1,482 matches
-
excrescența scriiturii ca să îngăduie eflorescența corpului în text". Nu-ți pot spune Cititorule ("hypocrite lecteur" etc.) astfel încât voi pune acel stâlp ceva mai încolo. În schimb știu că azi nu ar fi posibil să prezinți novicelor hexagondoleze de la Iași unele exponate din cunoscutul "Musée des Arts Premiers" pentru a evidenția sursele de inspirație ale artei moderne, deoarece pupilele Stareței din Lavra Prețioaselor de pe Bach-Louis știu că acesta e fondat de Jacques Chirac, cunoscut ca mare fustangiu, deci macho, sexist etc.). În fața
[Corola-publishinghouse/Science/1502_a_2800]
-
pentru un ex-camarad, dar și pentru drama reală a personajului (ex-cosmonaut) depresurizat din punct de vedere moral de conștientizarea inenarabilei micimi a vieții pe Pământ și a galaxiei noastre în comparație cu Universul infinit. La fel de lamentabilă i se pare și condiția de exponat, ulterioară revenirii în mijlocul bâlciului deșertăciunii: "De-aia fug, Stellan, de-aia! Trebuie să cobor sub ei, sub pământ, jos, în cloacă. Trebuie să se deschidă o gaură prin care să mă scurg. Deși nu de ei fug, ci de mine
Europa în cincizeci de romane by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1435_a_2677]
-
azi întreagă forța și să se constituie, parțial, într-un muzeu în miniatură al comunismului [subl. n. A.I.P.]. Fiecare cuvânt, în aparență banal, prinde ca într-un clește realitatea specifică a vieții cotidiene sub comunism și este ca un exponat, sub care mâna istoricului sau a celui care a trăit acel timp poate scrie cu grijă o etichetă lămuritoare"246. Desigur, această din urmă referire vizează poemul Totul 247, despre care Alex Ștefănescu menționează că "a fost transcris de mâinile
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
altruist la o distanță de câteva secunde, până la câteva minute, după cum a arătat acest experiment: Psihologul Richard Katzev a realizat câteva experimente într-un muzeu. Un experimentator deghizat în gardian se apropia de unii vizitatori care aveau imprudența să atingă exponatele. El le determina un sentiment de culpabilitate, apostrofându-i fățiș, spunându-le că deteriorau opere de artă prețioase, că asta era interzis și că făceau ceva reprobabil. La ieșirea din încăpere, un alt complice lăsa să-i cadă în fața vizitatorilor
150 de experimente pentru a înțelege manipularea mediatică. Psihologia consumatorului de mass-media by Sebastien Bohler () [Corola-publishinghouse/Science/1849_a_3174]
-
ar amuza să încurce datele, cine ar mai fi în stare să reconstituie începutul, să identifice fără greș sursa de inspirație? Urmărind, să spunem, evoluția unui ciocan din epoca de piatră pînă în timpurile moderne, oricît de amestecate ar fi exponatele, refacerea unui parcurs progresiv nu ar fi prea dificilă. Dar în fața unor versiuni literare ale unei figuri mitice, ar mai fi la fel de ușor? Am mai putea vorbi de evoluție, de sursă și variațiuni, cînd obiect și subiect par să se
[Corola-publishinghouse/Science/1552_a_2850]
-
ci prin revizuire și interpretare, înlocuindu-se astfel reducționismul și profetismul modernismului cu o atitudine postmodernistă hibridă, paradoxală, ambiguă, dar totuși implicată și conștientă. Aceste caracteristici ale includerii și interpretării trecutului în postmodernism sunt foarte ușor de desprins și din exponatele artei postmoderne, care recuperează din plin tradiția, transformând trecutul, dintr-un spațiu sobru, muzeal, depozitar al formelor expresivității elitiste, într-unul al dialogului ironic și paradoxal. După cum a subliniat Harold Rosenberg, picturile contemporane realizează un act creator dublat de un
Discursul filosofic postmodern: cazul Baudrillard by Camelia Grădinaru () [Corola-publishinghouse/Science/1408_a_2650]
-
involontaire beheimatet, sich um einen Gegenstand der Anschauung zu gruppieren streben“. Modernitatea pre supune tocmai distrugerea aurei, prin punerea între paranteze a experienței și reducerea scenariului epistemologic la trăirea șocului. Flaneurul însă este cel care recuperează memoria orașului și salvează exponatele vitrinelor de caracterul lor de marfă. O sumară fenomenologie a acestui personaj, pe care o voi încerca în capitolul al treilea, răspunde de fapt la o întrebare esențială, în perspectiva distincțiilor de față: cum este cu putință experiența, într-o
City Lights: despre experienţă la Walter Benjamin by Ioan Alexandru Tofan () [Corola-publishinghouse/Science/1346_a_2383]
-
mai sus o modalitate, aș spune, decentă de reflexivitate. E unul dintre temeiurile reușitei sale tocmai faptul că prilejuiește un răspuns posibil la întrebarea de mai sus. Ar mai fi de spus că este un muzeu interactiv, poți manevra unele exponate și poți să te sui în Trabant. Eu nu am putut, era o coadă prea mare și nu am vrut să intru înaintea copiilor care așteptau să apese pe pedale și să imite zgomotul motorului. Dar m-am învârtit prin
City Lights: despre experienţă la Walter Benjamin by Ioan Alexandru Tofan () [Corola-publishinghouse/Science/1346_a_2383]
-
de a-l concepe ca spațiu interactiv este un procedeu de marketing, ori o încercare de a redefini spațiul muzeal ca spațiu al experienței mai complexe decât aceea a privirii. Ori dacă este necesar, pentru unul care se simte printre exponate ca un extraterestru aterizat într-o comună din estul Moldovei, să se convingă de realitatea lor. Cert este că mie experiența privirii mi-a fost suficientă. Și aceasta pentru că întoarcerea asupra sieși, de care vorbeam la început, mi se pare
City Lights: despre experienţă la Walter Benjamin by Ioan Alexandru Tofan () [Corola-publishinghouse/Science/1346_a_2383]
-
alungat din Eden; Smigelschi încearcă să-l reprezinte într-o compoziție singulară, tranșantă în ce privește configurația iconografiei inocenței Cvartetul"395. Un elogiu adus muzicii îl constituie a paisprezecea expoziție a Secession-ului Vienez (dedicată compozitorului Beethoven), având în centru un singur exponat, sculptura lui Max Klinger. Cu toate acestea, există un întreg context decorativ, din care se desprinde prin proporții și forța viziunii, Friza Beethoven. Întreaga expoziție evidențiază panestetismul Secesiunii și utopia sa estetizantă. Friza lui Klimt trebuia să respecte un program
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
refugiu în fața vieții moderne"396. Altfel, Friza, "manifestare a regresiunii narcisice și a fericirii utopice", spre deosebire de "furia narcisică"397 din Jurisprundența, era concepută ca efemeridă numai insistența lui Hevesi a salvat-o de la distrugere -, parte a instalației decorative din jurul singurului exponat. Dacă reprezentările celor trei "facultăți", dimensiuni ale cunoașterii, Filozofia, Medicina, Jurisprudența ofereau un tablou global al decadenței societății burgheze pusă nu sub semnul artei, ci al științelor umane, în schimb, Arta se dovedește acum a fi singurul spațiu care se
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
arăbești, șfeșnice bisericești și cruci scrijilite în lemn, de meșteri țărani"578. Pinacoteca-birou a lui Bogdan-Pitești relevă un reflex muzeal, însă patronul "muzeului" nu este interesat de clasificări sau de operațiunile tipice pe care un muzeu le impune în privința aranjării exponatelor sale. Estetul întreține salonul său asemeni unui cabinet de curiozități, în care intră nu numai piese importante, de o certă valoare estetică, dar și ilustrațiile erotice cu care este tapetată baia, în măsură să creeze atmosfera hedonistă de juisanță estetică
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
obișnuită, cu structurile sociale și pozițiile ei dominante 226"), parcul de distracții Coney Island era de fapt un topos atemporal, care crea iluzia de distracție permanentă. După cum susține McGowan, ,,Coney Island reprezenta hiperrealitatea americană la nivel microcosmic. Juxtapunerea dintre diversele exponate cu parcuri tematice și spectacole aferente atrăgătoare înscrie acest spațiu în rândul celor tipic postmoderne, deși temporal este plasat în epoca modernă a Statelor Unite. Noua utopie americană a readus la viață deșeurile trecutului, etnice, umane ori fabricate, pe această margine
Efectul de bumerang: eseuri despre cultura populară americană a secolul XX by Adina Ciugureanu [Corola-publishinghouse/Science/1423_a_2665]
-
de filme, eseu, poem, cum ar fi cel văzut la un festival: cineastul așteaptă ca vizitatorii unui muzeu să plece și să se stingă lumina. Apoi, cu o lanternă într-o mână și cu aparatul în alta, pornește să filmeze exponatele. Statuile au alt volum, picturile apar altfel. Era un exercițiu care îmi dădea sentimentul de refugiu: muzeul-refugiu, muzeul-intimitate, muzeul de suflet, mult mai cald decât instituția muzeală cu care suntem obișnuiți, unde plătești biletul și mergi însoțit de un ghid
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
Siberia, dar mai ales în Africa. Adică în Sudan și după aceea în Maroc, Mauritania, Senegal și Uganda. Este interesant că ei nu au așezat istoria în muzeu, ei o trăiesc zi de zi. Pentru ei, tradițiile nu au devenit exponate, ci sunt vii. Nu psihanalizează bucuriile, ci le trăiesc. Suntem cu 100 de ani înaintea lor în ceea ce privește funcționalitatea civilizației moderne, a societății democratice, dar ne-a scăpat ceva între timp. Probabil că ei reprezintă copilăria pe care Occidentul a lăsat
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
o sală paradigmatică pentru orice scriitor interbelic, și pentru orice artist al acelor ani. 11. În afara expoziției permanente, Muzeul "Vasile Pogor" propune și o expoziție temporară în Sala de rarități: obiecte deosebite, unicate sau foarte rare. Între cele mai interesante exponate din această expoziție numim: "Etymologicum Magnum Romaniae" (B.P.Hasdeu, tom I, București, 1887, cu dedicația și autograful autorului), ceas din aur executat la Paris, cu inițialele A.G.S. și stema princiară (proveniență Al.Gr.Suțu), ceas de buzunar din aur
[Corola-publishinghouse/Science/1469_a_2767]
-
Geniului, nr. 1) din București, Casa „Elena Cuza” (str. ștefan cel Mare, nr. 55) din Piatra-Neamț, Conacul Rosetti-Solescu din Solești sau Casa „Cuza Vodă” (str. Al. I. Cuza, nr. 80) din Galați, păstrează vie și nealterate, prin toate documentele și exponatele existente, amintirea luminoasă a unei mari Doamne, ELENA CrZA, născută Rosetti (17 iunie 1825-02.04.1909), figură emblematică a Istoriei României, „femeie ideal de bunăși modestă” (Nicolae Iorga), cu un destin „pilduitor” (Maria Platon), care poate fi considerată o muceniță
În braţele lecturii by Livia Ciupercă () [Corola-publishinghouse/Science/1219_a_2214]
-
sculpturi animaliere, în metal și lemn, la expoziție, dar a fost sufletul întregului eveniment. A selectat lucrările lui Constantin Baciu, a conceput atât albumul Baciu, cât și ediția bibliofilă Mihai Ursachi, iar noaptea trecută a stat până la 4-5, ca să aranjeze exponatele în acel foarte frumos spațiu pus la dispoziție de BCU și amenajat de prietenul nostru Emil Stratan. Iar azi, la vernisajul de după-amiază, a ținut și un foarte frumos speech, care împletea geometric eleganța și căldura în evocarea celor doi
Scriitorii și politica by Dorin Popa în dialog cu Liviu Antonesei () [Corola-publishinghouse/Science/1051_a_2559]
-
niște istorici În miniatură, Învățând să citească prin grila mărturiilor despre el; capacitatea de a opera cu materialul Însușit. Elevii trebuie să știe să opereze cu materialul istoric, să participe la săpături arheologice, la strângerea vestigiilor, cercetarea documentelor, adunarea de exponate pentru muzee, citirea, decodificarea și apoi interpretarea textelor și inscripțiilor, În realizarea acestor abilități, rolul principal este al Învățătorului care trebuie să știe să insufle elevilor dorința de căutare, de cercetare continuă. El, Învățătorul, Îl ajută pe elev să treacă
INTERDISCIPLINARITAEA ÎN PREDAREA ISTORIEI ROMÂNILOR LA CLASELE I – IV by Ana Maria PINZARU () [Corola-publishinghouse/Science/1233_a_2313]
-
expuse În fața elevilor portrete ale marilor personalități din istorie, articole decupate din diferite publicații, albume, hărți, mulaje, reprezentând așezări, arme sau cetăți confecționate de elevi. Se aleg câțiva ghizi pe sectoare. Aceștia printr-o exprimare corecta, clară, vor prezenta vizitatorilor exponatele existente În sectorul respectiv. Vizitatorii trebuie să pună cat mai multe Întrebări, să vină cu completări (poezii, citate, cântece etc.) Acest joc este cerut de elevi, iar cunoștințele lor pot fi verificate În cel mai fericit caz. „Cum societatea noastră
INTERDISCIPLINARITAEA ÎN PREDAREA ISTORIEI ROMÂNILOR LA CLASELE I – IV by Ana Maria PINZARU () [Corola-publishinghouse/Science/1233_a_2313]
-
artă sacră nu poate fi prezentată fără explicitarea înțelesurilor sale religioase, a sensului ei spiritual și a datelor ce țin de specificul cultural din care provine 531. Deși încearcă să sugereze sau chiar să recreeze aura de sacralitate a acestor exponate, numeroasele amenajări muzeografice de acest gen nu reușesc în ultimă instanță decât să impună o anumită atmosferă spirituală, care, în realitate, nu mai are aproape nici o legătură cu adevăratul lor caracter de sacralitate. Acesta este argumentul care determină publicația mai
Reprezentarea vizuală a sacrului by Adrian Stoleriu [Corola-publishinghouse/Science/1040_a_2548]
-
să le scrii mai târziu și în speță să fii un modest... A cincia miniatură „Între Da și NU stă îndoiala, chibzuința, experimentul... Sigur că nu trebuie să te grăbești... Și în sfârșit ultima: Sigur că da, lumea este un exponat mirabil. Iată, deci, prietene, că miniaturile tale pot „dospi” nenumărate interpretări și rumeni o pâine albă. Ele ne vin rar în minte dar când le prindem - să le adunăm. Una lângă alta pot constitui o cărticică sau material (cărămizi) pentru
Constantin Huşanu by Reflecţii la reflecţii. Pe portativul anilor () [Corola-publishinghouse/Imaginative/91645_a_93051]
-
pentru a le oferi flori sau a le cere autografe. Ar fi o dovadă a admirației noastre pentru ceea ce fac. Dacă mergem la o expoziție de pictură, sculptură sau grafică vom avea grijă: Să nu ne apropiem prea mult de exponate; Să nu deranjăm exponatele; Să nu vorbim tare; Să nu criticăm exponatele, autorul acestora și nici talentul său; Dacă îl cunoaștem pe artist, obligatoriu îi vom adresa felicitări pentru creațiile sale. Oferirea unui buchet de flori este un gest de
Ghid metodic pentru activitățile de terapii în educația specială a copiilor cu cerințe educaționale speciale(CES) by Mihai Zamfir () [Corola-publishinghouse/Science/1189_a_2270]
-
flori sau a le cere autografe. Ar fi o dovadă a admirației noastre pentru ceea ce fac. Dacă mergem la o expoziție de pictură, sculptură sau grafică vom avea grijă: Să nu ne apropiem prea mult de exponate; Să nu deranjăm exponatele; Să nu vorbim tare; Să nu criticăm exponatele, autorul acestora și nici talentul său; Dacă îl cunoaștem pe artist, obligatoriu îi vom adresa felicitări pentru creațiile sale. Oferirea unui buchet de flori este un gest de curtoazie. Deci, când vizităm
Ghid metodic pentru activitățile de terapii în educația specială a copiilor cu cerințe educaționale speciale(CES) by Mihai Zamfir () [Corola-publishinghouse/Science/1189_a_2270]
-
o dovadă a admirației noastre pentru ceea ce fac. Dacă mergem la o expoziție de pictură, sculptură sau grafică vom avea grijă: Să nu ne apropiem prea mult de exponate; Să nu deranjăm exponatele; Să nu vorbim tare; Să nu criticăm exponatele, autorul acestora și nici talentul său; Dacă îl cunoaștem pe artist, obligatoriu îi vom adresa felicitări pentru creațiile sale. Oferirea unui buchet de flori este un gest de curtoazie. Deci, când vizităm expoziția vom avea o atitudine cât mai reținută
Ghid metodic pentru activitățile de terapii în educația specială a copiilor cu cerințe educaționale speciale(CES) by Mihai Zamfir () [Corola-publishinghouse/Science/1189_a_2270]