunt așezate ca la o melodica (variantă timpurie de clavietă lansată de Hohner - vezi aici), anume în două rânduri paralele, corespunzătoare clapelor albe, respectiv negre, de la claviatura de pian. Instrumentul este considerat, de altfel, un precursor al clavietei. O reclamă londoneză din anii „vogăi Goofus” (perioada
Couesnofon () [Corola-website/Science/313445_a_314774]
-
orice insistență. Pe acest tip de melismatică se bazează una din cele mai frecvent întrebuințate tehnici variaționale. Compozitorii construiesc și îmbracă adeseori în asemenea figuri melodice temele În muzica lui Chopin dar și la mulți alți compozitori, apar frecvent întorsături melodice similare unor ornamente dar încărcate de sentiment, care asumă o funcție expresivă de multe ori intensă, rezultând din context (grupetele încărcate de expresie, caracteristice muzicii lui Schumann și mai ales celei a lui Wagner, și folosite de mai toți compozitorii
Interpretul ?i textul. C?teva nota?ii by Constantin Ionescu-Vovu () [Corola-journal/Science/84193_a_85518]