1,630 matches
-
des ajutat de un program de calculator. Programul de cercetare la care lucrează își propune ca, folosind datele obținute prin conversia digitală a imaginii topografice a fiecărei plachete, să reconstituie cristalul și evoluția defectelor, pornind de la germene. Imaginile sunt reconstituite tridimensional și pot fi vizualizate ca atare (rotiri 3D, zoom etc.). Curbele care descriu defectele pot fi apoi corelate cu diverși parametri de creștere (concentrație, gradient de temperatură în diferite puncte, viteza de rotație etc.), iar în pasul următor se pot
Agenda2003-39-03-c () [Corola-journal/Journalistic/281523_a_282852]
-
cred că de fapt prezentul este chiar secvența fundamentală care intră în atingere cu trecutul și viitorul într-un joc al conversiei multiple, am intervenit plin de hotărâre. Prin intermediul său avem acces la celelalte două secțiuni temporale, precum și la „cutia tridimensională” a spațiului, am continuat pe același ton. Dacă nu am avea acces asupra existenței prin intermediul prezentului, atunci orice efort de cunoaștere și transformare ar fi imposibil de realizat. Dar de ce te deranjează dualismul propus de mine? mă abordă intrigat ștefan
REVENIREA DIN SPAŢIUL COSMIC PE PĂMÂNT. In: Destine literare by Octavian Lupu () [Corola-journal/Journalistic/96_a_158]
-
și logica dialetheistă la „logica neutrosofică“ (în „Dictionary of Computing“ de Denis Howe numită și „Logica Smarandache“). În mod similar a generalizat mulțimea fuzzy la „mulțime neutrosofică“. A propus extinderea probabilităților clasice și imprecise la „probabilitate neutrosofică“, ca un vector tridimensional ale cărui componente sunt submulțimi ale intervalului ne-standard ]-0, 1+[. Din anul 2002, împreună cu dr. Jean Dezert de la Office National de Recherches Aeronautiques din Paris, se ocupă de fuziunea informației, extinzând Teoria Dempster-Shafer la o nouă teorie de fuzionare
Agenda2004-3-04-b () [Corola-journal/Journalistic/281944_a_283273]
-
spirit de economie, dragoste față de natură, simț estetic, tenacitate, capacitate de adaptare la exigențele unui grup. De asemenea, oferă pedagogilor și o serie de modalități de educare a unor aptitudini și capacități intelectuale: îndemânare manuală, imaginație, fantezie, creativitate, intuiție, vedere tridimensională, memorie și capacitate de abstractizare. În ziua de astăzi Cei care au introdus în Europa tehnica plierii hârtiei sunt aceiași care au introdus și hârtia: spaniolii. În cea de-a doua jumătate a secolului al XIX-lea, pedagogul german Friedrich
Agenda2005-02-05-senzational3 () [Corola-journal/Journalistic/283261_a_284590]
-
speciali 3D, care vor fi oferiți la cumpărarea biletului de intrare. În cea mai primejdioasă misiune a lor, Copiii Spioni sunt gata să intre într-o nouă dimensiune: cea de-a treia. În „Spy Kids 3D: Sfârșitul Jocului“, tehnologia digitală tridimensională aduce ceva nou în efectele speciale de acțiune. La ultima lor misiune, copiii-agenți secreți, Juni și Carmen Cortez, sunt nevoiți să călătorească în lumea virtuală tridimensională (3D) a jocului video, unde orice este posibil, inclusiv imposibilul. Veteranul filmelor de acțiune
Agenda2004-27-04-timp liber () [Corola-journal/Journalistic/282617_a_283946]
-
nouă dimensiune: cea de-a treia. În „Spy Kids 3D: Sfârșitul Jocului“, tehnologia digitală tridimensională aduce ceva nou în efectele speciale de acțiune. La ultima lor misiune, copiii-agenți secreți, Juni și Carmen Cortez, sunt nevoiți să călătorească în lumea virtuală tridimensională (3D) a jocului video, unde orice este posibil, inclusiv imposibilul. Veteranul filmelor de acțiune, Sylvester Stallone, se alătură distribuției, interpretând personajul „Toymaker“ („Creatorul de jucării“), ce dorește să preia controlul lumii. Juni și Carmen trebuie să se lupte pentru a
Agenda2004-27-04-timp liber () [Corola-journal/Journalistic/282617_a_283946]
-
este posibil, inclusiv imposibilul. Veteranul filmelor de acțiune, Sylvester Stallone, se alătură distribuției, interpretând personajul „Toymaker“ („Creatorul de jucării“), ce dorește să preia controlul lumii. Juni și Carmen trebuie să se lupte pentru a trece de la un nivel al jocului tridimensional la altul, în încercarea de a opri desfășurarea jocului și a-l înfrânge pe Toymaker. În acest ultim film al trilogiei, Antonio Banderas și Carla Gugino își reiau rolurile anterioare, de suavi părinți ai tinerilor spioni, Gregorio și Ingrid Cortez
Agenda2004-27-04-timp liber () [Corola-journal/Journalistic/282617_a_283946]
-
să este multiplă, fragmentată formal și dispersa stilistic, proaspătă prin începutul continuu și deja cunoscută ca imagine sinoptica. Construcțiile monumentale și aproape acromatice, gîndite riguros și compuse hieratic, se învecinează direct cu arhitecturile cromatice pure, desenul cu o puternică sugestie tridimensională, de sculptor, coabitează cu spațialitatea anihilata prin jocul de emulsii și de tonuri fluide, iar imaginea arhaica, sever coagulata, asemenea unui idol preistoric, se îngîna cu explozii expresioniste și cu obstinata grijă pentru detaliu a unui caligraf. Coexista, în aceste
Expozitia Lucia Ioan by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/17769_a_19094]
-
e câtuși de puțin arbitrar, deși e condiționat de imboldurile unei simțiri interioare care își caută expresia sfidând capcanele imaginarului. El introduce nu perspectivic, ci aluziv - prin simpla traiectorie în forță a brațului - în câmpul plan al imaginii un factor tridimensional. Dar asta, cu respectul unor criterii, subordonat unei legități. Bogdan știe ce face, spontaneitatea lui e reflexul unei agonisiri. A deprins o știință a realizării, pe care i-a dat-o școlarizarea voluntar și temeinic urmărită, între hotarele căreia pășește
Un debut care promite: Bogdan Lascăr by Radu Bogdan () [Corola-journal/Journalistic/17801_a_19126]
-
lor formală în raport cu enunțul tematic și cu autoritatea lui mitologica. Cei mai apropiați de reprezentarea materială a temei, de componentă ei pămînteana sau, cu alte cuvinte, de erosul profan, sînt Aurelian Bolea și Mircea Bochis; primul într-o variantă frusta, tridimensională, anatomica și carnala, cel de-al doilea într-una mai sever codificata formal și care, chiar prin tehnică reliefului, trimite către severitatea efigiei și către încremenirea în epura. În jurul ideii de maternitate că forma de sanctificare a carnalului, într-o
Cărbunari '99 by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/17834_a_19159]
-
la Villa du Jardin Alpin se organizează impecabil în circuitul expoziției și comunică perfect cu sculptură lui Jean Zund, cel de-al doilea expozant. Pietrele și bronzurile acestuia, sobre și riguros motivate în ele însele, creează un pandant în ordine tridimensională pentru pictură, dar asigura și extensia acesteia din imponderabila culorii în sonoritatea frusta a materiei.
George Tzipoia sau nostalgia spiritului clasic by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/17848_a_19173]
-
ilustrează, implicit, și două modalități de a înțelege sculptură și de a se raporta la spiritul și la istoria ei. Ciclul Pisicilor constituie un joc al memoriei prin care artistul mai încearcă să păstreze o legatura istorică și culturală cu tridimensionalul de tip apusean, iar celelate cicluri (Cactușii, Sugiucurile etc.) sînt încercări decisive de negare a ponderabilității sculpturii europene și de reîntoarcere, la fel de necruțătoare, la rădăcinile orientale, semitico-bizantine, ale gîndirii în spațiu și ale înțelegerii corporalității. Dar pentru a determina mai
Arta ca rememorare by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/17953_a_19278]
-
la gîndirea, la normele de reprezentare și, finalmente, la toate toposurile specifice. Adaptarea sculpturii la modelele mentale bizantine și la rigorile gîndirii de tip ortodox au încercat-o, de pildă, Mestrovici și Paciurea prin transferul stilisticii drapajului din bi- în tridimensional, adică din pictură în sculptură. Și exemplele ar putea continua și cu alte forme de adaptări. Dar daca în spațiul ortodox mai există un minimal reper corporal, în cel monofizit el este complet sublimat. Privită în această perspectivă, sculptură lui
Arta ca rememorare by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/17953_a_19278]
-
Grandet, ori cine stie mai cine... Nu ar fi, așadar, exclus că în viitorul de care vorbim un regizor extraordinar să ofere planetei noastre evoluata dincolo de limitele ei, poate, ceva care sa oglindească, în felul ei, o Comedie umană imagistică, tridimensională posibil, dacă între timp nu se va fi inventat și genul de tehnica de filmare în care spectatorul se vede înconjurat de eroii fantasticului serial, alături de Rastignac și baronul de Nucingen; concret, în film, devenind acum și mirosul eroilor și
Balzac azi by Constantin Țoiu () [Corola-journal/Journalistic/17524_a_18849]
-
punct de ruptură se produce atunci când Genzken lasă mai mult din realitatea înconjurătoare să-i penetreze opera. Fie că-și găsește inspirația în haosul new-yorkez de după 11 septembrie, fie, pur și simplu, în teroarea societății de consum, artista creează colaje tridimensionale - „Actori” - care te duc cu gândul la Duchamp dar și la elucubrațiile fanteziste ale Barocului. Combinând deșeuri - păpuși zdrobite, umbrele rupte, scaune pe rotile - și lumini de neon, Genzken creează o artă, amestec de misterios și perceptibil, comentând despre vulnerabilitatea
Evenimente la MoMA by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/2508_a_3833]
-
Și din toate, peste acestea toate, o cei care trăiau în vremea lui” (Edgar Eminescu a reușit sinteza maximă sinteză a simplității originare, ca Papu).și viteza cosmică a gândului într-un singularizare metafizică, de data asta în sentiment unic tridimensional: cele trei 26
In memoriam Mihai Eminescu. In: ANUL 6 • NR. 8-9 (16-17) • IANUARIE-FEBRUARIE • 2011 by Lucreţia Berzintu () [Corola-journal/Journalistic/87_a_49]
-
acestuia. Însă dincolo de hieratismul formal și de severitatea construcției, înfiorata de o autentică vocație spirituală, Georgia Lavric este o artistă voluptoasa și senzuala, cu o mare capacitate de a vibră în fața materiei și de a-și regiza bucuriile tactile. Obiectele tridimensionale însele sînt personaje ale acestui joc subtil, în care spontaneitatea juvenila duce o luptă surda și tenace cu melancoliile maturului. Tot un conflict, rafinat și seducător în aceeași măsură, administrează și Aureliu Răzvan Ionescu în pictură să. Asemenea Georgiei Lavric
Trei ipostaze ale autenticitătii by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/18185_a_19510]
-
este un grafician prin incizia și prin claritatea desenului, pictorul nu este nici un colorist prin retorica tonurilor. El este grafician prin memoria și prin ordinea construcției, iar colorist prin manipularea materiei cromatice și prin ridicarea tonului unic pînă la pregnanta tridimensionalului. Sprijinindu-si discursul plastic pe repere culturale din categoria textului (a literei sau a paginii scrise), cu atît mai fertile vizual cu cît gradul de ambiguitate este mai mare, pictorul deturnează livrescul și exacerbează valorile optice pure. Această repetiție de
Trei ipostaze ale autenticitătii by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/18185_a_19510]
-
din același spațiu al expresiei în care intervenția rapidă asupra materialului, decupajul sumar al ansamblului, în detrimentul detaliului mai mult sau mai puțin ornamental, sînt elemente constitutive și modalități ireductibile de gîndire și de acțiune plastică. Documentele foto care însoțesc lucrările tridimensionale, rememorînd și ele tabăra de la Măgura, dovedesc încă o dată că Gheorghe Coman este, prin structură, poate, iar prin experiență în mod cert, un sculptor de exterior, de spații mari, un artist al formelor grele și, mai ales, un vizionar al
O dublă aniversare by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/16740_a_18065]
-
și, mai apoi, pentru a-l suspenda cu totul. Privită astfel, expoziția sa retrospectivă este, în esență, o expoziție atemporală, o acțiune care se exercită exclusiv asupra spațiului, asupra spațiului bidimensional, acela al imaginii plastice, dar și asupra spațiului fizic, tridimensional, în care ea se articulează ca un discurs cuprinzător și complex. Dacă în ceea ce privește spațiul exterior am văzut ce se întîmplă - cum se abolește miza oricărei retrospective care este chiar temporalitatea -, în cel plastic, bidimensional, artista ne oferă un adevărat spectacol
Un expresionism melancolic by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/15716_a_17041]
-
sînt propuse de către autorul însuși ca atare, ci pentru că, spre deosebire de obiectul decorativ, fie el și de mari dimensiuni, care atrage privire spre sine însuși, obiectul lui Ghilduș pune spațiul în rezonanță și îl modelează într-o formă specifică, această structură tridimensională se comportă imprevizibil și paradoxal. Mai întîi, ea nu populează spațiul, așa cum o face un obiect clasic de sculptură, nu reflectă lumina spre exterior, așa cum o fac volumele polizate, și nici n-o stinge, n-o obosește, așa cum o fac
Cea de-a patra dimensiune by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/15733_a_17058]
-
Creangă prin grila teoriilor (cinice) despre revoluție. Nu originalitate cu orice preț și nici interpretare cu orice preț ruptă de cele anterioare. Mai curînd e vorba de o lectură care-și propune un ochi proaspăt și, mai ales, o lectură tridimensională, care încearcă să surprindă textul din interior, dintre nodurile și firele mecanismelor sale. Nenea Anghelache din Inspecțiune de Ion Luca Caragiale este un angel degradat, un scindat, în cazul căruia cinstea e un produs al constrîngerii, iar el se recunoaște
Fire și noduri by Roxana Racaru () [Corola-journal/Journalistic/15781_a_17106]
-
lectură profundă a operei lui George Apostu. Organizată pe un etaj întreg, această expoziție pune, pentru prima oară cu adevărat, problema anvergurii sculpturii lui Apostu și a locului pe care aceasta se așază în tînărul și în vastul spațiu al tridimensionalului românesc. Chiar dacă, prin forța împrejurărilor - o mare dispersie a lucrărilor și o imposibilitate elementară, derivată de aici, a identificării și utilizării lor - expoziția se sprijină pe un număr restrîns de obiecte față de ceea ce sculptorul a realizat în mod real, prin
Revenirea lui George Apostu by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/16397_a_17722]
-
tentații ale ambalării sentimentale. Această arhitectură muzeografică, puternică, austeră și rafinată, în același timp, se sprijină pe patru componente esențiale, dintre care doar două îl privesc în mod direct pe Apostu, în calitatea sa nemijlocită de creator: desenele și lucrările tridimensionale. Deși sculpturile par a popula întregul spațiu și, în consecință, expoziția ar putea trece drept una de sculptură, desenul este, în realitate, la fel de prezent și el contrapunctează eteric forța nemijlocită a obiectelor și extinde, într-un mod remarcabil, granițele unei
Revenirea lui George Apostu by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/16397_a_17722]
-
de exprimare a unora și acelorași lucruri, într-alta, ci într-una în care lucrurile ce se spun sunt cu totul altele.[...] Ceea ce faci când scrii, o faci în timp. Atunci când pictezi, o faci în spațiu, și într-un spațiu tridimensional. Adică, într-un tablou.[...] Acuma, se mai întâmplă că celor care sunt pictori nu prea le vine să iasă din tabloul lor pentru a scrie. Așa că puțini au fost pictorii care au scris despre alții. Au existat câțiva. Dar dacă
Actualitatea by Cronicar () [Corola-journal/Journalistic/16477_a_17802]