1,691 matches
-
etc.. Cu cît sunt mai departe de adevăr cu atît lupta de denigrare a autorului acestei cărți va fi mai crîncenă, cu jocuri din ce în ce mai murdare. De fapt crudul adevăr este că nu se numește un arheolog decît cel ce găsește artefacte, nu se numește cercetător decît cel ce a găsit ceva în acel domeniu, nu se numește medic decît cel ce a luat simptomele unui pacient a întrerupt tratamentul în cazul apariției unor simptome, refuză să dea un medicament dacă are
A fi creştin by Rotaru Constantin [Corola-publishinghouse/Science/498_a_778]
-
și sim‑ foniile, formează o clasă omogenă cu proprietăți comune semnificative? Nu putem răspunde adecvat acestei întrebări fără să ne punem și o altă întrebare: dacă operele de artă alcătuiesc o clasă de sine stătătoare, cu alte cuvinte au toate artefactele, ce sunt operele de artă? Cei care răspund negativ susțin că termenul operă de artă este un concept de tipul asemănare de familie. Conform acestui punct de vedere, operele de artă, în uriașa și ireductibila lor varietate, dau la iveală
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
unele persoane ca membre ale unor culturi particulare, nu există nici o îndoială că anumiți oameni își asumă atitudinea estetică. Această atitudinea estetică, a interesului dezinteresat, este cea potrivită să se îndrepte către operele de artă, de vreme ce acestea sunt exact acele artefacte interesante în mod dezinteresat. Este de remarcat faptul că, definită astfel, categoria operelor de artă va include și acele artefacte în mod expres construite pentru a produce un interes dezinteresat, ca și alte produse de meșteșug indiferent de scopul lor
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
atitudinea estetică, a interesului dezinteresat, este cea potrivită să se îndrepte către operele de artă, de vreme ce acestea sunt exact acele artefacte interesante în mod dezinteresat. Este de remarcat faptul că, definită astfel, categoria operelor de artă va include și acele artefacte în mod expres construite pentru a produce un interes dezinteresat, ca și alte produse de meșteșug indiferent de scopul lor original estimate și apreciate acum prin ele înselese. 1. Arta creștină - începuturi Arta în general, este rodul unei activități spirituale
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
ceea ce opera oferă depășește cu mult compoziția pur formală. Mesajul deplin al operei este receptat de individualități la fel de bogate ca atitudini, amintiri și dorințe, care complică răspunsurile oricărei persoane reale date. O discutare mai completă a interrelației dintre privitor și artefact ar avea de-a face cu acest aspect lărgit al problemei, ceea ce depășește scopul studiului de față. Capitolul IV Limite și încadrări Există două tipuri fundamentale de orientare a sinelui în spațiul nelimitat. Pentru a le denumi, vom folosi termenii
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
taurului din stânga. Ceea ce înseamnă că echilibrul dintre vectorii centrici și cei excentrici ai compoziției era de fapt altul decât ceea ce se vedea atunci când pictura este privită frontal sau într-un spațiu oarecare. Prin secolul al XV-lea, legătura organică dintre artefacte și ambianța proprie începuse să se piardă în arta apuseană. Este adevărat, mai ales pentru pictură, că opera artistului se schimbase într-un obiect mobil făcut nu pentru cineva anume și adaptabil oriunde. Când artiștii au început să producă imagini
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
Magdalenei și pânza trasă ferm de dedesubt de mâna tânărului bărbat. Pătratele înscrise ale lui Albers A existat o revitalizare a formatului pătrat în ultima sută de ani. Acestea țineau pasul cu o tendință de depășire a simțului greutății în artefactele culturii noastre. Atât timp cât arta dorește să reflecte experiența vieții în condițiile limitate ale existenței umane, este probabil ca ea să prezinte anizotropia spațiului, lupta cu greutatea. Formatele sale reflectă asimetria spațiului gravitațional. Dreptunghiul orizontal reprezintă dependența omului și a naturii
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
și le primesc. ARTĂ - Capacitatea, naturală ori artificială, a obiectelor sau acțiunilor perceptive de a reprezenta prin aparența lor constelații de forțe care reflectă aspecte relevante ale dinamicii experienței umane. Mai precis, o „operă de artă” este un produs uman (artefact) creat intenționat să reprezinte astfel de aspecte dinamice, folosind forma ordonată, echilibrată și concentrată. CÂMP - Întinderea unui sistem de forțe. Prin creșterea distanței față de centrii generatori, câmpul se reduce la spațiul gol. CENTRU - Geometric, centrul este definit doar prin localizarea
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
codificate: Cărți (NR) 106 Câmpul datelor codificate: Materiale textuale Caracteristici fizice (NR) 110 Câmpul datelor codificate: Seriale (NR) 115 Câmpul datelor codificate: Proiecții vizuale, înregistrări video și Filme (R) 116 Câmpul datelor codificate: Grafice (Provizoriu)(R) 117 Câmpul datelor codificate: Artefacte treidimensionale și seturi didactice(R) 120 Câmpul datelor codificate: Materiale cartografice Generalități (NR) 121 Câmpul datelor codificate: Materiale cartografice Caracteristici fizice(NR) 122 Câmpul datelor codificate: Perioade de timp pentru conținutul publicației (R) 123 Câmpul datelor codificate: Materiale cartografice Scară
Biblioteconomie şi ştiinţa informării,Vol. 2 : Ştiinţa informării în întrebări şi răspunsuri by Nicoleta Marinescu () [Corola-publishinghouse/Science/521_a_1237]
-
ce nu admite decât căutarea adevărului ca orizont. Această dezbatere, întemeiată pe o lectură foarte atentă a textelor și pe comparație, permite evaluarea operei unui etnograf sau a unui antropolog. Foarte bine putem considera materialele unei cercetări ca pe niște artefacte produse de anchetator mai degrabă decât să le considerăm niște date, admițând că ceva din realitatea exterioară rezistă unei anchete specifice. Fără îndoială, toate teoriile științifice sunt istorii, întâmplări, dar nu sunt istorii ca și celelalte. Ar fi periculos să
Antropologia by Marc Augé, Jean-Paul Colleyn () [Corola-publishinghouse/Science/887_a_2395]
-
sferică a capului omului, întreaga rețea de câmpuri magnetice emise de rețelele neuronale cu o precizie de 10 milisecunde sau chiar mai rapide. Ea permite detectarea undelor electromagnetice ale câmpurilor neuronale ale creierului, ca și electroencefalografia (EEG), dar lipsite de artefacte, și face posibilă înregistrarea de unde cu frecvențe de 20-100 Hz (care apăreau ca artefacte ale activității mușchilor pe electroencefalograme). Dacă EEG-ul este sensibil la componente electrice sau electromagnetice tangențiale și radiale, magnetoencefalograful este sensibil numai la undele electromagnetice tangențiale
Spiralogia by Jean Jacques Askenasy () [Corola-publishinghouse/Science/84990_a_85775]
-
o precizie de 10 milisecunde sau chiar mai rapide. Ea permite detectarea undelor electromagnetice ale câmpurilor neuronale ale creierului, ca și electroencefalografia (EEG), dar lipsite de artefacte, și face posibilă înregistrarea de unde cu frecvențe de 20-100 Hz (care apăreau ca artefacte ale activității mușchilor pe electroencefalograme). Dacă EEG-ul este sensibil la componente electrice sau electromagnetice tangențiale și radiale, magnetoencefalograful este sensibil numai la undele electromagnetice tangențiale. Dacă RMN-ul funcțional, depinzând de modificările din circulația sângelui, permite înregistrarea evenimentului cerebral
Spiralogia by Jean Jacques Askenasy () [Corola-publishinghouse/Science/84990_a_85775]
-
reprezentațională cu implicațiile ei mimetice, proprietatea expresivă cu implicațiile ei simbolice și proprietatea formală. Toate aceste proprietăți oferă o caracteristică și o interpretare a artei, dar nu oferă o definiție satisfăcătoare deoarece nu avem diferența dintre opera de artă și artefact 27. Proprietățile tradiționale ale artei sunt proprietăți ce pot fi exprimate și de către alte forme existențiale fără a fi o operă de artă. De exemplu, zâmbetul unui copil este expresiv fără să fie operă de artă, un artefact are proprietatea
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
artă și artefact 27. Proprietățile tradiționale ale artei sunt proprietăți ce pot fi exprimate și de către alte forme existențiale fără a fi o operă de artă. De exemplu, zâmbetul unui copil este expresiv fără să fie operă de artă, un artefact are proprietatea formală, dar nu este o operă de artă. Prin urmare, opera de artă cuprinde mai multe proprietăți. Acest lucru demonstrează că proprietățiile tradiționale ale artei nu pot oferi o definiție descriptivă artei. Fiecare proprietate a artei se află
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
la condițiile ontologice obligatorii în procesul de concretizare a operei de artă. Pentru a înțelege opera de artă sunt necesare o serie de condiții ontologice. Îndiferent de natura operei de artă, ea se prezinta sub formă de entitate. În cazul artefactelor sau a actelor în exercițiu, opera de artă este însoțită de o natura simbolică pentru interesul estetic. Astfel de entități pot fi produse de om sau pot fi total naturale. Un obiect de artă, indiferent de natura sa, poate exista
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
aplicarea competențelor și cunoștințelor în practică. Semnificația originală în limba greacă a fost "discurs asupra artelor". În engleză a apărut în secolul 17, fiind utilizat pentru a semnifica o discuție numai asupra artelor aplicate. Termenul "arte" înseamnă aici producția de artefacte, nu numai "obiecte de artă", ci, mai general, produse. La începutul secolului 20, termenul tehnologie a inclus un domeniu din ce în ce mai amplu de mijloace, procese și idei, în afară de instrumente și mașini. Există un număr imens de definiții publicate ale tehnologiei, astfel
Bazele Tehnologiei Informaționale by Horia Scurtu () [Corola-publishinghouse/Science/447_a_1295]
-
în sens restrâns, tehnologia este ansamblul procedeelor (metode, rețete, reguli) și mijloacelor materiale (unelte, mașini, aparate) utilizate în vederea desfășurării unei activități. Cunoștințele tehnologice sunt construite utilizând metode științifice. Burgelman et al. (2004) definesc tehnologia ca fiind cunoștințele practice, competențe și artefacte care pot fi folosite pentru a dezvolta produse și servicii, precum și producerea lor și sistemele de livrare. Tehnologiile pot fi încorporate în oameni, materiale, procese cognitive și fizice, instalații, echipamente și instrumente. J.Paap (1994) a definit tehnologia ca "utilizarea
Bazele Tehnologiei Informaționale by Horia Scurtu () [Corola-publishinghouse/Science/447_a_1295]
-
la eliberarea ei de tendința sa centripetă și prea degrabă „elitistă”. Putem la fel de bine să presupunem că aceastăîmbogățire este reciprocă și că de ea beneficiază și alte meleaguri. Într-o anumită măsură, pătrunderea producțiilor alogene, indiferent dacă este vorba despre artefacte sau despre scheme mentale, reprezintă Întoarcerea cuvenită a roții, prețul ce trebuie plătit pentru secole de exploatare. Modul de tranzacționare a acestor obiecte, care se confruntă, din perspectivă multiculturală, cu cele produse În spațiile occidentale, ține În mod necesar de
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
a-i pătrunde esența. Destinul nostru este să dăm ascultare legilor, acestea fiind drepte nu intrinsec, ci din momentul În care sunt stabilite: „Prin stabilirea legilor, esența legii și esența justiției sunt reconciliate, dreptatea trăgându-și esența din natura de artefact a legii” (Percharman, 2001, p. 123). Astfel, chiar dacă justiția În vigoare este pur convențională, ea este totuși singura legitimă. Această separație strictă Între legile naturale și legile pozitive invalidează oare În totalitate căutarea principiilor dreptății distributive? Nu, fără Îndoială, dar
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
larg al cuvântului, a sfârșit prin a deveni mai mult decât o marfă de proastă calitate. El concentrează elemente contradictorii, fiind În același timp În avangardă și complet supus normelor comercializării, mediator al nevoilor fundamentale ale oricărei ființe umane și artefact pur. Un exemplu pentru această tendință paradoxală este lansarea, În februarie 2003, a celebrului film 8 Mile, având ca subiect viața faimosului rapper Eminem și punând În scenă cariera unui tânăr alb dintr-un ghetou negru. Experiența minoritară este celebrată
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
influențarea comportamentului oamenilor și, prin aceasta, a lumii. Noțiunea "praxem" trebuie considerată atît din punctul de vedere al limbii, cît și din cel al vorbirii. Prima perspectivă conduce la o înțelegere reînnoită a lexicului, lista denominațiilor lexicale apărînd aici ca artefactul unei însumări metalingvistice a actelor de nominație suficient de recurente în discurs pentru a fi considerate ca fiind stabilizate în limbă. Și cîmpurile semantice cuprinse de articolele lexicografice apar ca potențialități suficiente care rezultă din procesele respective, experiențiale și discursive
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
relative; 6) discursivitatea, deoarece pot fi semnalate de limbaj. Prediscursurile sînt localizate în relațiile dintre subiect și mediul său social, cultural, istoric și tehnologic, cu dimensiuni multiple, precum cea practică, concretă sau materială a mediului nostru înconjurător: tehnica, obiectele naturale, artefactele, decorurile. V. context, discurs, interdiscurs. FOUCAULT 1969; CULIOLI - FUCHS - PÊCHEUX 1970; PAVEAU 2006, 2010. AF PRESCRIERE. Termenul prescriere este specific domeniului juridic, de unde a fost adoptat de științele limbii pentru a desemna două realități opuse: 1) limba ca obiect al
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
în viață și un post- mortem e aproape imposibilă. Aceste "sleeping beauties", cum le numește Stanley Burns în cartea sa dedicată aceleiași teme a morții în fotografia victoriană, oferă privitorului o experiență aproape ireală. Estetizarea extremă transformă subiectul într-un artefact: copilul pare o păpușă adormită, înconjurată de alte păpuși, ținând în mână jucării, flori, un rozariu sau chiar obiecte mai puțin obișnuite în context, precum un creion sau un clopoțel. Băieții, mici gentlemani gătiți de călătorie, în costume șic, cu
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
poziție radicală este cea a lui Haig (1998: 171), care susține − cu argumente din limba kurdă, care are partiție morfologică ergativă determinată de timp (vezi infra, 3.1.3.(c)), dar sintaxă de tip acuzativ − că limbile ergative sunt un "artefact tipologic", în ciuda numeroaselor încercări din anii '80 de a demonstra că limbile ergative și cele acuzative sunt fundamental diferite. Van de Visser (2006: 2) a formulat ipoteza că toate limbile naturale sunt fundamental de tip nominativ−acuzativ, iar ergativitatea apare
[Corola-publishinghouse/Science/84999_a_85785]
-
Celsius. Atunci când schimbările graduale măsurate față de origine produc schimbări calitative, trebuie să adoptăm alte instrumente de măsurare care să evidențieze nivelurile de analiză. La anumite valori critice este necesar să se schimbe scala de măsurare, care este tehnic obținută prin artefacte statistice precum scale, logaritmi, decile sau centile. Economiștii numesc un astfel de prag "masă critică". Mărimea națiunilor și mediile naționale Comparațiile dintre națiuni utilizează medii naționale. Dar, așa cum prea bine știm, pe curba lui Gauss, atunci când distanța dintre medie, mediană
Comparaţii şi explicaţii în ştiinţa politică şi sociologie by Mattei Dogan [Corola-publishinghouse/Science/918_a_2426]