1,136 matches
-
și de critică, trebuie să o mărturisesc, au jucat Iona Ene, Nicu Roșioru, Florin Zăncescu, Stelian Preda. A fost 95 un spectacol în care Anca Ovanez-Doroșenco și decorul lui George Doroșenco au creat o iluzie scenică și montare bine structurată regizoral, iar actorii au fost puși în valoare. La Târgu Mureș, pe scena Teatrului Național, această piesă s-a jucat cu titlul Victima fericită și a fost pusă în scenă de Dan Alecsandrescu, regizor care a realizat pe scena băcăuană spectacole
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_986]
-
nu au prizat la piesele dumneavoastră? În primul rând, eu n am oferit textele. Nu obișnuiesc să-mi trimit textele decât în urma unor discuții pe care le pot avea. Știu foarte bine că un text trebuie să capete o opțiune regizorală și că la București erau destui dramaturgi care vroiau să fie jucați. După cum vedeți, nici la ora actuală nu prea sunt jucați dramaturgii români. Nu m-a afectat cu nimic, pentru că jucândumi-se piesele la Radio și la Televiziune am avut
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_986]
-
multe imagini, obligă la o continuitate a unor linii dominante, care trec de la un desen la altul și care leagă acțiunea în mod fericit. Compozițiile etajate, în registre, pot să aibă continuitate fără să mai fie segmentate, asemenea unui decupaj regizoral pentru desenele animate. Asemenea structuri plastice narative se adresează mai ales copiilor, dar, de multe ori, ele pot să comunice și oamenilor maturi multe lucruri numai prin imagine. Uneori întâlnim în aceste compoziții orizontale și acțiuni paralele care se suprapun
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
permis o mai eficientă, corectă și rapidă formare a convingerilor, atitudinilor și comportamentelor. Dezavantajele sau dificultățile pe care le-am sesizat utilizând această metodă: -este dificil de aplicat, Întrucât solicită din partea noastră, a Învățătorilor, pe lângă aptitudini pedagogice speciale și aptitudini regizorale și actoricești (aici fiind uneori nevoiți să apelăm la regizori sau actori de la Teatrul Național sau Teatrul de Păpuși); -proiectarea și pregătirea activității didactice bazate pe utilizarea jocului de rol, a solicitat din partea noastră un efort deosebit și timp (deși
SIMPOZIONUL JUDEŢEAN REPERE ÎN ISTORIE by Roxana Lupu Ştefan () [Corola-publishinghouse/Science/91758_a_93551]
-
ca să ne vadă. Peste mulți ani, când ne-am regăsit la București, (el era director de teatru, iar eu ziarist), dezbăteam deseori împreună probleme profesionale dificile și, în pauze, ne aduceam aminte de vremurile trecute. Îmi trimitea cărți sau proiecte regizorale sau scenografice care erau văzute de puțini intimi ai lui. Într-o zi am primit la redacția ziarului “Seara” unde lucram cartea sa proaspăt tipărită “Ghicește-mi în cafea”, carte pe care el mi-a scris: “Bârlădeni amîndoi, de pe aceeași
Victor Ion Popa și comuna Dodești by MIHAI APOSTU () [Corola-publishinghouse/Science/91678_a_93467]
-
programare, algoritm, operând, funcție, variabilă, procedură. În cultură putem trata diferite tipuri de creații drept concepte culturale particulare sau generalizate, avem astfel conceptele distincte roman, poezie, drama și conceptul înglobând literatura, avem operele concepte specifice din spațiul muzical, pictural sau regizoral. În filozofie întâlnim concepte generalizante, numite categoriale, o categorie fiind un sens generalizant, care denominează și înglobează o largă gamă de particularități provenite din același substrat, aceiași acțiune creativă sau aceiași acțiune abstractizantă. Exemplu clasic de concept filozofic este substanța
Principii de bază ale cercetării știinţifice by Ruxandra Postelnicu () [Corola-publishinghouse/Science/91486_a_93182]
-
abordat, biografia scriitorului Theodor Codreanu abia se însăilează din câteva date: profesie, călătorii, biblioteci, rude, prieteni... Dar ce prieteni: Sandu Tzigara-Samurcaș, Edgar Papu, Ion Al. Angheluș, George Munteanu, Zoe Dumitrescu-Bușulenga, Grigore Vieru, Al. Dobrescu, Mihai Cimpoi!... Autorul își rezervă rolul regizoral, dar fără detașarea rigidă și autoritară, căci axial, indispensabil și biblic, Theodor Codreanu așază iubirea. De aici, iubirea-poem, portretul memorabil, pasiunea lecturală, generalizarea prin antiteză, luciditatea și forța de creație, ultima văzută drept o "terapie naturală a sufletului" (4749). Prin
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]
-
transmisii făcute la TVR sub regia directă a lui Tudor Vornicu, deci cu aprobări ultraspeciale. Cine a fost în rețetă: Gina Patrichi, Ion Besoiu, Mariana Buruiană ș.a., regia - Ion Caramitru, care își aduce cu mare plăcere aminte de debutul său regizoral care a fost atunci, la Iași. A mai fost Labirintul lui Eugen Barbu, Petre Gheorghiu, Violeta Andrei, Valeria și Virgil Ogășanu, Mihai Mereuță, Marcel Iureș, Ovidiu Schumacher ș.a. Spectacolul Răceala, de Marin Sorescu, cu Virgil Ogășanu, Ion Caramitru, Florian Pittiș
Două decenii de comunism în Iașul universitar by Sorin Bocancea, Doru Tompea () [Corola-publishinghouse/Science/84949_a_85734]
-
fapt doi profesori ne-au ajutat. Profesorul Iurașoc a condus orchestră iar în ultimele două - trei săptămâni, profesorul Socaciu, auzind despre ceea ce facem, noi (și plăcându-i să facă regie), a venit la noi și ne-a dat câteva sfaturi regizorale. Să-l ocrotească Dumnezeu acolo unde este, ca a fost om bun și lam iubit toți foarte mult. Iar noi - chiar pe la 70 de ani și mai încolo să fim sănătoși și să nu ne lăsăm abătuți încă multă vreme
PESTE VREMI…ISTORIA UNEI GENERATII – PROMOTIA 1952 – by Gheorghe Nandriș () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91807_a_93342]
-
regizorii Teatrului (nenominalizați). După cum se vede, în urmă cu mai bine de jumătate de veac, conta în primul rând piesa. Acum, textul nu mai are importanță. Să pună în scenă Enukidze ce va dori, fie și "Mersul trenurilor", interesează isprava regizorală. Deplasarea centrului de greutate de la conținut la formă, de la ce se spune la ce se vede, de la idee la șpilul exprimării ideii, nu-i patent ieșean; scena românească în ansamblu a trecut prin acest proces menit, nu-i așa, să
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1578_a_2876]
-
de la idee la șpilul exprimării ideii, nu-i patent ieșean; scena românească în ansamblu a trecut prin acest proces menit, nu-i așa, să modernizeze actul teatral. Înaintașii urcau pe scenă piese de teatru. Acum, ajung și simple pretexte, demersul regizoral tinzând să-și aroge independență în sine. Piesa, adică scriitura, este tratată ca un apendice oarecare, drept biet cuier de sârmă pentru haine împărătești ceea ce l-a determinat pe criticul Alex. Ștefănescu să afirme că dramaturgia nu mai interesează istoria
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1578_a_2876]
-
se putea solda cu consecințe nefaste. Doar solidaritatea directorului și a colegilor de la școală ne-au salvat. Repertoriul pentru concursurile artistice din cadrul diverselor etape ale Cântării României era de neeludat. În fine, dorind să concurăm, am îndrăznit să colorez puțin regizoral lemnoasa bucată dramatică, adoptând o pastișă gen "commedia dell'arte". Piesa s-a bucurat de mare succes la faza pe școală și a fost unanim votată să reprezinte școala la etapa superioară. Acolo furii, insulte, cererea imperativă de a-i
Masculin: povestiri de carieră-viață () [Corola-publishinghouse/Science/84956_a_85741]
-
și a operațiunilor efectuate în anul 1990 pînă la data prezentului decret-lege, trec la Direcția rețelei cinematografice și difuzării filmelor. Oblibațiile caselor de filme din contractele aflate în curs de executare se preiau de către Studioul cinematografic București. Scenariile literare și regizorale aflate în portofoliul caselor de filme se predau, pe bază de protocol, Uniunii cineaștilor din România. Articolul 20 Personalul care trece la Centrul Național al Cinematografiei și la unitățile sale specializate se considera transferat în interesul serviciului. Personalul trecut în
DECRET-LEGE nr. 80 din 8 februarie 1990 privind organizarea activităţii cinematografice. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/106928_a_108257]
-
de ocupantului postului specialități înrudite - perfecționare permanenta 2. Experiența necesară pentru - experiența în domeniul regiei executarea operațiunilor specifice postului 3. Dificultatea operațiunilor - implicații psihosociologice, estetice specifice postului - imaginație, ingeniozitate - cunoașterea unor forme noi de literatura dramaturgică - cunoașterea unor noi stiluri regizorale - adaptarea și contribuția la strategia repertorială - adaptarea spectacolelor la spații neconvenționale de desfășurare 4. Responsabilitatea implicată - conducerea și răspunderea pentru întreaga de post montare a spectacolului - propuneri privind componenta colectivului de actori și ceilalți colaboratori pentru realizarea spectacolului 5. Sfera
HOTĂRÂRE nr. 125 din 1 martie 1999 privind aprobarea Metodologiei pentru stabilirea normelor de evaluare a performantelor profesionale individuale şi de aplicare a criteriilor de stabilire a salariilor de baza între limite pentru instituţiile publice de cultura. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/123176_a_124505]
-
uneori poate fi îngrozitoare, nu e tragică: tragedia aparține exclusiv amăgirilor scenei. Natural, cea mai mare parte din piese nu-s decât putregai grosier, lipsit de consistență; și numai piesele marilor poeți pot fi citite, altfel decât ca simple indicații regizorale. Spun „mari poeți“, dar cred că mă gândesc la Shakespeare. E paradoxal că cea mai fundamental frivolă și labilă dintre toate artele serioase l-a produs pe cel mai mare dintre toți scriitorii. Că Shakespeare a fost total deosebit de ceilalți
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2341_a_3666]
-
indiferent de suport, destinate proiecției în cinematografe sau în alte spații destinate vizionarii cu public, în următoarele situații: ... a) pentru producția de filme de lung metraj a caror durată depășește 60 de minute; ... b) pentru rescrierea scenariului; ... c) pentru debut regizoral; ... d) pentru filme a caror durată de proiecție este mai mică de 60 de minute, indiferent de gen, inclusiv pentru proiecte de diplomă ale studenților din învățământul de profil; ... e) pentru distribuirea de filme; ... f) pentru succes. ... (3) Sprijinul financiar
ORDONANŢA DE URGENŢĂ nr. 152 din 5 octombrie 2000 pentru modificarea şi completarea Ordonanţei de urgenta a Guvernului nr. 67/1997 privind înfiinţarea, organizarea şi funcţionarea Oficiului Naţional al Cinematografiei şi constituirea Fondului cinematografic naţional. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/130746_a_132075]
-
producție, se aloca în următoarele cuantumuri: ... a) pentru filmele de lung metraj de ficțiune, până la 65% din valoarea devizului, din care până la 50% la începutul perioadei de pregătire a filmului, iar diferența pe parcursul realizării proiectului; ... b) pentru filmele de debut regizoral, până la 80% din valoarea devizului, din care până la 50% la începutul perioadei de pregătire a filmului, iar diferența pe parcursul realizării proiectului; ... c) pentru filmele de scurt metraj, documentare și de animație, până la 80%, din care până la 50% la începutul perioadei
LEGE nr. 630 din 27 noiembrie 2002 (*actualizata*) Legea cinematografiei. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/146387_a_147716]
-
Celelalte variațiuni care, mă rog, se pot produce la un moment dat în scrisul fiecăruia, sunt necesare ca un moment de coagulare a unor stări, a unor sentimente, dar consider că nu trebuie să intrăm în jocul acesta al preferințelor regizorale. Totdeauna teatrul a avut momente când textul n-a mai 92 avut primatul în spectacol, ci regizorul a fost acela care a vrut să se impună prin propria modalitate de expresie artistică. Eu cred în dramaturg, în rolul acesta pe
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
bine acest teribilism. Îi înțeleg pe unii tineri care vor să citească într-o altă grilă „Căsătoria” lui Cehov, dar salut faptul că la Naționalul ieșean a fost înregistrată prima reacție a unui consiliu artistic, care a respins o viziune regizorală, și mi se pare că această serie trebuie să se continue, pentru că și acest monopol al regizorului, această înrobire a actorului, considerat ca o marionetă, mi se pare că este în dezavantajul acestuia. Actorul nu mai este un om, un
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
de nu știu câți ani, ce a trecut de al 500lea spectacol. Deci, indiferent ce evaluări se făceau pe seamna lui și, sigur, dacă stai mai mult cu cineva te plictisești, viața a demonstrat că după ce el nu mai este la pupitrul regizoral al teatrului din Bacău, acest lucru se resimte. Acest regizor și actorii Constantin Coșa, Florin Gheuca, regretatul Florin Gheuca, regretatul Puiu Burnea, Nicu Roșioru au asigurat o distribuție, cu Constanța Zmeu, în rolul principal, și cu Ligia Dumitrescu au realizat
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
de critică, trebuie să o mărturisesc, au jucat Iona Ene, Nicu Roșioru, Florin Zăncescu, Stelian Preda. A fost 95 un spectacol în care Anca Ovanez Doroșenco și decorul lui George Doroșenco au creat o iluzie scenică și montare bine structurată regizoral, iar actorii au fost puși în valoare. La Târgu Mureș, pe scena Teatrului Național, această piesă s-a jucat cu titlul Victima fericită și a fost pusă în scenă de Dan Alecsandrescu, regizor care a realizat pe scena băcăuană spectacole
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
Capitală nu au prizat la piesele dumneavoastră? În primul rând, eu nam oferit textele. Nu obișnuiesc să-mi trimit textele decât în urma unor discuții pe care le pot avea. Știu foarte bine că un text trebuie să capete o opțiune regizorală și că la București erau destui dramaturgi care vroiau să fie jucați. După cum vedeți, nici la ora actuală nu prea sunt jucați dramaturgii români. Nu m-a afectat cu nimic, pentru că jucândumi-se piesele la Radio și la Televiziune am avut
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
sinceră a avut-o și cu Radu Beligan, care i-a fost și mentor. Cu glasul blajin, marele actor îl alinta de fiecare dată cu diminutivul Dănuț, întrebându-l ce mai face și ce mai are în vedere pe linie regizorală. Un mare succes, în ultimii ani, a avut cu piesa lui George Astaloș, ”Caviar, vodcă și bye - bye”. Cu această piesă de teatru, în care au jucat excelent Stela Popescu, Alexandru Arșinel și Eugen Cristea. Cu acest spectacol extraordinar, regizorul
Mari personalități oltenițene by Nicolae Mavrodin () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1699_a_3144]
-
regizorul Dan Puican a făcut ocolul lumii, dar nu în 80 de zile ca mister Phileas Fogg, personajul lui Jules Verne, ci, în câțiva ani. Venind la Oltenița, cu prilejul lansării unei cărți, cu un titlul semnificațiv pentru activitatea sa regizorală, ”Radioul este viața mea”, Dan Puican își aduce aminte de copilăria sa din orașul său natal, de meciurile de fotbal jucate pe stadionul ce se afla atunci la marginea orașului, către port și de prietenul său mai mare, Dem Savu
Mari personalități oltenițene by Nicolae Mavrodin () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1699_a_3144]
-
de încremenire, de nemișcare, în timp și spațiu se realizează prin comentarii. De altfel, textul se constituie pe o anumită schemă dramatică - replicile (uneori patetice sau doar banale, standardizate) de spus pe scenă (ca într-o melodramă ieftină) și indicațiile regizorale: "Te-am întrebat de ce ai râs (acum un an!)". Ezitările exprimă nedefinitul din existența umană, dar sunt și replică ironică la adresa poeziei certitudinilor, a oamenilor care se cramponează de existența unor adevăruri absolute. Conștiința că subiectul abordat nu e nou
Poezia generației albatrosiste by Cristina Ciobanu () [Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]