1,210 matches
-
privește pe tânăr, dar Luisa încearcă să-i domolească temerile (Lo vidi, e'l primo palpito). Sătenii o întâmpină pe Luisa cu flori și cadouri în timp ce “Carlo“ își face și el apariția. “Carlo“ și Luisa își alătura vocile într-un duet plin de bucurie (T'amo d'amor ch' esprimere) care se transformă într-un ansamblu. Fiecare își declară dragostea și devotamentul pentru celălalt. Miller manifestă un sentiment de îndoială în ce priveste caracterul tânărului. Clopotele bisericii sună și toți cei
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
îi oferă din nou paharul să bea. Rodolfo bea și comentează: “Într-adevăr s-ar părea că știe ce îmi oferă“ . El o insultă pe Luisa și îi cere să aibă măcar puțină milă pentru sufletul lui. Într-un superb duet ea îi spune să plângă, deoarece durerea lui este justificată (Piangi, piangi; îl tuo dolore). Rodolfo declară că lacrimile lui sunt lacrimi de sânge pentru că inima lui este pe moarte și nu varsă lacrimi de consolare. Ceasul castelului bate și
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
trebuia să se compună din prinicpalii cântăreți: soprana(e), tenor(i), bariton(i), baș(i) fiecare dintre ei fiind îndreptățiți la un anumit număr de arii. Cântăreții din planul secund nu aveau dreptul la arii individuale, dar erau îndreptățiți la duete cu personajele prinicpale. Mai existau cântăreți cu roluri minore și corul. Aceasta este încă una din rațiunile pentru care Luisa Miller se prezintă așa cum se prezintă (mult diferită de piesă Kabale und Liebe). Cammarano nu a putut să găsească o
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Agață din Villanova sull’Ardă dețin un manuscris autograf al operei Stiffelio că și un numar de circa 60 de pagini de schițe ale compozitorului. Din manuscrisul care a supraviețuit lipseau doar primele 27 de măsuri ale recitativului care precede duetul Lină - Stankar și 24 de măsuri din începutul stretei corului final și din rugăciunea care precede finalul operei. Copii ale acestui manuscris au fost furnizate grupului de lucru Giuseppe Verdi din cadrul Universității din Chicago iar o ediție critică a fost
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
acest moment Monterone pășește spre locul execuției. El se oprește lângă portretul Ducelui exprimându-și regretul că blestemul sau a rămas încă fără efect asupra desfrânatului duce. Dar Rigoletto promite că el va fi răzbunat. Actul se termină cu un duet emoționant în care Rigoletto jură să se răzbune, în timp ce Gilda, care încă îl mai iubește pe Duce, isi implora tatăl să-l ierte (Sì, vendetta,) . Actul III Un han în ruină într-un loc pustiu, lângă malul râului Mincio. Este
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
cănd deodată aude în depărtare vocea Ducelui cântând La donna è mobile. Desfăcând gură sacului el este îngrozit să descopere în sac corpul fiicei sale. Ea este pe moarte. Copleșit de durere, Rigoletto își ia fiica în brațe. Un răscolitor duet are loc între fiica și tata, în care Gilda își cere iertare pentru gestul ei și își ia adio pentru totdeauna. Agățându se cu disperare de corpul neînsuflețit al fiicei sale, Rigoletto realizează, zdrobit de durere, ca teribilul blestem a
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
în palatul lui. Aria Cortigiani, vil razza dannata - din actul ÎI Rezumat : Rigoletto știe că fiica i-a fost răpită de către curtenii Ducelui. Cand Rigoletto încearcă să ajungă la Gilda, curtenii îl împiedică. Tutte le feste al tempio - fragment din duetul Gilda Rigoletto din actul ÎI Rezumat : Gilda îi povestește tatălui despre dragostea ei pentru Duce, care s-a dat drept un student sărac. Aria La donna è mobile - din actul III Rezumat : Ducele, deghizat în ofițer, cântă un cântec despre
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Luna își face apariția și se confruntă cu Leonora. Ea îi promite să devină soția lui cu condiția eliberării lui Manrico. Pasiunea Contelui de Luna este atat de intensă încât el accepta. Urmează aria Leonorei (Miră, di acerbe lagrime) și duetul Leonora - Contele de Luna în care acesta din urmă o suspectează că, Manrico odată eliberat, ea va fugi. Ea neagă deoarece în fapt intenționează să evite căsătoria atât de detestata, otrăvindu-se (Vivrà!... contende îl giubilo). Tabloul 2. Interiorul turnului
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Ea neagă deoarece în fapt intenționează să evite căsătoria atât de detestata, otrăvindu-se (Vivrà!... contende îl giubilo). Tabloul 2. Interiorul turnului castelului Aliaferia. Azucena are viziunea rugului și este terifiată de imaginea mamei sale. Manrico încearcă să o liniștească (duetul Ai noștri monti). Apare Leonora și îl anunță pe Manrico că este liber. Acesta are însă îndoieli referitoare la prețul pe care Leonora l-a plătit pentru eliberarea lui. Bănuielile lui Manrico se adeveresc atunci cand Leonora îi mărturisește în final
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Acesta are însă îndoieli referitoare la prețul pe care Leonora l-a plătit pentru eliberarea lui. Bănuielile lui Manrico se adeveresc atunci cand Leonora îi mărturisește în final că simte deja efectul otravei pe care a luat-o. Azucena se alătură duetului celor doi murmurând în somn Ai noștri monti. Contele de Luna intra și o găsește pe Leonora pe moarte în brațele iubitului ei. El ordona că Manrico să fie dus la eșafod și o târaște pe Azucena lângă fereastră turnului
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
de dispariție și care făcea loc, la începutul deceniului 6 al secolului 19, unui nou stil componistic promovând subiecte mai credibile. Deși din start Verdi se consideră un compozitor de avangardă și își propusese să compună opere fără convenționalele cavatine, duete și finaluri, el a fost obligat să respecte normele vremii, impuse de libretist. Nu se cunoaște cum a intrat în contact cu piesa lui Antonio Garcia Gutiérrez El Trovador, deși este foarte probabil ca acest lucru să se fi întâmplat
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
definitiv din circuit. În perioda următoare numai teatrele din Genoa și Neapole și-au manifestat interesul pentru reprezentarea operei, dar Verdi a refuzat. El a operat un numar de schimbări în orchestrația operei, în mod special în câteva secțiuni ale duetului Violetta - Germont din actul ÎI, scena 1, a introdus o cabalettă la aria lui Germont din finalul scenei (Dunque invano trovato t'avro'!), a făcut modificări în duetul care urmeaza scenei jocului de cărți din actul ÎI, scena 2, în
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
de schimbări în orchestrația operei, în mod special în câteva secțiuni ale duetului Violetta - Germont din actul ÎI, scena 1, a introdus o cabalettă la aria lui Germont din finalul scenei (Dunque invano trovato t'avro'!), a făcut modificări în duetul care urmeaza scenei jocului de cărți din actul ÎI, scena 2, în duetul din actul III și în scenă finală. Oricum, pentru că o nouă reprezentație să nu mai fie compromisă, o altă distribuție urma să fie aleasă cu mare grijă
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Violetta - Germont din actul ÎI, scena 1, a introdus o cabalettă la aria lui Germont din finalul scenei (Dunque invano trovato t'avro'!), a făcut modificări în duetul care urmeaza scenei jocului de cărți din actul ÎI, scena 2, în duetul din actul III și în scenă finală. Oricum, pentru că o nouă reprezentație să nu mai fie compromisă, o altă distribuție urma să fie aleasă cu mare grijă pentru a corespunde nu numai din punct de vedere al abilității vocale, ci
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
această seară la capelă din apropiere de Santa Rosalia, va fi ocazia ideală pentru răscoală pe care Arrigo se oferă să o conducă. Procida se îndepărtează iar Arrigo îi declară dragoste Elenei și îi promite să-i răzbune fratele ucis (duetul Quale, o prode, al tuo coraggio,). Béthune îi aduce lui Arigo o invitație la bal din partea guvernatorului (Cavalier, questo foglio). Arigo manifestă dispreț față de invitația primită, motiv pentru care imediat este înconjurat de soldați, arestat și luat de către aceștia, spre
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
aceștia vor fi de acord să-l asculte ( E'di Monforte îl cenno...Giorno di pianto). Cand Elenă își face apariția Arrigo îi cere să-l asculte și îi aduce la cunoștința cum și când a aflat identitatea tatălui său (duetul O sdegni miei tacete). Elenă încearcă să înțeleagă zbuciumul lui Arrigo și îl iartă pentru trădarea care îi va aduce moartea (Arrigo! ah! pârli a un core). Soldații îl aduc pe Procida, care îi șoptește Elenei că o corabie spaniolă
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
o pană de scris și începe să scrie, dar Egberto o întrerupe: “Îi scrii lui Godvino?“ o întreabă Egberto pe fiica lui. Zmulgănd hârtia din mână Minei el citește: “Aroldo, eu nu mai sunt demnă de tine...“ Într-un lung duet Egberto o sfătuiește să nu trimită scrisoarea pentru că se teme că Aroldo, la aflarea adevărului va muri de amărăciune. Tabloul 2. Marea sală a palatului lui Egberto. Godvino pătrunde în sala cu mare precauție. Se aud voci care discută pe
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
afirmă la prima vedere că Verdi menține muzică din Stiffelio cu mici modificări, adăugiri și tăieturi ici, colo. Lucrurile nu stau chiar așa. Prin remanierea operei Stffelio și transformarea ei în Aroldo Verdi a întărit unele momente, de exemplu marele duet din actul III; el a dat o mai mare soliditate structurală partiturii muzicale din actul I; Verdi a clarificat expunerea intrigii și a adăugat câteva reușite trăsături descriptive; totuși este imposibil să nu simți că Verdi a eliminat suflul dramatic
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
înlocuită cu un cor de petrecere. În același fel scenă finală, pe cât de austera pe atât de frumoasă, luminată de gestica simplă la rostirea cuvântului Perdonata aparținând predicatorului Stiffelio că și aria Vidi dovunque gemere, în fapt o variantă de duet în care rolul celui de al doilea solist, Lină, este restrâns aproape la jumătate de voce, au fost eliminate în versiunea Aroldo. Însoțit de Piave, Verdi se duce la Rimini să asiste la repetiții și face schimbări de ultimă oră
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
la malul mării și în afara Genovei. Anul 1363. Amelia Grimaldi își așteaptă iubitul, pe Gabriele Adorno (Come în quest’oră bruna.). El sosește și își exprimă teamă că în contextul confruntărilor dintre plebei și patricieni securitatea Ameliei nu este asigurată (duetul Cielo di’ stelle orbato). Aflând depre intenția Dogelui de a o căsători pe Amelia cu Paolo, Gabriele s-a asigurat de binecuvântarea lui “Andrea“ (fugarul Fiesco) în ce priveste dragostea lui pentru Amelia. Acesta îi relatează evenimentele petrecute cu 25
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
prin spânzurătoare. La miezul nopții își face apariția Amelia, ascunsă în voaluri, pentru a culege iarbă magică a uitării (Mă dall’ arido stelo divulsa). Riccardo vine să o protejeze. Amelia este incapabilă să-și ascundă iubirea care i-o poartă (duetul O qual soave brivido). Apare Renato care fără să o recunoască pe Amelia, vine să-l avertizeze pe Riccardo că la poalele dealului se află conspiratorii care îl așteaptă ca să-l asasineze. Riccardo se învoiește să plece pe o cărare
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
spaniole. În sfârșit Marchizul pleacă. Leonora îi mărturisește servitoarei sale, Curra că are remușcări pentru că este pe cale să rupă legătură cu familia ei (Me, pellegrina ed orfana). Aceasta este starea de spirit în care o găsește Don Alvaro pe Leonora (duetul Ah, per sempre, o mio bell'angiol). Timidă, ea îi propune să amâne fugă pentru noaptea următoare pentru ca sa-si mai vadă tatăl pentru ultima oară. Tânărul crede că înțelege din acest comportament că Leonora nu-l mai iubește și se
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
limba italiană, a fost reprezentată Don Carlo la Londra în 1867. Premieră italiană a avut loc la Bologna în același an. 2. Neapole 1872 E. O nouă traducere în limba italiană a versiunii D, acum cu o nouă muzică pentru duetul Filip-Posa din actul ÎI, de altfel singurul pasaj pe care Verdi l-a compus pe un text italian. 398 3. Milano, Scală, 1884 F. O revizie atotcuprinzătoare, dimensionata la 4 acte, partial cuprinzând muzică nouă bazată pe revizuirea libretului francez
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
dimensionata la 4 acte, partial cuprinzând muzică nouă bazată pe revizuirea libretului francez care a fost tradus în italiană. Actul I a fost eliminat, la fel ca si bălul mascat și baletul care fusese inclus anterior în actul III. Marile duete dintre Carlo și Posa, Posa și Filip, Carlo și Elisabeta diferă substanțial de formele lor inițiale. Același lucru s-a petrecut cu scenă revoltei și cu finalul operei. 4. Modena 1866 G. Cinci acte, în italiană, dar cu un act
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
o lărgire a orizontului, o mai mare adâncime de tratare și o mai mare varietate de mijloace. Orchestră ia parte la acțiunea exterioară și interioară prin creearea atmosferei și a expresiei psihologice. Opera Don Carlo este preponderent o operă de duete, dar aceste duete sunt dialoguri dramatice într-o curgere de melodii și de stări psihologice diverse. Este deasemenea și o operă a monologurilor, terțetelor, marșurilor într-un joc de culori neobișnuit modulate, multe inspirate din melosul spaniol. Premieră nu a
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]