9,442 matches
-
și al imaginarului. Scenele din aventurile lui Tintin sunt extrase din realitatea documentabilă a veacului creatorului său, iar reperele pe care autorul textelor le mobilizează sunt cele care circulă în memoria veacului. Precizia documentării este punctul de plecare al decolajului ficțiunii. Seria lui Tintin propune nu doar o fabulă a cărei morală vorbește despre necesitatea cultivării binelui și a solidarității, ci oferă și comentariul în marginea unui repertoriu prodigios de obiecte culturale și evenimente istorice. Călătoriile mirabile ale lui Tintin (călătorii
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
până la The bitter tea of general Yen, China interbelică este un decor ale cărui potențialități nu par epuizate. Tintin și Milou sunt absorbiți, la rândul lor, în acest vârtej de intrigă și de mistere. Exotismul este însă absent din ecuația ficțiunii. Ceea ce predomină, dincolo de desenul rocambolesc al confruntării cu japonezii, este natura profetică a criticii politice a lui Hergé. Umanismul său este incompatibil cu excesele sanguinare ale unei administrații japoneze în care se poate întrevedea mecanismul violenței sistematice a statelor totalitare
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
L’Île noire este un tur de forță al unui povestitor care împrumută de la contemporanii săi elementele dinamicii narative de factură cinematografică. Confruntarea dintre Tintin și organizația animată de diabolicul Müller este afină, ca tematică și punere în scenă, cu ficțiunile cinematografice ale primului Hitchcock, cel din 39 steps ori The lady vanishes, după cum poate fi plasată în același teritoriu al suspansului politic explorat de Greene în divertimentele sale timpurii, de la A gun for sale până la Stamboul train. Hergé unește gustul
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
fabuloase și a inocenței triumfătoare. Douăzeci de mii de leghe sub mări (Blake et Mortimer) Dacă Hergé creează prin Tintin efigia inocenței rătăcitoare, Edgar P. Jacobs oferă, prin Blake et Mortimer, ocazia pentru banda desenată de a coloniza teritoriul științei ficțiunii și misterului. Înainte ca peliculele 3D să domesticească imaginația, iar jocurile pe calculator să deposedeze ochiul de capacitatea de a edifica lumi imposibile, contem poranul și prietenul lui Hergé conferă narațiunii grafice anvergura mitică pe care o vor deține seria
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
întruchipează. Energia aventurilor se hrănește din dinamica unei perechi de eroi ce posedă, fiecare dintre ei, atât propensiunea către mister a lui Holmes, cât și fidelitatea lipsită de ambiguitate a doctorului Watson. Este ca și cum, odată cu nașterea celor doi actori ai ficțiunilor sale, Jacobs ar fi intenționat să dialogheze, intertextual, cu o tradiție narativă care îl precedă. Atât Blake, cât și Mortimer au acces, împreună și separat, la misterul lumii pe care o explorează. Complementaritatea personajelor se sprijină pe existența unui numitor
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
de am prenta pe care sensibilitatea postbelică o lasă asupra textului și organizării sale. Să ni-i imaginăm, printr-un joc al fanteziei critice, pe Verne, Wells și Doyle continuând să trăiască fantasmele secolului XX de după 1945, să ne imaginăm ficțiunile lor dialogând cu un timp ce cunoaște explozia atomică și confruntarea, implacabilă, dintre ideologii. Blake et Mortimer ilustrează, până la un punct, posi bilul timbru al acestei literaturi care ar fi putut fi scrise. Noutatea este dată de înscrierea în spațiul
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
în anii de după exploziile atomice, acel avanpost al progresului venerat de predecesorii lui Jacobs. În fiecare gest al savantului ce deschide o ușă către necunoscut se află și promisiunea pactului faustic ratat de omenire. Documentat și vizionar, Jacobs introduce în ficțiunile sale nu doar o galerie memorabilă de savanți ce trădează umanitatea, ci și morala extrasă din experiențele unui război mondial abia încheiat. Cei ce pun la punct mecanismele rafinate de luare în stăpânire a pământului sunt departe de a fi
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
S.O.S. météores. Narațiunea este încărcată aici de un sentiment escatologic - Occidentul pare să se afle sub asaltul unor forțe terifiante, iar Blake și Mortimer devin unica pavăză ce stă în calea cuceritorilor tenebroși. În egală măsură, cele două ficțiuni evocate plasează în centrul lor efigia modernă a savantului nebun : în prelungirea unui complex romantic al lui Victor Frankenstein, acesta este marcat de ambiția demiurgică a zidirii unei noi lumi prin recursul la forțele unei tehnologii întoarse împotriva omenirii înseși
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
Blake et Mortimer, Les Sarcophages du 6e continent am adăuga aici titlul desenat ca omagiu adus geniului originar al lui Jacobs, este remarcabil prin capacitatea de a recupera această voință prometeică de răzbunare ce dă științei poziția sa specială în ficțiune. În fantoma Împăratului Asoka, fanatismul îndreptat împotriva Occidentului își află una dintre cele mai puternice voci - avatarul miticului conducător indian revine pe pământ cu misiunea, sacră, de a pedepsi imperiile coloniale și întreaga lume liberă. Secretele universului sunt accesibile spectrului
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
care Pratt se referă, în opera sa vastă, este cu atât mai impresionant cu cât opțiunile sale abolesc granițele artificiale dintre „înalt/canonic” și „popular”. Dacă poezia lui, încărcată de promisiunea evadării, are o nuanță rimbaldiană, decadentă și simbolistă, peisajul ficțiunii este marcat de frecventarea literaturii de aventuri, de la autorii italieni (precum Sabatini) până la romanele ieftine ale Vestului sălbatic. În același timp, Pratt este atent la dialectica identitară a unui metisaj cultural ce evocă textele unor Conrad și Stevenson. Pentru acesta
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
universului în destrămare cu unul dintre autorii ce marchează imaginarul lui Pratt. Jack London este corespondentul de război ce descoperă, odată cu Corto, alchimia marțială a codului samurailor japonezi. Intertextualitatea lui Pratt extrage din documentabilul istoric grăuntele în jurul căruia se cristalizează ficțiunea. Temerar și inocent, sedus de himera acțiunii în aceeași manieră în care și Malraux va fi atras de revoluție și de rezistență, Jack London asistă la ridicarea unui mit pe care îl va celebra, prin biografie și text, Yukio Mishima
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
hrănită de vitalitatea ce prețuiește, în maniera lui T.E. Lawrence, autenticitatea inaccesibilă rațiunii carteziene din Vest. Pasiunea lui Corto pentru aceste ființe de margine, între rău și bine, explică de ce Cush, războinicul devotat lui Allah, ocupă locul central în această ficțiune a deșertului din Cornul Africii. Cush este, ca și Rasputin, un om pe care ordinea burgheză a legilor scrise nu îl poate domestici. Închinându-se doar Profetului și disprețuind pe necredincioși, el este una cu ritmul acestui tărâm arid în
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
Hemingway, pregătit să pună punct final unui roman cu un titlu care va fi cel al capodoperei, Adio, arme !. În vuietul acestui uriaș malaxor care distruge destine, imaginația și istoria intră într-un dialog ce anulează linia de despărțire dintre ficțiune și realitatea documentabilă. Borgesianul Pratt este vocea ce amestecă vocile de dinaintea sa. Iar vocea Italiei și Veneției răsună, distinct, în acest concert al războiului și al echivocului. Corto intră el însuși, prin Fabula venețiană, în consistența misterului. Decorul venețian este
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
În acest vârtej de măști care se schimbă între ele, elementele Italiei documentabile istoric (acea Italie în pragul intrării în vârsta fascistă, acea Italie din care vine Pratt însuși cu suita sa de amintiri) se topesc în pasta aromată a ficțiunii. Ceea ce contează, în această fabulă care se sustrage lecturii raționale, este voluptatea cu care el, Corto, se dedică traversării etajelor succesive din care este alcătuită Veneția. Decadentă, somptuoasă și carnivoră, cetatea dogilor secretă un narcotic ce abolește granițele sesizabile dintre
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
cu care el, Corto, se dedică traversării etajelor succesive din care este alcătuită Veneția. Decadentă, somptuoasă și carnivoră, cetatea dogilor secretă un narcotic ce abolește granițele sesizabile dintre ceea ce este închipuit și ceea ce ar putea fi adevărat. Ca și în ficțiunea Graalului, ca și în ultima aventură scrisă de Pratt și în care figurează Corto Maltese, Mû, poetica textului elimină, deliberat, regulile verosimilității realiste. Scrisul lui Pratt este postmodern și vizionar. Fabula venețiană este încărcată de povara borgesiană a nebuniei, aventurii
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
citită în dubla cheie pe care o propun variațiunile postmoderne ale lui Eco : ca un joc al aventurii, dar și ca o meditație în marginea parcursului tradiției și al umanității înseși. În acest joc în care se amestecă realitatea și ficțiunea gnostică, ucigașul cel mai redutabil va fi femeia bântuită de spectrul reîncarnării. În Veneția fascistă, Hipazia îndepli nește rolul amfitrionului ce retrezește stilul arhaic și misterios al agapelor antice. Eterică și radiind o aură ce trece peste secole, Hipazia se
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
a fost o vedenie, personajele ce au cutreierat povestea sunt, la rându-le, creațiile autorului omniscient. Ele el îl salută pe Corto și pe cititor la final, parte din teatrul imaginației și literaturii. Cât despre Corto, locul său este în ficțiunea ce învăluie orașul dogilor. Neobosit și misterios, el bate la ușa din cartierul tainelor, cerând ca poarta să se deschidă, iar o altă poveste să îl înghită, spre a cutreiera mările de cuvinte și de culori. Pratt iese la rampă
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
are ca miză supremația în zona Adriaticii, în circumstanțele lui 1944-1945. Pratt este un personaj de Kipling ce schimbă decorul frontierei indiene cu limes-ul ce separă Italia de Iugoslavia lui Tito. Ceva din această zbatere crepusculară este cuprinsă în ficțiunea pe care Pratt o va închina Veneției și Mării Adriatice, Morgan. Acum, înainte ca pacea să revină în Europa, Pratt este deja personajul unui roman pe care l-ar fi putut scrie. Pelerinajul lui Pratt, între 1941 și 1945, este
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
al lui Renoir din La grande illusion, Pratt recuperează umbrele pe care discursul patriotard le ignoră, ca emblemă a defetismului. Reveria lui Pratt, ca și parcursul lui Koinski, sunt impreg nate de briza marină pe care o aduce în spațiul ficțiunii proprietara miticului bordel din Djibouti. Italiancă, dar ostilă fascismului, prostituată al cărei curaj o face pandantul natural al amazoanei Ghula, ea este fereastra prin care povestea lui Koisnki se deschide către melodramă cinematografică. Sunetul și culorile sunt re cog noscibile
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
Koisnki se deschide către melodramă cinematografică. Sunetul și culorile sunt re cog noscibile fără dificultate. Schema mitică se suprapune peste realitatea istoriei. Ca și Bogart, cel din Casablanca, patroana lui „Brise de mer” trece din viață în vis, prin poarta ficțiunii. Cât despre Koinski, el merge mai departe, urmând țelul care dă energie și sens vieții sale. Din pragul coloniei franceze se poate întrezări parada victoriei de la Addis Abeba. Dans un ciel lointain reunește câteva dintre temele recu rente în imaginarul
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
unui destin care se scrie sub semnul, geamăn, al meditației și al aventurii. Oriunde se află în acest labirint alimentat de aerul rarefiat al înălțimilor, autorul Micului prinț reîntâlnește duhurile care l-au însoțit în periplul său terestru. Granița dintre ficțiune și războiul lui Saint-Exupéry se șterge în această ultimă aventură - dincolo de norii către care se avânta aparatul său se află locuitorul ciudatei planete și oile sale solitare. Mai jos, către Argentina unde colindă călăreții neîmblânziți, Saint-Exupéry îl revede pe Mermoz
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
în care va fi plasat Koinski cu ale sale aventuri. Din această colonie engleză pornesc coloanele de soldați ce pun capăt Imperiului Roman al lui Mussolini. MacGregor și Tenton sunt, după douăzeci și cinci de ani, din nou în mijlocul unei cosmogonii militare. Ficțiunea lui Pratt poate fi citită, la un prim nivel, ca un roman al educației și aventurii adolescentine. Ann Livingstone și Daniel Doria (numele sub care se ascunde prințul unei țări europene ce seamănă cu Ruritania lui Hope) sunt prinși în
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
revoluției Și doar din aceste Caraibe dominate de soare și de senzualitate, vecine cu Brazilia tututor misterelor, se putea ridica personajul prin care Pratt convoacă umbra lui Corto, marinarul fără de navă și fără de noroc. Sven, „omul din Caraibe”, domină spațiul ficțiunii cu același amestec oximoronic de dezabuzare și de angajament revoluționar definindu-l pe Corto. La cinci decenii de la pelerinajul antilez al lui Corto, Sven este stăpânul ambarcațiunii ce asigură trecerea dintre insulele acestui vast continent de ape. Cu aerul brutal
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
care se alimentează din două surse diferite, dar complementare - lectura asiduă a romanelor de aventuri (de la Fenimore Cooper la Zane Grey) și educația primită odată cu inițierea în tainele benzilor desenate americane ce fac din nașterea Vestului o temă privilegiată a ficțiunilor lor. Dacă se adaugă la acest strat de sensibilitate aplecarea borgesiană a lui Pratt pentru țeserea poveștilor pe trunchiul documentabil al istoriei, avem imaginea sensibilității responsabile pentru conturarea unei panorame a genezei Lumii Noi. Nume al unei fortărețe ce stă
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
trecute, în măsura în care pasiunea onoarei îi ghidează pe oameni. Alături de ofițerul englez, indianul Tiny este tovarășul cel mai apropiat al lui Criss - alegând să-și părăsească națiunea spre a-și urma prietenul,Tiny descoperă calea de acces către demnitatea pe care ficțiunile lui Pratt o evocă constant. Războiul de independență american îl antrenează pe Kenton pe cărarea alunecoasă a duplicității și spionajului. Americanii înșiși sunt împărțiți între „rebeli” și „tory”, iar Criss călătorește către granița cu marile lacuri și cu Canada, acolo
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]