1,530 matches
-
caligrafiat, sunt inscripționate datele despre tipul de verni conținut și firma producătoare. Pe același ax vertical, primul plan este dominat de forma ovală, cursivă a unei palete pe care sunt așezate în ordine câteva picături de culoare. Un mănunchi de pensule de mărimi și forme diferite sunt așezate pe paletă, în spatele lor fiind cutia deschisă. În stânga paletei, o bucată de cretă albă pentru desen, o cutie de culori mare, de asemenea prismatic- dreptunghiulară, o sticluță cu diluant și o altă paletă
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
obiectelor și a grupurilor după ordinea celor două axe principale, verticală și orizontală, ne impune, privind compoziția, receptarea ordonării lor în cadru după regula unei cruci. Pe verticală, sus, bidonașul cu verni și paleta ovală jos; pe orizontală, la dreapta, pensulele cu cutia deschisă, iar la stânga cealaltă cutie, închisă, și sticluța de diluant. Între toate acestea, în centru, un spațiu neutru, negativ. Este evident simetrismul compozițional susținut și de faptul că aceste obiecte și grupuri compacte sunt sensibil egale ca masă
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
la subiectele asemănătoare pictate de Chardin, dar, în același timp, va trebui să observăm că diferența este foarte mare. Nici cu lucrările altor pictori nu putem constata similitudini, chiar dacă și aceia au folosit drept recuzită palete, ulcele și borcane cu pensule, șasiuri sau colțuri de pânze pentru a compune temele. Pentru unii dintre ei, aceste obiecte au fost înainte de toate pretexte pentru a exprima o idee de ordin plastic. Pentru Stahi, etalarea acestor obiecte și instrumente presupune oficierea unui act al
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
că ritmul depinde de felul în care este receptat, s-ar putea vorbi și despre: „ritmul unui edificiu, despre ritmul unei statui” sau despre ritmul unei picturi, pentru că: „neobosită, mâna artistului dă formă lucrurilor și gândurilor cu creionul, cuțitul sau pensula...privitorul percepe contururile ieșite din mâna artistului ca pe forțe vii, mișcătoare: pentru el forțele acestea se ridică și cad, intră în convergență sau divergență, se intersectează și orientează ochiul într-un sens al privirii, sau în altul”. Aceste forțe
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
lut și vasele metalice, de ceramică sau de sticlă, de forme din cele mai diferite sau imaginile florilor asociate cu diferite obiecte de interior în Mărgăritele lui Grigorescu, Flori de Petrașcu, Flori de măr 3 de Grigorescu, Flori, cărți și pensule de Petrașcu, Ghiocei de Andreescu, Anemone de Pallady sau Trandafiri de Petrașcu anunță deja teatrul unui conflict între marile ritmuri indestructibile ale naturii și procesele impuse de organizarea economică a vieții cotidiene. Pe de o parte, vizibilitatea discretă a vaselor
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
trebuie răzuite, iar apoi întinzând cu ajutorul unui burete patru sau cinci straturi de clei foarte subțire, se sfărâmă culorile și se amestecă cu ulei de nucă sau semințe de in, după care amestecate toate laolaltă, culorile pot fi întinse cu pensula. E bine ca mai întâi să se facă un mastic din sicative, cum ar fi ceruza 49, acril și alte componente pentru a rezulta o singură culoare, iar când cleiul s‑a uscat, se unge tabloul cu acest amestec, bătându
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
fresce este foarte dificilă, iar principala dificultate în teh‑ nica picturii în frescă, este necesitatea de a așterne cu rapiditate culorile, care presupune pregătiri specifice. Pigmenții minerali, caolinuri și silicate, trebuie diluați în apă, înainte de a fi aplicați cu o pensulă dură sau moale în funcție de efectul dorit pe tencuiala proaspătă, încă udă - intonaco fresco - așa încât diferite culori dau rezultate diverse pe aceeași suprafață: spre exemplu, pig‑ mentul albastru de cobalt („albastru regal”), adică silicatul de potasiu și co‑ balt, își pierde
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
cel de geniu creator. Unul dintre primii săi biografi descrie modul în care s‑a pe‑ trecut această schimbare, relatând cum împăratul roman Carol al V‑lea, în timp ce artistul îi picta portretul, s‑a aplecat să‑i dea artistului o pensulă căzu‑ tă jos, care ar fi rostit totodată cuvintele prin care spunea că Tiziano este demn să fie slujit de un Cezar; suntem în posesia mai multor principate, dar avem un singur Tiziano. Evoluția artistică a lui Tiziano a avut
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
Tiziano stă la baza școlii de pictură europeană evidențiată ulterior în Franța secolului al XVI‑lea. Influența lui Tiziano poate fi observată în cazul mai multor artiști precum Tintoretto, El Greco, Caravaggio, Peter Paul Rubens, Rembrandt etc. Tiziano a folosit tehnica pensulei încărcate de cu‑ loare pentru a realiza întreaga gamă de subiecte disponibile artiștilor din perioada sa incluzând altare, scene mitologice și istorice, alegorii, portrete și autoportrete. Opera sa de început s‑a identificat cu cea a lui Giorgione, iar stilurile
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
Dar mai există și un alt mod, mai stabil, de a percepe pictura. În această versiune alternativă, verticala centrală este cea victorioasă. Personajul se așază el însuși în preajma verticalei, cu capul spre stânga și echilibrând paleta în mâna stângă, cu pensulele îndreptate spre dreapta. Acum personajul, în loc să se revolte împotriva șarpantei compoziționale, se sprijină pe axa centrală, susținând-o la rându-i. Pictorul a făcut pace cu lumea. Mi se pare că ambiguitatea care încurajează ambele lecturi ale operei este caracteristică
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
este prima la noi, din câte știu, cartea ta mi se pare că lasă o urmă certă. Te felicit încă o dată! Fie ca Noul An să-ți aducă sănătate și putere de muncă! Și spor în tot ce faci cu pensula ori cu stiloul! Te îmbrățișează cu drag, Liviu Lăzărescu București, 30 decembrie 2005 Argument Acordând compoziției rolul principal în procesul de inițiere a viitorilor artiști, am încercat să ordonez materialul pentru a avea claritate metodologică în abordarea temei. Stăpânirea de către
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
trebuie să știe să-l perpetueze. El obține aceasta prin gestul rapid, perfect controlat, devenit spontan, pe baza unui exercițiu îndelungat de concentrare și disciplină riguroasă. La chinezi este impresionantă disciplina mâinii, rod al unui exercițiu neîntrerupt de mânuire a pensulei și a tușului, care prin numeroase și răbdătoare încercări și tatonări ajunge la maximum de expresivitate, adică la desăvârșire. Fiecare semn este o aventură a gestului pentru cei care îl realizează. Înăuntrul semnului, nici o trăsătură nu este identică cu cealaltă
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
semnele scrierii să nu semene a „corset de viespe, coadă de șoarece, cap de bou, creangă ruptă, labă de barză“. Rigorile impuse fiecărei caligrafii devin obstacole pe drumul inițierii învățăceilor. Trebuie un exercițiu îndelungat și răbdător pentru a pătrunde tainele pensulei și a face din ea o prelungire inspirată a gândului artistic, în căutarea permanentă a perfecțiunii. Atunci când fiecare semn devine frumusețe, simțim că scrisul se înnobilează și devine artă. Circulația pensulei pe hârtie, făcută cu dezinvoltură și firesc, transformă fiecare
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
un exercițiu îndelungat și răbdător pentru a pătrunde tainele pensulei și a face din ea o prelungire inspirată a gândului artistic, în căutarea permanentă a perfecțiunii. Atunci când fiecare semn devine frumusețe, simțim că scrisul se înnobilează și devine artă. Circulația pensulei pe hârtie, făcută cu dezinvoltură și firesc, transformă fiecare semn caligrafic în formă artistică. (Paul Klee). Minunățiile la care a ajuns adevărata caligrafie gestuală au îmbogățit arta secolului XX cu lucrări făcute în spiritul caligrafiilor orientale și extrem-orientale prin frumusețea
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
modern atinge o trăire maximă în execuția fiecărei lucrări, încât ești tentat să crezi că el se contopește cu imaginea și dispare în ea asemenea caligrafului chinez de odinioară. Este impresionantă declarația lui Joan Miró, care afirmă că îl interesau pensulele imperfecte, deoarece în traseul lor, produceau accidente imprevizibile deosebit de expresive în imagine. În momentul dezlănțuirii creatoare gestuale, disciplina mâinii scapă de sub control și iese la lumină partea de subconștient care dă farmec și substanță neobișnuită imaginii. Rezultatul este net superior
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
arbori, o singură limbă de pământ sau o stâncă aflată la o distanță medie va sugera tranziția de la finit la infinit, într-o măsură atât de mare încât va fi necesară o cantitate enormă de vid pentru satisfacerea plinului. Prin „pensulă și tuș“ chinezii puteau menține o armonie perfectă între apropiere și depărtare, iar prin goluri puteau stabili un criteriu inteligibil de raportare a motivelor în adâncime, în planul pictural și, mai mult decât atât, golurile fiind reprezentarea calitativă a lui
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
pentru alții devin o povară. La polul opus al acestei sensibilități delicate se află energicul, explozivul, vulcanicul Pablo Picasso. Ciclul său grafic „Toros y toreros“ este un exemplu strălucit de înțelegere a coridei. Lucrate cu forță, în tuș negru cu pensula, desenele sale nu descriu nici o clipă formele care se înfruntă cu furie. Prin mișcări avântate ale mâinii el fixează din câteva trăsături de penel, fără reveniri, acest dialog dramatic. Neîncorsetate de descriptivism, linia și forma se dezlănțuie sălbatic în imagine
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
dar și observațiile noastre zilnice se stochează în memoria vizuală și mai departe, prin schițe, în memoria mâinii. Artistul devine purtătorul unei averi secrete singulare, și nimeni nu bănuiește asta. (H. Focillon). Munca inspirată a artistului face din creion, din pensulă sau din daltă o prelungire a mâinii sale, căreia îi transmite întreaga sa vibrație în fața naturii. După ani de trudă, uneltele se domesticesc, devin ascultătoare și îndeplinesc în chip fericit gândurile artistului. Prin nesfârșite exerciții ajungi să stăpânești o pensulă
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
pensulă sau din daltă o prelungire a mâinii sale, căreia îi transmite întreaga sa vibrație în fața naturii. După ani de trudă, uneltele se domesticesc, devin ascultătoare și îndeplinesc în chip fericit gândurile artistului. Prin nesfârșite exerciții ajungi să stăpânești o pensulă de o anumită dimensiune. Fiecare mărime de pensulă are taina sa care se lasă greu descifrată. Fiecare izbândă obținută prin cooperare cu unealta este o mare bucurie pentru un creator, scăpat de constrângeri tehnice și de stângăcii, el se manifestă
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
sale, căreia îi transmite întreaga sa vibrație în fața naturii. După ani de trudă, uneltele se domesticesc, devin ascultătoare și îndeplinesc în chip fericit gândurile artistului. Prin nesfârșite exerciții ajungi să stăpânești o pensulă de o anumită dimensiune. Fiecare mărime de pensulă are taina sa care se lasă greu descifrată. Fiecare izbândă obținută prin cooperare cu unealta este o mare bucurie pentru un creator, scăpat de constrângeri tehnice și de stângăcii, el se manifestă în deplină libertate, se simte ca un demiurg
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
evidente, apoi, treptat, să dispară în albul hârtiei. SUPORTUL, HÂRTIA, trebuie căutat și ales cu răbdare pentru a colabora cu materialele pe care le utilizăm în desen. Căutăm cea mai bună hârtie care „să lucreze“ bine cu tușul sau cerneala. PENSULA este elementul esențial în actul creator. Cu răbdare și prin multe exerciții, încercări și tatonări ne oprim la dimensiunea optimă de pensulă, care să fie adecvată dimensiunii hârtiei pe care lucrăm. După îndelungate încercări (la mine au durat 40 de
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
care le utilizăm în desen. Căutăm cea mai bună hârtie care „să lucreze“ bine cu tușul sau cerneala. PENSULA este elementul esențial în actul creator. Cu răbdare și prin multe exerciții, încercări și tatonări ne oprim la dimensiunea optimă de pensulă, care să fie adecvată dimensiunii hârtiei pe care lucrăm. După îndelungate încercări (la mine au durat 40 de ani), mâna a devenit supusă, ascultătoare și am reușit să dau expresivitate imaginilor, fie ritmic, fie exploziv. Lucrările au început să prindă
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
de basm, unde am găsit oameni simpli provenind din diferite pături sociale, care încearcă prin creația lor să nu-și uite copilăria și visurile ei. Pasionați de frumos, ei își fac timp liber pentru a crea, lăsând liberă imaginația, folosind pensula și culorile ca să creeze o multitudine de tonuri calde sau reci sau folosind dalta să dea viață lemnului, născându-se din mâinile lor adevărate valori artistice. Prin prezenta carte aveți ocazia să pășiți în lumea visurilor, a artei naive românești
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
scriitorul George Macovescu (1913 - 2002) relata într-un articol referitor la arta lui Ion Niță Nicodin: „Ion Niță Nicodin vine de departe. Nu l-a învățat nimeni pictura. Nu l-a învățat nimeni să-și facă paleta, cum să țină pensula și nici măcar cum să-și pregătească pânza și cartoanele. Vine, însă, de departe, pentru că, deși se spune că între folclor și pictura naivă nu există legătură, totuși filiațiuni sunt. Ion Nicodin-Niță a învățat de la meșterii icoanelor pe sticlă, iar aceștia
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
de întâmplări, de mici „evenimente”.”(Ion Parhon, Panoramic, 9/1996) Ciobanu Dumitru Pictor Localitatea Pietroșani, județul Teleorman. Studii: Pensionar Bibliografie și reprezentare grafică: Arta plastică de amatori, Ed. Meridiane, București, 1980. Ciobanu Gheorghe 1944 Pictor, sculptor „Și când am luat pensula în mână, apoi m-am ținut de coada ei! N-am făcut studii de artă, am zugrăvit așa cum o făceam în copilărie, fără să-mi însușesc vreo tehnică anume ori să urmez vreunui alt deschizător de drumuri în pictura naivă
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]