2,062 matches
-
fonduri nerambursabile un nou local de școală în locul celui vechi de peste șapte decenii, care avea pereții din vălătuci. Noua clădire a școlii din Oncești este una modernă, cu schelet metalic, având pereții subțiri, dar bine izolați și cu aspect de baracă, atunci când este privită din exterior. În interior, moderna clădire are pereții netezi și un ambient plăcut creat de lumină și căldură. Copiii nu mai suflă în mâini și nu mai stau în bănci îmbrăcați cu paltoane iarna, așa cum se întâmpla
Monografia Comunei Oncești Bacău by Octavian I. Iftimie () [Corola-publishinghouse/Science/1775_a_92288]
-
neliniște, o incertitudine la nivelul sentimentelor (indiferent care ar fi obiectul acestor sentimente). Întrucât nu știe prea bine dacă iubește sau nu, are impresia că dragostea vine de la celălalt, dar Îi scapă. Adesea, se Înșală idealizând, ia felinarele drept faruri, barăcile drept castele În Spania și... broscoii drept prinți fermecați! Pe scurt, Își face vise. Evenimente: Fie te Înșeli, fie te-ai Înșelat, fie ești Înșelat: iluzia plutește În aer. Acest tranzit guvernează sentimentele complicate sau imposibile, situațiile fără ieșire, interpretările
[Corola-publishinghouse/Science/1869_a_3194]
-
de la un cuvânt la altul prin schimbarea succesivă a unei litere, a două sau trei litere deodată, cum se vede în exemplul de mai jos, încercînd să ajungi de la Baruch la Spinoza (schimbând două litere deodată, după următorul parcurs): Baruch - Baracă - Sarică - Săliță - Splină - Spiona - Spilcă - Spancă - Spația - Spătar - Spițer - Spinel - Spinoza (13 cuvinte). O replică performantă spune domnia sa, a primit din partea doctorului Nicolae Andronescu, din Timișoara, doar în 8 cuvinte: Baruch - Baracă - Cazacă - Casată - Căință - Câinos - Spinos - Spinoza. Golful de
Mari personalităţi ale culturii române într-o istorie a presei bârlădene 1870 – 2008 by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Science/1655_a_3098]
-
schimbând două litere deodată, după următorul parcurs): Baruch - Baracă - Sarică - Săliță - Splină - Spiona - Spilcă - Spancă - Spația - Spătar - Spițer - Spinel - Spinoza (13 cuvinte). O replică performantă spune domnia sa, a primit din partea doctorului Nicolae Andronescu, din Timișoara, doar în 8 cuvinte: Baruch - Baracă - Cazacă - Casată - Căință - Câinos - Spinos - Spinoza. Golful de cuvinte al lui George Topârceanu rămâne o capodoperă enigmistică și rebusistă fără pereche de frumoasă, încearcă să ne convingă domnul purtător de ecouri, precizându-ne: lucrarea a fost publicată prima dată în
Mari personalităţi ale culturii române într-o istorie a presei bârlădene 1870 – 2008 by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Science/1655_a_3098]
-
context sumbru, reforma agrară a părut o reușită, chiar dacă fusese motivată politic. Relatarea sa accentua, în schimb, latura violentă, coruptă și represivă a comunismului. Din aceste pagini, nu reiese deloc de ce Ungaria era numită, în anii '70, "cea mai veselă baracă din lagărul socialist"51 și de ce "gulaș-comunismul" trecea cândva drept un model plauzibil de ameliorare a sistemului. Doar scurte remarci aminteau că "din a doua jumătate a anilor '60 putem număra cei 10 ani de aur ai guvernării Kadar în
Didactica apartenenţei: istorii de uz şcolar în România secolului XX by Cătălina Mihalache () [Corola-publishinghouse/Science/1404_a_2646]
-
ușor să evite colaborarea, invocând boala gravă de care suferea. Dar acceptarea rolului de informator în lagăr, care i-a adus pentru scurtă vreme un statut privilegiat, de "oploșit" în "camera monștrilor" (în care se aflau doar patru persoane, spre deosebire de barăcile comune, populate cu zeci de oameni) i-au provocat lui Soljenițîn probleme de conștiință și l-au făcut să înțeleagă niște adevăruri fundamentale: "O, cât e de greu să devii om! Chiar dacă ai făcut frontul, chiar dacă ai trecut prin bombardamente
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
care lucra aici ca zidar, reușea să scrie versuri pe bucăți mici de hârtie, cu un capăt minuscul de creion, desigur, în mare taină. În acest fel, compune poemul Zidarul. În procesul de memorare, într-o noapte iese afară din baracă, să mai repete o dată poemul, iar apoi să ardă hârtia. Este surprins de supraveghetor, dar reușește să arunce bucata de hârtie compromițătoare. Fragmentul următor, despre pierderea și regăsirea poemului este important, prin tensiunea și emoția momentului, pentru înțelegerea faptului că
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
deșteptare, la ora cinci, biciuit de rafalele de vânt, m-am dus în locul acela. Vântul mătura până și pietricele mărunte și ți le arunca în față. N-avea nici un rost să caut, era zadarnic! Din locul acela vântul bătea înspre baraca direcției, apoi înspre rejimka (unde, de asemenea, forfotesc adeseori supraveghetorii și de jur-împrejur zac mormane de sârmă ghimpată), pe urmă dincolo de zonă, în ulița așezării muncitorești. Un ceas întreg înainte de revărsatul zorilor am colindat încovoiat, dar degeaba. Nu mai aveam
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
care să cuprindă chintesența vieții deținutului în lagăr. Alte referiri la timp apar atât în incipit, cât și în finalul nuvelei. Sintagma "ca de obicei" de la început marchează caracterul repetitiv al faptelor prezentate: "La cinci dimineața, ca de obicei, la baraca comandamentului s-a dat semnalul deșteptării cu lovituri de ciocan într-o șină de fier"178. Calculul riguros din final subliniază faptul că ziua descrisă este emblematică: "Asemenea zile în termenul lui de condamnare, de la cap la coadă, erau trei
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
-l pas cu pas pe Șuhov, deoarece drumul parcurs de el este prezentat cu precizie și laconism. În acest fel, perimetrul lagărului poate fi vizualizat cu ușurință. Traseul matinal pe care este obligat să-l parcurgă Șuhov presupune ieșirea din baraca sa, a noua, trecerea pe lângă închisoarea lagărului, pe lângă brutărie și intrarea în baraca comandamentului, unde i se cere să spele podeaua. De aici, Ivan Denisovici traversează perimetrul pentru a merge la sala de mese, trecând pe lângă baie și pe lângă clădirea
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
cu precizie și laconism. În acest fel, perimetrul lagărului poate fi vizualizat cu ușurință. Traseul matinal pe care este obligat să-l parcurgă Șuhov presupune ieșirea din baraca sa, a noua, trecerea pe lângă închisoarea lagărului, pe lângă brutărie și intrarea în baraca comandamentului, unde i se cere să spele podeaua. De aici, Ivan Denisovici traversează perimetrul pentru a merge la sala de mese, trecând pe lângă baie și pe lângă clădirea clubului. Imediat după ce termină de mâncat, Șuhov aleargă la secția sanitară, unde se
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
pentru a merge la sala de mese, trecând pe lângă baie și pe lângă clădirea clubului. Imediat după ce termină de mâncat, Șuhov aleargă la secția sanitară, unde se constată că nu are febră și că poate merge la lucru. Se întoarce în baracă, unde își ascunde rația de pâine, păstrată pentru mai târziu. Se dă semnalul de adunare pe platou, pentru ieșirea la muncă. Gardienii încep numărătoarea și percheziția, activități care preced ieșirea în stepă. Drumul spre șantierul din stepă durează suficient timp
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
dimineață. Ajung în lagăr, iar Șuhov aleargă la magazia de pachete, să țină rând pentru Cezar Markovici. Când apare acesta, Șuhov merge la sala de mese. Aici se creează același ritm alert care a însoțit toate acțiunile personajului principal. În baracă, înainte de culcare, se face apelul de seară, ceea ce înseamnă că zekii sunt scoși în ger de două ori, pentru numărătoare. Urmărindu-l pe Șuhov de la început până la sfârșit, constatăm că spațiul este prezentat pe cercuri concentrice. Mai întâi este descrisă
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
înainte de culcare, se face apelul de seară, ceea ce înseamnă că zekii sunt scoși în ger de două ori, pentru numărătoare. Urmărindu-l pe Șuhov de la început până la sfârșit, constatăm că spațiul este prezentat pe cercuri concentrice. Mai întâi este descrisă baraca, apoi zona, apoi ieșirea în stepă, șantierul, pentru ca, ulterior, la întoarcere, spațiul să se restrângă treptat până la baracă. Cercul închis obținut astfel sugerează faptul că privirea deținutului este limitată, închisă de jur împrejur. Spațiul închis, izolat, îngrădit, împreună cu unitatea temporală
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
pentru numărătoare. Urmărindu-l pe Șuhov de la început până la sfârșit, constatăm că spațiul este prezentat pe cercuri concentrice. Mai întâi este descrisă baraca, apoi zona, apoi ieșirea în stepă, șantierul, pentru ca, ulterior, la întoarcere, spațiul să se restrângă treptat până la baracă. Cercul închis obținut astfel sugerează faptul că privirea deținutului este limitată, închisă de jur împrejur. Spațiul închis, izolat, îngrădit, împreună cu unitatea temporală închisă a unei zile formează cronotopul specific acestei nuvele. Din cauză că sunt închise, aceste cadre definesc mișcarea cronotopului nu
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
ci conținutul spiritual 189. La Soljenițîn, detaliile abundente nu pot fi ignorate, fiind reprezentative pentru lumea lagărului în general. Grija autorului pentru detalii merge până la descrierea modului în care se poate procura tutun în lagăr. Ivan Denisovici se duce în baraca a șaptea, unde se află un leton care vinde tutun. Acest episod contribuie la sugestia că lagărul este o lume autonomă, în care totul are circuit închis. Despre importanța detaliilor prezente în nuvela soljenițiană vorbește și Georg Lukács, subliniind, în
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
și sforicele, cu capetele înfășurate în cârpe de la bărbie până peste ochi, ca să se apere de ger, stau întinși pe paturi, peste pături, cu pâslarii în picioare, cu ochii închiși, în semiuitare 191. Scena în care Șuhov spală dușumeaua din baraca comandamentului este alcătuită, la rândul ei, dintr-o serie de detalii foarte importante pentru înțelegerea lumii lagărului. Șuhov spală superficial, iar la sfârșit aruncă după sobă cârpa nestoarsă. Convingerea lui Ivan Denisovici este că "munca e un băț cu două
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
deținuți, pe care o dovedește acest narator. În scena percheziției, apare într-o paranteză o completare motivată nu sub aspect informativ, ci emotiv: gardienii "le-au poruncit deținuților să-și desfacă pufoaicele (în care fiecare și-a pitit căldura din baracă)"275. Remarcăm încă un narator interesant din acest punct de vedere naratorul ironic din romanul Primul cerc. Obiectivitatea îi lipsește și lui, în pofida statutului de narator care nu ia parte la acțiunea din povestire. Lipsa obiectivității, ironia și tendința de
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
Nerjin, Spiridon îl numește pe Stalin "Tătucul Mustăcios". Aceeași optică apăruse într-o aluzie strecurată în nuvela O zi din viața lui Ivan Denisovici. Referirea cu pricina îi este atribuită "unui glas" ce se aude la un moment dat în baraca șapte, unde Șuhov se dusese să cumpere tutun: "Vezi să nu-i fie milă de voi, tătucului, mustăciosului! El nu crede nici pe propriul lui frate, darmite pe voi, nepricopsiții!"334. Pe lângă un plus de ironie, prezentă în apelativul "tătuc
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
echipamentul de pe ei; dar unde? Soluția era un atelier de lemnărie sau, mai precis, o dogărie, situată la marginea satului. Ura! erau salvați. În câteva minute, în pas alergător, au ajuns cu bine. În curtea din jurul atelierului, un fel de baracă din lemn, tencuită prin interior, deasupra căreia se vedea de la distanță cum iese fumul pe coș, cele mai multe obiecte erau formate din doage, adică butoaie, ciubăre, donițe albii de spălat rufe ș. a. m. d. Strecurându-se printre ele, câteșitrei au intrat
by ANTON PETROVSCHI BACOPIATRA [Corola-publishinghouse/Imaginative/944_a_2452]
-
înviorare, se frecau bine cu zăpadă pe tot corpul, pentru a pune sângele în mișcare și pentru a se obișnui cu frigul. După un asemenea masaj, îmbrăcați numai cu o simplă rubașcă, aveau impresia că se află la ecuator. În baraca vecină locuiau italieni. Cu toții erau flămânzi și se gândeau numai la mâncare, însă santinelele aveau ce aveau cu italienii. Ca să se distreze, le aruncau câte o pâine de secară neagră ca smoala, din care nimeni nu se alegea cu nimic
by ANTON PETROVSCHI BACOPIATRA [Corola-publishinghouse/Imaginative/944_a_2452]
-
acest lucru. Într-o scrisoare a lui Parak, din aprilie 1978, către Wilhelm Baum, editorul jurnalelor codate ale lui Wittgenstein, există un pasaj semnificativ în această privință: „După ce eu citisem Tractatus-ul și înconjuram pentru a suta oară spațiul liber de sub barăci, Wittgenstein mi-a spus, referindu se la entuziasmul meu: «Dacă și Frege ar primi în acest fel Tractatus-ul!» Or, Frege, pe care el îl venera atât de mult, nu a înțeles deloc Tractatus-ul. Știți O VIAȚĂ DE EROU? 41 ce
Gânditorul singuratic : critica și practica filozofiei la Ludwig Wittgenstein by Mircea Flonta () [Corola-publishinghouse/Science/1367_a_2719]
-
său urmărea să reactualizeze categoria dublului în sensul ei cel mai arhaic, acela al unei prezențe/absențe pe care piatra și psyche-ul, materialitatea cea mai opacă și imaterialitatea cea mai străvezie să le cristalizeze în relația lor tensionată. Kantor sau baraca de bâlci ca teatru al morțiitc "Kantor sau baraca de bâlci ca teatru al morții" Când scria fundamentalul său text-manifest „Teatrul morții”1 sau când, montând Clasa moartă, dobândea o consacrare internațională, încununare a unor neobosite căutări în domeniul artelor
Fantoma sau îndoiala teatrului by Monique Borie () [Corola-publishinghouse/Science/1979_a_3304]
-
cel mai arhaic, acela al unei prezențe/absențe pe care piatra și psyche-ul, materialitatea cea mai opacă și imaterialitatea cea mai străvezie să le cristalizeze în relația lor tensionată. Kantor sau baraca de bâlci ca teatru al morțiitc "Kantor sau baraca de bâlci ca teatru al morții" Când scria fundamentalul său text-manifest „Teatrul morții”1 sau când, montând Clasa moartă, dobândea o consacrare internațională, încununare a unor neobosite căutări în domeniul artelor plastice și în acela al teatrului - căutări pe care
Fantoma sau îndoiala teatrului by Monique Borie () [Corola-publishinghouse/Science/1979_a_3304]
-
printre „figurile muzeului Grévin” ori de „exhibat prin bâlciuri”, dar ale cărei puteri, adaugă el, „ar trebui să ne ferim să le desconsiderăm”. Textul lui Schulz continuă apoi cu un frumos pasaj ce evocă tânguirile omuleților de ceară închiși în barăcile din iarmaroace, care dau astfel glas suferinței unor vieți încătușate pe vecie în temnița jalnicelor lor trupuri. Căci în aceste făpturi neînsemnate, disprețuite și atât de „ieftine”, se ascunde patetismul sfâșietor al unei materii siluite, brutalizate. Modelul manechinului, modelul figurii
Fantoma sau îndoiala teatrului by Monique Borie () [Corola-publishinghouse/Science/1979_a_3304]