908 matches
-
jocul de rol se produce efectiv. În al treilea pas, rezervat evaluării, cei care au interpretat un rol anume își dezvăluie percepția asupra acestuia și își relatează experiența trăită. Ei pot primi întrebări din audiență. Spre deosebire de jocul de rol, tehnica dramatizării creative este mai puțin formală, acțiunile fiind rezultatul improvizației „actorilor”. Un simplu mod de a începe o dramatizare creativă este „jucarea” unor caractere de grup: spre exemplu, o persoană în vârstă, o fetiță etc. După ce grupul respectiv începe să capete
Știința învățării. De la teorie la practică by Ion Negreț-Dobridor, Ion-Ovidiu Pânișoară () [Corola-publishinghouse/Science/2361_a_3686]
-
anume își dezvăluie percepția asupra acestuia și își relatează experiența trăită. Ei pot primi întrebări din audiență. Spre deosebire de jocul de rol, tehnica dramatizării creative este mai puțin formală, acțiunile fiind rezultatul improvizației „actorilor”. Un simplu mod de a începe o dramatizare creativă este „jucarea” unor caractere de grup: spre exemplu, o persoană în vârstă, o fetiță etc. După ce grupul respectiv începe să capete experiență cu o astfel de activitate, membrii săi pot alege să interpreteze o situație problematică. O interesantă dezvoltare
Știința învățării. De la teorie la practică by Ion Negreț-Dobridor, Ion-Ovidiu Pânișoară () [Corola-publishinghouse/Science/2361_a_3686]
-
este „jucarea” unor caractere de grup: spre exemplu, o persoană în vârstă, o fetiță etc. După ce grupul respectiv începe să capete experiență cu o astfel de activitate, membrii săi pot alege să interpreteze o situație problematică. O interesantă dezvoltare a dramatizării creative este combinarea acesteia cu metoda TPR (Total Physical Response), inițiată de James Asher. Un exemplu ilustrativ este acela al orei de chimie, în care elevii pot interpreta portrete ale diferitelor substanțe chimice. Fiecare grup trebuie să se decidă cum
Știința învățării. De la teorie la practică by Ion Negreț-Dobridor, Ion-Ovidiu Pânișoară () [Corola-publishinghouse/Science/2361_a_3686]
-
cel Bătrân), cu monoloage emfatice, o ambianță lugubră și multe anacronisme, cuplete, pe care le interpreta amicul său I.D. Ionescu, „cânticele comice”, o revistă slabă, Ai cuvântul!, și o alta, de umor politic, Aripile furtunoase. S-a încercat și în dramatizări, ca de pildă aceea după romanul Kârdjali de Mihail Czajkowski. Ca prozator, el se arată copleșitor prin abundență și dezolant prin facilitate. A produs, de la cea dintâi încercare, Amazoanele române, publicată în „Naționalul” (1858), un lung șir de nuvele, schițe
GHICA-3. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287255_a_288584]
-
îl definește în raport cu ideea centrală a operei. Cu toată insuficiența scriitoricească pe care singur și-o recunoaște, A. iubea prea mult teatrul, pentru a nu cocheta cu dramaturgia. Textele pe care le-a semnat sunt, de fapt, montaje dramatice sau dramatizări (O seară la „Union”, Altă seară la „Union”, Momente, după schițele lui Caragiale, Lența, după o nuvelă de Francisc Munteanu). I se datorează peste o sută de localizări (comedii, farse, vodeviluri, satire), cu precădere din dramaturgia franceză și, mai rar
ALEXANDRESCU-2. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285240_a_286569]
-
se poate face și simplu - foarte simplu - lăsând vocile oamenilor să se audă. Ceea ce am scris, aceea să veade". În poezie s-a pornit o mașină de înregistrat, ca o încercare minimalistă de a produce literatură. Practic, toate textele sunt dramatizări ale unor acte de vorbire: fiecare personaj se caracterizează prin ceea ce zice, își spune singur viciul, se conține într-o dicțiune. De aceea volumul abundă în indicații de didascalie. Mumuleanu își arată eroii suspinând, sughițând, lătrând, gârâind, chihuind. Toți "zic
Fabrica de geniu. Nașterea unei mitologii a productivității literare în cultura română (1825-1875) by Adrian Tudurachi () [Corola-publishinghouse/Science/84955_a_85740]
-
că constituie pe adevăratul poet"103. "Idealizarea" funcționează de fapt ca o fabrică de poezie încarnată. Mai mult, pe baza acestei tehnici, criticul concepe un vast program de "poetizare" a istoriei și a realității românești, de fapt o operațiune de dramatizare a tuturor narațiunilor de viață pe care le furnizează documentele și actualitatea patriei. Orice personaj al istoriei recente sau mai vechi poate fi "idealizat" și astfel transformat în model "profetic", care să fie urmat și dublat de realitate. Poeți contemporani
Fabrica de geniu. Nașterea unei mitologii a productivității literare în cultura română (1825-1875) by Adrian Tudurachi () [Corola-publishinghouse/Science/84955_a_85740]
-
implicite (precum "Despletiă precum aerul furtunii" care trimite evident la "Despletită, lividă, în mijlocul furtunii"), a pastișelor sau a parodiilor, ci și printr-o punere în abis a ei însăși, punându-se în scenă într-un joc vertiginos de oglinzi, în dramatizarea sa speculară 269. Dacă esența ospitalității rezidă într-o confruntare esențială, vitală, existențială fiindcă ea pune în joc însăși ființa fiecăruia în redefinirea de sine, vitală pentru că ea pune în joc etica relației și absoluta și radicala ei continuitate, existențială
Despre ospitalitate: de la Homer la Kafka by Alain Montadon () [Corola-publishinghouse/Science/84946_a_85731]
-
forțați de Hamlet să istorisească crima. „Hamlet este contemporanul nostru. Dacă transformăm așteptarea, atributul său ab initio în neputință, vom descoperi omul de astăzi, devorat de responsabilități care îl depășesc“, explică Oana Stoica și Radu Alexandru Nica, cei care semnează dramatizarea. În ajunul premierei, regizorul ne-a acordat un interviu. După Vremea dragostei, vremea morții și Balul, care sunt, fiecare în felul său, călătorii în istorie și timp, vă întoarceți și mai mult în timp, montând Hamlet. De ce Hamlet? Din mai
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2203_a_3528]
-
reprezentat o crimă împotriva umanității, iar meritul acestor opere ale unor scriitori consacrați este de a o divulga în formele ei cele mai disconfortante, brutale, grotești chiar. De la ignorare la condamnare, de la sfidare la înțelegere, de la critică la apreciere, de la dramatizare la ironizare, acestea sunt, în mare, etapele cartografierii imaginare a Europei, unde Răsăritul, împreună cu România și întreg blocul sovietic, avea o existență fluctuantă și variabilă, așa cum le-am urmărit în lucrări academice, în literatura de călătorie sau ficțională a unor
Geografiile simbolice ale diferenței ideologice by CARMEN ANDRAŞ [Corola-publishinghouse/Science/947_a_2455]
-
ceea ce atunci comentatorii subliniau drept mărci textuale distincte, absolut originale: simplitatea și infantilizarea discursului, maniera simili-epică a lirismului, mimetic și tranzitiv deopotrivă, melanjul de versuri enumerative, dialogate, evocatoare, ironic-infantil-folclorice, în fine, "de-romantizarea", cum s-a zis, a copilăriei prin dramatizarea ingenuă. Astăzi, acestea fac parte din arsenalul obișnuit al poeziei și nimic nu e mai reconfortant decât să participi, chiar și retrospectiv, la momentul omologării lui. Ca un fan declarat al Exuviilor, m-am delectat găsind în poemele Xilofonului mici
Escher desenează o matrioșkă by Marius Chivu () [Corola-journal/Journalistic/12575_a_13900]
-
nașterea clasicului. I.L Caragiale a rămas clasicul român cel mai citat și mai cunoscut la nivelul societății românești (fiecare dintre noi are în minte chipurile lui Birlic, Giugaru, Beligan, Marcel Anghelescu, Victor Rebengiuc, Octavian Cotescu și replicile celebre din dramatizările și ecranizările pieselor și momentelor), dar al cărui nume este privit cu ostilitate, dispreț sau, în cel mai fericit caz, condescendență, în anumite cercuri (pretins) elitiste ori doar intens politizate. Prin studiile cuprinse în volumul Clanul Caragiale, profesorul clujean Ion
Nenea Iancu and sons by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/13637_a_14962]
-
cronicii dramatice la noi, Iosif Vulcan despre momentul când actorii bucureșteni au pus "temelia" edificiului "civilizațiunii naționale" pentru "dezvoltarea limbii" prin arta scenei. Și enumerarea poate continua, atingând printre alte evenimente distincte, "primul turneu oficial" în Transilvania și Banat, "prima dramatizare" la noi a unui roman de Dostoievski. Concepută să fie cronică a teatrului românesc, desfășurarea cărții este lentă și, pentru deslușiri, reține reliefurile: teatrul domniței Ralu, Iorgu Caragiale și "căruța cu paiațe", trupe și autori, Fanny Tardini-Vlădicescu, pe de o
Din istoria Teatrului Național by Cornelia Ștefănescu () [Corola-journal/Journalistic/13661_a_14986]
-
de teatru se țin lanț: în octombrie, ca de obicei, două întîlniri - Timișoara și Arad, cu alte cuvinte Festivalul dramaturgiei românești și Festivalul de teatru clasic. Din păcate, la această ediție Timișoara ne-a propus mai degrabă un festival al dramatizărilor ce s-a deschis într-un mod ciudat, sub semnul unei montări non-verbale, Costumele lui Dan Puric, un spectacol minunat, dar nu înțeleg cît de potrivit pentru tema tradițională și unică ce a conturat și a impus, de-a lungul
Frunze de toamnă by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/16617_a_17942]
-
aproape simultan de un alt mare autor: Borges - "n-am încecat decît sentimentul contemporaneității mele cu cineva care trăiește la mii de kilometri depărtare". Falsa ubicuitate corporală pe care o pune în scenă Mircea Horia Simionescu nu este decît o dramatizare a acestei stări de "contemporaneitate" în ciuda distanțelor și diferențelor de orice fel. O sincronizare cu mai marii ultimei jumătăți de secol pe care o simțim în fiecare rînd al acestui scriitor. Mircea Horia Simionescu, Răpirea lui Ganymede, Ed. Elion, București
Fals tratat de călătorie by C. Rogozanu () [Corola-journal/Journalistic/16661_a_17986]
-
și amendează pe chirurg, reproșîndu-i decizia operației ale cărei consecințe este obligat să le suporte, ca și el, de altfel. Din păcate, nimic din această sfîșiere și prea puțin din tragismul poveștii regăsim în spectacolul regizorului Gelu Colceag de la Ploiești. Dramatizarea și adaptarea ce poartă semnătură Radu Gabriel și Gelu Colceag muta prea brutal sau prea cu totul textul, și implicit spectacolul, în aria manifestărilor proletariatului, dezvoltînd (și nu optînd doar pentru una, două exemplificări savuroase, adică pentru sugestie) prea multe
Experimentul din strada Precistenka by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/18140_a_19465]
-
înregistrare în scopul radiodifuzării o singură dată a operei, stabilit potrivit art. 38 alin. (1) din Legea nr. 8/1996 privind dreptul de autor și drepturile conexe, cu modificările și completările ulterioare, și dreptul la o nouă transformare (traducere, adaptare, dramatizare) a operei deja înregistrate. 4. Atât pentru dreptul de radiodifuzare privind înregistrarea în scopul radiodifuzării o singură dată a operei, cât și pentru o nouă transformare (traducere, adaptare, dramatizare) a unei opere deja radiodifuzate, atât pentru cea existentă în arhiva
PROPUNERE DE METODOLOGIE din 6 septembrie 2006 privind utilizarea prin radiodifuzare a repertoriului de opere scrise de către organismele de radiodifuziune. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/181435_a_182764]
-
și completările ulterioare, și dreptul la o nouă transformare (traducere, adaptare, dramatizare) a operei deja înregistrate. 4. Atât pentru dreptul de radiodifuzare privind înregistrarea în scopul radiodifuzării o singură dată a operei, cât și pentru o nouă transformare (traducere, adaptare, dramatizare) a unei opere deja radiodifuzate, atât pentru cea existentă în arhiva utilizatorului, cât și pentru cea care nu a împlinit termenul de 6 luni de la prima radiodifuzare, utilizatorii au obligația de a solicita, cu cel puțin 30 de zile înainte de
PROPUNERE DE METODOLOGIE din 6 septembrie 2006 privind utilizarea prin radiodifuzare a repertoriului de opere scrise de către organismele de radiodifuziune. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/181435_a_182764]
-
radiodifuzare, o autorizație distinctă, printr-o cerere scrisă ce va cuprinde: a) în cazul înregistrării în scopul radiodifuzării o singură dată a operei: denumirea operei, denumirea autorului, modalitatea sub care urmează a fi pentru prima dată radiodifuzată opera (traducere, adaptare, dramatizare), data primei radiodifuzări, durata și denumirea emisiunii; ... b) în cazul unei transformări (traducere, adaptare, dramatizare) a unei opere deja radiodifuzate: denumirea operei, denumirea autorului, modalitatea sub care a fost radiodifuzată opera inițială și modalitatea sub care se dorește a fi
PROPUNERE DE METODOLOGIE din 6 septembrie 2006 privind utilizarea prin radiodifuzare a repertoriului de opere scrise de către organismele de radiodifuziune. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/181435_a_182764]
-
în scopul radiodifuzării o singură dată a operei: denumirea operei, denumirea autorului, modalitatea sub care urmează a fi pentru prima dată radiodifuzată opera (traducere, adaptare, dramatizare), data primei radiodifuzări, durata și denumirea emisiunii; ... b) în cazul unei transformări (traducere, adaptare, dramatizare) a unei opere deja radiodifuzate: denumirea operei, denumirea autorului, modalitatea sub care a fost radiodifuzată opera inițială și modalitatea sub care se dorește a fi radiodifuzată, durata și denumirea emisiunii. ... 5. Utilizatorii de opere scrise prin radiodifuzare prevăzuți la pct.
PROPUNERE DE METODOLOGIE din 6 septembrie 2006 privind utilizarea prin radiodifuzare a repertoriului de opere scrise de către organismele de radiodifuziune. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/181435_a_182764]
-
în scopul radiodifuzării o singură dată a operei, stabilit potrivit art. 38 alin. (1) din Legea nr. 8/1996 privind dreptul de autor și drepturile conexe, cu modificările și completările ulterioare, și nici dreptul la o nouă transformare (traducere, adaptare, dramatizare) a operei deja înregistrate. 4. Atât pentru dreptul de radiodifuzare privind înregistrarea în scopul radiodifuzării o singură dată a operei, cât și pentru o nouă transformare (traducere, adaptare, dramatizare) a unei opere deja radiodifuzate, atât pentru cea existentă în arhiva
PROPUNERE DE METODOLOGIE din 6 septembrie 2006 privind utilizarea prin radiodifuzare a repertoriului de opere scrise de către organismele de televiziune. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/181563_a_182892]
-
completările ulterioare, și nici dreptul la o nouă transformare (traducere, adaptare, dramatizare) a operei deja înregistrate. 4. Atât pentru dreptul de radiodifuzare privind înregistrarea în scopul radiodifuzării o singură dată a operei, cât și pentru o nouă transformare (traducere, adaptare, dramatizare) a unei opere deja radiodifuzate, atât pentru cea existentă în arhiva utilizatorului, cât și pentru cea care nu a împlinit termenul de 6 luni de la prima radiodifuzare, utilizatorii au obligația de a solicita, cu cel puțin 30 de zile înainte de
PROPUNERE DE METODOLOGIE din 6 septembrie 2006 privind utilizarea prin radiodifuzare a repertoriului de opere scrise de către organismele de televiziune. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/181563_a_182892]
-
radiodifuzare, o autorizație distinctă, printr-o cerere scrisă ce va cuprinde: a) în cazul înregistrării în scopul radiodifuzării o singură dată a operei: denumirea operei, denumirea autorului, modalitatea sub care urmează a fi pentru prima dată radiodifuzată opera (traducere, adaptare, dramatizare), data primei radiodifuzări, durata și denumirea emisiunii; ... b) în cazul unei noi transformări (traducere, adaptare, dramatizare) a unei opere deja radiodifuzate: denumirea operei, denumirea autorului, modalitatea sub care a fost radiodifuzată opera inițială și modalitatea sub care se dorește a
PROPUNERE DE METODOLOGIE din 6 septembrie 2006 privind utilizarea prin radiodifuzare a repertoriului de opere scrise de către organismele de televiziune. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/181563_a_182892]
-
scopul radiodifuzării o singură dată a operei: denumirea operei, denumirea autorului, modalitatea sub care urmează a fi pentru prima dată radiodifuzată opera (traducere, adaptare, dramatizare), data primei radiodifuzări, durata și denumirea emisiunii; ... b) în cazul unei noi transformări (traducere, adaptare, dramatizare) a unei opere deja radiodifuzate: denumirea operei, denumirea autorului, modalitatea sub care a fost radiodifuzată opera inițială și modalitatea sub care se dorește a fi radiodifuzată, durata și denumirea emisiunii. ... 5. Organismele de televiziune care utilizează opere scrise prin radiodifuzare
PROPUNERE DE METODOLOGIE din 6 septembrie 2006 privind utilizarea prin radiodifuzare a repertoriului de opere scrise de către organismele de televiziune. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/181563_a_182892]
-
în scopul radiodifuzării o singură dată a operei, stabilit potrivit art. 38 alin. (1) din Legea nr. 8/1996 privind dreptul de autor și drepturile conexe, cu modificările și completările ulterioare, și nici dreptul la o nouă transformare (traducere, adaptare, dramatizare) a operei deja înregistrate. 4. Atât pentru dreptul de radiodifuzare privind înregistrarea în scopul radiodifuzării o singură dată a operei, cât și pentru o nouă transformare (traducere, adaptare, dramatizare) a unei opere deja radiodifuzate, atât pentru cea existentă în arhiva
DECIZIE nr. 303 din 6 septembrie 2006 privind constituirea Comisiei pentru negocierea Metodologiei privind utilizarea prin radiodifuzare a repertoriului de opere scrise de către organismele de televiziune. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/181562_a_182891]