1,997 matches
-
altă culoare, fie a rupe amândouă complementarele. Se știe că amestecul fizic a două complementare duce la fenomenul de acromatism total, la obținerea griului perfect, la neutraluzarea lor cromatică. Depinde de dozajul acestui amestec fizic. 2.5.3. -Algoritmul cercului cromatic dupăltten. a) trasarea axelor AB și CD apoi construirea cercului; b) trasarea arcelor de cerc din capetele diametrelor; c) se realizează împărțirea cercului în douăsprezece părți egale; d) împărțirea în două părți egale a fiecărui segment din cele 12 culori
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
c) se realizează împărțirea cercului în douăsprezece părți egale; d) împărțirea în două părți egale a fiecărui segment din cele 12 culori principale (sus este galbenul, în stânga recile (A) și în dreapta caldele(R)); e) trasarea celui de al doilea cerc cromatic exterior și a liniilor de hotar dintre cele 12 culori; f) construirea triunghiului echilateral cu medianele sale; g) construirea hexagonului; h) înscrierea inițialelor culorilor în spațiile corespunzătoare sau aplicarea culorilor respective. Se disting două zone în zone în cercul cromatic
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
cromatic exterior și a liniilor de hotar dintre cele 12 culori; f) construirea triunghiului echilateral cu medianele sale; g) construirea hexagonului; h) înscrierea inițialelor culorilor în spațiile corespunzătoare sau aplicarea culorilor respective. Se disting două zone în zone în cercul cromatic, reci-calde. Primarele sunt cele mai strălucitoare. Binarele își pierd din saturație . Negrul și albul alăturat primarelor și binarelor se pun în valoare. Prin culoare se obțin volumul efect de spațialitate(culorile calde sugerează apropierea, iar cele reci depărtarea). 2.5
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
sunt cele mai strălucitoare. Binarele își pierd din saturație . Negrul și albul alăturat primarelor și binarelor se pun în valoare. Prin culoare se obțin volumul efect de spațialitate(culorile calde sugerează apropierea, iar cele reci depărtarea). 2.5.4. Contrastele cromatice. Efectele lor. Cele mai impresionante efecte ale culorilor juxtapuse sunt contrastele de culoare. "Ele exprimă conflictul mai mult sau mai puțin dramatic dintre culori sau dintre alb și negru. Contrastul alb-negru este cel mai tăios, dur, acționează asemenea unei lame
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
mai impresionante efecte ale culorilor juxtapuse sunt contrastele de culoare. "Ele exprimă conflictul mai mult sau mai puțin dramatic dintre culori sau dintre alb și negru. Contrastul alb-negru este cel mai tăios, dur, acționează asemenea unei lame bine ascuțite. Contrastele cromatice cele mai cunoscute sunt: contrastul culorii în sine; contrastul coloristic de lumină și umbră(numit și clarobscur); contrastul culorilor calde și reci; contrastul simultan si succesiv: contrastul culorilor complementare; contrastul coloristic de calitate; contrastul coloristic de cantitate. Contrastul culorilor în
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
semnificație culorilor de bază ale spectrului întrucât ipostazele simbolice ale culorii cunosc o mare arie de manifestare în spațiu și timp, într-o perspectivă istorică și geografică, prin prisma diferențelor de cultură, de civilizație și istorie se cunosc variate simboluri cromatice, astfel: dacă în Egiptul antic, culoarea roșie simboliza: deșertăciune, păcat, crimă, focul, iubireaja noi, rosul înseamnă: dragoste, sănătate, putere, mânie; M. Golu și AurelDicu "Culoare și comportament"pg.40 . galbenul simbol al soarelui, înseamnă: bogăție, grâu copt, curățenie, gingășie, vigoare
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
albastru în contextul drapelului țării noastre, vom acorda alte semnificații și decodificări decât un străin care l vede pentru prima dată. Noi vedem în drapel o întreagă istorie a poporului român, nu doar o simplă jusxtapunere de culori. Limbajul simbolurilor cromatice a fost utilizat din cele mai îndepărtate perioade ale civilizației și culturii umane. Circulația și persistența simbolurilor cromatice în anumite zone, determinate de factori socio culturali, explică asemănările și deosebirile. Asemănările se datoresc unor influențe sau puncte comune de plecare
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
pentru prima dată. Noi vedem în drapel o întreagă istorie a poporului român, nu doar o simplă jusxtapunere de culori. Limbajul simbolurilor cromatice a fost utilizat din cele mai îndepărtate perioade ale civilizației și culturii umane. Circulația și persistența simbolurilor cromatice în anumite zone, determinate de factori socio culturali, explică asemănările și deosebirile. Asemănările se datoresc unor influențe sau puncte comune de plecare, în timp ce diferențele țin de particularitățile specifice, de factura psihică a fiecărui popor, de tradiții. Pornindu-se de la anumite
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
ca varul"(frică); "este negru de supărare " (necaz) ; "este negru în cerul gurii "(răutate); "este roșu de furie " (mânios); "s-a înroșit până în vârful urechilor"(rușine, pudoare); "vede stele verzi"(lovit); "ochii verzi, niciodată să nu-i crezi "(minciună). Simbolurile cromatice au pătruns și în arta poetică populară, în poezia cultă (Mihai Eminescu, George Bacovia, Ion Minulescu) și în cea universală: "Verde crud, verde crud... Mugur alb și roz și pur, Vis de-albastru și azur, Te mai văd, te mai
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
într-un vocabular general valabil. Fiecare artist este un creator de simboluri, care odată tălmăcite, devin cunoscute și însușite de către marele public. Culoarea poate avea semnificații și în raport cu locul unde ea este așezată pe suprafața tabloului. De exemplu, o tușă cromatică pusă în mijlocul tabloului poate să semnifice imobilitate, încremenire. îndreptată cu ascuțitul în jos și așezată deasupra centrului tabloului sugerează contrariul: prăbușire, cădere. Orientată pe diagonală, spre colțul tabloului, semnifică o tulburare, nestabilitate. Aceste semnificații (nuanțe semantice) ale culorilor și nonculorilor
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
fond de culoare; (Planșa nr.32) prin presarea unei bucăți de tifon îmbibată cu culoare pe o suprafață de hârtie. Un alt procedeu îl constituie exercițiile de obținere a nuanțelor culorilor, deosebit de importante pentru copii, deoarece le dezvoltă pe lângă acuitatea cromatică și simțul armoniei. Există în domeniul educației artistico plastice doi termeni ce niu se confundă, întrucât au semnificații diferite: a modula și a modela culorile. Modelarea ajută la formarea tonurilor mai deschise sau mai închise de culoare, a degradeurilor de
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
culori dominante. Termenii de "nuanță " și "ton" nu se confundă. Tonul este efectul de lumină și umbră sugerat de culori. Principalele căi de lucru care se folosesc în activitățile artistico.plastice și care stau la baza tuturorcelorlalte tehnici de lucru cromatice sunt tehnica umedă și tehnica uscată. TEHNICA UMEDA Constă în aplicarea culorii pe un suport umezit care asigură o mai ușoară estompare și amestecare a culorilor vecine. După fixarea suportului pe planșetă, aceasta se umezește cu o pensulă mare, un
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
cu culoiri închise peste cele deschise. Nu sunt indicate suprapuneri de culori deschise peste cele închise, fiindcă nu dau rezultate de atenuare și nici culori închise peste cele închise, fiindcă dau tonuri sumbre și oarecum compacte. Diversificarea tehnicilor de lucru cromatice la copiii mai mari oferă posibilitatea dezvoltării și automatizării desprinderilor de exprimare plastică, oferă teren adecvat învățării prin descoperire; astfel, potrivit sugestiilor date, copiii găsesc noi forme de îmbinare a culorilor, exersându-și funcțiile creativ-interpretative. 2.8. Noțiuni artistice plastice
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
profitul unor reflexe strălucitoare implicând mai puțin folosirea "tonurilor primare" cât bogăția amestecurilor optice, apar fovismul în Franța și expresionismul în Germania. Amândouă impun aplatul de culoare saturată. Arta secolului al XX-lea se va âmpărți în trei mari curente cromatice: a) căutarea unor game restrânse și surde, de către cubism mai ales. Protagoniștii sunt Picasso, Braque, Juan Gris. Mai sunt și anumiți lirici precum Fautrier și Debuffet. Apoi câțiva abstracți riguroși, care merg până la alb și negrul lui Vasarely; b) căutarea
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
colorat: este vorba de toată descendența impresioniștilor și a neoimpresioniștilor, până la acei "abstracționiști" , cu reflexelor lor sclipitoare; c) căutarea culorii întinse mai mult sau mai puțin modulată, uneori destul de puțin modulată, și a cărei strălucire e susținută prin câteva raporturi cromatice esențiale, câteodată insolite, de pildă două rosuri unul lângă altul: e descendența lui Van Gogh, a lui Gaugain și afovilor cu Matisse, și a tașiștilor lucrând în tente vii, ca Moreni sau Arnal. Percepția culorilor este o limbă univesală accesibilă
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
cel mai mult pe școlarii mici. In aceste condiții, necesitatea unei terminologii proprii educației prin artă este indiscutabilă. Elevii vor întâlni expresii ca: nuanță, tentă, amestecuri de rupere a tentei, ton, amestecuri de rupere a tonului, valorație, monocromie, fuzionare, gamă cromatică, dominantă cromatică, pată plată și picturală etc. nuanță o mică diferență a unei culori de alta; ffIn spectrul solar există o mie de nuanțe pe care un ochi exersat le poate distinge".! Nuanțele sunt diferite forme ale aceleași culori rezultate
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
macrocosmice, a specificului materialului și suportului cu care și pe care lucrăm. Valorația apare aât în compunerea unui tablou colorat cât și la lucrări monocrome la care se folosește cărbunele, creta și creionul în gravură, etc. Valorația înseamnă și contrapunctarea cromatică, de mișcare și de mărimi. De asemenea, este valorație și intensitatea tonurilor determinată de mărirea sau micșorarea obiectelor reprezentate față de mărimea lor reală. Atunci când supradimensionăm elementele și intensificăm tonurile obținem senzația de real și pregnant. Dacă la supradimensionare diluăm culorile
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
din toate cele patru poziții ale castului pentru a se descoperi poziția în care ele sugerează ceva ce poate fi completat în continuare cu vârful sau cu latul pensulei, acele detalii pe care le consideră necesare fiecare elev. H. Gama cromatică (Planșa nr. 39) "Gama cromatică succesiune de tonuri în jurul unei dominante, suită de nuanțe, tente rupte, degradeuri sau griuri care, desfășurate într-un spațiu plastic, intră în acord prin analogia lor cromatică"<footnote Ion Șușală, Ovidiu Bărbulescu Dicționarul de artătermen
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
ale castului pentru a se descoperi poziția în care ele sugerează ceva ce poate fi completat în continuare cu vârful sau cu latul pensulei, acele detalii pe care le consideră necesare fiecare elev. H. Gama cromatică (Planșa nr. 39) "Gama cromatică succesiune de tonuri în jurul unei dominante, suită de nuanțe, tente rupte, degradeuri sau griuri care, desfășurate într-un spațiu plastic, intră în acord prin analogia lor cromatică"<footnote Ion Șușală, Ovidiu Bărbulescu Dicționarul de artătermen de atelier, București 1993. footnote
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
care le consideră necesare fiecare elev. H. Gama cromatică (Planșa nr. 39) "Gama cromatică succesiune de tonuri în jurul unei dominante, suită de nuanțe, tente rupte, degradeuri sau griuri care, desfășurate într-un spațiu plastic, intră în acord prin analogia lor cromatică"<footnote Ion Șușală, Ovidiu Bărbulescu Dicționarul de artătermen de atelier, București 1993. footnote>'. Experiența modernă a paletei datorată în special principiilor formulate de Delacroix și metodei de lucru a lui Van Gogh, a permis următoarea clasificare a gamelor: gama simplă
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
o suită de tente din gama R Ve, formăm o gamă compusă. L -Dominanta cromatică (Planșa nr.40) Dominanta sau tonalitatea dominantă nu este în pictură același lucru cu dominanta gamei muzicale, ci cheia care stă la baza întregii partituri cromatice. Folosirea pe cele mai multe întinderi ale spațiului compus a uneia sau a două culori calde (reci), întinse ca atare, dar și modificate, oferă, în final, un efect de dominantă caldă (rece). Pata plată și pata picturală (Planșa nr.41) Petele pot
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
pe cele mai multe întinderi ale spațiului compus a uneia sau a două culori calde (reci), întinse ca atare, dar și modificate, oferă, în final, un efect de dominantă caldă (rece). Pata plată și pata picturală (Planșa nr.41) Petele pot fi cromatice și acromatice. Pata cromatică sau acromatică poate fi plată sau picturală. Pata plată culoare întinsă uniform specifică artelor decorative. are forme și mărimi diferite; -poate fi cromatică și acromatică; petele cromatice și acromatice sub formă regulată pot fi grupate ordonat
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
spațiului compus a uneia sau a două culori calde (reci), întinse ca atare, dar și modificate, oferă, în final, un efect de dominantă caldă (rece). Pata plată și pata picturală (Planșa nr.41) Petele pot fi cromatice și acromatice. Pata cromatică sau acromatică poate fi plată sau picturală. Pata plată culoare întinsă uniform specifică artelor decorative. are forme și mărimi diferite; -poate fi cromatică și acromatică; petele cromatice și acromatice sub formă regulată pot fi grupate ordonat sugerând diferite semnificații: stabilitate
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
caldă (rece). Pata plată și pata picturală (Planșa nr.41) Petele pot fi cromatice și acromatice. Pata cromatică sau acromatică poate fi plată sau picturală. Pata plată culoare întinsă uniform specifică artelor decorative. are forme și mărimi diferite; -poate fi cromatică și acromatică; petele cromatice și acromatice sub formă regulată pot fi grupate ordonat sugerând diferite semnificații: stabilitate, măreție, mobilitate; pata plată poate fi modul într-o compoziție; petele plate au efecte termodinamice; pata plată poate fi folosită ca pasaj de
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
și pata picturală (Planșa nr.41) Petele pot fi cromatice și acromatice. Pata cromatică sau acromatică poate fi plată sau picturală. Pata plată culoare întinsă uniform specifică artelor decorative. are forme și mărimi diferite; -poate fi cromatică și acromatică; petele cromatice și acromatice sub formă regulată pot fi grupate ordonat sugerând diferite semnificații: stabilitate, măreție, mobilitate; pata plată poate fi modul într-o compoziție; petele plate au efecte termodinamice; pata plată poate fi folosită ca pasaj de culoare sau valoare; -pentru
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]