123 matches
-
unui artist de avangardă 10.20-10.40 Milly Heyd, Universitatea Ebraica din Ierusalim: Religion-Sacrilege: Reuven Rubin, Victor Brauner, Arthur Segal & Tristan Tzara 10.40-11.00 Valentina Iancu, Muzeul Național de Artă al României: „La révolution d’abord et toujours” - politică suprarealista: grupul Alge și comunismul 11.00-11.15 Discuții 11.15-11.30 Pauză de cafeaSesiunea a 4-a:Moderator:, Universitatea din București, Centrul de Studii Ebraice „Goldstein-Goren”istoric literar,București:, Universitatea de Arhitectură și Urbanism „Ion Mincu”:publicist,Țel Aviv:13
CONFERINŢA „AVANGARDIŞTI ROMÂNI ŞI EVREI ÎN SPAŢIUL CULTURAL ROMÂNESC” de LIGYA DIACONESCU în ediţia nr. 146 din 26 mai 2011 [Corola-blog/BlogPost/344341_a_345670]
-
an Avant-garde Artist) 10.20-10.40 Milly Heyd, Hebrew University of Jerusalem: Religion-Sacrilege: Reuven Rubin, Victor Brauner, Arthur Segal & Tristan Tzara 10.40-11.00 Valentina Iancu, The Național Museum of Art of România: „La révolution d’abord et toujours”: politica suprarealista - grupul Alge și comunismul („La révolution d’abord et toujours”: The Surrealist Politics - The „Alge” Group and Communism) 11.30-11.15 Discussions 11.15-11.30 Coffee break 4thPanel: Marcel Janco: The Multiple Facets of a Complex Avant-gardist Chair: Andrei Cornea
CONFERINŢA „AVANGARDIŞTI ROMÂNI ŞI EVREI ÎN SPAŢIUL CULTURAL ROMÂNESC” de LIGYA DIACONESCU în ediţia nr. 146 din 26 mai 2011 [Corola-blog/BlogPost/344341_a_345670]
-
Autorul articolului: Hector Martinez Sanz Prima mea carte suprarealistă a fost „Alice în Țara Minunilor”. Primul pictor suprarealist: Salvador Dali. A doua carte suprarealistă a fost „Poveste fără sfârșit”. Al doilea pictor: Onik Sahakian. A treia carte a fost “Odiseea”. Cel de al treilea pictor: Baruch Elron. Poate că sună simplist, dar personaje de genul pălărierului nebun donat de Carroll umanității sunt, din punctul
ÎN ASCUNZIŞUL LUI BARUCH ELRON de CONFLUENŢE ROMÂNEŞTI în ediţia nr. 150 din 30 mai 2011 [Corola-blog/BlogPost/344427_a_345756]
-
a brevetat sintagma „MOARTEA NECESARĂ”, într-un valoros volum de poezie cu același titlu, recidivează urmuzian, cu un trăsnit volum de proza, intitulat nici mai mult, nici mai puțin „Proza bipeda”. Bipeda, bipeda, dar ce proza, neica! Scurtă, absurdă și suprarealista . Absurdul social și politic al lui Terziu vine, ce-i drept, cam târziu, după ce, în urmă cu mult timp, evreii Kafka și Urmuz făceau furori cu acest stil aparent șocant și ilogic... Așadar, George Terziu ne aduce în atenție o
CANAL DE AUTOR [Corola-blog/BlogPost/379860_a_381189]
-
a brevetat sintagma „MOARTEA NECESARĂ”, într-un valoros volum de poezie cu același titlu, recidivează urmuzian, cu un trăsnit volum de proza, intitulat nici mai mult, nici mai puțin „Proza bipeda”. Bipeda, bipeda, dar ce proza, neica! Scurtă, absurdă și suprarealista . Absurdul social și politic al lui Terziu vine, ce-i drept, cam târziu, după ce, în urmă cu mult timp, evreii Kafka și Urmuz făceau furori cu acest stil aparent șocant și ilogic...Așadar, George Terziu ne aduce în atenție o
CANAL DE AUTOR [Corola-blog/BlogPost/379860_a_381189]
-
Marian, cât și Emil Lungeanu, , Marian Dragomir, Raluca Neagu, Camelia Iuliana Radu, Aurel M. Buricea, Maria Niculescu, Florica Gh. Ceapoiu, Liviu Zanfirescu, Liviu Homorozean. Printre autorii de proza ne-a atras atenția debutul Florentinei Terziu, cu Amenajările interioare-o abordare suprarealista, o vom urmari.Un alt debut Iulia Toma, din Bucuresti.Alte proze semnate de Dănuț Ungureanu, Căția Maxim, Traian Calancea. Editorul George Terziu a fost și el “oportun” făcând o analiză istorică a păcălelilor célèbre .(revista a apărut în aprilie
CANAL DE AUTOR [Corola-blog/BlogPost/379860_a_381189]
-
Marian, cât și Emil Lungeanu, , Marian Dragomir, Raluca Neagu, Camelia Iuliana Radu, Aurel M. Buricea, Maria Niculescu, Florica Gh. Ceapoiu, Liviu Zanfirescu, Liviu Homorozean.Printre autorii de proza ne-a atras atenția debutul Florentinei Terziu, cu Amenajările interioare-o abordare suprarealista, o vom urmari.Un alt debut Iulia Toma, din Bucuresti.Alte proze semnate de Dănuț Ungureanu, Căția Maxim, Traian Calancea.Editorul George Terziu a fost și el “oportun” făcând o analiză istorică a păcălelilor célèbre .(revista a apărut în aprilie
CANAL DE AUTOR [Corola-blog/BlogPost/379860_a_381189]
-
Dorcescu Publicat în: Ediția nr. 672 din 02 noiembrie 2012 Toate Articolele Autorului Eugen Dorcescu Poezia lui Marcel Turcu sau despre suprarealismul metafizic Poezia lui Marcel Turcu, în întregul ei*, a fost și este calificată, de mai toți comentatorii, drept suprarealistă - fapt justificat, până la un punct, de aparenta ei non-transparență (deși a înțelege nu înseamnă neapărat, și doar, a decoda instantaneu, a “pricepe” la nivel denotativ), de extraordinara dezinvoltură a asocierilor lexico-semantice, de neîngrădita libertate a expresiei în general (măcar la
POEZIA LUI MARCEL TURCU SAU DESPRE SUPRAREALISMUL METAFIZIC de EUGEN DORCESCU în ediţia nr. 672 din 02 noiembrie 2012 [Corola-blog/BlogPost/344988_a_346317]
-
Marian, cât și Emil Lungeanu, , Marian Dragomir, Raluca Neagu, Camelia Iuliana Radu, Aurel M. Buricea, Maria Niculescu, Florica Gh. Ceapoiu, Liviu Zanfirescu, Liviu Homorozean. Printre autorii de proza ne-a atras atenția debutul Florentinei Terziu, cu Amenajările interioare-o abordare suprarealista, o vom urmari.Un alt debut Iulia Toma, din Bucuresti.Alte proze semnate de Dănuț Ungureanu, Căția Maxim, Traian Calancea. Editorul George Terziu a fost și el “oportun” făcând o analiză istorică a păcălelilor célèbre .(revista a apărut în aprilie
A APARUT NUMARUL 8 AL REVISTEI CULTURALE CERVANTES ! de GEORGE TERZIU în ediţia nr. 837 din 16 aprilie 2013 [Corola-blog/BlogPost/345898_a_347227]
-
înălța până la cer și se va coborî până la iad, scornind tot felul de închipuiri mincinoase.” Spre deosebire de textele patristice, scrierile apocrife sunt interesate și de trăsăturile fizice ale Anticristului. Acestea propun portrete care pentru noi, cititorii secolului al XXI‑lea, par suprarealiste, dar care aveau pentru cititorul din vechime o înaltă semnificație simbolică. La originea acestor portrete se află imaginea celei de‑a patra fiare de la Dan. 7, ale cărei trăsături de caracter (aroganța, megalomania, violența) sunt transformate în trăsături fizice cu
[Corola-publishinghouse/Science/2074_a_3399]
-
cum ai vrea să fii linsă de lupii din aer”, „seara de grație în care numele tău de jasmin/ și-a tăiat carotida”, „sânul ca o pasăre moartă căzută în iarbă/ la marginea unui fluviu albastru”. Unele texte, respectând „normele” suprarealiste, sunt adevărate visuri-spectacol, lungi deliruri semilucide, în care poetul se lasă provocat de dicteul automat, provocând el însuși limitele imaginației și ale limbajului, cel mai adesea uzând de absurd și de metafora oximoronică, ca, spre exemplu, în poemul mai amplu
TEODORESCU-5. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290142_a_291471]
-
partid, într-un fel să își autodenunțe poezia de tinerețe, ca în Nefast, din volumul Drepturi și datorii (1958), sau în Constructorii ruinei, din Semicerc (1964). După anii ’70 atitudinea ia și forma inversă, a vinovăției față de adevărata poezie, cea suprarealistă, pe care autorul știe că a trădat-o. Sunt însă acum destule versuri în care elementul ideologic e anexat printr-o tehnică a inserției simplificatoare, în corpul poemului intrând, fără nici o legătură cu restul, imagini sau cuvinte-cheie cu rezonanțe ideologice
TEODORESCU-5. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290142_a_291471]
-
său, intitulată Un lup văzut printr-o lupă (1945), tipărește, singur, Vision dans le cristal. Oniromancie obsessionnelle et neuf graphomanies entoptiques (1945), Le Profil navigable. Négation concrète de la peinture (1945) și, din nou cu Gherasim Luca, trimite un „mesaj” mișcării suprarealiste internaționale, intitulat Dialectique de la dialectique (1945). Mai publică La Connaissance des temps (1946), Le Plaisir de flotter. Rêves et délires (1947), Le Même du même (1947), iar împreună cu Gherasim Luca semnează Les Orgies des Quanta. Trente-trois cubomanies non-oedipiennes (1946) ori
TROST. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290276_a_291605]
-
apelează la intertextualitate, plasând totodată spațiul cultural sub semnul derizoriului: saturația livresca pare să impună întoarcerea la real, dar demersul liric rămâne mai degrabă controlat decât spontan. Postmodernist prin gustul pentru metapoem sau ironie, N. recurge adeseori la o imagistică suprarealista și se apropie de autorii avangardei. Jocul interferentelor livrești (Apollinaire, René Char, Saint-John Perșe ș.a.) e valorizat cu abilitate, expresia fiind trecută cu o mână sigură prin filtrări succesive până la o maximă condensare. Poetul pare însă mai puțin preocupat de
NASTA. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288356_a_289685]
-
și totodată se distanțează de ele. El invocă abundența și consumerismul din societățile dezvoltate odată cu orientările culturale specifice modernismului artistic pentru a demonstra cum etica muncii se erodează încet și sigur în capitalism, iar curentele culturale moderniste, mai ales cele suprarealiste, expun normele burgheze tradiționale unei critici neîncetate și promovează forme de expresie tipice unor abordări iraționaliste sau nihiliste. Aproape tot secolul XX, susține D. Bell, a consacrat opere culturale în literatură, muzică, pictură sau sculptură care, din punct de vedere
Sociologie și modernitate. Tranziții spre modernitatea reflexivă by Lazăr Vlăsceanu () [Corola-publishinghouse/Science/2357_a_3682]
-
dada nu rămâne doar o soluție ci o atitudine, poate fi adoptată în afara limitelor temporale; deschide încă un plan al existenței. În timp ce artiști ca Marcel Duchamp ori John Cage sunt socotiți ca pedecesori ai spiritului Fluxus, ideile dada si cele suprarealiste, cele ale mișcării De Stijl sau filosofia Bauhaus par sa aiba un rol la fel de important ca cele individuale. Pentru mulți, ideea că un artist poate fi în același timp arhitect, designer sau inginer, a fost cheia descifrării lucrărilor Fluxus dar
Mişcarea dada şi influenţa asupra artei contemporane. Conceptul de urât la dadaişti. In: CATALOG Sincretismul artelor 1 by Oana-Maria Nicuţă () [Corola-publishinghouse/Imaginative/425_a_944]
-
sînt pur și simplu jegoase. Din ceața care nu e ceață se aud sunete ciudate și apar oameni noi, necunoscuți cu nume bizare... Porcescu, Cerbulescu sau cum mă-sa Îi cheamă. Viața Își rezervă dreptul de a fi cît de suprarealistă vrea ea. Alt personaj e locotenentul Soare - nu-ți vine să crezi, dar chiar așa se numește. Soare e singurul om din această adunătură amenințătoare. Se plimbă leneș printre noi cu șapca lăsată pe ceafă, lăsînd să i se vadă
1989, roman by Adrian Buz () [Corola-publishinghouse/Imaginative/805_a_1571]
-
Un susținător înțelept și avizat, „de la distanță” (de notat că „distanța” sa estetizantă, „aristocratică” se situează în imediata apropiere a atitudinii lui Ion Vinea, cu observația că, spre deosebire de acesta din urmă, Fondane este un admirabil eseist). Adevărata sa contribuție avangardistă/suprarealistă rămîne, totuși, creația cine-poetică (Trois scénarios) și cinematografică. Numărul 2 al Integralului se deschide printr-un articol al lui Ion Călugăru, „Drama-pantomimă”, în care cinematograful e văzut ca fiind arta de avangardă prin excelență: „Azi Cinematograful indică drumuri, ca un
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
imanența poeziei acestuia, al cărei principiu constitutiv refuză interpretarea (în sensul de descifrare): „Poemul — o criptografie, hieroglife al căror sens trebuiește căutat — dar nu încercați nici o interpretare, ci lăsați-vă, extatici, în prada valului cu legănări fără contenire”. Poetica avangardistă/suprarealistă (cu reverberații pînă la critica unor Susan Sontag sau Roland Barthes) este asumată astfel în „esența” ei. „Levitația poetică” a imaginilor lui Voronca trimite către „marele său concetățean întru viziune halucinantă, Marc Chagall”, iar „interpretarea” temei volumului Patmos luminează tradiția
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
formelor contrastante decît de avangarda suprarealistă. Ricanare, grotesc, patos degradat la schime, țipăt înăbușit, recunoști atîtea semne ale sensibilității expresioniste în prozele lui Urmuz. Nu vrem să subsumăm aceste proze categoriilor unei estetici expresioniste, dar între structurile expresioniste și cele suprarealiste ale imaginarului, primele sînt cele de care se apropie mai mult ficțiunea urmuziană” (op. cit., p. 173), dar îl recomandă ca precursor al literaturii absurdului. În fapt, autorul polemizează aici cu adepții „onirismului” urmuzian. Principalul critic vizat este Valeriu Cristea, ale
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
lămîie pentru a-mi tăia greața, iar în plus mai e și lucrător în M.A.I..” Tot în 1986, într-un articol din revista craioveană Ramuri (nr. 11/269, 15 noiembrie 1986, p. 13), compozitorul Anatol Vieru face o conexiune... suprarealistă între Urmuz și Heidegger („Heidegger și Urmuz în «cumpănă»”), pornind de la un prezumat „realism dadaist” post-caragialian și de la un experiment artistic personal: „Cumpănă este lucrarea multimedia pe care am pregătit-o pentru cursurile de vară de la Darmstadt (umbra contelui de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
apoteoza spasmului ultim” ca Împlinire Întru revelație, numesc de fapt, Într-o expresie retorică, punctul extrem al tensiunii și neliniștii, dincolo de care nu mai Încape nimic decît... Totul, extatica, suprema contopire cu cosmosul - În cea mai autentică tradiție romantică și... suprarealistă. Căci și pentru Voronca frumusețea nu poate fi - ca să preluăm un calificativ al lui André Breton - decît „convulsivă”, iar dimensiunea ontologică a poeziei, atît de frecvent evidențiată de suprarealiști, este și pentru el o adevărată obsesie. Și nu trebuie neglijată
A scrie si a fi. Ilarie Voronca si metamorfozele poeziei by Ion Pop () [Corola-publishinghouse/Science/2021_a_3346]
-
de satisfacție reprezintă un raport între ceea ce avem și ceea ce ne dorim. Deci singura șansă de îmbunătățire pare să fie reducerea dorințelor, a așteptărilor, în manieră buddhistă. Asta nu face decît să confirme încă o dată incredibila noastră capacitate de îndurare, suprarealistă aș spune. Noi avem propria realitate, ca un samadhi-tank (un recipient în care se retrag unii americani și li se atrofiază simțurile pentru a deveni mai fericiți), avem propriul ritm în istorie, care seamănă mai mult cu învîrtitul mămăligii. Nu
[Corola-publishinghouse/Science/1563_a_2861]
-
de existență și care a simțit o nestăpânita pornire într-un anumit moment al istoriei de a actualiza și pune în ordine multe lecții ale trecutului 29. La mulți scriitori hispano-americani ai epocii se remarcă tehnici ce țin de perioada suprarealista a literaturii nord-americane a secolului al XX-lea, ca și ale realismului magic și literaturii fantastice, ceea ce pune în evidență dezvoltarea tehnicilor lor narative. Noul român latino-american nu reprezintă un model prestabilit, ci se îndepărtează de tipare, de rigid, folosește
[Corola-publishinghouse/Science/1473_a_2771]
-
și vital cum este Sábato, se poate transforma în obsesie. Femeia poate fi salvarea noastră, spune Sábato, pentru că este cea care nu numai că da viață, dar și conserva "specia această enigmatica". "Dragostea lui Castel pentru María este de factură suprarealista, este un cristal care comunică cu Absolutul, punct de convergență dintre real și fantastic, este Nadja lui Breton. Castel întâlnește în María posibilă lui salvare, ieșirea din singurătate, din incomunicare; după prima întâlnire, intuiește că, în sfârșit, a găsit pe
[Corola-publishinghouse/Science/1473_a_2771]