107 matches
-
și sunet 352106 mașinist mecanic traweling 352107 mecanic cameră filmare 352108 montor imagine 352109 montor negative și de pregătire a peliculei 352110 montor pozitive 352111 operator cameră diafilm, diapozitive 352112 operator emisie-recepție 352113 operator producție RTV 352114 preparator filmare 352115 proiecționist 352116 senzitometrist 352117 ștanțator de filme 352118 operator truka 352119 editor imagine 352120 tehnician iluminat tehnologic 352121 ilustrator muzical 352122 controlor emisii RTV 352123 montor emisie 352124 operator imagine 352125 operator radio-radioficare 352126 operator sunet 352127 tehnician radioelectronist 352128 tehnician
EUR-Lex () [Corola-website/Law/266960_a_268289]
-
și sunet 352106 mașinist mecanic traweling 352107 mecanic cameră filmare 352108 montor imagine 352109 montor negative și de pregătire a peliculei 352110 montor pozitive 352111 operator cameră diafilm, diapozitive 352112 operator emisie-recepție 352113 operator producție RTV 352114 preparator filmare 352115 proiecționist 352116 senzitometrist 352117 ștanțator de filme 352118 operator truka 352119 editor imagine 352120 tehnician iluminat tehnologic 352121 ilustrator muzical 352122 controlor emisii RTV 352123 montor emisie 352124 operator imagine 352125 operator radio-radioficare 352126 operator sunet 352127 tehnician radioelectronist 352128 tehnician
EUR-Lex () [Corola-website/Law/272372_a_273701]
-
și sunet 313109 mașinist mecanic traweling 313110 mecanic cameră filmare 313111 montor imagine 313112 montor negative și de pregătire a peliculei 313113 montor pozitive 313114 operator cameră diafilm, diapozitive 313115 operator emisie-receptie 313116 operator producție RTV 313117 preparator filmare 313118 proiecționist 313119 retușor foto 313120 senzitometrist 313121 ștanțator de filme 313122 operator prelucrare peliculă 313123 operator truka 313124 editor imagine ----------- Ocupația "editor imagine" a fost introdusă conform anexei la ORDINUL nr. 338 din 16 iulie 2003 , publicat în MONITORUL OFICIAL nr.
EUR-Lex () [Corola-website/Law/201962_a_203291]
-
proiectant inginer în silvicultura 221317 proiectant inginer în zootehnie 214207 proiectant inginer instalații 214538 proiectant inginer mecanic 214723 proiectant inginer metalurg 214721 proiectant inginer petrolist 215203 proiectant inginer produse alimentare 215105 proiectant inginer textile, pielărie 213103 proiectant sisteme informatice 313118 proiecționist 121003 prorector 311110 prospector-prospectii geologice, geofizice 614108 protecționist silvic 822318 protejator conductori cabluri și condensatori statici de forță 246029 protopop 246030 provicar 244501 psiholog 122920 psiholog șef secție, laborator 244502 psihopedagog 245112 publicist comentator R 246031 rabin 722417 rabotor mortezor
EUR-Lex () [Corola-website/Law/201962_a_203291]
-
și sunet 313109 mașinist mecanic traweling 313110 mecanic cameră filmare 313111 montor imagine 313112 montor negative și de pregătire a peliculei 313113 montor pozitive 313114 operator cameră diafilm, diapozitive 313115 operator emisie-recepție 313116 operator producție RTV 313117 preparator filmare 313118 proiecționist 313119 retușor foto 313120 senzitometrist 313121 ștanțator de filme 313122 operator prelucrare peliculă 313123 operator truka 313124 editor imagine ----------- Ocupația "editor imagine" a fost introdusă conform anexei la ORDINUL nr. 338 din 16 iulie 2003 , publicat în MONITORUL OFICIAL nr.
EUR-Lex () [Corola-website/Law/202005_a_203334]
-
și sunet 313109 mașinist mecanic traweling 313110 mecanic cameră filmare 313111 montor imagine 313112 montor negative și de pregătire a peliculei 313113 montor pozitive 313114 operator cameră diafilm, diapozitive 313115 operator emisie-recepție 313116 operator producție RTV 313117 preparator filmare 313118 proiecționist 313119 retușor foto 313120 senzitometrist 313121 ștanțator de filme 313122 operator prelucrare peliculă 313123 operator truka 313124 editor imagine ----------- Ocupația "editor imagine" a fost introdusă conform anexei la ORDINUL nr. 334 din 18 iulie 2003 , publicat în MONITORUL OFICIAL nr.
EUR-Lex () [Corola-website/Law/202006_a_203335]
-
și sunet 352106 mașinist mecanic traweling 352107 mecanic cameră filmare 352108 montor imagine 352109 montor negative și de pregătire a peliculei 352110 montor pozitive 352111 operator cameră diafilm, diapozitive 352112 operator emisie-recepție 352113 operator producție RTV 352114 preparator filmare 352115 proiecționist 352116 senzitometrist 352117 ștanțator de filme 352118 operator truka 352119 editor imagine 352120 tehnician iluminat tehnologic 352121 ilustrator muzical 352122 controlor emisii RTV 352123 montor emisie 352124 operator imagine 352125 operator radio-radioficare 352126 operator sunet 352127 tehnician radioelectronist 352128 tehnician
EUR-Lex () [Corola-website/Law/248964_a_250293]
-
tip ....................................................... 9. Ecranul-tip .................... dimensiuni ................ anul de fabricație ................ factor de reflexie .................... 10. Difuzoare-tip ......................... buc. ........... anul de fabricație .......... impedanța .............. puterea ............. 11. Instalația de ventilație/condiționare-tip ..................... 12. Sistemul de încălzire-lemne, gaze, centrala proprie, termoficare etc. ..................................... 13. Fotolii-tip .......................................... 14. Număr proiecționiști ............ categoria de calificare ...... 15. Capacitate (locuri) total ......, din care, la parter .......... 16. Alte facilități ................................................ Declar pe proprie răspundere că toate datele cuprinse în prezența fișa tehnică sunt adevărate. Dată: ......... Numele și prenumele reprezentantului legal, în clar .................................... Semnătură și ștampila Anexă
EUR-Lex () [Corola-website/Law/149388_a_150717]
-
începe să treacă oceanul. Face o escală în Marea Britanie, unde "George Albert Smith", regizor de film, îl "„îmbogățește”" cu "prim planul" și "John Willianson" cu decupajul regizoral. Ajunge pe noul continent unde găsește cele mai propice condiții pentru dezvoltare. Un proiecționist, "Edwin S. Poter", preia compania de producție a filmelor proprietate a lui Edison în anul 1901. Trece la realizarea de filme de ficțiune. Nou este că acestea sunt "cadre" legate narativ. Reprezentativ este producția "„The Great Train Robbery”" (1903) care
Film () [Corola-website/Science/296538_a_297867]
-
spectacol comercial". Acesta se remarcă prin schimbari rapide de locații, acțiuni cu tren în mișcare. Pleacă de la compania lui Edison la compania "„Famous Players”" (apoi "„Paramount”"), unde metoda sa regizorală este depășită și se va întoarce la vechea sa meserie, proiecționist (1916). În 1908 apare pe firmamentul "industriei cinematografice" unul din cei mai de seamă regizori ai "cinematografului american", numit și "părintele filmului american", David Wark Griffith. Griffith, actor de profesie, începe să joace în film la compania de producție "„American
Film () [Corola-website/Science/296538_a_297867]
-
că în unele cadre apăreau preoți, biserici și cântece religioase. Dinu Cocea le-a replicat: "„Asta-i istoria”". A doua zi, regizorul a primit un telefon și i s-a spus că Nicolae Ceaușescu a cerut să vadă filmul. Potrivit proiecționistului, secretarul general al PCR ar fi zis la final: "„Bă, dar voi ce aveți cu filmul ăsta, că mie mi-a plăcut. Să mai faceți filme de astea”". "Haiducii" a fost realizat pe peliculă alb-negru și are o lungime de
Haiducii (film din 1966) () [Corola-website/Science/326439_a_327768]
-
a fost nominalizat la Medalia de aur. Delegația românească la festival a fost formată din Sergiu Nicolaescu, Amza Pellea, Anușavan Salamanian și Ioana Bulcă. Potrivit regizorului, în timpul premierei filmului pe ecran panoramic, într-o sală de 5.000 de locuri, proiecționistul a omis bobina în care era prezentată bătălia de cucerire a Moldovei, iar ambasadorul României și soția sa (anunțați de regizor) au părăsit sala în semn de protest. Nicolaescu și Salamanian au intrat cu forța în sala de proiecție, au
Mihai Viteazul (film) () [Corola-website/Science/310815_a_312144]
-
a Moldovei, iar ambasadorul României și soția sa (anunțați de regizor) au părăsit sala în semn de protest. Nicolaescu și Salamanian au intrat cu forța în sala de proiecție, au oprit filmul și au proiectat bobina care fusese sărită de proiecționist, în sală izbucnind aplauze în acel moment. Competiția cinematografică, organizată în perioada 20 iulie - 3 august, s-a încheiat doar cu o nominalizare pentru film, marele premiu fiind adjudecat de filmul "Bilyy ptakh z chornoyu vidznakoyu", regizat de Iuri Illienko
Mihai Viteazul (film) () [Corola-website/Science/310815_a_312144]
-
John Williams. Pentru coloanele sonore pe care le-a scris a fost recompensat cu cinci premii Oscar. Barry a absolvit St. Peter's School din orașul natal. Tatăl său lucra în cinema, astfel încât tânărul Barry a devenit pentru scurt timp proiecționist. După ce a efectuat serviciul militar, a urmat un curs de muzică prin corespondență. În 1955 a înființat formația de muzică rock and roll The John Barry Seven, în cadrul căreia a activat ca solist vocal și trompetist. Barry a compus pentru
John Barry (compozitor) () [Corola-website/Science/311637_a_312966]
-
doar două expuneri a peliculei monocrome (alb-negru), prin filtrele "roșu" și "verde". Nu puteau fi obținute nuanțe pure de "albastru" sau "alb", dar datorită iluziei optice, imaginea era remarcabil apropiată de cea reală. Totuși, calitatea culorilor era lăsată la latitudinea proiecționistului care trebuia să aibă grijă ca pelicula să fie sincronă cu filtrele (acestea se roteau practic în fața obiectivului, realizând o schimbare de culoare la un cadru). O serie de procese care i-a obligat pe cei doi asociați să dezvăluie
Film color () [Corola-website/Science/299528_a_300857]
-
culoare la un cadru). O serie de procese care i-a obligat pe cei doi asociați să dezvăluie secretul "Kinemacolor", precum și primul război mondial, a dus la declinul acestui procedeu. O variantă a procedeului "Kinemacolor", care scutea munca depusă de proiecționist la sincronizarea filmului cu filtrele a fost metoda "Bicolor", pusă la punct în anul 1912. Pozitivul obținut era trecut printr-un "dispozitiv rotativ cu filtre" cu schimbare mecanică care colora succesiv cadrele în "roșu" și "verde". Singura problemă era aceea
Film color () [Corola-website/Science/299528_a_300857]
-
mai "„simplu”" până la cel mai modern, toate fiind concepute de către tehnicieni și ingineri români. De asemeni pentru a avea cadre tehnice bine pregătite să lucreze atât în studiouri, cât și în exploatarea aparaturii de proiecție cinematografice, înființează "școli profesionale pentru proiecționiști" la Craiova și Târgu Mureș, iar la București o "Școală tehnică pentru personal tehnic" (tehnicieni pentru rețeaua de cinematografe și pentru studiouri). Vorbeam mai sus despre "documentare și jurnale de actualități" atât de necesare "propagandei comuniste". Pentru acest lucru în
Filmul românesc după 1948 () [Corola-website/Science/302589_a_303918]
-
anumite zone care nu a mai avut răbdare să aștepte ca E.T. să ajungă și în cinematografele lor; un grup ilegal le-a venit în întâmpinare: a intrat în posesia unei copii a filmului pentru o noapte prin mituirea unui proiecționist, și a înregistrat proiectarea filmului cu dispozitive de captură audio și video. Această înregistrare a fost multiplicată foarte mult și vândută ilegal. Filmul a fost lăudat de critici. Roger Ebert a menționat, printre altele, că „nu este doar un film
E.T. Extraterestrul () [Corola-website/Science/304486_a_305815]
-
cel mai bun film străin în 1990. Relatată în mare parte din amintirile din copilărie ale lui Salvatore, un regizor de succes, filmul spune și povestea întoarcerii acestuia în satul său natal din Sicilia, pentru înmormântarea vechiului său prieten, Alfredo, proiecționistul de la "". În cele din urmă, Alfredo este ca un tată care îl îndrumă pe micul băiat să ajungă cineva de succes, chiar dacă asta i-ar frânge inima în tot acest timp. Văzut ca un exemplu de "nostalgie postmodernistă", filmul combină
Cinema Paradiso () [Corola-website/Science/315287_a_316616]
-
postmodernistă", filmul combină sentimentalitatea cu comedia, nostalgia cu pragmatismul. Printre temele explorate se află tinerețea, îmbătrânirea, și cugetări la maturitate despre trecut. Scenele reflectă memoriile copilăriei ideale ale lui Salvatore. "Cinema Paradiso" este și un omagiu adus cinematografiei; ca și proiecționist, tânărul Salvatore (Totò) dezvoltă o pasiune pentru filme, iar asta îi va desena drumul spre maturitate. În Roma anilor '80, faimosul regizor italian Salvatore Di Vita se întoarce acasă seara târziu, unde prietena sa îi spune că mama lui a
Cinema Paradiso () [Corola-website/Science/315287_a_316616]
-
fiul neastâmpărat și inteligent al unei văduve de război. Poreclit Toto, el își descoperă pasiunea pentru filme prin petrecerea fiecărei clipe libere la cinematograful Cinema Paradiso. Cu toate că la început nu se înțeleg mai deloc, el începe să se împrietenească cu proiecționistul Alfredo, o figură paternă, care îl remarcă pe băiat și îl lasă des să se uite la filme din camera de proiecție. În timpul spectacolelor, audiența poate fi auzită când huiduie în momentele în care există scene lipsă, iar filmul sare
Cinema Paradiso () [Corola-website/Science/315287_a_316616]
-
unele dintre pelicule inflamabile îi ard chipul lui Alfredo, lăsându-l permanent orb. Cinema Paradiso este reconstruit de un cetățean al orașului, Ciccio, care își investește banii câștigați la loto în cinematograf. Salvatore, încă un copil, este angajat ca și proiecționist, de vreme ce el este singurul care știe cum să opereze aparatul de proiecție. Zece ani mai târziu, Salvatore, acum la liceu, încă operează aparatul la Cinema Paradiso. Relația sa cu Alfredo s-a întărit, iar Salvatore îi cere des sfaturi — sfaturi
Cinema Paradiso () [Corola-website/Science/315287_a_316616]
-
ei. Din fericire, calculatoarele nu se plictisesc și de aceea ne salvează de la tăbăceală cururile noastre cele adormite, de fiecare dată. Diavolului, așezat În cabina de proiecție, deasupra sălii, Îmbrăcat cu pantaloni bufanți pînă la genunchi și șapcă, precum un proiecționist de filme mute, nu-i place Întorsătura pe care a luat-o discursul lui Wakefield. Își suspectează clientul că urmărește o agendă deconstructivă care, după cîteva ocolișuri și divagații prin artă, Îl va aduce la cărămizile fundamentale ale materiei, pentru
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2295_a_3620]
-
pe care am subliniat-o ceva mai devreme. Moneda viitorului este poezia. Moneda viitorului este poezia. Repetați după mine, oameni buni. MONEDAVIITORULUIESTEPOEZIA. Numai Maggie i se alătură; se aud ceva șuierături În partea de sus a sălii. Cineva din cabina proiecționistului strigă „Trăiască proza!“. Wakefield este de neabătut. Să vină filistinii. — În viitor, banii, așa cum Îi știm azi, vor fi inutili - deja sînt inutili. În loc să utilizăm aceste unități abstracte pe care le numim monede, vom utiliza poezia pentru a ne Încheia
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2295_a_3620]
-
folosi cu imaginație, mai bine să lași banii să-și facă singuri treaba. Banii devin din ce În ce mai imaginari: acordurile migălite și ostenitoare care le stabilesc valoarea se schimbă mai repede ca gîndul. Bine, gîndi Diavolul. Se apleacă afară pe fereastra cabinei proiecționistului și Într-o clipită face să se evapore conținutul buzunarelor și poșetelor publicului. Portofelele, banii, cărțile de credit, actele de identitate, PDA-urile, mobilele, pagerele și cheile, toate dispărute. Toți se simt mai ușori. Se foiesc pe scaune, fără să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2295_a_3620]