318 matches
-
a fi afectate cu privire, în special, la: a) probabilitatea, durata, frecvența și reversibilitatea efectelor; ... b) natura cumulativă a efectelor; ... c) natura transfrontieră a efectelor; ... d) riscul pentru sănătatea umană sau pentru mediu (de exemplu, datorită accidentelor); ... e) mărimea și spațialitatea efectelor (zona geografică și mărimea populației potențial afectate); ... f) valoarea și vulnerabilitatea arealului posibil a fi afectat, date de: ... (i) caracteristicile naturale speciale sau patrimoniul cultural; (îi) depășirea standardelor sau a valorilor limită de calitate a mediului; (iii) folosirea terenului
EUR-Lex () [Corola-website/Law/160101_a_161430]
-
credite, în care se prevăd condițiile specifice de acordare și plată a garanției guvernamentale; 14. cadru urban construit - expresia fizic-perceptivă a ansamblului rezultat prin asocierea în timp a elementelor fizico-spațiale - construcții și spații amenajate -, interconectate prin relații de funcționalitate și spațialitate, care caracterizează și conferă specificitate unei localități; 15. locuință unifamilială - clădire cu destinația de locuință care satisface cerințele de locuit ale unei persoane sau familii; 16. asociație de proprietari - persoană juridică fără scop patrimonial, constituită în baza Legii nr. 230
EUR-Lex () [Corola-website/Law/258081_a_259410]
-
a asigura respectarea cerințelor specificate în prezenta reglementare privind ambalarea produselor. 2. Ambalaj pentru materiale radioactive - ansamblul de componente necesare pentru izolarea completă a conținutului radioactiv (Acesta poate conține, în particular, unul sau mai multe recipiente, materiale absorbante, structuri de spațialitate, de protecție la radiații, echipamente de umplere, golire, ventilare și asigurare a presiunii, precum și dispozitive pentru răcire, pentru absorbția șocurilor mecanice, pentru asigurarea manipulării și ancorare, pentru izolare termică și mecanisme de deservire totală a ambalajului). NOTĂ: Nu include definiția
EUR-Lex () [Corola-website/Law/206463_a_207792]
-
a fi afectate cu privire, în special, la: a) probabilitatea, durata, frecvența și reversibilitatea efectelor; ... b) natura cumulativă a efectelor; ... c) natura transfrontieră a efectelor; ... d) riscul pentru sănătatea umană sau pentru mediu (de exemplu, datorită accidentelor); ... e) mărimea și spațialitatea efectelor (zona geografică și mărimea populației potențial afectate); ... f) valoarea și vulnerabilitatea arealului posibil a fi afectat, date de: ... (i) caracteristicile naturale speciale sau patrimoniul cultural; (îi) depășirea standardelor sau a valorilor limită de calitate a mediului; (iii) folosirea terenului
EUR-Lex () [Corola-website/Law/245979_a_247308]
-
intesiunii în emoții și sentimente, construind tridimensionalitatea orașului în linii de forță și în stări afective, în suprafețe de înscriere și descriere", în insule și planuri estetice, fluide, maleabile datorită forței și presiunii evenimentelor de fiecare dată unice. Temporalitatea și spațialitatea orașului sînt un înveliș al urbanului ce se reglează din interior, prin combinații complexe ale subiectivităților. Forme, mirosuri, sunete, culori, sentimente se înlănțuie formând un discurs continuu, precum o gură imensă a orașului, pe care dacă ai avea vreme să
Nicolae Comănescu () [Corola-website/Science/314922_a_316251]
-
realul mintea umană a construit reprezentarea spațiu, ca un cadru abstract, nonreprezentabil modal, dar continator al mulțimii formelor și evenimentelor, iar penru a localiza și caracteriza calitativ și cantitativ mișcarea a fost conceput cadrul temporal, adică acea dimensiune specială adăugată spațialității, care permite descrierea unui proces, a unei schimbgari continue de stare. De studiul formelor, proprietăților, mișcărilor și mulțimii evenimentelor realității se ocupă diferite științe, o știință fiind un ansamblu de metode observaționale, experimentale și conceptual investigante, care încearcă să determine
Realitate () [Corola-website/Science/306324_a_307653]
-
tensiune care este a artistului că în inspirația poetului și mai ales dantesca lucrare care indică drumul pe care va evolua artă să." Horia Medeleanu, 1987 “Formă de ansamblu se adună și se compune fie în chipuri efigie, fie în spațialități peisagistice, fie în grafisme în sine, abstract sugestive, non figurale. Sună lunefic ascendentă arabescului dar rămâne hotărâtoare articularea, în unitatea imagistică a sensului figurativ identificat între chipul uman și câmpul înflorit “. Ioan Iovan, 2004
Ioan Cott () [Corola-website/Science/315673_a_317002]
-
o mare parte dintre ei încadrându-se ca atare în afara stilului ambient industrial. Muzica space de asemenea scrisă și spacemusic, include muzica din genul ambient, precum și o gamă largă de alte genuri, cu anumite caracteristici comune în crearea experienței de spațialitate contemplativă. Muzica space variază de la simple până la texturi complexe sonore, lipsite uneori de componentele convenționale de melodic, ritm, sau vocal, [16] [17] evocând, în general, un sentiment de "emoție și reprezentare spațială continuum", introspecție benefică, ascultare profundă și senzații de
Ambient () [Corola-website/Science/317513_a_318842]
-
continuu subordonate unei critici si autocritici, atunci 'beneficiarii' rămân numai cu o poveste, cu povestea unor bucurii mici, de a învăța cum se desenează o inimioară după câteva indicații simple, ori cum se transpune, fără redesenare, ci doar prin indicarea spațialității, o figură care stă în picioare, într-una care stă așezată pe scaun. (Hermina Csala). „Ți-am spus să mergem la fotbal că ăștia ne pun să facem ceva.” Doi dintre băieți strâmbau din nas la orice activitate propusă
„ĂȘTIA NE PUN SĂ FACEM CEVA...#034; - sau „SĂ JUCĂM EVACUAREA, DAR POATE CĂ SCENETA NOASTRĂ SĂ FIE CU FINAL FERICIT!...#034; () [Corola-website/Science/295897_a_297226]
-
o înălțime adecvată astfel încât spectatorul să nu-și obosească coloana vertebrală în timpul vizionării; asigurarea unui ambient plăcut prin instalații de aer condiționat; și ce este mai important redarea sunetului într-un mod cât mai plăcut care să dea senzația de spațialitate, prin instalare de sunet stereofonic. In timpul proiecției filmului, spectatorul recepționează simultan cu imaginea vizuală și sunetul corespunzător ei, venit de la unul sau mai multe difuzoare așezate într-un loc. Acesta poate fi în cel mai bun caz în spatele ecranului
Sunet stereofonic () [Corola-website/Science/299456_a_300785]
-
loc. Insă cu cât ecranul crește ca dimensiune prin apropierea spectatorului de el, componentele vizuale și auditive ale filmului nu mai se suprapun spațial, creind impresia de artificialitate, dăunând calității spectacolului. Prin tehnica de redare stereofonică, care dă senzația de spațialitate, se urmărește eliminarea acestui inconvenient, în așa fel încât spectatorul să aibă impresia că recepționează sunetul din aceea zonă unde se află personajul. Acest lucru se realizează cu redarea stereofonică a sunetului în sala de cinema prin diferitele sisteme : magnetic
Sunet stereofonic () [Corola-website/Science/299456_a_300785]
-
frumos armonizate, amintind de stilul lui Domenico Veneziano. Sf. Girolamo atrage atenția prin anatomia reprezentării ce evocă forță plastică a lui Andrea del Castagno. Nu sunt neglijate nici detaliile de fond ale lucrării, care prin modul de aranjare creează iluzia spațialității. Prima sa mare lucrare în care își manifestă cu adevarat personalitatea a fost decorarea capelei dedicată sfintei Fină, patroana spirituală a orășelului Sân Gimingnano. Au fost cooptați artiști florentini de valoare că: arhitectul Giuliano da Maiano, fratele său, sculptorul Benedettoo
Domenico Ghirlandaio () [Corola-website/Science/320581_a_321910]
-
neatins” a lui Ion Barbu (deceniul 7). Cultul formei, al metaforei, al rostirii frumoase (firesc după o perioadă de neglijare ostentativă a esteticului) au transformat adesea poezia într-un fel de geometrie a inefabilului (tot în sensul marelui matematician-poet), în spațialitatea căreia sondările în profunzime prevalau abordării actualității. În consecință, se prefera comunicarea discretă și ușor încifrată, se cultiva un vag paseism (mascat prin eros) și în orice caz se evita infiltrarea concretului. Toate aceste caractere se opuneau celor care duseseră
Emil Dreptate () [Corola-website/Science/316265_a_317594]
-
de psalmi, se regăsesc toate temele poetice urmărite de Emil Dreptate în volumele pomenite: Ciclul nenumirilor și căutarea identității, ciclul cuvintelor și păzirii cântului, ciclul vicleșugului în cătarea celuilalt eu, ciclul rostirilor și supunerea în lucrare, rostul timpului și-al spațialității, sunt direcții semnificative în lirica lui Emil Dreptate. Neliniștile celui aflat în necontenită căutare sunt ca amintirile despre cele uitate. Teama de cuvinte impune inevitabil și păzirea lor, și păzirea de ele: (... și mă păzește de cuvintele noastre/, (...) îmi va
Emil Dreptate () [Corola-website/Science/316265_a_317594]
-
reîncepe numărătoarea prin adăugarea succesivă a unității. Astfel, "numărul zece" este considerat "numărul perfect", iar membrii ordinului pitagoreic jurau pe acest număr. Astfel iau naștere numerele. Monada este asociată punctului, diada corespunde liniei, triada semnifică suprafața, iar tetrada corpul geometric (spațialitatea). Spațialitatea este modelul matematic al corpului sensibil dar și condiția de posibilitate a corporalității. În acest moment, pitagoricienii gândesc condiția de posibilitate (rațională) ca și o cauză suficientă pentru corpuri. Distincția simplă între "sterea schemata" ("figuri spațiale") și "aistheta schemata
Pitagora () [Corola-website/Science/297222_a_298551]
-
numărătoarea prin adăugarea succesivă a unității. Astfel, "numărul zece" este considerat "numărul perfect", iar membrii ordinului pitagoreic jurau pe acest număr. Astfel iau naștere numerele. Monada este asociată punctului, diada corespunde liniei, triada semnifică suprafața, iar tetrada corpul geometric (spațialitatea). Spațialitatea este modelul matematic al corpului sensibil dar și condiția de posibilitate a corporalității. În acest moment, pitagoricienii gândesc condiția de posibilitate (rațională) ca și o cauză suficientă pentru corpuri. Distincția simplă între "sterea schemata" ("figuri spațiale") și "aistheta schemata" ("figuri
Pitagora () [Corola-website/Science/297222_a_298551]
-
dar și condiția de posibilitate a corporalității. În acest moment, pitagoricienii gândesc condiția de posibilitate (rațională) ca și o cauză suficientă pentru corpuri. Distincția simplă între "sterea schemata" ("figuri spațiale") și "aistheta schemata" ("figuri corporale") reprezintă un argument conform căruia spațialitatea precede, condiționează și asigură apariția corporalității. Aceste idei vor fi împărtășite și de Platon, conform mărturiei lui Aristotel, care informează că magistrul său ar fi susținut, la un moment dat, teoria despre "eidos-arithmós", idei-numere, teorie care își are probabil originea
Pitagora () [Corola-website/Science/297222_a_298551]
-
temporalitate, ca dimensiune esențială pentru evoluția umanului. Marcată prea accentuat de noțiunile de timp și devenire, de o linearitate istoristă considerată în termeni exclusivi și antagonici în raport cu celelalte culturi, gândirea occidentală a avut tendința de a neglija structurile ontologice de spațialitate prin care se identifică un individ și o comunitate umană, de la "uterus"-ul matern la noțiunea de casă, spațiu ambiant protector, familie, trib sau limbă, și până la structurile macrosferice care sunt națiunile, în întreaga lor evoluție istorică. Crizele succesive, rezultate
Peter Sloterdijk () [Corola-website/Science/304838_a_306167]
-
Sunetul Surround (termen derivat din verbul englez ""to surround"", în română însemnând ""a încercui""), este un sistem audio multicanal utilizat pentru proprietatea sa de a da spațialitate sunetului, punându-l astfel pe auditor în centrul perimetrului sonor. Acest sistem este folosit în televiziune, cinematografe, sisteme home video și home cinema, etc. Este o implementare a sunetului pe mai multe canale.Cea mai populară configurație este de tip
Sunet Surround () [Corola-website/Science/309287_a_310616]
-
tehnologic. Date fiind aceste puncte de referință, Brian McHale pune accentul pe reorientarea ontologica a ficțiunii cyberpunk. Microlumile, eul centrifugal (automultiplicant), universul sintetic, traduc o paradigmă a pluralității ontologice, un "univers fără lume", cu corolarele: "timp fără temporalitate, spațiu fără spațialitate," dar în același timp pun problematică dorinței de a suprima sentimentul solitudinii “imanente și fără orizont pe care o presupune pierderea proprietății de lume.” . Note:</br> Florina Iliș, Teza de doctorat, Fenomenul SF în cultura postmodernă. Ficțiunea cyberpunk, Universitatea Babeș-Bolyai
Cyberpunk () [Corola-website/Science/302951_a_304280]
-
faptul că acestea nu se influențează reciproc. Faptul că nu sunt indentice le oferă acestora o forță activă. Monadele dețin un grad ridicat de cunoaștere a lumii, mai binespus un grad distinc, unic care se datorează faptului sunt eterne, fără spațialitate, deci putem spune că sunt indecompozabile. Prin multiciplitatea infinită a monadelor ne referim la faptul că acestea sunt unice și că este imposibil de intrat în context cu altceva. Astfel, Leibniz considera că monadele nu au ferestre și că ordinea
Gottfried Wilhelm von Leibniz () [Corola-website/Science/298292_a_299621]
-
jainism, ci pare chiar firească: pseudo-universul infinit Aloka cuprinde universul spațial, mărginit, așa cum spațiul imaterial cuprinde materia, forma sau corpul și cum materia integrează spiritul, în cazul viețuitoarelor. Timpul este de asemenea un principiu neatârnat, transcendental și, în conexiune cu spațialitatea cosmică, capătă caracter ciclic divizându-se în două perioade: Utsarpinis (etapa de ascensiune) și Avsarpinis (etapa de regres). Cele două etape antagonice formează un ciclu temporal ("Kalchakra"). Utsarpinis și Avsarpinis sunt împărțite în câte șase perioade inegale intitulate vârste cosmice
Jainism () [Corola-website/Science/303397_a_304726]
-
288 În plus, aspectul fragmentar al cărții nu are legătură doar cu convențiile scriiturii, ci trimite implicit la căutarea acelei „măsuri a timpului”, specifică pentru creația tondelliană. Este vorba de un instrument cu totul particular ce convertește materialitatea lucrurilor și spațialitatea în indicii ale unor lumi tranzitorii. Sunt, în fapt, „maldăre de imagini sparte”, amintiri disparate despre oameni și locuri, fraze desperecheate care stăruie în minte, obsesiv, înregistrate de senzorii unui eu poetic retractil, ce își asumă fragmentarismul și elegia drept
[Corola-publishinghouse/Science/2135_a_3460]
-
și spațiu în literatura franceză din secolul al XIX-lea S. schimbă, într-un fel, centrul de greutate al demersului. Renunță la comentariul aplicat, destinat să valorizeze trăsăturile fiecărui autor, pentru a proceda la realizarea unui studiu modern de sinteză. „Spațialitatea” și „axa temporală” sunt considerate referințe estetice dominante pentru arta scriitorului francez dintre 1800 și 1900. Argumentele, selectate cu discernământ și cu fervoare analitică, au în vedere scriitori care au conferit personalitate secolului al XIX-lea francez: Chateaubriand, Victor Hugo
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289706_a_291035]
-
C.G. Jung, și filosofii repetiției și diferenței din vremurile cele mai apropiate de noi. Esența este divină, diferența e lumea, lucrarea divină. Cronotopia caragialiana are în prim-plan spațiul, privit printr-o oglinda deformatoare, de unde prevalența vizualității. Iar proba pentru spațialitatea pură a lumii este râsul. Pentru Eminescu, timpul are un ecou mai intens, legat de auditiv și de plâns: "De plânge Demiurgos, doar el aude plânsu-și". Numai că acești mari scriitori nu duc lipsă de recepție contrară: Eminescu, un excelent
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]