414 matches
-
scrie despre “numeroasele critici din presa internațională” (“Lady Gaga din Carpați”!), dar și din partea unor muzicieni și designeri autohtoni”. Unul dintre aceștia din urmă, Răzvan Ciobanu, e furibund, deși evident nu foarte obiectiv: “Am văzut în concurs un Dracula în travesti, o trupă de dansatori mediocri și un cearșaf roșu. Nici măcar nu se poate spune că am șocat, fiindcă și șocatul ăsta e o artă”. Chiar dacă, încă o dată, Cezar Ouatu pare să fi văzut alt film, cum se spune, afirmând sentențios
Votul, eterna poveste... by Ana -Maria SZABO Marius GHERMAN () [Corola-journal/Journalistic/83973_a_85298]
-
în Phyeny, școlit întru cazonerie la Ckonstantza, detașat ca ofițer la Ckaransebesh, Ralph Thomason e per-ma-nent înconjurat de indivizi pe care-i cheamă Mockanu, Butalka, Phyulip, Gygyll și de cuceritoare Yulyanne, Corynne, Myhayelle, Chiyare, Viviane și Cklawoodyi. (Exclud ipoteza unui travesti pamfletar. Onomastica e atât de transparentă încât șarja de-vine gratuită.) Singurele nume proprii care respectă ortografia sunt ale autorilor din care Thomason, împreună cu Rudoiu, citează copios. Căci publicul lui, identificat mai sus, se dă în vânt după așa ceva. N-
Un roman de fițe by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/6902_a_8227]
-
total al poeziei (inclusiv al proiectelor de traducere a poeților-muzicieni Bob Dylan și Leonard Cohen) au indicat intrarea într-o nouă fază a creației. Filonul liric n-a fost însă abandonat nicio clipă. El constituie chiar axa unei cărți precum Travesti, cea mai neînțeleasă, mai neglijată, mai puțin discutată dintre prozele sale. Publicată în 1994, ea a căzut în penumbra dezinteresului general pentru literatură care caracteriza epoca. Anumite îndrăzneli privind "splendoarea și abjecția adolescenței" - cum spunea un text de pe coperta a
Ce-ați zice de-un fan-club Cărtărescu? by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/7055_a_8380]
-
XVIII. S-a scris și muzică de operă, Monteverdi și Haendel, pentru roluri de contratenor. Existau atât contratenori natural, cât și băieți castrați. În epoca modernă, dacă nu se găseau bărbați pentru rolurile de contratenor se foloseau femei, mezzosoprane, în travesti. De ce News: Nu ar avea, deci, mare căutare un astfel de talent? George Balint: Acum au o oarecare răspândire, pentru că a început moda de recuperare a muzicii vechi. Vocea de contratenor nu are o spectaculozitate în sine. E adaptată pentru
INTERVIU - Dirijorul George Balint despre Narcis Iustin Ianău: Dacă românii ar fi avut mai multe cunoştinţe muzicale, pe nimeni nu ar fi surprins performanţa lui () [Corola-journal/Journalistic/70630_a_71955]
-
Fără să facă o psihanaliză a operei epistolare - e un critic prea fin pentru o asemenea grosolănie -, Dan C. Mihăilescu scoate la iveală geologia sufletului caragialian și, subsecvent, tectonica unei narațiuni confesive de o năucitoare versatilitate. Consecințele acestei desfolieri a travestiurilor textuale depășesc cu mult simpla reevaluare a corespondenței. Caligrafia plăcerii este un concept ce redesenează, de fapt, portretul spiritual al lui I. L. Caragiale. Însă nu toți cititorii lui „nenea Iancu” au la dispoziție cele două ediții critice consacrate (Zarifopol - Cioculescu
Caragiale reinventat by Răzvan Voncu () [Corola-journal/Journalistic/4208_a_5533]
-
Cosmin Ciotloș Mircea Cărtărescu, Ochiul căprui al dragostei noastre București, Editura Humanitas, 206 p. În afară de Faruri, vitrine, fotografii, de Poeme de amor, de Totul, de Levantul, de Dragostea, de Nimic, în afară de Nostalgia, de Travesti, de cele trei volume din Orbitor, Mircea Cărtărescu a mai publicat, în deceniul din urmă, și Pururi tânăr, înfășurat în pixeli, și De ce iubim femeile, și Baroane, și Frumoasele străine. Așa arată schema tendențioasă (și, bineînțeles, incompletă) a evoluției recente
Jocuri, vitrine, strategii by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/4469_a_5794]
-
Poet pe scenă, Emil Botta e actor în poezie: în acest sens sa vorbit pe drept cuvânt despre teatralitate la el. Joacă un singur rol (pe al lui însuși), dar travestinduse mereu, punându-și o mască, declamând monologic. Furișat sub travesti, poetul se lasă pradă viziunilor sale himerice. Ca să se exprime, sentimentul are nevoie la el de costumație teatrală, de spiritul imaginar al unei culturi, de lemnul scenei sub picioare, de mască", scrie Nicolae Manolescu; "Pe scenă, e o apariție inconfundabilă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1504_a_2802]
-
eventual, să se bucure, meșteșugarul nostru se uită în zare după aeroplan, fluieră a pagubă și conchide: "Toate-s nimic". Astfel e jocul de-a cuvintele în poezia lui Emil Botta" sunt ale unui poet căruia îi stă bine în travestiul criticului. Se vede că, pentru Carmelia Leonte, poetul Întunecatului April este și o opțiune afectivă; îi place, adică e un "fan", cu o vorbă de astăzi. Întâlnirea poetului-critic cu poetul-actor are și alte efecte, plăcute, surprinzătoare, cum ar fi, de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1504_a_2802]
-
de entropie informațională. Comportamentul așa-zicînd brownian al mitemelor utilizate este caracteristic numai nivelului superficial al textului. Ceea ce la acest prim nivel este carusel ludic al "aluziilor pierdute", în profunzime devine pretext de gravă meditație istorică. "Surpriza" din final descoperirea sub travestiul fanariot al boierului intrigant a însuși autorului Manifestului Comunist este un anti-catharsis programat. Șocul astfel provocat unifică istoria și istoriile sub semnul unui nenorocit prezent continuu, al cărui stupid determinism presupune un reînnoit exercițiu de exorcism, nu și o salvare
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1557_a_2855]
-
Un grup de localnici îi amenințau cu bâte de baseball.Făcu eforturi disperate să părăsească banca.Imaginea se estompa.Un tip spilcuit îi arăta fotografiile unor starlete.Una din imagini îi atrase atenția.Gina sau Lore? Nu. Era el în travesti.Costum de cabaret. Lore chicotea din nou. Acum era într-o caleașcă de lux,cu un echipaj demn de Ludovic al XIV-lea. Se simțea un prinț din Levant.Privirea i se opri pe o cladie P+10E.La parter
BANCHETUL CUGETĂRILOR by Eugen - Nicuşor Marcu [Corola-publishinghouse/Imaginative/1594_a_2966]
-
Peștera aparținea lui Bellarius,un nobil alungat de la curte de rege pentru o presupusă trădare și acesta «drept răzbunare» îi răpise pe cei doi prinți,Gulderius și Arviragus.El îi rebotezase: Polydore și Cadwal. Când o găsiră pe Imogen în travesti,Bellarius o întrebă: -Unde te duci și cum te numești? Numele meu este Fidele - răspunse Imogen;un neam de al meu pleacă în Italia și s-a îmbarcat la Milford-Haven;într-acolo mă îndrept și eu... Bellarius îi ură bun
BANCHETUL CUGETĂRILOR by Eugen - Nicuşor Marcu [Corola-publishinghouse/Imaginative/1594_a_2966]
-
fără același grad de vizibilitate, se bucură de o autonomie comparabilă. Dl. Hyde nu coexistă numai cu dl. Jekyll, ci există, trăiește pur și simplu per se. De asemenea, doctorul Jekyll nu e doar un accesoriu, o mască publică, un travesti al maleficului domn Hyde, ci o individualitate cu statut bine precizat. "Eram în mod radical amîndoi", exclamă tragic bătrînul om de știință. Ar trebui să intuim aici o declarationem veracitur, mai ales că protagonistul își sprijină observația pe următorul comentariu
Deconstrucție postmodernă by Codrin Liviu Cuțitaru () [Corola-journal/Journalistic/8827_a_10152]
-
acestea ascundeau un temperament (și chiar un caracter) ce nu se potrivea cu cele bisericești, deși el făcea totdeauna paradă de religiozitate, de misticism. (Paradoxal, îmi spuneam adesea că e un bigot). De altfel, înfățișarea și comportamentele lui erau un travesti, dincolo de care se mișca adevăratul individ, Gala Galaction era forma pioasă ce-l acoperea pe Grigore Pișculescu, omul cu cizme de mujic și cu picioarele bine fixate pe pămînt. încerca să-l imite și să-l reediteze pe Tolstoi. Dar
Mărturia unui longeviv (II) by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/9794_a_11119]
-
mulți. [...] Acest important document fusese depus la 1 ianuarie 1957 la Biblioteca Academiei de către Aurel Brăescu, unul dintre foștii cenzori, fiind astfel apărat de vicisitudinile vremii." Așadar, nici vorbă de vreo incursiune analitică în ceea ce a însemnat cenzura comunistă, în travestiurile similidemocratice ale acesteia, în aparenta întrerupere a unui proces pe de-a-ntregul instituționalizat. Ceea ce urmărește, aici, Ioan Lăcustă se rezumă la un prețios depozit de documente din perioada 1937-1939, din care extrage câteva puncte de plecare pentru o cazuistică ce
Romanul cenzurii by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/8956_a_10281]
-
1974-1988. Textele diferă, în formă și substanță, de la eseul apoftegmatic la jurnal (sau antijurnal), note de voiaj, reportaj reflexiv și narativ. Omogenitatea scrisului său rămâne evidentă, fie că acesta este referențial sau autoreferențial, factual sau ficțional. Descoperim minime operații de travesti comunicațional între genuri și specii literare ori paraliterare. Cu menținerea unei dominanțe a poeziei. Ori doar a unui halou al ei. Căutarea și aflarea de sine nu sunt lipsite de sinuozități artistice și civice. Scriitoarea este voluntară și nesigură, dar
Dincolo de poezie by Marian Victor Buciu () [Corola-journal/Journalistic/8990_a_10315]
-
în planul prezentului. Dacă în Europa ea joacă rolul unui simplu decor, adesea "un snobism al peisajului", așa încît "nu este o formă de manifestare a naturii, ci o formă de domesticire a naturii", în America, din contra, "iarba este travestiul degajat și naiv sub care natura pătrunde în orașe, este avangarda preeriilor avansînd eroice pînă la întretăierea marilor bulevarde și explodînd victorioase în parcuri". Chiar noțiunea de parc e modificată în lumea nouă, "revoluționată" de enigma ierbii: Departe de a
Ana Blandiana și homo viator by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/9077_a_10402]
-
Aripa stângă sau Corpul le lăsaseră în suspensie, explicând ce era de explicat, corectând tot ce se cerea corectat. Mai mult decât atât, copilul Mircea ajunge să-și trăiască până la cel din urmă atom povestea ițită în Nostalgia și în Travesti. Clanul levantin matern al Badislavilor își regăsește corespondentul în familia de nobili polonezi din care descinde tatăl. Victor se încarnează din litere, devenind, dintr-un dublu narativ, un geamăn din carne și oase, răpit în copilărie de lângă ai săi și
O decalogie by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/9443_a_10768]
-
și depănate de autoare, fundalul fiind cel al păcii de la București și al războaielor napoleoniene. Fresca istorică include și un amplu tablou de moravuri al societății românești cu epicentrul în Capitală. Nu lipsesc culisele diplomației internaționale, populate de iscoadele în travesti ale cancelariilor celor trei Imperii și nici vodevilul de alcov cu intrigi amoroase extraconjugale ca la carte, jucat într-o impecabilă franceză colocvială (consulul francez, consoarta acestuia, valetul plus canișul Bichon), ce mai, un adevărat cuib de nebunii hetero și
Intrigă și iubire în Principate by Geo Vasile () [Corola-journal/Journalistic/9526_a_10851]
-
prin încercări extreme. Marioritza, de pildă, supraviețuiește unor grozăvii (traume) psihice, de pe urma cărora capătă puteri suprafirești. Narațiunea recurge (și bine face) la dese schimbări de decor și la aparenta naivitate specifice tehnicii lui Eugene Sue, cu senzaționale lovituri de teatru, travestiuri și gadget-uri mecanice (recuzita scenariilor polițiste), ceea ce nu exclude reculegerea monologică în peisaje de început de lume. Când pasajele descriptive riscă să devină monotone, regia scriiturii face apel la situații burlești, ca de pildă cele cu canișul Bichon, devenit
Intrigă și iubire în Principate by Geo Vasile () [Corola-journal/Journalistic/9526_a_10851]
-
Andrei Moisoiu (Google) Florin Călinescu a făcut publică suma pe care a primit-o în anul 2013 de la Pro TV. Florin Călinescu a jucat rolul personajului principal de travesti din serialul de comedie „Tanti Florica". Pentru prestația lui, Călinescu a primit, oficial, 250.000 de lei, scrie romaniatv.net. În plus, actorul a mai câștigat și de la Teatrul Mic, și anume 50.079 lei ca angajat și 11.796
FLORIN CĂLINESCU la PRO TV. Ce salariu avea by Andrei Moisoiu (Google) () [Corola-journal/Journalistic/77404_a_78729]
-
permeabile la o existență pragmatică, speculativă. Uneori mă revolt, alteori mă resemnez. Mă revolt atunci când am în față tineri de mare talent și instinct componistic. Mă resemnez când văd că studenții sunt ca niște actori care își joacă rolul în travesti, mimând vocația de creator. - Ești deopotrivă compozitor și pianist. Cine este mai resemnat, compozitorul sau pianistul? - în nici un caz nu este o competiție. Fie și pentru faptul că foarte sporadic cele două îndeletniciri se suprapun. De multe ori consider pianul
Compozitor, pianist, profesor by Liviu Dănceanu () [Corola-journal/Journalistic/9617_a_10942]
-
Dar cine a strălucit cu adevărat pe tot parcursul spectacolului a fost Corina Dumitrescu, în rolul Medorei. A dansat mult, partituri coregrafice dificile, depășind orice dificultate cu brio. Înaintea unui pas de deux, de abia terminase un dans băiețesc, în travesti. Incandescentă, inepuizabilă, dând fiecărui gest o vibrare anume care aparține personalității sale, ea este în acest moment prima balerină absolută a Operei. Orchestra a susținut adecvat demersul scenic, sub conducerea tânărului dirijor Ciprian Teodorașcu, demers desfășurat în decorurile cu parfum
Secolul al XIX-lea resuscitat by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/9664_a_10989]
-
de avocatură; adresându-i-se cu avocado, spre a-i aminti numele său codificat de informator, reușește să-i spulbere siguranța și stima de sine. Naratorul-protagonist, recognoscibil de la un text la altul, apare în diverse medii și ipostaze, în atașante travestiuri, spre a-și depăna poveștile, făcând uz de tot ambitusul realismului, de la cel fiziologic (febră, delir, panică) la cel tipologic (portrete, de la carismatic la grotesc) totul pe un fundal de nelămurită greață și plictiseală stupidă, cum se întâmplă de pildă
Fețele naratorului by Geo Vasile () [Corola-journal/Journalistic/9757_a_11082]
-
de sufleur! Că În turneu, la Paris, În 1956, montarea lui Sică a durat cu ...o oră mai puțin, fără a se fi tăiat din text, un singur cuvînt! Că peste două decenii, la TÎrgu Mureș, Dandanache era jucat În travesti! Că Toma Caragiu, În regia lui Ciulei (1972), a fost considerat de către un critic primul Tipătescu adevărat (greu de estimat cînd de nereali or fi fost ceilalți!...). La Teatrul Mic, În 1988, Tipătescu se relaxa... cîntînd la flaut. Peste doar
JURNAL TEATRAL by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1611_a_3004]
-
s-a vorbit mereu de o tradiție Caragiale, În țara noastră: pe bună dreptate! Dar cine mai poate spune azi, categoric, asta sau ailaltă e tradiția Caragiale În România ultimei jumătăți de secol? Nimeni! Se știe, există o tradiție a travestiului, În montările Caragiale: Efimița a fost jucată de bărbați ( bărbați care Încercau să treacă drept femei, precum Birlic!), iar Spiridon, Încă de la premiera absolută, era Întruchipat de o femeie (vezi Aristizza Romanescu). Bun. PÎnă aici, totul e-n regulă. În
JURNAL TEATRAL by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1611_a_3004]