7,750 matches
-
vocabularul activ” ori porțiuni ambigue și cu o slabă potență de semantizare din zona de graniță dintre „activ și pasiv”, precară, oscilantă și pulsatorie, derutantă sub aspect funcțional, așa cum s-a menționat deja. Dacă „profesorul” pentru adulți/formatorul (al cărui repertoriu de semne este de așteptat să fie, totuși mai uniform și mai omogen în amplitudinea și consistența lui) nu cunoaște suficient de bine specificul, „topografia” repertoriului de semne al cursanților adulți și nu ține cont, cu precauția și acuratețea de
[Corola-publishinghouse/Science/1947_a_3272]
-
aspect funcțional, așa cum s-a menționat deja. Dacă „profesorul” pentru adulți/formatorul (al cărui repertoriu de semne este de așteptat să fie, totuși mai uniform și mai omogen în amplitudinea și consistența lui) nu cunoaște suficient de bine specificul, „topografia” repertoriului de semne al cursanților adulți și nu ține cont, cu precauția și acuratețea de rigoare, de felul „suprapunerilor” consonanve apărute, de „locația” lor inspirată și oportună în subzone optime ale repertoriului de semne ale partenerilor de comunicare, apar destule probleme
[Corola-publishinghouse/Science/1947_a_3272]
-
consistența lui) nu cunoaște suficient de bine specificul, „topografia” repertoriului de semne al cursanților adulți și nu ține cont, cu precauția și acuratețea de rigoare, de felul „suprapunerilor” consonanve apărute, de „locația” lor inspirată și oportună în subzone optime ale repertoriului de semne ale partenerilor de comunicare, apar destule probleme. Astfel, ea poate eșua cu ușurință (fără a conștientiza acest lucru și fără a înțelege cauzele) într-un areal, creat ad-hoc, de înțelesuri ambigue, contradictorii și dezorientate de ambele părți, putând
[Corola-publishinghouse/Science/1947_a_3272]
-
să conectăm gradul de redundanță al unei persoane mai ales cu amprenta ei temperamentală (vezi prima chestiune abordată în prezentul material), dar manifestarea redundantă în comunicarea curentă depinde, în realitate, de mulți alți parametri, cum ar fi resursele comunicaționale personale (repertoriul de semne, cum s-a văzut deja, forța comunicantă, cum se va vedea ulterior) și ocaziile/oportunitățile de a deveni redundant, toate acestea asociindu-se, până la urmă, cu vârsta persoanei. Într-adevăr, indivizii adulți sunt sau pot fi incomparabil mai
[Corola-publishinghouse/Science/1947_a_3272]
-
bătaie prea lungă, eșuând în guess tehnique, „tehnica ghicitului” (Ross, 1986). Forța comunicantă mult sporitătc "Forța comunicantă mult sporită" Forța comunicantă a individului uman este un adevărat „motor” ce asigură cantitatea și calitatea conduitei sale comunicaționale, „combustibilul” fiind furnizat de repertoriul de semne, iar această forță crește progresiv odată cu vârsta persoanei, dar e favorizată semnificativ și de gradul său de educare. Ceea ce denumim însă generic „forță comunicantă” (gândindu-ne în primul rând la comunicarea lingvistică, prevalentă) constituie un set complex format
[Corola-publishinghouse/Science/1947_a_3272]
-
a persoanei, pretându-se la măsurători specifice ale numărului de cuvinte produse într-un anumit timp, respectiv ale numărului de mesaje construite pe o topică anume, tot contra cronometru, ambele componente semnalând totuși și aspecte semnificativ calitative privitoare la bogăția repertoriului de semne, la capacitatea de asociere, de evocare, de dezvoltare ideatico-contextuală etc. a persoanei și depinzând, de asemenea, de vârstă, experiență, educație și temperament. „Competența lingvistică” rămâne însă componenta supremă a forței comunicante a individului uman, ea valorificând practic, cumulativ
[Corola-publishinghouse/Science/1947_a_3272]
-
formator. Nici aportul gradului de educare prealabilă a individului nu este întotdeauna cert, dat fiind faptul că, de exemplu, în materie de productivitate și abilitate verbală/lingvistică, persoanele cu educație precară pot „excela” totuși conjunctural, datorită „exploatării” excesive a unui repertoriul de semne modest ori „acurateții” pentru detalii într-o discuție ș.a. (Adler și Rodman, 1991). Pentru formatorul de adulți, în educația adulților este nu doar util, ci de-a dreptul necesar să-i identifice la timp și să-i abordeze
[Corola-publishinghouse/Science/1947_a_3272]
-
des Vosges. Ce am putut vorbi atâtea ore: nu conținutul contează, îmi spun azi, ci experiența. Doar cu Radu Penciulescu am mai împărtășit-o. Îl regăseam periodic pe Alexa dar nu-i mai vedeam opera. Îi aflam însă opțiunile de repertoriu ce confirmau intuițiile originare Năpasta, Woyzeck dar spectacolele îmi rămâneau inaccesibile; îi urmăream circulația pe mapamond de la o universitate americană la o alta, dar nu puteam capta nici un ecou artistic. Timp lipsit de alte "amprente" decât cele amicale. Îmi lipseau
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Alegere semnificativă: el semnează la Sibiu spectacolul Noaptea bufonilor, reunind textul cehovian Cântecul lebedei în care un actor bătrân celebru, sărbătorit pentru cariera sa, rămâne uitat într-un teatru în compania unui sufleor apropiat și cu texte shakespeariene ce sugerează repertoriul universal al teatrului. Cei doi își evocă viețile, vieți de actor devorate de roluri și texte, vieți în care jocul a constituit expresia propriei biografii. Text exemplar pentru un interpret care a călătorit în teatrul lumii. Ceea ce la Cehov a
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
am realizat cât de greu îi venea... Dar de întârziat, nu întârzia. Studenții îi așteptau în holul "Casandrei". Vine Alexa, cu "echipa de zgomote", spuneau. Echipa de zgomote era titlul unei piese de Fănuș Neagu, care intrase de curând în repertoriul Teatrului Nottara și urma să fie regizată de el. Tatăl abia ieșit din adolescență ne impresiona pe toți prin maturitate. Dacă este adevărat că fiecăruia soarta îi pune în spate povara pe care o poate duce, atunci Visarion își împlinea
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
un personaj care nu mai era printre cei vii, dar reacționa asupra noastră cu o forță totală. O fereastră către o altă lume, cea pe care o descoperea doar datorită talentului lui, era și spectacolul lui Alexa. Venea din marele repertoriu al "furioșilor" și ne deschidea ochii asupra realităților unei lumi pe care nu o cunoșteam și nici n-am fi avut puterea fără acești autori să-i bănuim dramatismul. Tineri și neumblați cum eram, știu că pentru prima dată am
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
pe libertatea "de a-și dezvolta propria muncă (asupra căreia dețin controlul și dreptul de autor) într-o atmosferă de atelier". Alte puncte de atracție al școlii erau, în 1986, teatrul modular în care se montau spectacole studențești din marele repertoriu, precum și vecinătatea hollywoodiană. Urmând să petreacă întreg anul 1986 la Cal Arts, Alexa Visarion beneficiază de noi intervenții la oficialitățile de la București, prin care partea americană încearca obținerea vizei de ieșire din România a soției sale conform legii, pe parcursul noului
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
nu este la fel de înalt dar, în multe școli de teatru americane, calitatea producțiilor este, poate, mai ridicată, datorită inteligenței și temeiniciei cu care abordează studiul." După 1990, Alexa Visarion continuă activitatea transatlan tică înființând Teatrul Româno-American "Eugene O'Neill". În ciuda repertoriului susținut, compania este asimilată Centrului de Proiecte Culturale al Primăriei Municipiului București ArCuB, anul 1996 fiind și cel al unei scrisori de protest, semnate de personalități ale vieții teatrale americane, adresate domnului Victor Ciorbea, la acel moment Primar General al
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
mult în ultima vreme. Timpul nu iartă iar bucuria pe care o resimțeam atunci când lucram la un spectacol se consumase odata cu noul sistem de programare al spectacolelor. Majoritatea teatrelor dintr-o frică de a nu "consuma" publicul, păstrează în repertoriu multe spectacole, astfel ciclicitatea reprezentațiilor devine o problemă (o premieră se joacă o dată pe lună sau chiar mai rar). Sentimentul că fiecare spectacol este o premieră jucân du-se atât de rar, capacitatea memoriei unui actor este limitată depinzând de
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
fie dincolo de finalul spectacolului. Despre acest tip de teatru vorbește Alexa Visarion și acestui tip de teatru îi aduce drept argument Noaptea Bufonilor. Plecând de la Cântecul Lebedei (Calhas) scrisă în 1887 de Anton Pavlovici Cehov și adăugând monoloage importante din repertoriul shakesepearian, regizorul Alexa Visarion îmbină două feluri de a sintetiza și reprezenta temele fundamentale ale existenței, într-o poveste care vorbește despre teatrul din spatele cortinei, teatrul de dincolo de scenă sau spectacol, teatrul ca formă a viului și-a viețuirii. Ca și cum
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
fiu de acord, în sfârșit, cu amândoi. Iar Alexa Visarion,banuiesc ,este foarte aproape de mine si de cei doi prieteni ai mei. Vasile MORAR Războiul artistului cu ignarii culturnici După o excepțională carieră scenică, marcată de uimitoare montări din marele repertoriu universal și românesc -pentru mine, din acel lung șir, de neuitat rămâne Woyzeck pasul spre film al lui Alexa Visarion a revelat o reală vocație cinematică. Dacă mi s-ar cere să-l definesc pe cineastul Alexa Visarion ași spune
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
istovire, cu dăruire, cu voluptate, cu exigență, fără concesii și compromisuri. Sunt stagiuni când regizează trei-patru spectacole. În felul acesta reușește repede să-și consolideze un stil, un limbaj teatral performant, o estetică etalon, prezentă în toate compartimentele artei spectacolului: repertoriu, distribuție, scenografie, în caligrafierea și tensionarea acțiunii, în structura imaginilor, personajelor, relațiilor. Din clipa când l-am cunoscut mi-a fost limpede că e un ins special, un copil teribil al teatrului românesc, că are în sânge destin de lider
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
isprăvi sper lucrul de-acasă, voi monta Unchiul Vanea, la Dallas, Patima de sub ulmi, la Louisville și aproape sigur Năpasta la New York. Caragiale e din păcate un autor puțin cunoscut în America și acolo criteriul comercial e preponderent în stabilirea repertoriilor. Dar sper să reușesc. Richard al III-lea a fost propunerea dumneavoastră? Da, este un spectacol la care mă gândesc de cincisprezece ani, de fapt de când eram încă la Institut în anul III. Minunată perioadă. L-am și propus de
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
alături de Radu Penciulescu, David Esrig și Ivan Helmer, acum în Suedia, Germania și Anglia, să poată realiza spectacole, pe scenele noastre, cunoscuții regizori Iuri Liubimov, Anatoli Vasiliev, Jon Jory, Alexander Hausvater și Laszlo Marton. Nume de rezonanță, personalități marcante, un repertoriu de înaltă clasă. Dar infuzia de prospețime? Mă interesează foarte mult debutul regizoral, stimularea tinerelor talente. Vom iniția o colaborare constantă cu Academia de Artă Teatrală și Cinematografică. Avem în repertoriul studioului Mătrăguna Machiavelli; Vara celei de-a 17-ea păpuși
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
și Laszlo Marton. Nume de rezonanță, personalități marcante, un repertoriu de înaltă clasă. Dar infuzia de prospețime? Mă interesează foarte mult debutul regizoral, stimularea tinerelor talente. Vom iniția o colaborare constantă cu Academia de Artă Teatrală și Cinematografică. Avem în repertoriul studioului Mătrăguna Machiavelli; Vara celei de-a 17-ea păpuși Ray Lawyer; Năzdrăvanul Occidentului J.M.Sygne ; Cei drepți Camus. Cum vedeți începutul stagiunii în raport cu publicul său? Pasiunea pentru teatru se manifestă, paradoxal în opresiune și restricție, sau într-o stare de
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
energiile necesare comunicării teatrale dincolo de tribuna scenei. Proiectele Teatrului Mic nu au avut anvergura pe care mi-o dorisem, dar am ajutat trupa să reziste, să între în normalitate. în perioada '90-'92, n-am reușit decât să consolidez un repertoriu care să permită starurilor Leopoldina Bălănuță, Mitică Popescu, Valeria Seciu să joace la valoarea lor, iar Cătălinei Buzoianu să revină prin Regăsire de Luigi Pirandello pe scena teatrului, continuându-se astfel seria marilor succese. Important e că m-am retras
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
alături de actorii Ilie Gheorghe și Marian Râlea. Repeta, ridica mâinile, zâmbea, alerga și se oprea, umplând cu ființa lui spațiul de joc. Am simțit că sunt la spectacol, public plătitor, într-o sală plină; cu trei actori pe scenă, un repertoriu de reacții și stări... Simțeam că și eu aș putea șă fiu acolo, Sufleurul sau Actorul veniți din Cehov și Shakespeare. Până în ultimul rând, de unde priveam, lovea emoția cu care Alexa Visarion le vorbea, îi privea, eliberând gesturi, tonalități bizare
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
al scopului comportamentului susținut de agresivitate i-a condus pe unii autori la o diferențiere între comportamentele violente, ca fiind cele distructive, provocând durere și comportamente asertive (de autoafirmare) în categoria celor „bune”, care conduc la succes (Barker, 1988). în cadrul repertoriului de comportamente specifice atașamentului, John Bowlby (1989, pp. 79-80) admite funcționalitatea pozitivă a mâniei, a furiei copilului față de figura de atașament a cărei absență de durată devine de nesuportat pentru copil. El spune că în circumstanțe adecvate mânia poate fi
VIOLENTA, TRAUMA, REZILIENTA by ANA MUNTEANU, ANCA MUNTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/804_a_1761]
-
care le-au făcut-o colegii ca având un aspect „diavolesc, jumătate vii, jumătate morți”, sintetizează perfect structura și conduita acestor tineri, capabili de orice. în elucidarea cauzelor întâmplării, comparabile doar cu un infern dantesc, s-au invocat un întreg repertoriu de cauze, care au concurat fără îndoială la orchestrarea deznodământului, dar care întrucât gravitează doar în sfera postnatală, nu accesează cauza majoră și subtilă a tragediei. Sonne (2000), fructificând o bogată experiență psihoterapeutică, focusată pe subiecții care intrauterin au trăit
VIOLENTA, TRAUMA, REZILIENTA by ANA MUNTEANU, ANCA MUNTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/804_a_1761]
-
naște cu diverse carențe de fabricație. „Calitatea vieții în pântecele matern, casa noastră temporară de dinaintea nașterii, ne programează predispoziția pentru bolile arterei coronare, infarct, diabet, obezitate și o mulțime de alte condiții ale vieții ce va urma”(Nathanielsz, 1999). Acest repertoriu traumatic rezonează masiv și în registru psihologic, constituind eșafodajul pentru multiple disfuncții viitoare. Și fiindcă sufletul nostru este un „organ”inoperabil, prima datorie pe care o avem față de copiii noștri este ca la naștere să vină pe lume cu o
VIOLENTA, TRAUMA, REZILIENTA by ANA MUNTEANU, ANCA MUNTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/804_a_1761]