8,846 matches
-
ascundeau, la fel, două ambarcațiuni. Dar fu, în același timp, una din zilele cele mai tensionate și pentru femeile și bărbații înghesuiți sub nisipul insuliței, transpirați leoarca, sufocându-se din lipsă aerului care nu se hotăra să coboare prin crăpăturile înguste și suportând mirosul unor corpuri din care ieșea frică prin fiecare por. Nimeni nu dormi, nimeni nu mânca, aproape că nimeni nu bau, deși se aflau la limita deshidratării, căci panică impunea o lege care depășea chiar și cele mai
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1880_a_3205]
-
galbenă ca osul. Tovarășa Lătrău și-a înălțat nasul, a adulmecat spunând: — O să trebuiască să suport putoarea asta de paciuli în următoarele douăsprezece săptămâni? Domnișoara Hapciu a tușit în pumn. Și Sfântul Fără-Mațe a intrat cu autobuzul pe o alee îngustă și întunecoasă. Printre clădiri atât de apropiate încât pereții lor împroașcă înapoi scuipatul maroniu al Pețitorului, și sucul de mahorcă îi pătează salopeta. Pereți atât de apropiați încât betonul zdrelește cotul păros al Verigii Lipsă, lăsat pe marginea geamului deschis
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
Pereți atât de apropiați încât betonul zdrelește cotul păros al Verigii Lipsă, lăsat pe marginea geamului deschis. Până când autobuzul oprește și ușa se deschide, dezvăluind o altă ușă, una de oțel într-un perete de beton. Aleea-i atât de îngustă încât nu se vede nimic în lungul ei. Doamna Clark se strecoară din scaun, coboară și trage de-un ivăr. Apoi dispare înăuntru și ușa autobuzului se deschide într-un dreptunghi de nimic pur. Doar întuneric. Îndeajuns de lat încât
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
Miss America pe scenă, cu părul ei blond, cârlionți și spirale, zulufi și bucle, aranjate să-i facă fața cât mai mică. Pe tocuri, cu un picior adus doar puțin în fața celuilalt, ușor încrucișate astfel încât șoldurile să-i pară mai înguste. Ușor întoarsă într-o parte, își răsucește umerii să stea cu fața drept spre public. Ținându-și respirația, se contorsionează astfel încât să pară subțire în talie. Pe scenă, în locul luminii unui reflector, o secvență de film: Fața ei învăluită în
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
sunt noile haine pretențioase. Acasă, Evelyn încearcă o duzină de saci menajeri, saci de plastic verzi și negri îndeajuns de mari pentru deșeurile din construcții, dar toți o fac să pară grasă. Ca să arate bine, alege un sac alb și îngust, făcut pentru găleata de gunoi din bucătărie. Pare chiar elegant, strâns pe ea ca o rochie mulată de Diane von Furstenberg, strânsă la cingătoare cu un vechi prelungitor, o pată de portocaliu strălucitor ca al echipamentelor de protecție, cu firele
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
și ne desăvârșește viață după viață. Apoi închipuiți-vă că ați ales să săriți înăuntru, din nou și din nou, știind că suferința e singura rațiune pentru a fi pe pământ. Domnul Whittier, cu prea mulți dinți îngrămădiți pe maxilarul îngust, cu sprâncenele ca niște rostogoale uscate, cu urechile ca niște aripi întinse de liliac, cu armatele de umbre mărșăluindu-i pe față, spune: — Singura alternativă ar fi că suntem de-o prostie eternă. Purtăm războaie. Luptăm pentru pace. Luptăm împotriva
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
trăsnet, gen Frankenstein, până nu primim căldură. În dimineața asta: fără căldură. Fără apă caldă. Fără hrană. — Ascultă, madam, spune Veriga Lipsă. Barba lui aproape o zgârie pe doamna Clark în frunte, atât de aproape stă de ea, în holul îngust spre care dau cabinele. Își vâră degetele unei mâini sub reverul halatului de baie. Aplecându-se, apăsându-i sânii cu pieptul lui, Veriga Lipsă își strânge pumnul și își îndoaie cotul, ridicând-o în aer cu o singură mână. Doamna
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
al cetonelor. Din cauza foametei. Și Reverendul Fără Dumnezeu spune: — Nu-i de mirare că ți-e cald. Ți-ai pus peruca invers. Și Pețitorul spune: — Ascultați. Sub noi, al doilea nivel al subsolului e în întuneric. Scările de lemn sunt înguste. În întunericul ăla, ceva uruie și mormăie. Ceva misterios trebuie să se întâmple. Ceva periculos trebuie să se întâmple. — E fantoma, spune Baroneasa Degerătură, rămânând cu marginile unsuroase ale gurii ei căscate. E centrala termică funcționând la maxim. Suflând aer
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
și foarte mari (18×24 cm, 13×18 cm, 9×13 cm) (figura 2.1); - aparate fotografice pentru formate medii (6×9 cm, 6×7 cm, 6×6 cm, 6×4,5 cm) (figura 2.2); - aparate fotografice pentru formate înguste (24×36 mm sau format Leica; 24×17,5 mm) (figura 2.3). b) După sistemul de vizare și punere la punct a distanței: - aparate fotografice cu vizor independent; - aparate fotografice cu sistem de vizare directă prin obiectiv; - aparate cu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
memorarea imaginii se face în format digital pe un suport magnetic sau pe CD, cu ajutorul celulei CCD). Fig. 2.2. Aparatul de fotografiat pe format mediu Mamiya RZ 67 Fig. 2.3. Aparatul foto profesional Canon EOS 3 pentru formatul îngust 24x36 mm 2.1. Camera obscurătc " 2.1. Camera obscură" Parte componentă a aparatului de fotografiat, camera obscură reprezintă varianta perfecționată a celei cunoscute încă din secolul al XVI-lea. Ea este o „cutie” interioară situată între obiectiv și planul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
peliculă, au dimensiuni reduse și sunt ușor de transportat. Calitatea deosebită a opticii și folosirea filmelor fotografice tot mai performante fac să fie folosite atât de profesioniști (în fotojurnalism, fotografie artistică, științifică etc.), cât și de majoritatea amatorilor. Filmele fotografice înguste sunt vândute în casete metalice care le asigură protecția la lumină și au pe margine perforații, pentru a se asigura deplasarea lor cadru cu cadru în aparatul foto. Trebuie să menționăm că, în ultimii ani, aparatele digitale pentru amatori le-
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
Claritatea imaginii fotografice (mai precis, a subiectului pe care dorim să-l focalizăm) presupune modificarea poziției obiectivului față de planul fix al peliculei foto, în așa fel încât acesta să coincidă cu planul-imagine din figura 2.5. La aparatele de format îngust (35 mm) și la unele de format mediu, acest lucru se realizează prin rotirea inelului distanțelor de pe obiectiv, aspect despre care vom vorbi mai târziu. Pe obiectiv există un reper în funcție de care se reglează atât valorile diafragmei, cât și cele
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
variabilă, care se mai numesc și zoom-uri. Analizând tabelul de mai sus, observăm că tipul obiectivului este dat nu numai de distanța focală, ci și de formatul aparatului. Astfel, un obiectiv cu distanța focală de 70 mm pentru format îngust (35 mm) este un teleobiectiv, pe când un obiectiv cu aceeași focală de 70 mm, dar pentru un format mediu de 6×6 cm face parte din categoria superangularelor. Obiectivele normale, cu un unghi de câmp situat între 43° și 60
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
de armare (figura 2.19), pinionul timpilor de expunere, butonul de declanșare, obturatorul propriu-zis și perdelele de obturare. Fig. 2.19. Pârghia de armare și butonul de declanșare la Canon AE1 și Hasselblad 501 Aparatul SLR Canon AE1 are formatul îngust și obturator focal, iar Hasselblad 501 are formatul mediu de 6×6 cm și obturator central în obiectiv. Obturatoarele pot fi comandate mecanic sau electronic. Prin acționarea pârghiei de armare, se asigură deplasarea filmului cadru cu cadru și se înmagazinează
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
închidere este activată înainte ca perdeaua de deschidere să își termine deplasarea. În acest fel, pelicula fotografică este expusă la lumină printr-o fantă în mișcare, a cărei lățime va determina timpul de expunere corespunzător. Cu cât fanta este mai îngustă, cu atât timpul va fi mai mic. Spre exemplu, dacă fanta are o lățime de jumătate de cadru, timpul de expunere se va înjumătăți, iar dacă lățimea reprezintă o optime din cadru, timpul rezultat va fi de opt ori mai
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
Pentru rezolvarea acestui inconvenient, aparatele de fotografiat au fost dotate cu o pentaprismă. La aparatele SLR, oglinda la 45° basculează exact în momentul expunerii peliculei fotografice (figura 2.24). Este cea mai folostă metodă de vizare pentru aparatele de format îngust. Fig. 2.24. Vizare directă prin obiectiv (SLR) c) Vizare prin obiectiv paralel, oglindă la 45° și geam mat (TLR - twin-lens reflex) Acest tip de vizare asigură controlul perfect al încadrării și focalizării, cu excepția subiectelor aflate aproape de aparat, din cauza faptului
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
2.5. Magazia pentru material fotosensibiltc "2.5. Magazia pentru material fotosensibil" Este situată, de regulă, în spatele camerei obscure, permițând astfel filmului să se poată deplasa ușor din caseta originală în lăcașul pentru păstrarea peliculei expuse. La aparatele de format îngust Leica (24×36 mm), transportul filmului se realizează și prin intermediul unui pinion cu două roți dințate, ai căror pinteni intră în striațiile standardizate de pe marginea peliculei. Odată ce filmul a fost expus, el trebuie tras înapoi în caseta protectoare, pentru a
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
de declanșare. Aparatele profesionale au ca accesoriu o talpă înzestrată cu același tip de motor, alimentat de baterii. Ea poate fi atașată în partea inferioară a aparatului de fotografiat. Fig. 2.29. Magazia pentru material fotosensibil la aparatele de format îngust Anumite aparate de format mediu permit utilizarea unor magazii interschimbabile, fapt care facilitează fotografierea pe diferite tipuri de peliculă (de exemplu, alb-negru, color, diapozitiv) a aceluiași subiect, fără a mai fi nevoie să se expună toate cadrele de pe o casetă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
speciale, care să aibă o distanță minimă de focalizare îndeajuns de mică pentru a putea face clarul pe subiect. În general, obiectivele aparatelor pentru format mediu au distanța minimă de focalizare în jur de 1 m, iar cele de format îngust (Leica) - în jur de 0,3-0,5 m. Aceste distanțe sunt totuși prea mari pentru subiecte de dimensiuni mai mici de 10 cm și, pentru a putea realiza macrofotografiile, este necesar să folosim dispozitive auxiliare, precum inele intermediare, burdufuri sau
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
britanic Ilford este specializat în filme și substanțe fotografice alb-negru. Filmele din fotografie: Ilford HP5-ISO400 (film lat), Ilford Delta-ISO100 (film lat), Ilford XP2 Super-ISO400 (film lat cromogenic, developat în procesul color C41), Ilford Delta-ISO400 (film lat), Ilford PANF Plus-ISO50 (film îngust profesional de maximă definiție). Fig. 4.3. Filme foto negative și diapozitive color Fuji și Kodak De la stânga la dreapta: Fuji Provia-ISO100 (diapozitiv lat profesional daylight), Kodak T400CN (film cromogenic alb-negru, developat în procesul color C41), Fuji Sensia-ISO100 (film diapozitiv
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
de maximă definiție). Fig. 4.3. Filme foto negative și diapozitive color Fuji și Kodak De la stânga la dreapta: Fuji Provia-ISO100 (diapozitiv lat profesional daylight), Kodak T400CN (film cromogenic alb-negru, developat în procesul color C41), Fuji Sensia-ISO100 (film diapozitiv color îngust, developat în procesul E6), Fuji Superia-ISO200 (film negativ color, developat în procesul C41). Filmele fotografice se clasifică într-un mod asemănător formatelor fotografice. Filmele pe format îngust (24×36 mm) sunt livrate în casete metalice sau din plastic, pentru protecția
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
film cromogenic alb-negru, developat în procesul color C41), Fuji Sensia-ISO100 (film diapozitiv color îngust, developat în procesul E6), Fuji Superia-ISO200 (film negativ color, developat în procesul C41). Filmele fotografice se clasifică într-un mod asemănător formatelor fotografice. Filmele pe format îngust (24×36 mm) sunt livrate în casete metalice sau din plastic, pentru protecția la lumină. Pe casetă este inscripționat producătorul (dintre cele mai cunoscute firme producătoare amintim Kodak, Fuji, Agfa, Ilford - pentru pelicule alb-negru), tipul filmului, sensibilitateași tipul procesului de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
sunt de cele mai multe ori fixe și de tip zoom. Deoarece dimensiunea senzorului CCD este mai redusă decât cea a formatului clasic Leica (24×36 mm), distanțele focale ale obiectivelor pentru camerele digitale nu corespund cu cele de la camerele pe format îngust. Spre exemplu, un zoom pentru aparatul Canon EOS 20D, cu focala între 18 mm și 55 mm, corespunde cu focala unui zoom pentru formatul Leica între 25 mm și 80 mm (deoarece dimensiunile senzorului CCD sunt 15×22,5 mm
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
lumină roșu-oranj, folosită în laborator pentru copierea imaginilor pe hârtie fotografică. Montură pe baionetă - sistem de montare a obiectivelor pe corpul aparatului foto. Obiectiv normal - obiectiv cu un unghi de câmp cuprins între 43 și 60 de grade. Pentru formatul îngust Leica, obiectivele normale au distanța focală cuprinsă între 43 și 60 mm. Obiectiv superangular - obiectiv cu un unghi de câmp mai mare de 60 de grade. Pentru formatul îngust Leica, obiectivele superangulare au distanța focală mai mică de 40 mm
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
de câmp cuprins între 43 și 60 de grade. Pentru formatul îngust Leica, obiectivele normale au distanța focală cuprinsă între 43 și 60 mm. Obiectiv superangular - obiectiv cu un unghi de câmp mai mare de 60 de grade. Pentru formatul îngust Leica, obiectivele superangulare au distanța focală mai mică de 40 mm. Obiectivele cu un unghi de câmp foarte mare și care curbează spațiul se mai numesc și fish-eye („ochi de pește”). Obturator - sistem încorporat în aparatul foto, care permite expunerea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]