421 matches
-
a funcționat din 22 decembrie 1846 în noua sală a Teatrului cel Mare de la Copou. Aici se joacă „Baba Hârca", prima opereta românească, muzica semnată de A. Flechtenmacher, Matei Millo interpretând rolul principal, fiind și primul actor român care încearcă travestiul. Obține un triumf cum nu se mai pomenise pe scena ieșeană până atunci. Costumul este păstrat și astăzi la Muzeul Mihai Eminescu din Iași. Din numele mari care au jucat în trecut pe scenele teatrelor din Iași, se remarcă Matei
Iași () [Corola-website/Science/296948_a_298277]
-
mintea copiilor, îndrăgostit la rându-i de iubita fiului, un bătrân cumsecade și cu capul pe umeri, perechea de slugi istețe și viclene, cinstite sau mai puțin cinstite, îndrăgostiți și ei, sprijinindu-i pe cei doi tineri, peripeții, neînțelegeri, ciomăgeli, travestiuri, și totul se termină cu bine,conform legilor firești ale naturii: tinerii se căsătoresc, bătrânii rămân singuri cu treburile lor, slugile își slujesc mai departe stăpânii, căsătorindu-se și ele. Pe această temă generală se brodează la nesfârșit, variațiunile nici
Commedia dell'arte () [Corola-website/Science/309104_a_310433]
-
Oaki. El îi are drept "chiriași" pe fratele său mai mic, Dan și fiul acestuia, Oaki. Vali este genul macho, care cucerește orice femeie. El e cel care îl acoperă cel mai mult pe fratele său când are probleme cu travestiul. Se mai enervează câteodată dar îi trece. În al II-lea sezon își formează o relație cu directoarea, Cruela. Chiar dacă nu o arată sau nu o zice, își iubește fratele, job-ul și iubita. În al III-lea sezon însă
Nimeni nu-i perfect () [Corola-website/Science/313674_a_315003]
-
o relație destul de serioasă cu aceasta, până când apar unele complicații. La începutul sezonului II, el are o relație sexuală cu Simona. La sfârșitul sezonului al II-lea, se desparte de Maria și își reia relația cu Simona. El știe despre travestiul tatălui său și îl ajuta cum poate. În sezonul al III-lea el poartă constant o pălărie și este student la geografie(mai precis la turism). Numele lui adevărat este Matei Chivu. "Oaki" este interpretat de Adrian Simion. Simona Predescu
Nimeni nu-i perfect () [Corola-website/Science/313674_a_315003]
-
în cer... TÂLCURI îmi pun toată lipoaspirația și chiar inima artificială într-o casetă modernă audio, care vorbește pe orizontală. pilula de dans o sap sub călcâi. secretul îl știe doar avocatul. s-ar putea ca la decesul incognito în travesti să vinu un altul. nostalgic privesc la brigadierii cu fosfor pe ei, în loc de verde. pădurea de amintiri e prea deasă, chiar calul dresat pe-acolo se pierde. cumpărăm merdenele de trei lei și comorile le-ngropăm în pământ. părinții plecau
ANUL 6 • NR. 8-9 (16-17) • IANUARIE-FEBRUARIE • 2011 by Poezii () [Corola-journal/Imaginative/87_a_63]
-
se întorsese la Okazaki să viziteze mormintele de familie. Pe drum, unul dintre servitorii săi, Udono Jinshichi, dispăruse. Pe Ieyasu îl cuprinse mila când văzu coșul, bastonul și chipul schimbat al lui Jinshichi. — Ai devenit preot itinerant. — Da, e un travesti comod pentru a călători prin țară. — Când ai ajuns aici? — Adineaori. Voiam să vă văd în secret, înainte de a porni din nou. Au trecut patru ani, nu-i așa? Ți-am primit rapoartele amănunțite, dar neauzind nimic despre tine după ce
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2249_a_3574]
-
-l susțină pe Nobumori. N-ați simțit nici un strop de indignare când ați văzut insurecțiile și această rușinoasă stare de fapt? Călugării încalcă Legile lui Buddha, îi ațâță pe oamenii de rând, fură avuții și arme și răspândesc zvonuri; sub travestiul religiei, nu sunt decât niște agitatori care-și servesc propriul interes. — Nu avem nimic împotrivă să pedepsim aceste excese. Dar este cu neputință ca, într-o singură zi, să reformăm o religie în care cred cu fervoare toți oamenii și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2249_a_3574]
-
cel mai permisiv și mai flexibil - în consonanță cu eterogenitatea și complexitatea lumii contemporane - de exploatare conștientă și deliberată a resurselor unui „imaginar mimetic”245, care presupune nu de puține ori schimbul de roluri (între Cititor și Autor, de pildă), travestiul, deghizarea textuală, simularea. Și toate aceasta - trebuie să precizăm - nu ca modalități de exhibare a unei autoreferențialități principiale a limbajului și a literaturii, ci ca strategii de adaptare la o realitate iremediabil scindată. În consonanță cu o asemenea viziune asupra
[Corola-publishinghouse/Science/2135_a_3460]
-
mascarea unor scopuri serioase cum se întâmplă în cazul criticării indirecte a unui regim totalitar. În acest caz particular (extrem de caracteristic pentru literatura română din a doua jumătate a secolului XX), schimbul de roluri (între cititor și autor, de pildă), travestiul, deghizarea textuală, simularea reprezintă mai mult decât simple procedee compoziționale și stilistice. Ele se manifestă - trebuie să precizăm - nu atât ca modalități de exhibare a unei autoreferențialități principiale a limbajului și a literaturii, cât mai cu seamă ca forme de
[Corola-publishinghouse/Science/2135_a_3460]
-
Ele oferă iluzia spiritualității întoarsă pe dos. Știința profană agrează cantitativul și măsura, iar când devierea atinge limita extremă față de ordinea normală, începe subversiunea prin "contrafacere" sau "parodie", prin răsturnarea satanică a ordinii tradiționale. Începe să domine spiritul de minciună, travestiurile, simulacrele, caricaturile înscenate pentru ca majoritatea oamenilor să fie înșelați. Escrocheriile vrăjesc lumea prin pseudorituri "civice" și "laice" de genul "naturismului", a "organizării timpului liber" pentru a trăi cât mai mult în comun, în uniformitatea și simplitatea caracteristice unei "spiritualități pe
by TĂNASE SÂRBU [Corola-publishinghouse/Science/1010_a_2518]
-
excelent ca mod de gândire este realizarea terțetului Mama (Antonel Oprescu) și cele două fiice ale sale: Prostuța (interpretată magistral de Cătălin Caracaș) și Strâmbuța (Bogdan Plopeanu, secundând-o admirabil pe „sora” sa). Am admirat evoluția celor trei balerini în travesti printr-o excelentă plastică a mișcării în spațiu coregrafic și mai ales printr-o coordonare adecvată. Este aici și meritul coregrafului care a dozat foarte bine evoluția dansatorilor, creând astfel un moment coregrafic de o mare suculență comică. Pe planul
?CENU??REASA? de Prokofiev by Mihai-Alexandru CANCIOVICI [Corola-journal/Journalistic/83491_a_84816]
-
spionaj, lua sfârșit pentru el În acea noapte. În zori avea să se Întoarcă, Împreună cu Kenzo, În tabăra de pe muntele Iga. Timp de două săptămâni, transmisese către palatul shogunului Ashikaga informații despre conducerea, alcătuirea și planurile armatei lui Yamana. Folosind travestiul, talentul de actor, răbdarea și, mai ales, noaptea, se strecurase chiar În tabăra lui Yamana. Văzuse tot ce era de văzut și auzise tot ce era de auzit. Războiul era inevitabil. Yamana se bucura chiar de sprijinul secret al soției
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2302_a_3627]
-
de săgeată și nu se Îndepărtau la mai mult un sfert de ceas de galop. Rămăsese În caravana chineză care transporta mătăsuri, pietre prețioase și mirodenii, amânând schimbarea. Căci știa că, de acum, principala tehnică de supraviețuire era Schichito-de, arta travestiului. Nu va mai fi un călăreț În kimono negru, ci va Împrumuta cele mai diverse Înfățișări. O vreme, va merge pe jos, iar caii Îl vor urma la câțiva pași. Nu doar Îmbrăcămintea, ci chiar expresia feței va fi alta
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2302_a_3627]
-
fie biografia neconvențională, premiată la Veneția anul trecut, I’m Not There, în care regizorul Todd Haynes a avut temerara idee de a distribui nu mai puțin de șase actori în pielea lui Bon Dylan (printre care Cate Blanchett în travesti și regretatul Heath Ledger), fie capodopera de arte marțiale a lui Wong Kar-wai, Ashes of Time Redux, care se va proiecta exclusiv la Sibiu. Ne așteptăm la același succes în Piața Mică și tot ce putem spera este ca proiecțiile
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2215_a_3540]
-
Metopolis a lui Ștefan Bănulescu, cu jocurile ei aluzive (în special din „feeria lumii bizantine”, pusă sub semnul duplicității și al suspiciunii cvasigeneralizate) și până la pamfletul (în esență, politic) direct, sarcastic, la I. D. Sârbu, în Adio, Europa, sau într-un travesti pseudoistoric care nu-i reduce, ci îi subliniază ironia, ca în Calpuzanii lui Silviu Angelescu. Dar vârsta de aur a b. literar românesc rămâne cea ilustrată în perioada interbelică nu numai de mari scriitori ca Mateiu I. Caragiale și Ion
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285580_a_286909]
-
cunoștințe pe care puțini cititori le au”1044, simplitatea stilistică este adoptată doar ca o mască. Defectele prefigurate în capodoperele celor doi scriitori vor apărea și în alte epoci: „În timpul Renașterii toate câte țin de <<jocul dublu>> - minciuna, spionajul, înșelarea, travestiul, masca, simularea, disimularea, folosirea identității false, provocarea, vânzarea de prieteni [...] constituiau, parcă, o molimă comportamentală, o boală psihologică cu caracter epidemic.”1045 Personajele negative, donnele demonicate, aduc însă, în cadrul operelor, o notă de realism: sunt conștiente că viața trebuie trăită
La donna angelicata – la donna demonicata în opera lui Giovanni Boccaccio şi a lui Geoffrey Chaucer by Oana Simona Zaharia () [Corola-publishinghouse/Science/1618_a_3076]
-
infracțiune și „cântarea patriei” socialiste. În același plan al caricaturii apar personaje ca Ida Ghivental, consultantul juridic Honoriu Spudercă, având datoria să îndeplinească norma de angajări din rândul celor veniți din pușcărie, Bubu Leață, devenit din „reporter-infractor” un „reporter în travesti”, cu sarcina de „a demasca”, ș.a., în general trepăduși care asigură funcționarea nivelurilor administrative inferioare. Burlescă pe alocuri, persiflatoare până la exces, proza lui V. ia în derâdere mai tot, cu un comic de limbaj greoi, prolix. În povestirile din Oameni
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290491_a_291820]
-
cu o inteligență a manipulării ieșită din comun, sunt cel puțin viabile. Dar seria cea mai interesantă teatral, ca și sub raport documentar, este aceea dedicată mediilor funcționărești, gazetărești, actoricești, precum și noilor parveniți - Mielul turbat, Rețeta fericirii, Siciliana, Opinia publică, Travesti, Fii cuminte, Cristofor. Piesele acestei serii reușesc să capteze, în pofida unor abile trasee de îndoctrinare, prin darul de a da substanță câtorva personaje și prin surprinderea unor tare sociale, a unor - familiare epocii - „tertipuri” de parvenire: căsătoria de conivență, buletinul
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285619_a_286948]
-
-șef ori cu înscenări și acuzații nedrepte, instituindu-se într-un fel de exponent al „opiniei publice”. O „eroină”, directoarea de teatru Alexandra Dan, își face un examen de conștiință și constată că de fapt și-a „jucat” viața în... travesti, ratându-și fericirea personală. Din peste douăzeci de piese, plus altele mai scurte și mult prea schematice, concepute pentru „teatrul de amatori”, autorul însuși, într-un bilanț din 1978, considera că au rămas valabile mai puțin de jumătate, și, în fața
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285619_a_286948]
-
scenă, Emil Botta e actor în poezie: în acest sens s-a vorbit pe drept cuvânt despre teatralitate la el. Joacă un singur rol (pe al lui însuși), dar travestindu-se mereu, punându-și o mască, declamând monologic. Furișat sub travesti, poetul se lasă pradă viziunilor sale himerice. Ca să se exprime, sentimentul are nevoie la el de costumația teatrală, de spiritul imaginar al unei culturi, de lemnul scenei sub picioare, de mască. NICOLAE MANOLESCU SCRIERI: Întunecatul April, București, 1937; Trântorul, București
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285840_a_287169]
-
este insuportabil și Rousseau se străduiește să învețe să înnoade șireturi și își ia pernuța în vizite, ceea ce fără îndoială nu este semnul unei atenții și politeți deosebite. Fără a mai vorbi de faptul că ia atunci o poziție feminină, travesti care dă de gândit 286. Alienarea denunțată în practica ospitalității este și o consecință a intențiilor oaspetelui, a dorinței sale. Se ciocnesc două dorințe, cea de a fi primit și cea de a primi care nu corespund deloc acelorași intenții
[Corola-publishinghouse/Science/84946_a_85731]
-
les François de Béalt de Muralt, Mélanges de littérature et de morale, Pléiade, II, 1316. 283 *Trad. rom. III, 144-145 (nota trad.). 284 Pléiade, I, 597. 285 Pléiade, I, 601. 286 După F. Van Laere, se regăsește această tendință către travesti și feminizare a lui Jean-Jacques în Levitul unde, identificându-se cu preotul și roba sa, el se devirilizează (François Van Laere, Jean-Jaqcues Rousseau, du phantasme à l'écriture. Les révélations du "Lévite d'Efraïm", Archives des Lettres Modernes, 1967 (8
[Corola-publishinghouse/Science/84946_a_85731]
-
călău, Femeia, Judecătorul, Directorul închisorii și, în fine, moartea însăși, adică Ghilotina. Și victimele, și călăii sunt neputincioși. Jumătate nu cunoaște viața decât prin intermediul jumătății de moarte, adică prin el însuși. Împerechere de Urmuz și Shakespeare, el trăiește un perpetuu travesti. E rege nebun („mori de vânt cu o mie de aripi, cocoși, pitici sălbatici, trâmbițe de pene, / cocoși regi albi, armate răvășite, / vă iau de picioare și vă rotesc/ deasupra capului/ și se face o aureolă de țipete/ deasupra capului
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288267_a_289596]
-
Mincu, Un debut critic autentic, „Ziua literară”, 2002, 27; Nicoleta Sălcudeanu, Făt-Frumos din cronică, „Cuvântul”, 2002, 9-11; Georgeta Drăghici, Mizantropul bine temperat, RL, 2002, 50; Dan Mănucă, Cronicarul și plăcerea textului, CL, 2002, 12; Al. Cistelecan, Trei cronicari (doi - în travesti), VTRA, 2002, 11-12; Eugen Simion, Oamenii mei, CC, 2003, 1-2; Nicoleta Cliveț, Despre critică și alte bucurii, VTRA, 2003, 2-3; Marius Miheț, Un lider de generație, F, 2003, 5; Constantin Coroiu, Poezia ca text și mod de viață, ALA , 2003
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286505_a_287834]
-
de dimineață pe strada Servandoni. O teorie a atitudinii critice, Cluj-Napoca, 2003. Repere bibliografice: Petraș, Panorama, 527-528; Nicoleta Cliveț, Debuturi în critică, VTRA, 2002, 3-4; Sanda Cordoș, Debutanți după stil nou, VTRA, 2002, 8-9; Al. Cistelecan, Trei cronicari (doi - în travesti), VTRA, 2002, 11-12. A.Tr.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288862_a_290191]