317 matches
-
când eram student în anul I, profesoara mea de psihologie a aflat cu uimire la un examen că nu pot învăța decât dacă patul sau masa, pe care le foloseam ca adjuvante la asimilarea cunoștințelor, trebuia să aibă o anumită spațialitate și decor în micuța mea cameră de cămin: obligatoriu, să aibă o anumită poziție sau dispunere față de geam, de sursa de lumină sau căldură, de posibilul curent ce te-ar trage îmbolnăvindu-te și tu știindu-te sensibil la astfel
FIZIONOMII BIZARE LA CIRCUS-CIRCUS DIN LAS VEGAS (III) de GEORGE NICOLAE PODIŞOR în ediţia nr. 197 din 16 iulie 2011 [Corola-blog/BlogPost/366722_a_368051]
-
când Dumnezeu cu domnia l-au încoronat, pentru întamplările ce în pământul acesta în zilele măririi sale s-au întâmplat, (în Cronicari munteni, Vol. II, București, 1961, p.9) Urcușul spre domnie este o adevărată poezie care conferă istoriei o spațialitate și un discurs pe care doar tainele îl dezvăluie din când în când. Singură poezia desfoliază și în lumină neîntinată arată sensurile adânci și profunde ale timpului istoric. Nicolae Iorga și mai apoi Ioan Alexandru apreciază ca timpul istoric are
IN NIMBUL CRUCII de ELENA ARMENESCU în ediţia nr. 1241 din 25 mai 2014 [Corola-blog/BlogPost/350569_a_351898]
-
fi cea a anilor ’70, este de fapt atemporală.” „O pictură inspirată din viața pariziană cotidiană a secolului XIX, recreând o lume elegantă, la limitele imaginarului ... unde visul și realitatea se întrepătrund cu un puternic farmec poetic.” (Jean Emmanuel Gabert). Spațialitatea, formele, planurile, substanța, perspectiva, luminozitatea, pacea, tot ce poate oferi mai bun însăși metafora unei epoci ca singura stare de grație, își îmbogățesc, își diversifică tonurile, se potențează cromatic sub fiecare trăsătură de penel. Pînzele Rodicăi Iliescu sînt un fel
MEDALION ANIVERSAR de MARIA DIANA POPESCU în ediţia nr. 94 din 04 aprilie 2011 [Corola-blog/BlogPost/350616_a_351945]
-
Vară de noiembrie") să apară acea poziție personalizată, fiind o sublimare târzie a senzitivului în contemplativ și beatitudine, așa cum remarca Ov.S. Crohmălniceanu, care vorbea și de o târzie "angelizare a dragostei". Eugen Simion spunea în "Poezia lui Blaga", "Atribute ale spațialității", în "România literară" din 4 aprilie 1974, că "femeia din versurile lui Blaga nu are carne, are doar forme ce trimit gândul spre tiparele eterne". Femeia, la Lucian Blaga, este un vis izvorât din realitate, este o idee ce stârnește
COMPLEXUL LUI EMPEDOCLE ÎN POEZIE LUI LUCIAN BLAGA de AL FLORIN ŢENE în ediţia nr. 334 din 30 noiembrie 2011 [Corola-blog/BlogPost/355155_a_356484]
-
Vară de noiembrie") să apară acea poziție personalizată, fiind o sublimare târzie a senzitivului în contemplativ și beatitudine, așa cum remarca Ov.S. Crohmălniceanu, care vorbea și de o târzie "angelizare a dragostei". Eugen Simion spunea în "Poezia lui Blaga", "Atribute ale spațialității", în "România literară"din 4 aprilie 1974, că "femeia din versurile lui Blaga nu are carne, are doar forme ce trimit gândul spre tiparele eterne". Femeia, la Lucian Blaga, este un vis izvorât din realitate, este o idee ce stârnește
COMPLEXUL LUI EMPEDOCLE ÎN POEZIA LUI LUCIAN BLAGA, ESEU DE AL.FLORIN ŢENE de AL FLORIN ŢENE în ediţia nr. 266 din 23 septembrie 2011 [Corola-blog/BlogPost/355655_a_356984]
-
liră a sa, firește nu una și aceeași cu cea rapsodică. Lira Thaliei e scena! Ea simfonizează înaripat spiritul actorului, îi cântă fluviul de idei și îi configurează pastelat coloristica personajului. Între personalitatea actorului și rol nu e o vastă spațialitate, ci câțiva metri de scenă, în care se desfășoară o lume. Lira muzicală e vulturul sunetului, dalta e lira statuii, candelabrul e lira trupului fragil al balerinei...! Ce e, atunci, actorul?! Un deget înfiorat ce alunecă precum nisipul din pumn
ALTEŢA SA REGALĂ PRINCIPELE RADU AL ROMÂNIEI. LIRA THALIEI de AUREL V. ZGHERAN în ediţia nr. 1489 din 28 ianuarie 2015 [Corola-blog/BlogPost/353204_a_354533]
-
măgăruși”, așa era descris universul de la Berk în opera lui Blecher. Un univers apăsător în care limitele încep chiar de la suprafața pielii personajelor. „Aveau o limitare fiziciă, pentru că erau tratați prim imobilizarea în corsete de ghips. Aveau o limitare de spațialitate, pentru că trăiau ani de zile în sanatoriul ăsta și se construia un microunivers, o microsocietate. După care era încorsetarea în timp, pentru că exista această presiune a sfârșitului”, spune Ada Solomon. Ezită puțin, apoi adaugă: „A morții”. E un cuvânt pe
„Succesul înseamnă o presiune enormă. Ca să reziști îți trebuie un echilibru mental foarte bun” () [Corola-blog/BlogPost/338219_a_339548]
-
Acasa > Cultural > Modele > ION CARAMITRU. MULTICOLORĂ SPAȚIALITATE A SPIRITULUI Autor: Aurel V. Zgheran Publicat în: Ediția nr. 1216 din 30 aprilie 2014 Toate Articolele Autorului Nu și-a asumat nimeni uriașa trudă de a conspecta într-o carte întregul cosmos cu stelele filmului și teatrului românesc, pentru că
ION CARAMITRU. MULTICOLORĂ SPAŢIALITATE A SPIRITULUI de AUREL V. ZGHERAN în ediţia nr. 1216 din 30 aprilie 2014 [Corola-blog/BlogPost/341803_a_343132]
-
lampa harului, iar dacă lumina-l descoperă, nu-l poate acoperi nimic. De aceea, toate personajele jucate de el în teatru sau în film au în memoria vizuală a spectatorului chipul actorului Ion Caramitru. Actorul Ion Caramitru are o multicoloră spațialitate a spiritului, iar din această perspectivă a observației, personajele sale sunt foarte expresiv conturate! Toate personajele jucate de Ion Caramitru nu fizic sunt individualizate și reprezentate, ci psihologic. Aurel V. ZGHERAN (aurel.vzgheran@yahoo.com) Referință Bibliografică: Ion Caramitru. Multicoloră
ION CARAMITRU. MULTICOLORĂ SPAŢIALITATE A SPIRITULUI de AUREL V. ZGHERAN în ediţia nr. 1216 din 30 aprilie 2014 [Corola-blog/BlogPost/341803_a_343132]
-
a spiritului, iar din această perspectivă a observației, personajele sale sunt foarte expresiv conturate! Toate personajele jucate de Ion Caramitru nu fizic sunt individualizate și reprezentate, ci psihologic. Aurel V. ZGHERAN (aurel.vzgheran@yahoo.com) Referință Bibliografică: Ion Caramitru. Multicoloră spațialitate a spiritului / Aurel V. Zgheran : Confluențe Literare, ISSN 2359-7593, Ediția nr. 1216, Anul IV, 30 aprilie 2014. Drepturi de Autor: Copyright © 2014 Aurel V. Zgheran : Toate Drepturile Rezervate. Utilizarea integrală sau parțială a articolului publicat este permisă numai cu acordul
ION CARAMITRU. MULTICOLORĂ SPAŢIALITATE A SPIRITULUI de AUREL V. ZGHERAN în ediţia nr. 1216 din 30 aprilie 2014 [Corola-blog/BlogPost/341803_a_343132]
-
în metafore vizuale inedite, sublimizate cu rară frumusețe plastică, înmănunchiate și vitalizate într-o inspirată sinteză de trăiri sufletești. Expunerea este făptuită într-o unitate desăvârșită, de parcă acolo este locul de permanență al lucrărilor, nu pentru o privire de ocazie. Spațialitatea intimă este redată de culoare, compoziție, temă, absorbind și respirând o atmosferă înmiresmată și scăldată în pasteluri. Sunt miracole vizuale născute din plenitudinea frumuseții și conștiinței la limitele dintre teluric și cosmic, dintre lumesc și spiritual. Privirea universului pictural al
STELA VESA. EXPOZIŢIE LA GALERIA DE ARTĂ CALEA VICTORIEI 33 de AUREL V. ZGHERAN în ediţia nr. 1376 din 07 octombrie 2014 [Corola-blog/BlogPost/341066_a_342395]
-
7. Problematica reprezentării spațiului plastic prin modelare și modulare cromatică; culoare locală, ton local. Cu referințe din istoria artelor. ... 8. Structuri coloristice expresive și problematica dezvoltării armoniei din două sau trei culori. Cu referințe din istoria artelor. ... 9. Problematica redării spațialității prin culoare, a efectelor termodinamice și de greutate ale culorilor. Cu referințe din istoria artelor. ... 10. Ritmul liniar, ritmul cromatic și importanța lor în configurarea deschisă sau închisă, dinamică sau statică a compoziției. Cu referințe din istoria artelor. ... 11. Elemente
ANEXE din 16 noiembrie 2023 () [Corola-llms4eu/Law/276695]
-
eliberezi de ceea ce oamenii consideră de obicei ca fiind adevăr...” “Puterea Cuvântului” nu restrânge, nu limitează, nu constrânge, ci oferă o exemplificare exegetică a necesității asumării modelului Logosului pentru împlinirea metalimbajului într-o societate modernă a transmutărilor și într-o spațialitate transmodernă a existenței umane. Așa după cum arată și Mircea Muthu, în “Cuvânt înainte”, „Smerenia și respectul față de carte - veritabile mărci de noblețe intelectuală - particularizează și un profil autobiografic pe care mai mult îl deducem din filigranul celor cinci învățături biblice
PUTEREA CUVÂNTULUI, CRONICĂ DE DR.VICTOR CONSTANTIN MĂRUȚOIU de AL FLORIN ŢENE în ediţia nr. 1840 din 14 ianuarie 2016 [Corola-blog/BlogPost/380596_a_381925]
-
evreiască Baruch Spinoza, continuatorul lui Descartes, pe linia raționalismului, dar nu și al dualismului cartezian (res cogitans rex extensa). Cu a sa Substanța causa sui, filosoful modern reîntrona ontologia ființei unice: Deus sive natura, înzestrată cu două atribute infinite: întinderea (spațialitatea) și rațiunea (cugetarea). E.Ț.: Toate aceste forme de existență sunt moduri ale substanței unice, între ele mișcarea fiind ,,modul infinit” al ființării naturii (substanței)? Au jucat un rol în devenirea dumneavoastră? T.G.: Interesantă pentru evoluția mea cultural-intelectuală a fost
INTERVIU CU PROF. UNIV. DR. EMERIT TUDOR GHIDEANU de EMILIA ȚUŢUIANU în ediţia nr. 2286 din 04 aprilie 2017 [Corola-blog/BlogPost/374525_a_375854]
-
că reprezintă o mare provocare pentru un specialist, dar îl și îndreaptă pe acesta către o latură distinctivă a modelului semiotic ales, model de o complexitate vădită, unde pot fi descoperite o multitudine de semne încărcate de emanații spirituale noi. Spațialitatea virtuală devine, în acest caz, o spațialitate obiectivă, puternic semnificantă, formată dintr-un sistem de coordonate fixe, e-adevărat, uneori, mai greu, alteori, mai ușor deslușibile din punctul de vedere a conținutului formei construite, un teritoriu care cheamă către el
DE LA ALVEOLA UMANĂ A LUI ESTRADA, LA SEMIOTICA IMPERIALISTĂ A NEIUBIRII de MAGDALENA ALBU în ediţia nr. 1687 din 14 august 2015 [Corola-blog/BlogPost/373240_a_374569]
-
specialist, dar îl și îndreaptă pe acesta către o latură distinctivă a modelului semiotic ales, model de o complexitate vădită, unde pot fi descoperite o multitudine de semne încărcate de emanații spirituale noi. Spațialitatea virtuală devine, în acest caz, o spațialitate obiectivă, puternic semnificantă, formată dintr-un sistem de coordonate fixe, e-adevărat, uneori, mai greu, alteori, mai ușor deslușibile din punctul de vedere a conținutului formei construite, un teritoriu care cheamă către el semiotica - și aici îl citez pe Eco
DE LA ALVEOLA UMANĂ A LUI ESTRADA, LA SEMIOTICA IMPERIALISTĂ A NEIUBIRII de MAGDALENA ALBU în ediţia nr. 1687 din 14 august 2015 [Corola-blog/BlogPost/373240_a_374569]
-
în pondere negru, e adevărat, dar am adăugat sensuri noi de interpretare. Unul ar fi că biografia reală, polarizată între copilărie și pierderea părinților, exercită asupra versului său o presiune imaginativă aparte, fondată pe realități trăite și captată acum ca spațialitate și ereditate conștientizată. “în locul în care bunica mea creștea liniști”, “locul din care nu fug niciodată, copilăria”, “printre lumânări stinse”, “puținul din adolescentul din mine a rămas acolo”,”tată, de ce m-am născut?”- sunt doar câteva titluri în sensul enunțat
MOARTEA, UN FLUTURE ALB de TEODOR DUME în ediţia nr. 1663 din 21 iulie 2015 [Corola-blog/BlogPost/374892_a_376221]
-
PE SIMEZE, PLĂSMUIT DE ARISTA GEORGETA CONSTANTINESCU Autor: Aurel V. Zgheran Publicat în: Ediția nr. 1432 din 02 decembrie 2014 Toate Articolele Autorului Galeria de Artă „Calea Victoriei 33” este, de joi, 4 decembrie 2014, începând cu ora 18, Universul unde spațialitatea spirituală a artistei Georgeta Constantinescu se cuprinde, prin cadrele galeriei, în spațialitatea cromatică nedelimitativă a picturii în care cosmosul și teluricul se văluresc în peisaje fascinante, geminale, suprapuse formelor omenescului boltit în spirit. Artistul plastic Georgeta Connstantinescu expune în dominionul
UNIVERS PE SIMEZE, PLĂSMUIT DE ARISTA GEORGETA CONSTANTINESCU de AUREL V. ZGHERAN în ediţia nr. 1432 din 02 decembrie 2014 [Corola-blog/BlogPost/371940_a_373269]
-
în: Ediția nr. 1432 din 02 decembrie 2014 Toate Articolele Autorului Galeria de Artă „Calea Victoriei 33” este, de joi, 4 decembrie 2014, începând cu ora 18, Universul unde spațialitatea spirituală a artistei Georgeta Constantinescu se cuprinde, prin cadrele galeriei, în spațialitatea cromatică nedelimitativă a picturii în care cosmosul și teluricul se văluresc în peisaje fascinante, geminale, suprapuse formelor omenescului boltit în spirit. Artistul plastic Georgeta Connstantinescu expune în dominionul cu două abside pentru inimă, scena Thaliei și foyer-ul oglinzilor bi și
UNIVERS PE SIMEZE, PLĂSMUIT DE ARISTA GEORGETA CONSTANTINESCU de AUREL V. ZGHERAN în ediţia nr. 1432 din 02 decembrie 2014 [Corola-blog/BlogPost/371940_a_373269]
-
am abordat conceptele de timp relativ și timp absolut în fizica clasică; conceptele de timp biologic, timp psihologic și de spațiu în psihologie și geometrie. Am pus accentul pe formarea spațiului cartezian, pe noțiunea de perspectivă și sinteza greimasiană a spațialității figurative. Sfârșitul capitolului constituie o paralelă între artele temporale și artele spațiale. În general, reflecția filozofică despre spațiu și timp este strâns legată de natura teoriilor din domeniul fizicii. Printre problemele pregnant filozofice se numără următoarele: dacă spațiul și timpul
TIMP ŞI SPAŢIU ÎN PICTURĂ: PERCEPŢIA PSIHO-SENZORIALĂ A IMAGINII ARTISTICE de CRISTINA LAURIC în ediţia nr. 867 din 16 mai 2013 [Corola-blog/BlogPost/371136_a_372465]
-
sau peretele. Acest spațiu artificial poate fi redat cu ajutorul perspectivei lineare sau geometrice, aeriene sau cromatice, al perspectivei combinate (lineare și cromatice). Referitor la conceptele fundamentale despre spațiu, cercetătorul și profesorul Cornel Ailincăi sintetizează problema în următoarele aspecte fundamentale: 1) spațialitatea dată de mișcarea continuă (geometria lui Reimann); 2) spațialitatea văzută ca un comportament cinetico-dinamic al corpurilor (geometria lui Heisenberg); 3) spațiul ca loc (Einstein); 4) spațiul în calitate de continuum (Einstein). În mișcările plastice moderne, angajate în organizarea unei noi configurări spațiale
TIMP ŞI SPAŢIU ÎN PICTURĂ: PERCEPŢIA PSIHO-SENZORIALĂ A IMAGINII ARTISTICE de CRISTINA LAURIC în ediţia nr. 867 din 16 mai 2013 [Corola-blog/BlogPost/371136_a_372465]
-
perspectivei lineare sau geometrice, aeriene sau cromatice, al perspectivei combinate (lineare și cromatice). Referitor la conceptele fundamentale despre spațiu, cercetătorul și profesorul Cornel Ailincăi sintetizează problema în următoarele aspecte fundamentale: 1) spațialitatea dată de mișcarea continuă (geometria lui Reimann); 2) spațialitatea văzută ca un comportament cinetico-dinamic al corpurilor (geometria lui Heisenberg); 3) spațiul ca loc (Einstein); 4) spațiul în calitate de continuum (Einstein). În mișcările plastice moderne, angajate în organizarea unei noi configurări spațiale, putem observa două versiuni distincte: • dizolvarea obiectului în favoarea spațiului
TIMP ŞI SPAŢIU ÎN PICTURĂ: PERCEPŢIA PSIHO-SENZORIALĂ A IMAGINII ARTISTICE de CRISTINA LAURIC în ediţia nr. 867 din 16 mai 2013 [Corola-blog/BlogPost/371136_a_372465]
-
recuperarea obiectului” se referă la redarea particulară a acestuia în datele sale realist-figurative, în timp ce sintaxa imaginii (la care aceste obiecte participă) este suprareală, ilogică și aberantă. Una dintre cele mai celebre și des comentate reprezentări formalizate este arborele semic al Spațialității, propus de semioticianul francez A.J. Greimas. Aceste coordonate servesc atât analizei discursive a spațiului fizic perceput vizual, cât și descripției sensurilor din imaginea figurativă. Întregul univers de planuri, suprafețe, forme, figuri, obiecte și personaje poate fi explicat prin graful
TIMP ŞI SPAŢIU ÎN PICTURĂ: PERCEPŢIA PSIHO-SENZORIALĂ A IMAGINII ARTISTICE de CRISTINA LAURIC în ediţia nr. 867 din 16 mai 2013 [Corola-blog/BlogPost/371136_a_372465]
-
semioticianul francez A.J. Greimas. Aceste coordonate servesc atât analizei discursive a spațiului fizic perceput vizual, cât și descripției sensurilor din imaginea figurativă. Întregul univers de planuri, suprafețe, forme, figuri, obiecte și personaje poate fi explicat prin graful semiotic al Spațialității, ca prim nivel de percepție și descriere a oricărei construcții imaginative care evocă realitatea. Se poate constata, astfel, că trecerea de la spațiul bidimensional al formelor plane și topologice la sugerarea spațiului tridimensional se face prin admiterea a două trăsături suplimentare
TIMP ŞI SPAŢIU ÎN PICTURĂ: PERCEPŢIA PSIHO-SENZORIALĂ A IMAGINII ARTISTICE de CRISTINA LAURIC în ediţia nr. 867 din 16 mai 2013 [Corola-blog/BlogPost/371136_a_372465]
-
vehicul prin care mesajul se transmite din exterior spre interior și invers, astfel încât se creează un flux continuu de energie vizuală. Am intenționat să scoatem în evidență, ca aport inovativ, următoarele aspecte: • Am utilizat ca reper metodologic graful semiotic al Spațialității (avansat de A. J. Greimas în semiotica limbajului) și graful empiric al Temporalității pentru reprezentarea logico-intuitivă a organizării timpului și spațiului senzorio-perceptual. • Coprezența organică și unitară a spațiului și timpului în imaginea artistică este de ordin icono-plastic, ca generare cvasi-reproductivă
TIMP ŞI SPAŢIU ÎN PICTURĂ: PERCEPŢIA PSIHO-SENZORIALĂ A IMAGINII ARTISTICE de CRISTINA LAURIC în ediţia nr. 867 din 16 mai 2013 [Corola-blog/BlogPost/371136_a_372465]