94 matches
-
luăm, de pildă, o carte a cărei adaptare cinematografică a permis folosirea acestui element de paratext editorial: Ferma mea africană, de Karen Blixen (Gallimard, NRF, 1942, trad. fr., reed. 1986). Coperta a patra este dublată de o ultimă pagină a supracopertei. Diferă doar prima pagină a supracopertei (este afișul filmului Out of Africa de Sydney Pollack) și un mic text de pe margine în care sînt numiți principalii realizatori ai filmului. Să ne oprim asupra paginii finale a supracopertei care prezintă cartea
Periferia textului by Philippe Lane () [Corola-publishinghouse/Science/1119_a_2627]
-
cărei adaptare cinematografică a permis folosirea acestui element de paratext editorial: Ferma mea africană, de Karen Blixen (Gallimard, NRF, 1942, trad. fr., reed. 1986). Coperta a patra este dublată de o ultimă pagină a supracopertei. Diferă doar prima pagină a supracopertei (este afișul filmului Out of Africa de Sydney Pollack) și un mic text de pe margine în care sînt numiți principalii realizatori ai filmului. Să ne oprim asupra paginii finale a supracopertei care prezintă cartea lui Karen Blixen: (1) cartea cea
Periferia textului by Philippe Lane () [Corola-publishinghouse/Science/1119_a_2627]
-
ultimă pagină a supracopertei. Diferă doar prima pagină a supracopertei (este afișul filmului Out of Africa de Sydney Pollack) și un mic text de pe margine în care sînt numiți principalii realizatori ai filmului. Să ne oprim asupra paginii finale a supracopertei care prezintă cartea lui Karen Blixen: (1) cartea cea mai intensă, cea mai bogată, cea mai vie pe care nici un alt european care a trăit în Africa nu a scris-o despre acest continent. Superlativele nu lipsesc pentru a descrie
Periferia textului by Philippe Lane () [Corola-publishinghouse/Science/1119_a_2627]
-
tuturor informațiilor oferite. Aici, titlul textului (titlul cărții și tema-titlu a descrierii: "cartea Ferma mea africană") creează o așteptare interpretativă și pune în funcțiune la cititor(i) procesele de înțelegere și de memorie care vor facilita lectura. Ultima pagină a supracopertei va actualiza funcționarea descriptivă prin reluarea celor două elemente din tema-titlu: Ferma mea africană/cartea. Formele anaforice din text sînt utile în analiza descrierii: (2) Înainte de toate este vorba despre viața unei ferme. Este o imensă exploatare feudală. (3) Evident
Periferia textului by Philippe Lane () [Corola-publishinghouse/Science/1119_a_2627]
-
pînă la ultima reformulare (12). Ultimele adjective afective "arzătoare, violente, naive și pasionante" cu care se încheie textul de prezentare a cărții realizează o analogie între lumea descrisă și cartea scrisă. Să vedem în continuare nota biografică prezentă pe spatele supracopertei: (13) Descendentă dintr-o familie patriciană din Danemarca, baroana Karen von Blixen-Finecke s-a născut în 1885 lîngă Copenhaga. În 1914 pleacă în Kenya pentru a conduce alături de soțul ei o plantație de cafea care o va inspira pentru celebrul
Periferia textului by Philippe Lane () [Corola-publishinghouse/Science/1119_a_2627]
-
în ceea ce o privește pe Karen Blixen, accentul este pus pe munca ei de scriitoare și efectul de ecou față de textul de prezentare a cărții este asigurat prin enunțul "celebrul ei roman Ferma mea africană". Între cele două texte de pe supracopertă se stabilește o relație puternică. La rîndul lui, textul de pe marginea stîngă a supracopertei detaliază, tot printr-o logică descriptivă, părțile componente ale adaptării cinematografice a romanului. Exerciții 1. Analizați dinamica textuală din acest Cuvînt înainte al catalogului colecției Actes
Periferia textului by Philippe Lane () [Corola-publishinghouse/Science/1119_a_2627]
-
scriitoare și efectul de ecou față de textul de prezentare a cărții este asigurat prin enunțul "celebrul ei roman Ferma mea africană". Între cele două texte de pe supracopertă se stabilește o relație puternică. La rîndul lui, textul de pe marginea stîngă a supracopertei detaliază, tot printr-o logică descriptivă, părțile componente ale adaptării cinematografice a romanului. Exerciții 1. Analizați dinamica textuală din acest Cuvînt înainte al catalogului colecției Actes Sud (primăvara anului 1989). CUVÎNT ÎNAINTE Începînd cu cea de-a unsprezecea ediție, catalogul
Periferia textului by Philippe Lane () [Corola-publishinghouse/Science/1119_a_2627]
-
de vedere, am considerat util să abordăm titlurile, epigrafele, dedicațiile și alte prefețe, deoarece aici se regăsește o intenție, o interpretare auctorială sau editorială care influențează lectura prin forța ei. De altfel, scopul ilocuționar al unei coperte sau al unei supracoperte, al unui catalog sau al unei campanii publicitare predispune cititorul la un mod de receptare deosebit de care trebuie să ținem seama. În acest sens, periferia textului, uneori ignorată, alteori devalorizată, nu este un supliment sufletesc pentru o plăcere iluzorie, ci
Periferia textului by Philippe Lane () [Corola-publishinghouse/Science/1119_a_2627]
-
36, 48, 140 Referință 37, 70, 148, 153, 174 Reformulare 31, 32, 90, 100, 138 Relație (punere în) 52, 55, 71, 85, 89 Reprezentări 37, 72, 108, 121, 138, 143 Rezistență 45, 46 Schematizare 83, 85 Strategie editorială 45, 46 Supracopertă 23, 36, 135 Temă-titlu 85, 87, 89-91, 99, 100, 136-138 Tematizare (operațiune de) 86, 87, 91, 178 Text 15, 20, 21, 33, 35, 42, 43, 55, 155 Tipologie 39, 40 Titluri 11, 22, 81, 162 Index de autori Aragon 61
Periferia textului by Philippe Lane () [Corola-publishinghouse/Science/1119_a_2627]
-
4. Notele de catalog / 98 2. Studiul unei campanii publicitare, Gallimard Jeunesse / 101 2.1. Dimensiunea enunțiativă și referențială a propozițiilor / 102 2.2. Dimensiunea secvențială a propozițiilor / 109 2.3. Orientarea argumentativă a campaniei publicitare / 121 3. Coperte și supracoperte / 123 3.1. Contractele de lectură ale copertei / 123 3.2. Rolul supracopertei / 135 Exerciții / 139 Cheia exercițiilor / 143 Cheia exercițiilor din capitolul 1 / 143 Cheia exercițiilor din capitolul 2 / 157 Cheia exercițiilor din capitolul 3 / 163 Concluzie / 181 Index
Periferia textului by Philippe Lane () [Corola-publishinghouse/Science/1119_a_2627]
-
2.1. Dimensiunea enunțiativă și referențială a propozițiilor / 102 2.2. Dimensiunea secvențială a propozițiilor / 109 2.3. Orientarea argumentativă a campaniei publicitare / 121 3. Coperte și supracoperte / 123 3.1. Contractele de lectură ale copertei / 123 3.2. Rolul supracopertei / 135 Exerciții / 139 Cheia exercițiilor / 143 Cheia exercițiilor din capitolul 1 / 143 Cheia exercițiilor din capitolul 2 / 157 Cheia exercițiilor din capitolul 3 / 163 Concluzie / 181 Index de noțiuni / 183 Index de autori / 185 Bibliografie / 187 CLUBUL DE CARTE INSTITUTUL
Periferia textului by Philippe Lane () [Corola-publishinghouse/Science/1119_a_2627]
-
o vedetă în mediul intelectual, politic sau jurnalistic îl poate cere pentru o conferință este exact proporțional cu frecvența aparițiilor pe micul ecran. Creșterea vizibilității a devenit imperativul general. Lucru care începe cu căutarea de acum obligatorie a ilustrației de pe supracoperta cărții (bătaie de cap pentru autori, dar noroc providențial pentru documentariști), problemă rezolvată cel mai adesea prin punerea fotografiei autorului pe copertă. Declinul puterii intelectuale ca atare s-a renegociat așadar prin viziomorfoza clasei care discută. Mutația a avut drept
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
Ciudat însă, într-o zi găsi aruncat pe o masă din biblioteca extrem de ordonată un codex mic, elegant, cu închizători din argint aurit. Scrisul de pe syttibos era aproape șters, poate intenționat; se zăreau doar două cuvinte: Publius Ovidius. Dădu deoparte supracoperta și simți că i se taie răsuflarea. Era o elegie intitulată Pontica, iar copia aceea îi fusese dedicată tatălui său, Germanicus. Ce anume se ascundea în spatele exilului de neînțeles al lui Ovidius, dulcele poet, al implorărilor sale inutile către Augustus
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1889_a_3214]
-
dar nu înțelegeam nici cum am șters-o din memorie în acea seară în care Madeleine a luat o carte de pe noptieră și eu mi-am pierdut vocea. Era aceeași carte. Eram sigur, deși nu puteam înțelege cum de exista. Supracoperta era cărămizie, culoarea sângelui uscat. Poza ei acoperea jumătate din copertă. Ochii imenși se uitau la mine. Erau negri și acuzatori. Buzele pline erau strânse. În semn de ce? În semn de judecată. Fața era mică, umerii înguști și extrem de fragili
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2025_a_3350]
-
Nu eram încă în stare să citesc acea carte și presupun că nici un altul din familie nu o citise, deși cotorul îmbrăcat în pânză cu literele decolorate, „K-A-B-L-U-N-A“, se afla pe raftul cel mai de jos al dulapului de cărți. Supracoperta avea aceeași culoare ca și crucea originară de piatră - cum crezusem la început - care atârna, legată cu două lanțuri ruginite, de tavanul coridorului de la intrarea casei: un gri-bleu ca de cretă. Această cruce cu o gaură în mijloc, în care
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2294_a_3619]
-
și de restrâns interes pentru cititorul mediu, era considerat un critic obiectiv, adică un bărbat care exclude din sarcinile sale glosatoare orice elogiu și cenzură. „Noticulele“ sale, care se reduceau nu de puține ori la unele clichés de pe coperta sau supracoperta cărților analizate, au ajuns, cu vremea, să Înregistreze formatul, dimensiunile centimetrice, densitatea, tipografia, calitatea cernelii, porozitatea și mirosul hârtiei. Între 1924 și 1929, Lambkin Formento a colaborat, fără să culeagă nici lauri, nici ciulini, la ultimele pagini ale Analelor orașului
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1894_a_3219]
-
În serios, deși se observă că gloatei de cumpărători Îi corespunde un coeficient de cititori zero. În pofida stilului Înrobitor, a abundenței de tabele și apendice, ca și a implicitei magnetizări a subiectului, cei mai mulți s-au mărginit să arunce o privire supracopertei și sumarului, fără să fi pătruns, precum Dante, În „pădurea Întunecată“. De pildă, În laureata sa Analiză, Însuși Cattaneo nu trece de pagina 9 a secțiunii În loc de prefață, confundând progresiv opera cu un prăpădit și banal roman pornografic scris de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1894_a_3219]
-
jidane. — Așa zice copertele. Adevăru, care pân-acu l-am Îngropat În foru interior, ie c-au Încurcat-o nașpa dă tot la potigrafi. În loc dă Iubiri gitane, cum pusesem io În micu belet, au pus pă coperte și pă supracoperte Iubiri jidane, ieroare care În zoru dă momental mi-a scăpat. Rezultanta: critica m-a declarat vates a lu coloniile israelite a lu baronu Hirsch. Și io, care nu-i pot Înghiți pă muscali! Am Întrebat jalnic: — Cum adică, domnu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1894_a_3219]
-
înghițituri, vărsând câteva picături pe masă. — De unde știi? — Scria pe coperta cărții pe care mi-ai arătat-o. Da, era adevărat: mă grăbisem să încerc s-o impresionez pe Fiona arătându-i un exemplar al primului meu roman, cu o supracopertă care conținea într-adevăr această mică perlă de informație privitoare la persoana mea. (Care fusese ideea lui Patrick: spunea că mă face să par mai interesant.) — Trebuie să fi fost în 1974, dacă-ți vine să crezi, am spus. Nici
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1897_a_3222]
-
spălăcită. Pe fiecare cilindru era pus un clasor. Ripley reuși să întindă o mână pentru a lua unul pus pe tuburile care conțineau creaturi vii. După ce se retrase iute, deschise dosarul și începu să-l citească. În afară de listinguri, găsi în supracopertă niște grafice, sonografii și două imagini obținute prin rezonanță magnetică, cam prea șterse pentru a permite descoperirea structurii interne a creaturii. Marginile listingurilor interminabile erau acoperite cu adnotări. Un scris de medic, estimă ea, aproape ilizibil. ― Ceva interesant? întrebă Burke
[Corola-publishinghouse/Imaginative/85118_a_85905]
-
decât zvonurile invidioase și răuvoitoare (lansate, susținea el, de concurență) și, la urma-urmei, înainte să judeci, trebuia să te convingi singur de rezultate: mi-l arătase odată pe Caragiale velin, scos pe foiță de țigară, cu opera împachetată frumos în supracoperți și cutii de carton dur, ca de export. „Ce mai contează banii, dom’ profesor, când iese o-asemenea bijuterie?“, mă întrebase el în subsolul de la „Luceafărul“, și, ca să fiu sincer, aproape avea dreptate. Academicienii mai făceau o chestie: scoteau din
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
Glodeanu, Măștile lui Proteu, Fundația Culturală Libra, București, 2005, p. 251. 29 Idem, p. 253. 30 Rămâne interesant de urmărit jocul vizual la care recurg editorii romanului. A doua ediție apărută în 2005 renunță la Parabola orbilor și utilizează o supracopertă care reproduce tabloul lui Caspar David Friedrich, Naufragiul navei Speranța. 31 Varianta integrală a poemului Aproape Novembre este următoarea: "Negru, în fața ochilor mei,/ Un pictor sumbru/ a pictat o sumbră pictură./ Și tot privind/ această lume fenomenală,/ începe orbirea./ Acum
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
model general. V. figură, eterogenitate. DUBOIS 1973; DSL 2001; CHARAUDEAU - MAINGUENEAU 2002. RN PARATEXT. Paratextul reprezintă un obiect de studiu în cadrul lingvisticii textuale/discursive și desemnează un ansamblu de producții discursive care însoțește textul sau cartea, cum ar fi: coperta, supracoperta, textul de prezentare, dar și reclama, catalogul sau nota asupra ediției. Termenul paratext a fost folosit și definit pentru prima oară de G. Genette (în 1979), deși realitatea exprimată de el fusese descrisă cu mai mulți ani înainte. Analiza inițială
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
alta, eul auctorial: titluri, dedicații, epigrafe, prefețe, note, interviuri, dialoguri. Ulterior, a apărut sintagma paratext auctorial, aflată în opoziție cu paratextul editorial, ce include elementele textuale a căror responsabilitate este preluată de editor sau de colaboratorii acestuia (care concep coperta, supracoperta etc.). De la început, termenul paratext se află în relație cu alți doi termeni: peritextul (genurile discursive care înconjoară textul unui volum: colecția, coperta, numele autorului, titlul, textul de prezentare, dedicația, epigraful, prefața, intertitlul, nota) și epitextul public sau privat (producțiile
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
cam tot ce-mi cădea în mână, cărți care-mi depășeau nivelul de înțelegere. Cervantes, Tolstoi, Dostoievski, Thomas Mann, Balzac, Flaubert, de pildă. Și D.H. Lawrence, cu scandalosul său roman "Amantul doamnei Chatterley", pe care-l citeam mascat într-o supracopertă de manual de fizică, materie la care cam scârțâiam, eu, premianta de până atunci. Eram în clasa a șaptea și m-a prins tata cu romanul deocheat, s-a schimbat la față, s-a îngrozit bietul de el, și mi-
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1572_a_2870]