1,594 matches
-
participanții sau localizează narațiunea în timp și spațiu. Indicele/index este un element care se referă la un eveniment, o idee, sau un personaj din afara narațiunii imediate. Stansbury O’Donnell consideră că aceste patru funcții constituie elemente fundamentale ale narațiunii picturale și că alcătuiesc o microstructură narativă picturală pe care privitorul, așa cum se întâmplă și în cazul verbalizării, nu o conștientizează ca serie de funcții ale imaginii dar recunoaște povestea, decorul și identitatea figurilor tocmai prin sesizarea acestor funcții și a
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
spațiu. Indicele/index este un element care se referă la un eveniment, o idee, sau un personaj din afara narațiunii imediate. Stansbury O’Donnell consideră că aceste patru funcții constituie elemente fundamentale ale narațiunii picturale și că alcătuiesc o microstructură narativă picturală pe care privitorul, așa cum se întâmplă și în cazul verbalizării, nu o conștientizează ca serie de funcții ale imaginii dar recunoaște povestea, decorul și identitatea figurilor tocmai prin sesizarea acestor funcții și a relațiilor dintre ele. El crede că avantajul
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
întâmplă și în cazul verbalizării, nu o conștientizează ca serie de funcții ale imaginii dar recunoaște povestea, decorul și identitatea figurilor tocmai prin sesizarea acestor funcții și a relațiilor dintre ele. El crede că avantajul analizei structurale în studiul narațiunii picturale este acela că permite definirea elementelor care fundamentează narațiunea și oferă acces la nivele superioare de analiză, acolo unde se pot diferenția alte elemente narative importante și impactul lor asupra privitorului. În Attic red-figure lekytos, unde apare imaginea unei femei
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
alte simțuri decât cel vizual (a putea simți, de pildă, umiditatea din aer și din rouă, blândețea soarelui, adierea vântului)”. Realismul pânzei La fuite en Égyptede Elsheimer atinge expresia maximă în luminozitatea înstelată a bolții cerești prin care se construiește pictural: „o privire topografică asupra cerului într-o noapte anume, o reprezentare a unor locuri reale și determinate în care recunoașterea suferinței celeste este făcută cu ochiul (uneori chiar cu telescopul) care nu selecționează nici un element, dar înregistrează atent fenomenele”. Din
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
situat chiar deasupra Căii Lactee, flancată de un alt grup de stele care ar putea fi Pleiadele. Celelalte stele nu sunt reproduse fidel după imaginea cosmică și par să răspundă numai imperativului de a crea mai multe puncte luminoase pe suprafața picturală. Nici poziția, nici proporția aștrilor nu sunt reproduse fidel. Raportul între Lună și Ursa Mare nu corespunde realității, pentru că în realitate, Ursa Mare ar trebui să fie aproape de zece ori mai mare decât este în tablou și așa-zisul Delfin
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
fuga, plecarea pe furiș. Decorul, mai ales prin vegetația care se amplifică progresiv de la stânga spre dreapta, sugerează că fugarii au părăsit de puțină vreme zona locuită și că au ajuns în zona cu vegetație densă. Pe ansamblul ei, suprafața picturală se structurează longitudinal în trei părți: sectorul din dreapta unde luna se reflectă pe suprafața apei și unde se află singurul arbore desfrunzit, zona centrală, de două ori mai amplă decât părțile laterale ale imaginii în care se află fugarii și
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
rimează lumina” ramificată în trei manifestări diferite: luna și reflexia ei, torța și focul. Bolta cerească se desfășoară asupra ansamblului terestru reprezentat într-o vizibilitate descrescândă de la dreapta spre stânga Ea începe prin a cuprinde cele trei sferturi ale suprafeței picturale din dreapta și sfârșește prin a ocupa aproape un sfert din jumătatea stângă a tabloului. Strălucirea focului întreținut de păstor și aglomerarea de stele pe Calea Lactee, identice sub aspect formal și cromatic, reprezintă o altă rimă plastică, eidetică și cromatică ce
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
reprezintă o altă rimă plastică, eidetică și cromatică ce asociază terestrul cu astralul. Calea Lactee, care respectă diagonala formei dreptunghiulare a tabloului, își are originea în colțul superior din stânga, continuă spre colțul inferior din dreapta, își încheie traiectoria exact în centrul suprafeței picturale și constituie astfel un vector care atrage atenția asupra grupului de fugari. Din perspectivă topologică fugarii sunt plasați exact în centrul tabloului pentru că linia mediană verticală a tabloului de formă dreptunghiulară traversează chipul Mariei și mâna lui Iosif. Tripartiția orizontală
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
celelalte două sectoare ale tabloului detaliile și culorile, deși se detașează de zonele întunecate, sunt dominate de uniformitate cromatică. O ambiguitate cromatică bleu-verde închis caracterizează spațiul în care este plasată Luna în timp ce o tonalitate galben roșiatică se răspândește în spațiul pictural în care se află păstorii și unde aceeași tonalitate asociază oamenii, animalele și focul. Corrain consideră că tabloul lui Elsheimer prefigurează, prin detaliile lui, un parcurs celest. Pe de o parte, grupul de fugari se detașează, din perspectivă plastică, de
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
să se desfășoare mai departe, drumul personajelor din povestea tabloului. Corrain consideră că La fuite en Égypte de Elsheimer respectă motivul ascunderii lui Isus într-un spațiu asigurator și presupune că pentru a ajunge în acest alt spațiu, personajele narațiunii picturale traversează o serie de pericole. Peisajul, care împrumută aparența unui personaj, pe de o parte le ilustrează, pe de alta se pliază voinței divine. Locul în care păstorii păstrează focul aprins pare să reprezinte finalul programului narativ parțial al fugarilor
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
perspectiva aeriană, eclerajul uniform și vederea de deasupra permit spectatorului să cuprindă cu privirea un spațiu deschis, distant care se prelungește la infinit. Nu este deloc întâmplător faptul că fereastra constituie elementul metapictural care contribuie la definirea peisajului ca gen pictural în secolul al XVII lea, pentru că fereastra atrage atenția asupra obiectului observat și locului observării lui, marchează separația între acel aici/ici al observatorului și acel acolo/ailleursa ceea ce este observat. În peisajul lui Elsheimer reprezentarea unei porțiuni ample a
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
un fundal uniform extrem de întunecat, din zona centrală a picturii. Acolo unde, de obicei, atunci când privește un peisaj diurn, privirea se oprește în punctul de fugă al orizontului infinit, apare un zid negru care propulsează în mod suplimentar personajele narațiunii picturale înspre spectator. De altfel, dacă se consideră dispunerea surselor de lumină în spațiul reprezentat, se observă că Luna care domină cerul și luna care se reflectă pe suprafața apei, focul întreținut de păstori și zonele luminate de aceste surse sunt
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
personajele principale ale narațiunii vizuale. În felul acesta, tabloul construiește o strategie enunțiativă care plasează observatorul sub aceeași boltă cerească sub care sunt plasați și actorii poveștii din pictura lui Elsheimer. Dar cu toate că observatorul și personajele se află, în sensul pictural al cuvântului, în același spațiu, personajele nu văd celelalte segmente narative ale poveștii, adică acela la care se află plasați cu spatele și pe care tocmai l-au parcurs și acela către care se îndreaptă în timp ce observatorul vede tabloul în
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
l-au parcurs și acela către care se îndreaptă în timp ce observatorul vede tabloul în ansamblul lui și construiește narațiunea în întregimea ei. Corrian arată, în finalul comentariului, că eclerajul nocturn care în planul enunțului, prin selecționarea vizibilului și heterogenizarea spațiului pictural, creează ierarhii și parcursuri structurând narațiunea și lectura tabloului, prefigurează pentru énonciataire, în planul enunțării, o poziție enunțiativă sau mai exact, plasarea lui în parcursul narativ al enunțului. Ea consideră însă că observatorul nu este tematizat ca un fugar real
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
exact în mijlocul tabloului unde vizibilitatea este sporită și pe eclerajul nocturn care selectează, în planul enunțării vizuale, elementele vizibile și generează ierarhii și parcursuri ale narațiunii. El a oferit, în acest fel, privitorului, disponibilități sporite de narativizare a acestei nopți picturale care prezintă un episod din fuga în Egipt. Anne Beyaert construiește Profondeur, couleurs et sentiments. Quelques intérieurs de Matisseîn șapte secvențe : En partant de la fenêtre, Le conflit du figural et du figuratif, Rapprocher le lointain, Protension et rétension, L’égalisation
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
tensiuni permanente și devine, în aceste condiții, o descriere tensivă. Beyaert își construiește demersul analitic pe încercarea de a stabili o legătură între percepția observatorului și dispozitivele enunțiative care fragilizează relația de asemănare. Ea pleacă de la observația că în spațiul pictural matissian, normele perspectivei atmosferice și normele perspectivei lineare, în loc să se armonizeze, ca în pictura Renașterii, se află în discordanță. Această nepotrivire a perspectivelor are ca efect o oarecare ieșire a dimensiunii plastice din tiparul narativ, redus la o scenă minimală
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
drept corelații inverse / correlations inverses ale criteriilor de desfășurare în intensitate. Concluzia este că sensul vine din punerea în relație a valorilor contrare amintite în care cantități și calități se adună sistematic în perechi. Ilustrarea ideii pleacă din aceeași alăturare pictural inedită a rochiei negre aflate în așteptarea adversarului dreptunghi galben, prin vecinătatea de culoare albă. În L’égalisation des valeursBeyaert se referă la prezență / présence ca modalitate potențială în tablourile matissiene. Autoarea semnalează ruptura picturii moderne de tradiția picturii renascentiste
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
Ea citează, în scopul argumentării, dintr-o scrisoare din 1935, inclusă de Yves Alin Bois în catalogul expoziției Henri Matisse din 1904- 1917: „Subiectul unui tablou și fundalul lui au aceeași valoare sau, pentru a fi mai explicit, nici un element pictural nu este mai important decât altul”. Prin urmare, pentru că distanța intraimaginală se evaluează în termenii modalităților existențiale din teoria semiotică, modul de prezență al figurilor apare modificat. Dacă în Renaștere i se acordă figurii principale o prezență actuală / présence actuelle
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
unificarea a dispărut?”. Formularea lui Straus restituie, în accepția lui Beyaert, o dublă tensiune generativă. Una care duce spre sinestezie/synesthésie , alta care provoacă, dimpotrivă, o dehiscență/ dehiscence sinestezică, o separare a modalităților sensibile. Soluția problemei relațiilor intersenzoriale în imaginea picturală ar putea veni, într-o oarecare măsură, dinspre Analyse des sensations. Le rapport du physique au psychique de Ernst Mach. El propune ideea unei sinestezii comandate de vizibil și compromise prin eliminarea lui: „Dacă întoarcem privirea sau închidem ochii...putem
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
o istorie care stabilește linii de descendență neglijate sau acceptate cu reticență, uitate sau refuzate, care prezintă relații posibile între instituții, sisteme de gândire, sisteme de credință, discursuri și moduri de analiză altfel distincte și neconectate. O încorporare paradoxalăbântuie comentariile picturale ale Luciei Corrain și Annei Beyaert. O vizibilitate a invizibiluluitraversează, într-un fel absent, textul interpretativ. O frecvență a unei anume vizibilități bântuie și luminozitatea înstelată a bolții cerești din La fuite en Égypte de Adam Elsheimer,și aplicarea, punerea
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
Greimas nu este numit și nu este citat în Réalisme ou artifice și în Profondeur, couleurs et sentiments. Dar acest aspect, atât de observabil, atât de strident, nu constituie o scăpare din vedere sau o neglijență, pentru că cele două comentarii picturale ale lui Corrain și Beyaert poartă cu ele parte din urmele fantomatice ale operei lui Greimas. Nuanțe descriptive sau interpretative din aceste contribuții arată că prezența unui gol în textul unui comentariu nu este în mod obligatoriu o absență. Ce
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
al celuilalt drum, spre înviere care întregește parcursul narativ parțial al fugii ca program narativ parțial. Comentariul lui Beyaertrecuperează și el, parte din teoriile greimasiene: prin observațiile referitoare la tensivitatea din aglomerarea de tensiuni din pânzele lui Matisse, la prezența picturală din tablouri fragmentată și repartizează echilibrat între toate figurile imaginii, la ritmul imaginii, construit pe două poziții pe care semiotica tensivă îl descrie în termenii actanților poziționali, la prezența/présence ca modalitate potențială din tablourile matissiene, la prezența de tip
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
în manifestările diferite ale lunii, torței și focului și prin observațiile asupra strălucirii focului și aglomerării de stele alcătuind rima plastică, eidetică și cromatică, parcursul narativ parțial al fugii. La Anne Beyaert, ființarea-împreună-cu spectrul greimasian este trăită prin analiza plajelor picturale instabile și agitate, prin studiul aglomerărilor de tensiuni, prin prezențele picturale fragmentate și repartizate echilibrat între toate figurile imaginii prin felul în care este studiată continuitatea cromatică, prin ritmul imaginii generat de actanții poziționali, prin prezență/présence ca modalitate potențială
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
asupra strălucirii focului și aglomerării de stele alcătuind rima plastică, eidetică și cromatică, parcursul narativ parțial al fugii. La Anne Beyaert, ființarea-împreună-cu spectrul greimasian este trăită prin analiza plajelor picturale instabile și agitate, prin studiul aglomerărilor de tensiuni, prin prezențele picturale fragmentate și repartizate echilibrat între toate figurile imaginii prin felul în care este studiată continuitatea cromatică, prin ritmul imaginii generat de actanții poziționali, prin prezență/présence ca modalitate potențială sau prin prăbușirea tematică a personajelor. Toate aceste moduri de a-fi-împreună-cu
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
de numit, adică nici suflet, nici corp de comentariu textual, și una și cealaltă, ființare-textuală-aici a unui Greimas absent, ceva între ceva și Greimas. Ceva care este rigoarea, competența astronomică, parcursul narativ parțial, și nu altceva, Ceva care este tensiunea picturală, prezența fragmentară sau actantul pozițional și nu altceva. Fiecare din aceste momente fantomale, așa cum apar în comentariile lui Corrain și Beyaert, adaugă spectrului lui Greimas o dimensiune suplimentară, adaugă o acumulare de straturi fantomatice: „nu prin revenirea la corpul viu
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]