1,190 matches
-
cu sutele, acele vaci vegetale ale furnicilor, care, atârnate de tavan, își așteptau mușteriii. Însoțit de o tânără furnică, având ochi înguști, de cobalt albastru (o raritate la aceste vietăți din Ordinul himenopterelor), greierele-viorist porni, fierbând de mânie, în căutarea fugarilor. Luându-se după dâra de țigări scumpe, fumate numai pe jumătate de cosașii-verzi și aruncate pe caldarâmul spălat de cu seară, depistă destul de rapid trupa hoinară. Pierdu însă o mulțime de timp pentru a-i convinge pe cosașii cu misiune
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1512_a_2810]
-
din mânuțele goale, parcă ar fi căutat să se smulgă de la pieptul mamei... Pete albe însemnau pe pământul gras de la marginea Amarei numai trupurile țăranilor morți, reci sau agonizanți, căci cei loviți mai ușor goneau sau se târau printre ceilalți fugari, vrâstând calea cu dâre de sânge.” (L. Rebreanu- Răscoala, capitolul XI, Petre Petre) "Gloata a prins a fugi. S-a pornit focul armelor. S-au risipit rumânii. Nu toți. Au rămas cu gurile în țărână, să și doarmă somnul de
NOŢIUNI DE TEORIE LITERARĂ by LUCICA RAȚĂ () [Corola-publishinghouse/Science/1771_a_92267]
-
cu un om care, deși se află în fața ta, un spațiu dens (viziunea sa globală asupra delictelor) s-a interpus între tine și el? Apropierea, confuzia fonetică între "ordine" și "ordonanțe"' era o subtilitate derizorie pentru un om care urmărea fugari periculoși, bandiți porci, cum era cel care trebuia chiar acum arestat, și cine știe ce alte cazuri de spioni și sabotori care alimentau și justificau existența acestei clădiri și a lucrătorilor din ea. Nu-mi folosi la nimic suprema mea încordare când
Cel mai iubit dintre pământeni by Marin Preda [Corola-publishinghouse/Imaginative/295609_a_296938]
-
băieții erau satisfăcuți, își făceau datoria, uneori erau înaintați în grad. Totul era să nu intri în această mașină de produs dovezi, care din punct de vedere moral trăia, bineînțeles, pe realități, adică pe cazurile de culpabilitate adevărată, spionii, teroriștii, fugarii prinși la graniță, care desigur se apărau și rezistau ca și un nevinovat. Ce făceau totuși cu un nevinovat? Nu-l iertau nici pe acesta, nu-l declarau nevinovat și să-i dea drumul, dar sentința era mai blândă, cum
Cel mai iubit dintre pământeni by Marin Preda [Corola-publishinghouse/Imaginative/295609_a_296938]
-
Eu... vreau... ție... tot, Maria, Maria... Petrovna Su-su-su... Kolea se smulse din strânsoare, îl înșfăcă pe general de umeri și, ca smintit, îl privi. Bătrânul se făcuse roșu în obraji, buzele i se învinețiseră, spasme mărunte îi treceau fugar pe față. Deodată se aplecă și începu să cadă încet pe brațul lui Kolea. — Atac de apoplexie! strigă acesta de răsună toată strada, dându-și, în sfârșit, seama despre ce era vorba. Vtc "V" La drept vorbind, Varvara Ardalionovna, în
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2007_a_3332]
-
când granițele sunt atât de întinse și deschise, când vecinii vor să se scape de vagabonzi, e ușor a-nșela vigilența ș-a ajunge la scop. Daca evreii din țară n-ar închide ochii, dacă ei n-ar primi pe fugarii și pe goniții din alte părți, măsurile luate d-autorități ar fi d-ajuns pentru a opri invaziunea. Împlinirea acestei datorii, ce-n oricare țară este impusă prin inimă și prin interes fiecărui cetățean, avem dreptul să cerem și noi
Opere 12 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295590_a_296919]
-
Ca urmare a unui conflict între cele două surori, Collin se refugiază cu Dolly și servitoarea de culoare Catherine în casa suspendată într-un copac falnic, unde și alte personaje își fac pelerinajul, în timp ce șeriful, alertat de Verena în legătură cu dispariția fugarilor, îi caută cu asiduitate. Casa din copac e o expresie metaforică și emblematică a unei lumi ideale, mai naturală și mai umană decât un simplu turn de fildeș, în care imaginația și dragostea de povești îi leagă pe oameni și
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
, Ștefan (26.XII.1838, Craiova - 2.X.1899, București), publicist, prozator și traducător. Fiu de avocat, V. nu terminase încă școala când, atras de teatru, fuge cu trupa craioveană a lui C. Mihăileanu. Aventura ia sfârșit destul de repede, fugarul fiind adus înapoi de familie și trimis la București, unde este încredințat unui pension. V. însă, cucerit de măiestria actoricească a lui Costache Caragiali sau a lui Matei Millo, recidivează. El reușește chiar să obțină câteva mici roluri, fiind angajat
VELLESCU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290484_a_291813]
-
adus învățăturii, „podoabă” prin care se câștigă „cunoștința lucrurilor și ființelor” și traiul „după rațiune”, „prin niște regule foarte exacte”. Ca om de încredere și diplomat, e trimis în 1781 să îi aducă acasă pe cei doi fii ai domnului, fugari în Transilvania. Ajunge la Curtea de la Viena, are întrevederi cu prințul Kaunitz, cancelarul aulic, este primit de împăratul Iosif al II-lea și, impresionând prin elocință, tact și demnitate, își duce la bun sfârșit misiunea, căci beizadelelor li se retrage
VACARESCU-3. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290399_a_291728]
-
ani, În fortăreața de la Spielberg), autorul lucrării Le mie prigioni (1832). În orice caz, memoriile aparținând prizonierilor politici constituiau un gen de literatură extrem de apreciat În epocă. Particularizând această preferință la cazul special al Ungariei, trebuie semnalat faptul că imaginea „fugarului” sau „prizonierului” maghiar de la 1848 va face o carieră impresionantă la nivelul sensibilității colective a vremii, marcată de momente spectaculoase, cum a fost invitarea lui Kossuth XE "Kossuth" În fața Congresului Statelor Unite ale Americii, În anul 1852. Popularul roman de aventuri Mathias Sandorf
Transilvania mea. Istorii, mentalități, identități by Sorin Mitu () [Corola-publishinghouse/Science/2263_a_3588]
-
Universitas Kiadó, Budapesta, 2000, care analizează, comparativ, ecourile discursurilor justificative maghiare și românești de la 1848 În conștiința publică occidentală. Evident, și revoluția română a oferit prilejul țeserii unei mitologii similare celei maghiare, Începând cu eroii imortalizați de Michelet (doamna Rosetti, fugarii de pe Dunăre) și terminând cu moartea legendară a lui Bălcescu XE "Bălcescu" . Jókai Mór XE "Jókai Mór" , Forradalmi és csataképek 1848 és 1849-ből [Tablouri revoluționare și de război din 1848 și 1849], I-II, Heckenast, Pesta, 1850. Așa cum este cazul
Transilvania mea. Istorii, mentalități, identități by Sorin Mitu () [Corola-publishinghouse/Science/2263_a_3588]
-
una dintre aceste răni se reactivează Întreaga noastră ființă se simte trădată” și, În consecință, dorind să ne ascundem de noi Înșine și de ceilalți ceea ce nu putem să rezolvăm, ne punem o mască. Aceste măști sunt: 1) masca de fugar când copilul este respins; 2) Sentimentul (sau percepția) stării de abandon, părăsire, lăsare la o parte conduce la asumarea măștii de dependent. 3) Situația de umilire pe care adesea o simt copii ce provin din familii dezintegrate prin plecarea unui
COMPORTAMENTUL CONSUMATORULUI DE LA TRADIȚII LA INTEGRARE EUROPEANĂ by Mariana CALUSCHI, Oana GAVRIL JITAR, Mihaela ŞERBAN, Constantin NECHIFOR, Daniel URMĂ () [Corola-publishinghouse/Science/750_a_1157]
-
antisemită realizat de germanul Fritz Hippler în 1940, în care evreii sunt compaați cu șobolanii și se sugerează „Soluția Finală”, a mai atins un asemenea nivel de propagandă rasistă. Griffith nazist avant la lettre ? Din păcate răspunsul este da. Când fugarii împreună cu sudistul de bine Cameron ajung în coliba a doi veterani ai armatei Nordului, explica ția afișată pe ecran sună așa : „The former enemies of North and South are united again in common defence of their Aryan birthright”. Deci, dincolo de
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
pe Isus de uciderea pruncilor ordonată de regele Irod. Episodul se derulează noaptea. În plan narativ, preferința pentru regimul nocturn sugerează fuga, plecarea pe furiș. Decorul, mai ales prin vegetația care se amplifică progresiv de la stânga spre dreapta, sugerează că fugarii au părăsit de puțină vreme zona locuită și că au ajuns în zona cu vegetație densă. Pe ansamblul ei, suprafața picturală se structurează longitudinal în trei părți: sectorul din dreapta unde luna se reflectă pe suprafața apei și unde se află
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
suprafața picturală se structurează longitudinal în trei părți: sectorul din dreapta unde luna se reflectă pe suprafața apei și unde se află singurul arbore desfrunzit, zona centrală, de două ori mai amplă decât părțile laterale ale imaginii în care se află fugarii și unde densitatea arborilor accentuează impresia pericolelor din întuneric și sectorul din stânga, în care se află păstorii adunați în jurul focului. Pe înălțimea ei, pictura este divizată în două părți, prin linia sinuoasă care delimitează vegetația, ca o frontieră care desparte
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
astralul. Calea Lactee, care respectă diagonala formei dreptunghiulare a tabloului, își are originea în colțul superior din stânga, continuă spre colțul inferior din dreapta, își încheie traiectoria exact în centrul suprafeței picturale și constituie astfel un vector care atrage atenția asupra grupului de fugari. Din perspectivă topologică fugarii sunt plasați exact în centrul tabloului pentru că linia mediană verticală a tabloului de formă dreptunghiulară traversează chipul Mariei și mâna lui Iosif. Tripartiția orizontală, subliniată de zonele cu vegetație, invită privitorul la evaluarea raporturilor de distanță
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
diagonala formei dreptunghiulare a tabloului, își are originea în colțul superior din stânga, continuă spre colțul inferior din dreapta, își încheie traiectoria exact în centrul suprafeței picturale și constituie astfel un vector care atrage atenția asupra grupului de fugari. Din perspectivă topologică fugarii sunt plasați exact în centrul tabloului pentru că linia mediană verticală a tabloului de formă dreptunghiulară traversează chipul Mariei și mâna lui Iosif. Tripartiția orizontală, subliniată de zonele cu vegetație, invită privitorul la evaluarea raporturilor de distanță între cele trei părți
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
în centrul tabloului pentru că linia mediană verticală a tabloului de formă dreptunghiulară traversează chipul Mariei și mâna lui Iosif. Tripartiția orizontală, subliniată de zonele cu vegetație, invită privitorul la evaluarea raporturilor de distanță între cele trei părți. Proximitatea grupului de fugari și a păstorilor creează impresia că Iosif, Maria și Isus tocmai au sosit, dar păstorii care-și văd de ocupația lor și animalele liniștite contrazic această ipoteză. Corrain consideră că aceste aspecte semnalează faptul că tabloul condensează, în ansamblul lui
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
galben roșiatică se răspândește în spațiul pictural în care se află păstorii și unde aceeași tonalitate asociază oamenii, animalele și focul. Corrain consideră că tabloul lui Elsheimer prefigurează, prin detaliile lui, un parcurs celest. Pe de o parte, grupul de fugari se detașează, din perspectivă plastică, de scena prezentată. Pe de altă parte, grupul parcurge etapa cea mai întunecată și mai dificilă a drumului pentru că a părăsit zona luminată de bătaia lunii și nu a atins încă spațiul asigurator în care
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
perspectivă plastică, de scena prezentată. Pe de altă parte, grupul parcurge etapa cea mai întunecată și mai dificilă a drumului pentru că a părăsit zona luminată de bătaia lunii și nu a atins încă spațiul asigurator în care se află păstorii. Fugarii nu dispun decât de torța care luminează un spațiu difuz, limitat și amenințat de întuneric și sunt nevoiți să înainteze prudent, apelând la percepții locale succesive, să exploreze pe distanțe mici, un parcurs anevoios, care poate fi realizat numai prin
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
succesive, să exploreze pe distanțe mici, un parcurs anevoios, care poate fi realizat numai prin recuperarea axei verticale, axa care privilegiază cunoașterea semnalată de corespondențele amintite între stele și strălucirile focului aprins de păstori. Corrain observă că deasupra grupului de fugari se desfășoară o boltă cerească smălțuită de astre care răzbat întunericul chiar și acolo unde vegetația este densă, așa cum se întâmplă cu steaua, destul de puțin realistă sub aspect astronomic, ce strălucește, în frunzișul arborilor, deasupra lui Iosif. Această boltă înstelată
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
o boltă cerească smălțuită de astre care răzbat întunericul chiar și acolo unde vegetația este densă, așa cum se întâmplă cu steaua, destul de puțin realistă sub aspect astronomic, ce strălucește, în frunzișul arborilor, deasupra lui Iosif. Această boltă înstelată deschide drumul fugarilor într-un fel pe care torța singură nu reușește să-l lumineze, adică de la est spre vest, dinspre Bethleemul încărcat de pericole, spre Egiptul salvator. Cerul luminos pare să favorizeze, împreună cu datele meteorologice, fuga în Egipt, pentru că norii încetează să
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
picturale traversează o serie de pericole. Peisajul, care împrumută aparența unui personaj, pe de o parte le ilustrează, pe de alta se pliază voinței divine. Locul în care păstorii păstrează focul aprins pare să reprezinte finalul programului narativ parțial al fugarilor și pare să anunțe sfârșitul pozitiv al călătoriei. Călătoria își va găsi însă desăvârșirea într-un alt spațiu decât cel reprezentat în pictură, într-un spațiu care tinde spre lumea celestă, prefigurată prin tendința spre verticalitate a strălucirilor focului întreținut
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
lui Isus, care la capătul unui drum lung va întâlni moartea, dar ca pe o etapă obligatorie al celuilalt drum, spre înviere. În accepția lui Corrain, acest parcurs este reprezentat în întregime în tabloul lui Elsheimer și urmează, odată cu mișcarea fugarilor, un sens al deplasării de la dreapta spre stânga odată cu modificările care survin pe o axă orizontală a tabloului : spațiile întunecate se amplifică, pentru că zonele cu vegetație, la început puține și rare, devin mai extinse și mai dense ; lumina, la început
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
axă orizontală a tabloului : spațiile întunecate se amplifică, pentru că zonele cu vegetație, la început puține și rare, devin mai extinse și mai dense ; lumina, la început naturală și difuză, devine artificială și localizată. Focul intens, punct de sosire în parcursul fugarilor, se înalță, ca scânteie și fum, pentru a întâlni iluminarea celestă, de pe Calea Lactee, depășind mantaua de întuneric a nopții și separația între terestru și astral. Punctul de sosire al acestui vârtej vertical de lumină se situează în colțul din stânga al
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]