1,565 matches
-
generale asupra inegalit((îi sociale (n consumul cultural (i reu(ita (colar( nu provin aproape niciodat( dintr-o observa(ie direct( (i sistematic(. Mai recent, Régine Sirota a observat, (mpreun( cu o echip(, situa(ia comunic(rîi (n școlile primare pariziene alese dup( un plan de e(antionare conceput (n func(ie de ipoteză existen(ei a dou( re(ele (colare [1988]. • Dezvolt(ri recente Observa(ia direct( g(se(te de acum (nainte un oarecare loc (n cercet(rile de
by HENRI PERETZ [Corola-publishinghouse/Science/1003_a_2511]
-
289, 291, 296, 298, 300, 318, 319, 320, 321, 322, 323, 324, 326, 327, 328, 329, 331, 332, 333, 335, 336, 337, 338, 339, 344, 345, 346, 356, 361, ~ comună 36, ~ medie 262, ~ modernă 64, 65, 66, 101, 112, 262, ~ pariziana 66, ~ veche 143, 261, 346, creola ~ 113, 114, 115, 227, 228, 229, 253, 262, 300, 322, 323, 324, 328, 331, 332, 333, dialect francez 262, 313, pidgin cu baza ~ 226, 228 francică 262 franco-provensală 262, 289 frază 64, 67, 77
[Corola-publishinghouse/Science/84963_a_85748]
-
german, Încotro merge teatrul?, Între intelectualitate și politică, Între intelectualitate și sport). Începutul anului 1932 marchează apropierea hotărâtoare de ceea ce Vladimir Al. Donescu va numi „formula «Vremii»”, adică o „gazetă săptămânală de politică, de reportaj și de literatură [...] în genul parizienelor «Candide», «Gringoire» și «Marianne»”, analogia din urmă având în vedere îndeosebi locul acordat graficii, datorată în întregime lui Ion Anestin, și fotomontajului. O schimbare importantă se produce în partea politică, aici ceea ce ține de viața internă cedând prim-planul răspunsurilor
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290654_a_291983]
-
cursurile Facultății de Drept și ale Facultății de Litere, obținând licență în ambele specializări. Din toamnă lui 1925 devine, pentru doi ani, corespondentul la Paris al ziarului bucureștean „Politică”, trimițând regulat corespondențe, interviuri, însemnări legate de aspecte din viața culturală pariziana, redactate cu real talent literar. În anul 1926 începe să colaboreze la redacția artistică a ziarului parizian „Le Soir”. În 1928 traduce în franceză (în colaborare cu René Jolivet) piesa lui Victor Eftimiu Fantomă celei care va veni, în vederea reprezentării
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287673_a_289002]
-
Eliade (1967); în același an Asociația Internațională a Criticilor de Artă acorda lui J. și lui Petru Comarnescu Medalia de Aur pentru contribuția lor la cunoașterea operei lui Brâncuși. În 1970, lucrarea să 5000 ans d’architecture, apărută la editură pariziana Fernand Nathan, este premiată ca fiind cea mai bună carte pentru tineret a anului. Va mai publică, între altele, La Sculpture moderne en France depuis 1950 (1982) și, împreună cu Gabriela Carp, Ana Maria Covrig și Lionel Scantéyé, Leș Artistes roumains
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287673_a_289002]
-
regizorul Nicolae Margineanu, fiul profesorului Mărgineanu, arestat la Cluj în 1948. Romanul „Binecuvântată fii, închisoare”, cu un titlu împrumutat de la Alexandr Soljenițîn, al Nicoletei Valeria Bruteanu (Nicole Valery Grossu), nepoata lui Iuliu Maniu, a apărut în anul 1976 la editura pariziana Plon, a fost retipărit în 1977, 1978, 1983 și tradus în limbile engleză, germană, italiană, norvegiană și după 1989 în română 207. Autoarea spune că închisoarea este binecuvântată pentru că i-a dat ocazia să se întâlnească cu divinitatea: ”Imi dădeam
NU PUNE, DOAMNE, LACÃT GURII MELE by Servilia Oancea () [Corola-publishinghouse/Science/1835_a_3165]
-
un loc printre literaturile occidentale"12. Parisul era locul libertății supreme, acolo unde emigranții argentinieni, de exemplu, "visau să ajungă la președinția Argentinei, ca să schimbe societatea, prin intermediul elementului celui mai specific lor: imaginația"13. Darío Copi, autor argentinian cu experiență pariziana,14 își imaginează ca personaj principal un argentinian din Paris, "marcat de ambiguitate", așa cum se caracterizează însuși protagonistul, alter ego al autorului. Este, practic, un personaj de tango: trăiește la Paris, dar visând la centrul Buenos Aires-ului, desi i se
[Corola-publishinghouse/Science/1473_a_2771]
-
a iubit mai mult ca mine această lume, dacă, totuși, mi-ar fi oferită pe tavă, chiar și copil, aș fi strigat: "prea târziu, prea târziu!""63 CREȘTINISMUL, BOALA SAU MÂNTUIRE? "În Dumnezeu ești mai singur decât într-o mansarda pariziana." (Emil Cioran) "Dios es un pobre diablo, con un problemă demasiado complicado pară sus fuerzas. Lucha con la materia como un artista con șu obra. Algunas veces, en algún momento, logra ser Goya, pero generalmente es un desastre." (Ernesto Sábato
[Corola-publishinghouse/Science/1473_a_2771]
-
1969, Paris), publicista și traducătoare poloneză. Obține titlul de doctor în litere la Universitatea din Paris în 1918, cu teza Leș Poètes latins-polonais (jusqu’ à 1589). Între cele două războaie se stabilește în Franța, informând presă poloneză despre viața culturală pariziana. Temporar stă și în România, unde se căsătorește cu profesorul Petre Sergescu, rector al Politehnicii din București. Publică numeroase articole, recenzii și traduceri, popularizând literaturile franceză și română în periodice din Polonia („Bluszez”, „Dzien Polski”, „Glos narodu”, „Kobieta Wspólczesna”, „Kurier
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287705_a_289034]
-
profesoară de elină cu studii la Paris, Olimpia Iovanache îi va transmite întâiului ei născut pasiunea pentru studiu, imaginea sa regăsindu-se, însuflețită de tandrețe, în romanul Lunatecii (I-II, 1965). Tatăl, mic proprietar funciar, a urmat prestigioasa École Centrale pariziană, însă nu a profesat niciodată, lăsându-se în voia unei existențe fără orizont, consumată între cafenea și club, ruinătoare pentru starea materială a familiei. Curând după nașterea copilului părinții se mută la București, unde în 1902 viitorul scriitor va fi
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290575_a_291904]
-
familial, al cărui centru este castelul, sunt diverse. Unele familii și-au păstrat caracterul rural, tradițional și atașat de valorile aristocratice într-o manieră câteodată paseistă, trădând un anume resentiment față de schimbările greu suportate. Alte familii au devenit cu totul pariziene și nu-și mai asigură veniturile din exploatarea pământului. De multe ori au păstrat castelul sau casa de familie, unde este păstrată și cultivată memoria descendenței. Vânzarea unui astfel de bun, ceea ce se poate întâmpla atunci când nu mai există suficiente
by Michel Pinçon, Monique Pinçon-Charlot [Corola-publishinghouse/Science/1066_a_2574]
-
Whitman (1927). În 1932-1933 editează revista „Ulise” (din care apar patru numere). Colaborează la „Facla”, „Tiparnița literară”, „Capricorn”, „Mișcarea”, „unu”, „Contimporanul” (secretar de redacție), „Zodiac”, „Discobolul”, „Adevărul” și „Dimineața” (la ultimele două fiind și redactor), „Jurnalul”, „Viața românească” și la parizienele „Excelsior” și „Dimanche illustrée”. A mai semnat și Vasile Cernat. În volum, debutează cu Eminescu. Încercare critică (1932). În decembrie 1937 pleacă la Paris. În 1939 trimitea corespondențe din Paris pentru „Jurnalul” lui T. Teodorescu-Braniște. Ia parte la Rezistență, e
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285847_a_287176]
-
de teatre de operă de pe tot cuprinsul lumii - între care New York și Philadelphia în 1873, Chicago și Boston în 1874. În ce priveste reprezentarea operei Aida la Paris, solicitarea directorului M. Halanzier de a i se încredință opera pentru premieră pariziana i-a fost refuzată. Verdi și-a adus aminte de mizeriile pe care le-a suportat din partea acestuia cu ocazia montării operei Don Carlos la Grand Opéra și nu l-a iertat. Astfel s-a ajuns ca premieră pariziana a
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
premieră pariziana i-a fost refuzată. Verdi și-a adus aminte de mizeriile pe care le-a suportat din partea acestuia cu ocazia montării operei Don Carlos la Grand Opéra și nu l-a iertat. Astfel s-a ajuns ca premieră pariziana a operei Aida să aibă loc la 22 Aprilie 1876, la Théătre Italien, care se află sub conducerea editorului francez a lui Verdi, Léon Escudier. În următorii trei ani au existat 68 de reprezentații cu Aida la acest teatru. Printre
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
este vorba deci de a antrena poporul ca în prima Comună pariziană din 1793, nici de a trezi cele mai rele instincte, așa cum vroiau Neciaev și Bakunin, nici chiar de a înspăimînta burghezul ca în timpul celei de a doua Comune pariziene din 1871 sau cum gîndeau anarhiștii "fin de sičcle", ci de a obișnui poporul cu violența, cu morți necunoscuți găsiți dimineața pe stradă, cu abdicarea, cu fuga, cu liniștea. IV. Orientul Apropiat Tensiunile din Orientul Apropiat au drept cauză principală
by Jean Servier [Corola-publishinghouse/Science/1077_a_2585]
-
Iași, str. Cronicar Mustea nr. 17, cod 700198, C.P. 161 Țel./Fax: 0232/230197; Țel. Difuzare: 0232/233731 euroedit@hotmail.com; editura ie@yahoo.com; office@euroinst.ro http://www.euroinst.ro Descrierea CIP a Bibliotecii Naționale a României PRUS, ELENĂ Pariziana romanesca : mit și modernitate / Elenă Prus. Iași : Institutul European, 2004 Bibliogr. ISBN (10) 973-611-421-X ; ISBN (13) 978-973-611-421-2 821.133.1.09:396(44 Paris) Potrivit Legii nr. 8/1996, a dreptului de autor, reproducerea (parțială sau totală) a prezentei cărți
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
973-611-421-X ; ISBN (13) 978-973-611-421-2 821.133.1.09:396(44 Paris) Potrivit Legii nr. 8/1996, a dreptului de autor, reproducerea (parțială sau totală) a prezentei cărți fără acordul Editurii constituie infracțiune și se pedepsește în conformitate cu aceasta. Printed în ROMÂNIA Pariziana romanesca: mit și modernitate ELENĂ PRUS INSTITUTUL EUROPEAN 2006 Volumul este recomandat studenților din Republică Moldova de către Senatul Universității Libere Internaționale din Moldova. CUPRINS Introducere 3 Capitolul I Personaje emblematice ale modernității: Pariziana 3 1.1. Femeia pariziana în imaginarul
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
se pedepsește în conformitate cu aceasta. Printed în ROMÂNIA Pariziana romanesca: mit și modernitate ELENĂ PRUS INSTITUTUL EUROPEAN 2006 Volumul este recomandat studenților din Republică Moldova de către Senatul Universității Libere Internaționale din Moldova. CUPRINS Introducere 3 Capitolul I Personaje emblematice ale modernității: Pariziana 3 1.1. Femeia pariziana în imaginarul colectiv și individual 3 1.1.1. "Noua Femeie" și paradoxurile emancipării franceze 3 1.1.2. Reprezentarea Parizienei: arhetipuri și ambiguitate 3 1.1.3. Pariziana că mitosferă 3 1.2. Pariziana
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
în ROMÂNIA Pariziana romanesca: mit și modernitate ELENĂ PRUS INSTITUTUL EUROPEAN 2006 Volumul este recomandat studenților din Republică Moldova de către Senatul Universității Libere Internaționale din Moldova. CUPRINS Introducere 3 Capitolul I Personaje emblematice ale modernității: Pariziana 3 1.1. Femeia pariziana în imaginarul colectiv și individual 3 1.1.1. "Noua Femeie" și paradoxurile emancipării franceze 3 1.1.2. Reprezentarea Parizienei: arhetipuri și ambiguitate 3 1.1.3. Pariziana că mitosferă 3 1.2. Pariziana personaj reprezentativ al secolului al
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
Universității Libere Internaționale din Moldova. CUPRINS Introducere 3 Capitolul I Personaje emblematice ale modernității: Pariziana 3 1.1. Femeia pariziana în imaginarul colectiv și individual 3 1.1.1. "Noua Femeie" și paradoxurile emancipării franceze 3 1.1.2. Reprezentarea Parizienei: arhetipuri și ambiguitate 3 1.1.3. Pariziana că mitosferă 3 1.2. Pariziana personaj reprezentativ al secolului al XIXlea francez 3 1.2.1. Parizianism versus tipologia Parizienei 3 1.2.2. Portretul Parizienei: prozopografie, etopee, socium 3 1
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
Capitolul I Personaje emblematice ale modernității: Pariziana 3 1.1. Femeia pariziana în imaginarul colectiv și individual 3 1.1.1. "Noua Femeie" și paradoxurile emancipării franceze 3 1.1.2. Reprezentarea Parizienei: arhetipuri și ambiguitate 3 1.1.3. Pariziana că mitosferă 3 1.2. Pariziana personaj reprezentativ al secolului al XIXlea francez 3 1.2.1. Parizianism versus tipologia Parizienei 3 1.2.2. Portretul Parizienei: prozopografie, etopee, socium 3 1.2.3. Pariziana în viziunea romancierilor francezi 3
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
Pariziana 3 1.1. Femeia pariziana în imaginarul colectiv și individual 3 1.1.1. "Noua Femeie" și paradoxurile emancipării franceze 3 1.1.2. Reprezentarea Parizienei: arhetipuri și ambiguitate 3 1.1.3. Pariziana că mitosferă 3 1.2. Pariziana personaj reprezentativ al secolului al XIXlea francez 3 1.2.1. Parizianism versus tipologia Parizienei 3 1.2.2. Portretul Parizienei: prozopografie, etopee, socium 3 1.2.3. Pariziana în viziunea romancierilor francezi 3 Capitolul ÎI Mitopo(i)etică aparentei
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
Noua Femeie" și paradoxurile emancipării franceze 3 1.1.2. Reprezentarea Parizienei: arhetipuri și ambiguitate 3 1.1.3. Pariziana că mitosferă 3 1.2. Pariziana personaj reprezentativ al secolului al XIXlea francez 3 1.2.1. Parizianism versus tipologia Parizienei 3 1.2.2. Portretul Parizienei: prozopografie, etopee, socium 3 1.2.3. Pariziana în viziunea romancierilor francezi 3 Capitolul ÎI Mitopo(i)etică aparentei: femeia pariziana 3 1) Spectacolul lumii 3 2) Spectacolul textului 3 3) Spectacolul personajului 3
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
3 1.1.2. Reprezentarea Parizienei: arhetipuri și ambiguitate 3 1.1.3. Pariziana că mitosferă 3 1.2. Pariziana personaj reprezentativ al secolului al XIXlea francez 3 1.2.1. Parizianism versus tipologia Parizienei 3 1.2.2. Portretul Parizienei: prozopografie, etopee, socium 3 1.2.3. Pariziana în viziunea romancierilor francezi 3 Capitolul ÎI Mitopo(i)etică aparentei: femeia pariziana 3 1) Spectacolul lumii 3 2) Spectacolul textului 3 3) Spectacolul personajului 3 2.1. Strategii de identificare: Pariziana
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
ambiguitate 3 1.1.3. Pariziana că mitosferă 3 1.2. Pariziana personaj reprezentativ al secolului al XIXlea francez 3 1.2.1. Parizianism versus tipologia Parizienei 3 1.2.2. Portretul Parizienei: prozopografie, etopee, socium 3 1.2.3. Pariziana în viziunea romancierilor francezi 3 Capitolul ÎI Mitopo(i)etică aparentei: femeia pariziana 3 1) Spectacolul lumii 3 2) Spectacolul textului 3 3) Spectacolul personajului 3 2.1. Strategii de identificare: Pariziana că homo ludens 3 2.1.1. Modelul
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]