141 matches
-
și pentru utilizarea ingenioasă a caracteristicilor expresive și tehnice ale instrumentului deși Mozart nu a folosit niciodată toate posibilitățile instrumentului cum au făcut alții după el (cum ar fi Beethoven sau Brahms). Mozart a compus și un adagio și două rondouri pentru vioară și orchestră: În plus, mai sunt două concerte pentru vioară care nu sunt universal atribuite lui Mozart: De departe cele mai frecvent interpretate concerte pentru corn, cele patru concerte pentru corn ocupă un loc important în repertoriul corniștilor
Lista compozițiilor de Wolfgang Amadeus Mozart () [Corola-website/Science/330135_a_331464]
-
a compus pentru pian era destinat pentru a fi interpretat de el însuși (sau de sora sa, și ea o pianistă desăvârșită). Între 1782 și 1786 a compus 20 de lucrări pentru pian solo (inclusiv sonate, variațiuni, suite, fugi și rondouri) precum și lucrări pentru pian la patru mâini și pentru două piane. Cvintetele de coarde (K. 174, 406, 515, 516, 593, 614) sunt pentru două viori, două viole și violoncel. Charles Rosen a scris că "în consens general, cea mai mare
Lista compozițiilor de Wolfgang Amadeus Mozart () [Corola-website/Science/330135_a_331464]
-
târziu. Probabil ultima utilizare a unei asemenea introduceri improvizate, lăsată în seama interpretului, a fost în Concertul pentru vioară în Re major op. 61 de Beethoven, la momentul trecerii de la partea a II-a Adagio la partea a III-a Rondo. În orice caz, în muzica pentru pian, nu avem cunoștință de apariții ulterioare ale acestui tip de intervenție a interpretului în textul muzicii, acceptate de compozitori. În ce privește Cadențele, multe Concerte de Mozart și toate Concertele compuse de și după Beethoven
Interpretul ?i textul. C?teva nota?ii by Constantin Ionescu-Vovu () [Corola-journal/Science/84193_a_85518]
-
pedalizarea originală să fie respectată peste tot „cu curaj”. Iar Clifford Curzon sublinia poziția lui Schnabel, că „nu pedalizarea trebuie modificată, ci calitatea tușeului”<footnote Idem, pag. 14 footnote>. Și mai mare rezistență a întâmpinat indicația de pedalizare temei refrenului Rondo-ului din Sonata în Do major op. 53, care prevede păstrarea pedalei apăsate pe un timp încă mai îndelungat, sub o desfășurare pianistică foarte mobilă, suprapunând armonii de dominantă și tonică, majore și minore, în mod repetat, la toate reluările
Interpretul ?i textul. C?teva nota?ii by Constantin Ionescu-Vovu () [Corola-journal/Science/84193_a_85518]
-
prevede păstrarea pedalei apăsate pe un timp încă mai îndelungat, sub o desfășurare pianistică foarte mobilă, suprapunând armonii de dominantă și tonică, majore și minore, în mod repetat, la toate reluările refrenului. Și în acest caz, Czerny spune hotărât: „Acest Rondo de caracter pastoral este bazat în întregime pe folosirea pedalei, care aici apare ca esențială”<footnote Idem, pag.38 footnote>.Indicațiile de pedalizare sunt originale și arată fără cel mai mic dubiu semnul de ridicare. Este exclus ca Beethoven să
Interpretul ?i textul. C?teva nota?ii by Constantin Ionescu-Vovu () [Corola-journal/Science/84193_a_85518]
-
serios și realmente informat nu gândește altfel. În Recitativul Sonatei op. 31 nr. 2 pedalizarea prelungită are o puternică motivație psihologică, sugerând poate un gând neclar, o căutare în memorie a unei amintiri confuze sau o imagine îndepărtată; pe când în Rondo-ul final din Sonata op. 53 are un caracter descriptiv, creează o atmosferă specifică, cu neclarități impresioniste (nu ar fi prima anticipare stilistică la Beethoven) și oscilează între sonoritatea cețoasă a începutului și incisivitatea sonoră imediat subsecventă. Urmarea descoperirii acestor
Interpretul ?i textul. C?teva nota?ii by Constantin Ionescu-Vovu () [Corola-journal/Science/84193_a_85518]
-
reia recomandările SUA și UE, care i-au fi cerut lui Băsescu să-l nominalizeze pe Ponta, dacă USL câștigă alegerile. Apoi, le explică celor care va fi suprimată democrația de ce nu poate da președintele o lovitură de forță. Operațiunea Rondoul: schimbare de 180 de grade De ce s-a schimbat registrul presei portocalii, în ultima săptămână de campanie? La prima vedere, pare a fi vorba despre acceptarea înfrângerii și pregătirea electoratului dur pentru coabitarea cu USL/Ponta. Este posibil ca primele
De ce îl acceptă băsiștii pe Ponta. Recunoașterea înfrângerii sau diversiune pentru atacul final () [Corola-journal/Journalistic/40805_a_42130]
-
Emma Întrebând-o: merg Înainte? Aceasta dădea din cap. Farurile albe răscoleau Întunericul din fața mașinii, și o Întreagă lume reală și necunoscută prindea formă În jurul lui. Treceau pe lângă panouri publicitare, piețe, stâlpi galbeni Înalți ce marcau stațiile de autobuz, brazi, rondouri de flori ca niște altare, străzi perpendiculare, lampioane palide, blocuri deteriorate ce se aplecau amenințător deasupra străzii. Și apoi, la un moment dat, Emma spusese: oprește-te aici, nu veni până lângă casă, Antonio ar putea fi În parcare. Nu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2343_a_3668]
-
asigură coerența la nivelul configurației structurale. De asemenea, fluctuațiile agogice dețin o funcție vitală în delimitarea secțiunilor constitutive, structura macro-formală propunând o manieră alternativă de tratare a celor două motive tematice recurente. Astfel, distingem o configurație formală înrudită celei de rondo sonată: A (măsurile 1 - 15), tranziție (măsurile 16 - 24), B (măsurile 25 - 35), A (măsurile 36 - 43), tranziție (măsurile 44 - 50), B (măsurile 51 - 71), A (măsurile 72 - 81), coda (măsurile 82 - 95). Această modalitate alternativă de expunere a celor
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
ale motivului tematic introductiv, a cărui recurență cu aspect de leitmotiv va deține o funcție definitorie în procesul de unificare a formei macro-structurale. Astfel, această temă a spațiului imaterial va îndeplini rolul corespondent refrenului, delimitând episoadele unei forme clasice de rondo: A = măsurile 1 - 23 ( a b a ); B = măsurile 24 - 41; A’ = măsurile 42 - 66; C = măsurile 67 - 72; B’ = măsurile 73 - 100; A = măsurile 101 - 127. În contextul procesului de circumscriere a secțiunilor structurii formale, un rol decisiv îl
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
partiturii respectând elementele de limbaj cunoscute; citire la prima vedere; elemente de limbaj muzical (ritmicomelodice, tempo, agogică, dinamică); 1.3. Sesizarea structurilor unei lucrări muzicale audiate sau executate prima oară; celula, figura, motivul, fraza, perioada, tema, grupul tematic; forme strofice (rondo, variațiune, sonată, fugă); 1.4. Delimitarea temelor principale de cele secundare în structura lucrării muzicale. contrastul dinamic și expresiv al temelor muzicale. 2. Receptarea și analizarea unei varietăți de creații muzicale naționale și universale COMPETENȚE SPECIFICE CONȚINUTURI 2.1. Identificarea
Competenţa profesională în sistemul educaţional by Marin Pânzariu, Andrei Enoiu-Pânzariu () [Corola-publishinghouse/Science/734_a_1172]
-
sarcasm, în surdină („Spune-mi/ îți mai amintești de Gina dintr-a VII-a?/ Fata cu pulpe transparente prin care priveam la tablă?”; „Din curte răzbate ciripit de păsări și zvon de fotbal”). Poetul compune, ascultând atent tainele cotidianului, un rondo capriccioso clar, catifelat, dar, în aceeași măsură, puternic. SCRIERI: Desant ’83 (volum colectiv), pref. Ovid S. Crohmălniceanu, București, 1983; Orașul fără ieșire la mare, postfață Ovid S. Crohmălniceanu, București, 1989; Trei cântece pentru lan, București, 1995; Mic ficționar poetico-muzical, Râmnicu
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288768_a_290097]
-
facilitează conștientizarea armoniilor de la Secondo de către pianistul din dreapta și constituie un factor de coeziune pianistică. Alt cuplu consacrat în genul cameral de duo pianistic: Tania și Eric Heidsieck, practică alternanța pedalizării după structura frazei și reliefarea motivelor muzicale: astfel în Rondo D 608 de R. Schubert, măs. 1-2, pedalizarea este făcută de Primo, care subliniază linia melodică prezentată la unison, în timp ce Secondo susține un acompaniament acordic în p. În măs. 8-9, pedalizarea este făcută de Secondo, care reliefează linia melodică, în timp ce
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
celor ce se orienteză interpretativ și muzicologic spre acest domeniu. Au fost identificate până în prezent 20 de genuri muzicale ce cuprind secolele: XVIII, XIX și XX. Aria, Bagatela, Capriciul, Concertul, Dansuri, Divertismentul, Duo-ul, Fantezia, Fuga, Nocturna, Piese de caracter, Rondo, Schetzo, Sonate, Studiul, Suita, Uvertura, Variațiuni. Am avut în vedere repertoriul românesc și pian la 4 mâini cu diferite combinații instrumentale sau vocale. Aria Beauvarlet-Charpentier, Jane-Jaques (1734-1794) Compozitor și organist francez - Airs varies op. 14 Clementi, Muzio (1752-1832) Compozitor, pianist
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
n. 1954) Compozitor și pedagog italian - Nelle voliera (1982) Urspruch, Anton (1850-1907) Pianist, compozitor și pedagog german - 3 Marșuri op. 18 (1883) Vellones, pierre (1889-1939) Compozitor francez Aventure de Barbar (1936) Verhaar, Any (1900-1994) Profesor și compozitor autodidact - Ballade, Ritotnelle, Rondo op. 37 (1948) Verhaegen, Marc (n. 1943) Pianist și compozitor belgian - Toccaresque (1982) Walton, Sir William Turner (1902-1983) Compozitor englez - 6 Kinderstüche Weber, Carl Maria von (1786-1826) Compozitor, dirijor, pianist și publicist german, - 6 Piese ușoare op. 3 (1801) - 6
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
uhr Zilcher, Hermann (1881-1948) Pianist, compozitor și pedagog german - 6 piese op. 8 (1904) Zilcher, Paul (1855-1943) Compozitor și teoretician german - 6 Lebensbilder op. 43 - 4 piese ușoare op. 45 - 4 piese scurte op. 62 (1908) - Melodische übungstücke op. 90 RONDO Anselm, Huttenbrenner (1794-1868) Teoretician și compozitor austriac - Rondo pastoral op. (1825) Arnold, Carl (1794 -1873) Pianist, organist,compozitor și dirijor german - Rondo în Re (1816) Berger, Luwig (1777-1839) Profesor de flaut, pian și compozitor german. - Rondo în mi op. 47
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
german - 6 piese op. 8 (1904) Zilcher, Paul (1855-1943) Compozitor și teoretician german - 6 Lebensbilder op. 43 - 4 piese ușoare op. 45 - 4 piese scurte op. 62 (1908) - Melodische übungstücke op. 90 RONDO Anselm, Huttenbrenner (1794-1868) Teoretician și compozitor austriac - Rondo pastoral op. (1825) Arnold, Carl (1794 -1873) Pianist, organist,compozitor și dirijor german - Rondo în Re (1816) Berger, Luwig (1777-1839) Profesor de flaut, pian și compozitor german. - Rondo în mi op. 47 Bertini, Henri (1798 -1876) Compozitor, pianist și pedagog
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
Lebensbilder op. 43 - 4 piese ușoare op. 45 - 4 piese scurte op. 62 (1908) - Melodische übungstücke op. 90 RONDO Anselm, Huttenbrenner (1794-1868) Teoretician și compozitor austriac - Rondo pastoral op. (1825) Arnold, Carl (1794 -1873) Pianist, organist,compozitor și dirijor german - Rondo în Re (1816) Berger, Luwig (1777-1839) Profesor de flaut, pian și compozitor german. - Rondo în mi op. 47 Bertini, Henri (1798 -1876) Compozitor, pianist și pedagog francez - Rondino în La op. 7 7(1830) Braal, Andries de (1909 -1969) Compozitor
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
Melodische übungstücke op. 90 RONDO Anselm, Huttenbrenner (1794-1868) Teoretician și compozitor austriac - Rondo pastoral op. (1825) Arnold, Carl (1794 -1873) Pianist, organist,compozitor și dirijor german - Rondo în Re (1816) Berger, Luwig (1777-1839) Profesor de flaut, pian și compozitor german. - Rondo în mi op. 47 Bertini, Henri (1798 -1876) Compozitor, pianist și pedagog francez - Rondino în La op. 7 7(1830) Braal, Andries de (1909 -1969) Compozitor, pianist și dirijor olandez - Mic rondo (1973) Czeny, Carl (1791-1857) Pianist, compozitor și pedagog
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
1777-1839) Profesor de flaut, pian și compozitor german. - Rondo în mi op. 47 Bertini, Henri (1798 -1876) Compozitor, pianist și pedagog francez - Rondino în La op. 7 7(1830) Braal, Andries de (1909 -1969) Compozitor, pianist și dirijor olandez - Mic rondo (1973) Czeny, Carl (1791-1857) Pianist, compozitor și pedagog austriac - Brilliant Rondeau on Cavatine de Cara fa op. 2 - Brilliant Rondo nr. 2 in G - Romance of Beethoven arranged as a Brilliant Rondo op. 44 - Concert Variations followed by a Hunting
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
pedagog francez - Rondino în La op. 7 7(1830) Braal, Andries de (1909 -1969) Compozitor, pianist și dirijor olandez - Mic rondo (1973) Czeny, Carl (1791-1857) Pianist, compozitor și pedagog austriac - Brilliant Rondeau on Cavatine de Cara fa op. 2 - Brilliant Rondo nr. 2 in G - Romance of Beethoven arranged as a Brilliant Rondo op. 44 - Concert Variations followed by a Hunting Rondo on the walk of the Ballet Barbe Bleu op. 67 - Rondo brilliant op. 227 - Grand rondeau militaire et brilliant
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
1909 -1969) Compozitor, pianist și dirijor olandez - Mic rondo (1973) Czeny, Carl (1791-1857) Pianist, compozitor și pedagog austriac - Brilliant Rondeau on Cavatine de Cara fa op. 2 - Brilliant Rondo nr. 2 in G - Romance of Beethoven arranged as a Brilliant Rondo op. 44 - Concert Variations followed by a Hunting Rondo on the walk of the Ballet Barbe Bleu op. 67 - Rondo brilliant op. 227 - Grand rondeau militaire et brilliant op. 259 Rondo brillant op. 321 - Ten brilliant rondos op. 373 - 18
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
1973) Czeny, Carl (1791-1857) Pianist, compozitor și pedagog austriac - Brilliant Rondeau on Cavatine de Cara fa op. 2 - Brilliant Rondo nr. 2 in G - Romance of Beethoven arranged as a Brilliant Rondo op. 44 - Concert Variations followed by a Hunting Rondo on the walk of the Ballet Barbe Bleu op. 67 - Rondo brilliant op. 227 - Grand rondeau militaire et brilliant op. 259 Rondo brillant op. 321 - Ten brilliant rondos op. 373 - 18 rondinos op. 609 - 12 rondo-uri amuzante op. 618
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
on Cavatine de Cara fa op. 2 - Brilliant Rondo nr. 2 in G - Romance of Beethoven arranged as a Brilliant Rondo op. 44 - Concert Variations followed by a Hunting Rondo on the walk of the Ballet Barbe Bleu op. 67 - Rondo brilliant op. 227 - Grand rondeau militaire et brilliant op. 259 Rondo brillant op. 321 - Ten brilliant rondos op. 373 - 18 rondinos op. 609 - 12 rondo-uri amuzante op. 618 Diabelli, Anton (1781 -1858) Compozitor și pedagog austriac - Rondeau în Re
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
in G - Romance of Beethoven arranged as a Brilliant Rondo op. 44 - Concert Variations followed by a Hunting Rondo on the walk of the Ballet Barbe Bleu op. 67 - Rondo brilliant op. 227 - Grand rondeau militaire et brilliant op. 259 Rondo brillant op. 321 - Ten brilliant rondos op. 373 - 18 rondinos op. 609 - 12 rondo-uri amuzante op. 618 Diabelli, Anton (1781 -1858) Compozitor și pedagog austriac - Rondeau în Re op. 152 Kalliwoda, Johann Wenzeslaus (1801 -1866) Violonist și compozitor ceh
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]