1,639 matches
-
au înmulțit. 118 Cu ce bilanț v-ați înscris la Festivalul Artei și Creației Studențești? Și în '85, și în '87 am obținut Premiul I. Aveți în palmares și alte distincții? În noiembrie '87, la cel mai bun concurs de cvartete din țară, cel din cadrul Festivalului „Gheorghe Dima” de la ClujNapoca, am fost distinși cu Premiul I și cu Premiul Uniunii Compozitorilor, iar anul acesta, la concursul din cadrul „Zilelor muzicii de cameră” de la Brașov, am fost răsplătiți cu alte importante distincții: Premiul
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_991]
-
Putem face o paralelă în acest caz cu o partitură de orchestră care ar avea pe pagina din dreapta suflătorii și corzile în stânga. Cl. Debussy, compozitor genial dar și valoros pianist, publică în 1915 Six epigraphes antiques sub forma părților unui cvartet, astfel încât fiecare partener poate vizualiza ansamblul partiturii. Ex. Inițiativa lui Debussy nu a fost apreciată de unele edituri precum Salabert (Paris 2000) și Weiner Urtext (1993), care publică în continuare partiturile pentru pian la patru mâini pe două pagini. Ne
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
unei partituri de D. Milhaud. Ex. Aceeași alegere o face și Editura Muzicală - București, care publică în 2004 „Idile și Guerrille” - suită pentru pian la patru mâini de Dan Dediu în viziunea camerală a compozitorului, adică sub forma părților unui cvartet: Ex. Cu o asemenea așezare în pagină îi ajută pe interpreți să câștige timp (în loc să numere măsurile la fiecare întoarcere înapoi în timpul repetițiilor) și, mai ales, să evite lipsa de precizie în sincronizare. Expunerea textului sub forma părților unui cvartet
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
cvartet: Ex. Cu o asemenea așezare în pagină îi ajută pe interpreți să câștige timp (în loc să numere măsurile la fiecare întoarcere înapoi în timpul repetițiilor) și, mai ales, să evite lipsa de precizie în sincronizare. Expunerea textului sub forma părților unui cvartet permite o mai bună vizualizare a desenului melodic, a dialogului dintre Primo și Secondo, iar structura armonică cât și configurația ritmică vor deveni mult mai clare și vor putea fi asimilate mult mai ușor, în special de elevi. Deși textul
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
interpretării lucrărilor pentru pian la patru mâini 1.3.1 Primo și Secondo - particularități Ansamblul „pian la patru mâini” prezintă o ambiguitate fundamentală, în sensul că nu este o activitate solistică și nici de muzică de cameră (ne referim la cvartetul de coarde). Este singurul gen cameral unde doi interpreți cântă la același instrument. Chiar dacă practica muzicală ne demonstrează că de cele mai multe ori pianistul de la Primo „dirijează”, conduce ansamblul, Secondo poate foarte bine să facă același lucru. Mai multe mărturii consemnează
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
acompaniament Menținută, timbrată în nuanța de p III mâna dreaptă - susține la decimă expunerea temei Foarte lejer, timbrată în nuanța pp sau ppp Secondo IV mâna stângă - plan armonic fundamental Timbrată în p, subliniată discret cu puțină greutate (într-un cvartet de coarde, vioara I și violoncelul sunt preponderente) 2. MP preluat la elementul II din Primo Ex. Schumann - Reigen - măs. 18-22 I mâna dreaptă - expune motivul principal Degete alungite, fără profunzime și greutate, pp sau ppp Primo II mâna stângă
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
1952) Compozitor dirijor și pedagog spaniol. - Fantezie după Don Giovanni(1978) Vito -Delvaux, Berthe di (n. 1915) Compozitor belgian - Fantezie op. 69 (1954) Fuga Beethoven, Ludwig van (1770 -1827) Compozitor și pianist german - Marea fugă în Sib după Fuga din cvartetul op. 133 (1826) Dussek, Jan Ladislav (1760-1812) Organist, pianist și compozitor ceh - Fugues a la camera op.64 (1808) Fibich Zdenek (1850 -1900) Compozitor și pedagog ceh - Fugato und Feenrund tanz op. 24 (1868 și 1885) Halm, August (1869-1929) Compozitor
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
muzica să povestească ceva sau să descrie o scenă ? Aplicând principiul "purității estetice" în acest sens, ajungem la concluzia că o simfonie este "mai pură" decât o operă sau un oratoriu (care folosește atât corul cât și orchestra), iar un cvartet de coarde este încă si mai pur (deoarece folosește numai unul dintre grupurile orchestrale, lăsând la o parte instrumentele de suflat din lemn, alămurile si instrumentele de percuție). Teoria clasică a făcut, de asemenea, o diferențiere socială a genurilor. Epopeea
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
în latura lor jucăușă. Nu convinge însă ca, așa-zicând, istoric literar. E copleșit îndată de emoție când se întoarce cu gândul la „epoca de aur” a Junimii, care a impus în cultura română „o nouă etică ideologică și sufletească”. Cvartetul de „mușchetari” (I. L. Caragiale, B. Delavrancea, Al. Vlahuță, G. Coșbuc) este înfățișat cu o lipsă de detașare care deformează liniile. Dacă la Vlahuță, bunăoară, caracterizarea („solitar, fanatic și monahal”) s-ar potrivi, Caragiale, tras sub zodia „romantismului idealist”, e integrat
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289507_a_290836]
-
A fost distinsă cu Premiul Asociației Scriitorilor din București în 1979 pentru traducerea romanului Darul lui Humboldt de Saul Bellow, în 1984 pentru versiunile la două romane ale lui Lawrence Durrell, Clea și Mountolive (încheind astfel transpunerea în românește a Cvartetului din Alexandria, începută de Catinca Ralea), în 2000 pentru tălmăcirea romanului Sexus al lui Henry Miller. Uniunea Scriitorilor a premiat-o pe traducătoare pentru Tropicul Capricornului de Henry Miller în 1997, iar în 2000 pentru întreaga activitate. În 2002 primește Diploma
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289123_a_290452]
-
mare risc în desfășurarea activității, caracterizate prin procese lente ghidate de prudență. 4. Cultura ca proces este reprezentată de sistemul birocratic clasic. Apărută în același deceniu ca și precedenta clasificare, cea a lui Graves (1986) este bazată tot pe un cvartet. Etichetele tipurilor identificate sugerează un anumit tip de relație între lider și ceilalți membri ai organizației. Din acest tip de relație apar caracteristici esențiale mai clar definite. Cultura poate fi: „sălbatică”, „monarhică”, „prezidențială” sau „faraonică”. Ultima citată în această listă
[Corola-publishinghouse/Science/2133_a_3458]
-
de la Barca, Viața e vis, București, 1970; Miguel de Cervantes, Teatru, pref. Ileana Georgescu, București, 1971 (în colaborare), Muncile lui Persiles și ale Sigismundei. Istorie septentrională, pref. trad., București, 1980, Nuvele exemplare, introd. trad., București, 1981; T. S. Eliot, Patru cvartete, București, 1971; Bernard-Philippe Groslier, Templele din Angkor. Oameni și pietre, București, 1971; Vicente Aleixandre, Umbra paradisului, București, 1972; Katharine Everett Gilbert, Helmut Kuhn, Istoria esteticii, pref. Titus Mocanu, București, 1972; V.-L. Saulnier, Literatura franceză, I-II, București, 1973; Erwin
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288008_a_289337]
-
mai frecvente). Aceste translații radicale dinspre proză spre film se remarcă și prin frecvența ridicată a aparițiilor - cît de rare sînt, prin comparație, "versiunile” muzicale ale tablourilor sau ale poemelor, ale sculpturilor pe tema baletului sau ale nuvelelor pe baza cvartetului de coarde al lui Beethoven! 4.9. Gramatizarea personajului și a situației În secțiunea finală a Capitolului 2 sugeram cîteva moduri prin care statutul special al anumitor propoziții dintr-o narațiune, ca purtătoare de intrigă, se pot reflecta tipic în
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
și în conducerea cenaclului social-politic și literar-artistic Vatra. După debutul din 1986, în „Învățământul public”, cu cronică literară, prima carte, culegerea de versuri O săptămână de poeme nescrise, îi apare în 1998. Împreună cu Nicolae Leahu, scrie și un „eseu dramatic”, Cvartet pentru o voce și toate cuvintele, pus mai întâi în scenă la Teatrul Național „V. Alecsandri” din Bălți (2000) și publicat în 2001. Începând din 1995, alături de Mircea V. Ciobanu și Nicolae Leahu, editează revista „Semn”, la care e redactor
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289721_a_291050]
-
stabilire a „identității” scriitorului comentat. „Fețele alterității” sunt urmărite de la romantism la postmodernism, în încercarea de descifrare a procesului scrierii, iar „momentele inițiatice” ale unui autor ori „jocurile limbajului” sunt puse în discuție cu finețe și acuitate. Construcția dramatică din Cvartet pentru o voce și toate cuvintele, ambițioasă, apelând la mijloace postmoderniste, evită trimiterile biografice elementare, pentru a configura un portret al lui Mihai Eminescu din perspectivă tensionată, actuală, fidelă până la un punct unui nucleu existențial real. Se pleacă de la semnificațiile
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289721_a_291050]
-
pleacă de la semnificațiile textului eminescian, pentru a se căuta un răspuns care oferă adesea deschideri spre noi semnificații, într-o desfășurare mereu polemică, îndrăzneață, surprinzătoare, dar coerentă și, în linii mari, admisibilă. SCRIERI: O săptămână de poeme nescrise, Chișinău, 1998; Cvartet pentru o voce și toate cuvintele (în colaborare cu Nicolae Leahu), Chișinău, 2001; Jocurile alterității, Chișinău, 2002. Repere bibliografice: Emilian Galaicu-Păun, O săptămână de poeme citite, „Flux”, 1998, 20 noiembrie; Alex. Ștefănescu, Cărți primite la redacție, RL, 1999, 1; Lefter
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289721_a_291050]
-
întregime carierei artistice de pianist. Se întâmpla nu numai din convingere și pasiune: mama tocmai murise, iar tatăl decedase în urmă cu cinci ani. La 25 de ani era deja un artist consacrat, cu propriul său big band și propriul cvartet feminin, personalitate devenită brand definitoriu pentru cultura americană în contextul confruntărilor ideologice ale Războiului Rece. Face numeroase turnee naționale și internaționale, apare la televiziune și în film, fondându-și propriile case de înregistrări (Tangerine și Crossover Records). Pe lângă alte importante
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
succes satisfăcător și Oberto a fost reprezentată de un număr decent de ori, chiar de mai multe ori decât Merelli însuși sperase inițial. Verdi fusese obligat să modifice țesătura vocală și chiar să compună în plus o arie și un cvartet, a cărei poziție dramatică fusese sugerată de Merelli însuși și pentru care Solera scrisese versurile. Acest cvartet s-a dovedit a fi - după cum aprecia Verdi una din cele mai frumoase pagini ale operei. În urmă succesului operei Oberto editorul Giovanni
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
ori decât Merelli însuși sperase inițial. Verdi fusese obligat să modifice țesătura vocală și chiar să compună în plus o arie și un cvartet, a cărei poziție dramatică fusese sugerată de Merelli însuși și pentru care Solera scrisese versurile. Acest cvartet s-a dovedit a fi - după cum aprecia Verdi una din cele mai frumoase pagini ale operei. În urmă succesului operei Oberto editorul Giovanni Ricordi a cumpărat drepturile de publicare pentru suma de 2000 lire austriece. Merelli i-a făcut lui
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Teatrului Sân Carlo: Eugenia Tadolini, cea care crease rolul titular din opera Linda di Chamounix de Donizetti, Gaetano Fraschini, poreclit “tenorul blestemului” după interpretarea ariei lui Edgardo Maledetto sia l’instanțe din Lucia di Lammermoor și Filippo Tamburini, interpretul din cvartetul așa zis “Puritanii” (cele patru staruri care interpretaseră opera lui Bellini). Pe 30 Iulie 1845 Verdi îl informa pe prietenul său, Andrea Maffei, ca orchestrația operei era gata. Și repetițiile începuseră: Nu pot emite nici un fel de judecați referitoare la
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
vine să-l întâlnească pe ofițer în sala de mese a hanului. Maddalena cochetează cu Ducele care îi face o curte asidua. Gilda, care a văzut și a auzit totul, este uluita de infidelitatea iubitului ei. Aici este plasat celebrul cvartet Bella figlia dell'amore, în care Ducele o curtează pe Maddalena care îl încurajează în timp ce afară Gilda comentează cu amărăciune trădarea a cărei victima este ea însăși, iar Rigoletto își savurează deja răzbunarea. Bufonul o îndepărtează pe Gilda cu ordinul
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
francezi. Apariția guvernatorului francez, Guido di Montforte, pe treptele palatului restabilește ordinea. Mulțimea se dispersează lăsând pentru puțin timp în scenă pe Elenă, pe cameristă să, Ninetta și pe Danieli, un tânăr sicilian. Împreună cu Monforte ei se reunesc într-un cvartet. Apare Arrigo care fusese închis pentru trădare și eliberat din închisoare deoarece a fost găsit nevinovat. El se grăbește să-i aducă la cunoștința cele întâmplate Ducesei Elenă, de care este îndrăgostit. Monforte surprinde conversația și declară că el este
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
pe care l-ai trădat?“ îi spune Egberto lui Godvino. Aroldo este stupefiat. În momentul în care Mină își face apariția, Aroldo îi cere să dezmintă acuzația adusă de propriul ei tata (Era vero?... ah no... è impossibile...) . Într-un cvartet emoționant cele patru personaje își exprimă fiecare sentimentele care îi anima. În fața tăcerii încăpățânate a soției sale, Aroldo smulge sabia din mâna lui Egberto și îi cere lui Godvino să se apere. Godvino refuză. Briano apare și îi reamintește lui
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
grădina casei familiei Ford pe Alice și pe fiica acesteia Nannetta. Alice și Meg își arată una alteia scrisorile “sceleratului” de Falstaff și descoperă că ele sunt identice. De comun acord cu Mrs. Quickly ele își exprimă într-un scurt cvartet anagajamentul lor de a l păcăli pe Falstaff. În timp ce ele se îndepărtează, își fac apariția Ford, Caius, tânărul Fenton, Bardolfo și Pistol. Ford este revoltat: cei doi tocmai i-au adus la cunoștință intențiile fostului lor stăpân. Bardolfo și Pistol
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
caricaturala a frazei E îl viso tuo șu me risplenderà / Come una stella sull'immensità (Iar obrazul tău va străluci deasupra mea că o stea deasupra unui hau imens), imensitatea iubirii lui Falstaff este inteligent asociată cu imensitatea fizicului sau. Cvartetul spumos al femeilor care urmeaza nu este nimic altceva decât un imn închinat intrigii feminine care își atinge apogeul în momentul în care femeile decid nu numai să-l păcălească pe Falstaff, dar și să o ajute pe Nannetta să
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]