252 matches
-
surd în România mută” (Ed. Polirom, Iași, 2011), jurnalistul Cristian Tudor Popescu, doctor în cinematografie și profesor asociat la UNATC, considera "Diminețile unui băiat cuminte" drept un film cu caracter politic și propagandistic al epocii comuniste. Deși apreciază o toleranță mimată (apariția pentru prima dată într-un film din epoca comunistă a două tinere în furou, a unui băiat și a unei fete așezați împreună într-un pat, a unei înmormântări cu preot), precum și faptul că "„acțiunea nu se învârte în jurul
Diminețile unui băiat cuminte () [Corola-website/Science/327466_a_328795]
-
Sherry. Alice a icnit șocată. Nu avea nici cea mai mică îndoială că gestul fusese deliberat. În timpul ăsta, Sherry arăta de parcă era pe punctul să nască chiar acolo. Îmi pare foarte rău, a mieunat Amanda cu ochii lărgiți din cauza șocului mimat. Ce neîndemânatică sunt! Dar asta e problema cu ceștile astea, nu-i așa? N-au capac! Până la urmă, ar fi fost mult mai bine dacă te-ai fi dus să-mi aduci un latte. Apoi s-a ridicat, și-a
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2086_a_3411]
-
Îi Împovărez pe cei care și-au oferit serviciul doar cu jumătate de gură sau al căror limbaj corporal sugera că nu le prea surâde ideea. Însă toți cei care au dorit sincer să citească lucrarea sau al căror interes mimat a fost pe deplin convingător mi-au făcut observații cu rol esențial În redactarea cărții. Le sunt profund Îndatorat și le adresez cele mai calde mulțumiri lui Ron Herring, Ramachandra Guha, Zygmunt Bauman, K. Sivaramakrishan, Mark Lendler, Allan Isaaman și
[Corola-publishinghouse/Administrative/2012_a_3337]
-
criza (...) A patra Republică e pe cale să se nască. Creați-o.” Așa sfârșea, în 1919, dl Eduart Herrot, actualul prim-ministru francez (Teodorescu-Braniște, 1989, p. 72). Nu recomandăm a începe un text printr-o întrebare. Impresia de retorism, de vehemență mimată, poate fi îndepărtată cu greu: De ce solicită un asemenea interes o posibilă reorganizare a unora dintre cele opt regiuni de dezvoltare a României la nivelul UDMR? E o întrebare firească, iar răspunsul poate fi dat prin modul în care vor
[Corola-publishinghouse/Science/2252_a_3577]
-
de mijloace (stilistice și de construcție, preluate din: descriere, interviu, anchetă, narațiune). În opinia lui Jose de Boucher (1995, p. 16), dimpotrivă, reportajul nu poate fi: o analiză sau un comentariu de evenimente, în care trăirea umană este mai multe mimată; un monolog sau un discurs exclusiv și orgolios al jurnalistului; o descriere de tip natură moartă; o lecție de morală ilustrată cu câteva exemple; un jurnal personal și intimist; o reunire întâmplătoare de impresii și opinii - spre exemplu, micro-trotuarul. Reportajul
[Corola-publishinghouse/Science/2252_a_3577]
-
și deopotrivă se neagă cu disperare pe sine, știind că nimic nu-l reprezintă, deși totul ia înfățișarea propriului infern. O ființă care ar vrea să se salveze prin suferință, chiar dacă suferința nu mai poate ilumina. Că e o suferință mimată? Că ea e generată poate de cuvântul scris? Abia așa devine cu adevărat elocventă, căci exprimă o nevoie profundă a sinelui, aceea de a se autentifica. În absența altei metode, mistificarea care se relevă ca denunțare a sinelui, o denunțare
[Corola-publishinghouse/Science/1920_a_3245]
-
inaccesibile. Așa încât, în fața propriului vid existențial, în fața consubstanțialității sale cu nimicul, lui Cioran nu-i rămâne decât să se construiască imaginar, la granița dintre dorință și frustrare, printr-o întemeiere pe dos. Să fie această întemeiere imaginară dovada unei trăiri mimate, a unei existențe simulate? Să fie exercițiul ipostazelor sinelui un eveniment textual și livresc și nimic altceva? Notează Cioran: „Durerile imaginare sunt cele mai reale dintre toate, căci sunt durerile de care ai nevoie și pe care le-ai inventat
[Corola-publishinghouse/Science/1920_a_3245]
-
percepției kinestezice (pipăitul, vibrațiile, suflul, mișcările buco-faciale), dezvoltarea percepției vizuale, ca imitare a mișcărilor corpului, ale feței, ale gurii etc., dezvoltarea percepției auditive prin intermediul protezelor, dezvoltarea de raporturi afective cu ceilalți, dezvoltarea capacității de atenție, memorare, reproducere prin jocuri, scene mimate, desene etc. Vocea și suflul fondator, deși sunt automatizate, sunt în același timp puternic influențate de emoție. Când emoția este exagerată, ea poate determina modificarea vocii și a suflului necesar producerii ei. Mișcările mâinilor pot completa dificultatea de a se
[Corola-publishinghouse/Science/2355_a_3680]
-
Însăși. Forma „blândă” a „spălării creierului” consta În Înconjurarea subiectului de către alți reeducați care o hărțuiau. În cele din urmă, subiectul era silit să-și verbalizeze pretinsa vinovăție (prin autocritică) și să-și manifeste entuziast dorința de corectare. Cultul entuziasmului (mimat sau indus) era esențial În acest ritual. Individului reeducat i se fura personalitatea, pentru a fi recreat mai apoi ca o mașinărie fără voință. Așa poate fi sintetizat mecanismul de „spălare a creierului” după metoda chinezească, implantat și În spațiul
[Corola-publishinghouse/Science/1910_a_3235]
-
operei lui Anton Holban o constituie faptul că personajul său nu se mulțumește să-și consume ,,trăirea intensă" în anonimat, în spațiul inaccesibil privirilor străine, al forurului său intim, ci, cu regularitate, și-o oferă, fără false reticiențe și pudori mimate, spre contemplare unui public mai mult sau mai puțin întâmplător. Nici chiar momentele rare de altminteri când freamătul lăuntric se desfășoară, aparent, în cea mai deplină solitudine, nu fac excepție 120. Astfel, personajul lui Holban trăiește autentic toate momentele pe
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
lumea" instituită de operă. Sintagma ,,lumea operei" trebuie citită în cele două sensuri: ca lume reprezentată de operă și ca lume construită de aceasta prin caracterul său finit. Departe de a fi vizată de un discurs transparent, lumea este deci ,,mimată" chiar prin acest discurs. Opera trebuie ,,să fie", într-un fel, universul pe care se presupune că-l reprezintă. Un text poate reprezenta doar prezentându-se, proprietățile atribuite lumii reprezentate fiind de fapt chiar cele ce caracterizează discursul. Opera lasă
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
intervină fiind cea a legii. Orice decizie trebuie să fie legală. Dar cât este ea de întemeiată obiectiv, cât de fundamentată pe informații ferme și pe analize de impact coerente, acestea sunt aspecte care în cel mai bun caz trebuie mimate. În România trăim zilnic consecințele exercitării puterii politice în absența unei cunoașteri profunde a societății și a mecanismelor acesteia. Descentralizarea ar fi parte a unei soluții dar la debut de 2014 suntem în situația în care Legea descentralizării, elaborată pripit
Inerţie socială în spaţiul românesc. Deschideri pentru o analiză funcţională a comunităţilor / Social inertia in Romania. Contributions for a functional analysis of the communities by Tudor Pitulac () [Corola-publishinghouse/Science/511_a_1258]
-
interbelice: trăirea ca esență a viețuirii de fiecare zi, supremația faptei, fie ea și gratuită (asemenea celei de proveniență gidiană), conștiința ratării, mitologizarea erosului, sensul tragic al definirii de sine, singularizarea. În același timp, jurnalul intim, transcris fără inhibiții sau mimat, devine expresia și oglinda fracturării narative, dar și a contradicțiilor dintre aspirație și dezabuzare, consemnând îndoieli, înfrângeri și abandonare. Iubirea aprinsă, centrată pe posesiunea fizică, este o justificare a experimentului fără limită, sfidând realitățile sociale și înscriind o victorie asupra
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290574_a_291903]
-
adaugă incapacitatea materială a aspiranților-mediumuri de a-și finanța ritualurile de inițiere prin căsătorie. Ceremoniile anuale, de căsătorie s-au rărit așadar; alterate, mai mult sau mai puțin dezarticulate sau avortate, ele nu mai atrag multă lume. Posesiunea pare aici mimată, aproape prefăcută, trist teatralizată și oferind spectacolul unei dereglări rituale conștientizate cu mâhnire de fiecare. Uneori geniile refuză chiar să se încarneze în mediumuri, care se mulțumesc să danseze fără concentrare sau bucurie sau preferă să stea la taclale între
by LAURENT BAZIN, MONIQUE SELIM [Corola-publishinghouse/Science/1015_a_2523]
-
agitată sub un "soare vânăt" simbolizează zbaterile privitorului anxios, perpetua dilemă a celui întrebându-se "cine ești tu?". Propoziție multiplicată fantastic de "miliarde de voci". Neantului i se suprapune colosalul, incomensurabilul. Paralelismele Om-Natură, predicțiile (ca în Dilema), conexiunile răsturnătoare, șăgălnicia mimată iată motive de coloratură ironică. Apa ascunde dihănii: "Monștri acvatici gălbui se prăsiră / în apeducte, în terme" (Despre ploile care se abătură la început asupra Cetății). Gigantizarea nu cunoaște limite: un "Șarpe prea sfânt", făptură apocaliptică, are "trei miliarde de
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
de ingerare a excrementelor și ca o „corală satanică”, prin intermediul unor colinde scabroase 28. De Bobotează se Înscena, de asemenea, o ceremonie satanică, În cadrul căreia botezul era desacralizat, iar urina era pe post de aghiazmă 29. În Duminica Floriilor era mimată intrarea lui Hristos În Ierusalim: o victimă era silită să joace rolul măgarului ( În patru labe), iar o alta rolul lui Hristos călare. Paștele anului 1951 va fi consacrat de reeducatori ca anti-Paște hulitor: deținuții sunt siliți să confecționeze cruci
[Corola-publishinghouse/Science/1909_a_3234]
-
tinere îndrăgostite de 16 ani care se descoperă în această postură) oferă o cu totul altă Maitreyi. Scenele din bibliotecă locul unde se naște povestea și cresc emoțiile sunt teatrale, cu rezonante de imprecis, iar nu de sfiala, care e mimata fără nuanțe, nedelicat, fără rigoare. Sunt sentimente în filigran care nu sunt stăpânite și, deci, neexprimate. Povestea livrată pe ecran este, în consecință, neveridică din punct de vedere al tonalității emoționale care nu rezonează nici cu partitura livresca, nici cu
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
prin a-și descheia laborios pardesiul."8 Suspansul este sporit prin faptul ca vocea Mariei se aude hors-camp. Fiindcă nu o cunoaștem încă pe Maria, vocea ei "limpede și robustă" sporește neliniștea și curiozitatea. Autorul ne descrie în continuare reacțiile mimate ale lui Antim: "[voce hors câmp] Maestre! auzi deodată, în spatele lui, o voce neașteptat de limpede și robustă, de contralta. Maestre, e adevărat, nu mai dați lecții particulare? [P.P.] Antim întoarse capul și o privi, încercând să pară surprins, isi
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
unui copac, etc.)și modul în care tinerii se pot implica (participare directă în campanie, colectare de fonduri, realizarea unor afișe sau a unui reportaj la radio / TV., etc. ). Toate echipele urmează să mimeze activitatea respectivă. Echipe care ghicește subiectul mimat capătă un punct. 3) Sus jos Copiii stau întinși în iarbă, cu fața în sus și privesc cu atenție cerul. Apoi se întorc pe burtă și examinează tot ce văd prin forma de talpă cu carton (pe care au primit
Ghidul micului ecologist by Lidia Gâdei, Violeta Buciumaş, Silviu Buciumaş () [Corola-publishinghouse/Science/1181_a_1883]
-
asigura un management riguros al tranziției la economia de piață. Spre deosebire de alte țări vecine, România a intrat într-un tunel al căutărilor și încercărilor. S-a învățat din greșeli pe fondul unui haos și a unei corupții fără margini. Conservatorismul mimat al vechilor structuri de partid și securitate a oprit accesul economiei la privatizări cu firme mari ale economiei globale. În vreme ce industria, de exemplu, avea nevoie urgentă de capital financiar și tehnologii, ziarele feseniste criticau "capitalismul" sub sloganuri gen "nu ne
[Corola-publishinghouse/Science/84957_a_85742]
-
e una singură, fără frontiere, și face din poezie „un crez trăit”. Cu migală de miniaturist, culege sunetul „păcatelor gândirii” și vrea să atingă o împăcare luminoasă, stăpânită de solaritate, grație, discreție și, neapărat, distincție. De o candoare creativă deloc mimată, poeta dovedește „un calm tensionat”. Marcel Pop-Corniș deslușește, desenând cu generozitate un posibil profil liric, „unele sensuri cvasiezoterice” chiar în versurile ei de început și detecta aici impersonalism și ample ritualuri cosmice, ceea ce conferă discursului „o formă euristică”. SCRIERI: Ecuație
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286763_a_288092]
-
organizației; nu întotdeauna însă, participarea la executarea deciziei este necondiționată mai ales atunci când individul conștientizează unele disfuncționalități ale structurilor organizatorice; de asemenea, participarea subordonaților nu este întotdeauna egală, ci extrem de fluctuantă, ea putând fi autentică, profundă sau superficială, mai mult mimată). Acțiunea separată a acestor aspecte duce la o categorie de efecte, în timp ce acțiunea lor corelată, combinată, duce la o altă categorie. De exemplu, se consideră că o decizie care este înțeleasă ar trebui să declanșeze comportamentul acțional. În realitate, dacă
[Corola-publishinghouse/Science/2267_a_3592]
-
ochii țăranului câtă tristețe. . . la gura sobei singur cu vântul iernii, bunic În șezlong vântul primăverii deschizând mugurii reînvierea un album uitat foi răscolite de vânt prieteni absenți În toate exemplele de mai sus este vorba de un kireji Închipuit, mimat doar prin plasarea unei cratime la finalul versului unu sau doi. O formalitate goală de sens, din moment ce ea nu marchează existența reală a unei diferențe de Înțeles Între părțile poemului. O imitare puerilă, o maimuțărire a ceva căruia autorii nu
Mulcom Picurând by Corneliu Traian Atanasiu () [Corola-publishinghouse/Science/1259_a_2200]
-
LINIA DREAPTĂ, „revistă săptămânală de luptă națională și creștină” apărută la București între 24 noiembrie 1935 și martie 1938. Director: Al. Hodoș. Programul e spectacular-agresiv, de o agresivitate mimată, tipică mișcărilor de avangardă, într-un stil ce sugerează mai degrabă inconformismul vârstei decât rigiditatea și intoleranța unei orientări doctrinare: „Ne avântăm spre riscurile încăierării, cu viziera deschisă, cu lancea în cumpănire și cu armurile fluturând spre cer, oricât de
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287818_a_289147]
-
precum în cazul discursului narativ, de imposibilitate a realizării în formă pură, fiindcă în interiorul lui sînt integrate întotdeauna și elemente ce țin de alte tipuri discursive. Astfel, în orice narațiune, se întîlnesc descrieri, dialoguri (redate ca atare), explicații (autentice sau mimate) etc., care ajută narațiunea, fără a o reprezenta. De multe ori, și alte tipuri, chiar cele specifice științelor (precum cel descriptiv sau demonstrativ) pot conține sincope de diferite dimensiuni și de diferite categorii, relevante mai ales atunci cînd se realizează
[Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]