1,594 matches
-
de principii ordonatoare prestabilite. Ea oferă mai puțină certitudine și mai multe promisiuni narațiunii și posibilităților ei de a se exprima prin pictură. În desfășurarea acestei istorii, narațiunea este un fenomen care se înstăpânește asupra acestui lucru care este imaginea picturală, este un câmp de forțe care exploatează acest lucru, și-l aservește și se exprimă prin el. Este o luare în posesie, o dominare, este valorificarea unei anume cantități de realitate care este pictura. În istoria acestei cantități vizuale de
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
independente unul de celălalt”.Dar narațiunea se înstăpânește asupra acestui lucru care este pictura, nu pentru a o face cu totul narativă, ci pentru a-i oferi o anume narativitate, pentru a-i oferi șansa de apartenență la un grup pictural plasat în marginea narațiunii, pe un traseu croit în labirint, constituindu-se ca formă de cunoaștere în mod necesar incompletă. În relație cu acest labirint, pictura, ca imagine uniepisodică, este înțeleasă ca una dintre țesăturile, una dintre configurările lui naturale
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
Picture of Romance.Form Against Context in Painting and Literature Wendy Steiner trece în revistă o serie de abordări și consideră că narativitatea constituie o trăsătură notabilă a vizualității. Ea îl amintește pe Sacheverell Sitwell care descoperă narativitatea în secvențele picturale anecdotice și o plasează în pictura de gen sau în secvențe de imagini cum ar fi Rake’s Progress de William Hogarth. Pentru Steiner narativitatea picturală este o: „expresie a evenimentelor specifice, mitologice, legendare, istorice sau fictive și implică personaje
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
notabilă a vizualității. Ea îl amintește pe Sacheverell Sitwell care descoperă narativitatea în secvențele picturale anecdotice și o plasează în pictura de gen sau în secvențe de imagini cum ar fi Rake’s Progress de William Hogarth. Pentru Steiner narativitatea picturală este o: „expresie a evenimentelor specifice, mitologice, legendare, istorice sau fictive și implică personaje identificabile”. Ea atrage atenția și asupra importanței unor titluri cu forță narativă particulară ca Judith and Holofernes, Washington Crossing Delaware, Cupid and Psyche sau The Dance
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
în secvența centrală. Herodia poartă veșminte diferite în cele două scene și pare să privească, în același timp, și la scena în care fiica ei dansează, și la nișa unde se află Ioan Botezătorul. Aceste detalii accentuează impresia de simultaneitate picturală. În privirea Salomeei se citește efectul dansului ca împlinire a solicitării mamei. În privirea Herodiei se citește efectul dansului ca decapitare posibilă a Sfântului Ioan și se anticipează scena din stânga imaginii. În scena din mijloc, gestul de a îngenunchea al
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
altă imagine în care Wendy Steiner observă efectul de amplificare a narativității prin tehnica repetiției vizuale. Aici albul și negrul funcționează alternativ și creează impresia unei complexități multilineare în care figurile circulă, într-o aparență dinamică, în afara și în jurul spațiului pictural, anticipând parcă întâlnirea și strângerea mâinilor, undeva, în mijlocul imaginii. Steiner expune aici narativitatea imaginii picturale în termenii opoziției dintre narativitatea puternică și narativitatea slabă. Dincolo de observațiile lui Steiner se poate adăuga faptul că narativitatea imaginii poate fi pusă în evidență
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
vizuale. Aici albul și negrul funcționează alternativ și creează impresia unei complexități multilineare în care figurile circulă, într-o aparență dinamică, în afara și în jurul spațiului pictural, anticipând parcă întâlnirea și strângerea mâinilor, undeva, în mijlocul imaginii. Steiner expune aici narativitatea imaginii picturale în termenii opoziției dintre narativitatea puternică și narativitatea slabă. Dincolo de observațiile lui Steiner se poate adăuga faptul că narativitatea imaginii poate fi pusă în evidență și prin valorificarea unor contribuții notabile din teoriile mai vechi sau mai noi ale naratologiei
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
care pot fi asociate narațiunii vizuale. În aceste condiții, numai o privire grăbită asupra unui tablou ar putea decide că absența evenimentelor și a conexiunilor temporale sau cauzale nu este naratologic pertinentă. S-ar putea presupune astfel că un obiect pictural A care îndeplinește cinci din cele șase condiții ale narativității narrativehood din definiția lui Prince adică este coerent (1) este reprezentare a (2) două (3) evenimente (4) asincrone (5) care se presupun sau se implică reciproc (6) ar putea fi
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
Prince adică este coerent (1) este reprezentare a (2) două (3) evenimente (4) asincrone (5) care se presupun sau se implică reciproc (6) ar putea fi o narațiune și același lucru ar putea fi valabil și pentru B, ca obiect pictural care îndeplinește doar patru din cele șase condiții sau pentru obiectele picturale C, D, B și F, care nu îndeplinesc nici una din ele. Din perspectiva aceluiași paralelism teoretic între obiectele textuale discutate de Prince și obiectele picturale ipotetice, același A
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
4) asincrone (5) care se presupun sau se implică reciproc (6) ar putea fi o narațiune și același lucru ar putea fi valabil și pentru B, ca obiect pictural care îndeplinește doar patru din cele șase condiții sau pentru obiectele picturale C, D, B și F, care nu îndeplinesc nici una din ele. Din perspectiva aceluiași paralelism teoretic între obiectele textuale discutate de Prince și obiectele picturale ipotetice, același A ca obiect pictural ar putea fi mai aproape de a fi narațiune decât
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
B, ca obiect pictural care îndeplinește doar patru din cele șase condiții sau pentru obiectele picturale C, D, B și F, care nu îndeplinesc nici una din ele. Din perspectiva aceluiași paralelism teoretic între obiectele textuale discutate de Prince și obiectele picturale ipotetice, același A ca obiect pictural ar putea fi mai aproape de a fi narațiune decât obiectul pictural B și cu siguranță mai aproape de narațiune decât obiectele picturale C, D, E și F, pentru că este posibil ca cele șase condiții specificate
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
doar patru din cele șase condiții sau pentru obiectele picturale C, D, B și F, care nu îndeplinesc nici una din ele. Din perspectiva aceluiași paralelism teoretic între obiectele textuale discutate de Prince și obiectele picturale ipotetice, același A ca obiect pictural ar putea fi mai aproape de a fi narațiune decât obiectul pictural B și cu siguranță mai aproape de narațiune decât obiectele picturale C, D, E și F, pentru că este posibil ca cele șase condiții specificate să nu aibă aceeași importanță. Dacă
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
D, B și F, care nu îndeplinesc nici una din ele. Din perspectiva aceluiași paralelism teoretic între obiectele textuale discutate de Prince și obiectele picturale ipotetice, același A ca obiect pictural ar putea fi mai aproape de a fi narațiune decât obiectul pictural B și cu siguranță mai aproape de narațiune decât obiectele picturale C, D, E și F, pentru că este posibil ca cele șase condiții specificate să nu aibă aceeași importanță. Dacă reprezentarea unui eveniment într-un obiect pictural este centrală, asincronismul poate
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
Din perspectiva aceluiași paralelism teoretic între obiectele textuale discutate de Prince și obiectele picturale ipotetice, același A ca obiect pictural ar putea fi mai aproape de a fi narațiune decât obiectul pictural B și cu siguranță mai aproape de narațiune decât obiectele picturale C, D, E și F, pentru că este posibil ca cele șase condiții specificate să nu aibă aceeași importanță. Dacă reprezentarea unui eveniment într-un obiect pictural este centrală, asincronismul poate să cântărească mai mult decât coerența și exigența celor două
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
fi narațiune decât obiectul pictural B și cu siguranță mai aproape de narațiune decât obiectele picturale C, D, E și F, pentru că este posibil ca cele șase condiții specificate să nu aibă aceeași importanță. Dacă reprezentarea unui eveniment într-un obiect pictural este centrală, asincronismul poate să cântărească mai mult decât coerența și exigența celor două evenimente poate cântări mai mult decât fiecare din cele două condiții menționate. Este posibil, de asemenea, ca un obiect pictural care îndeplinește trei condiții narative, în afara
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
reprezentarea unui eveniment într-un obiect pictural este centrală, asincronismul poate să cântărească mai mult decât coerența și exigența celor două evenimente poate cântări mai mult decât fiecare din cele două condiții menționate. Este posibil, de asemenea, ca un obiect pictural care îndeplinește trei condiții narative, în afara celor recunoscute, să fie mai aproape de a constitui o narațiune decât un alt obiect pictural care îndeplinește un alt set de trei condiții narative și este chiar posibil ca un obiect pictural care îndeplinește
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
evenimente poate cântări mai mult decât fiecare din cele două condiții menționate. Este posibil, de asemenea, ca un obiect pictural care îndeplinește trei condiții narative, în afara celor recunoscute, să fie mai aproape de a constitui o narațiune decât un alt obiect pictural care îndeplinește un alt set de trei condiții narative și este chiar posibil ca un obiect pictural care îndeplinește două condiții să fie mai aproape de a constitui o narațiune decât un obiect pictural care îndeplinește trei. În acest fel, s-
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
un obiect pictural care îndeplinește trei condiții narative, în afara celor recunoscute, să fie mai aproape de a constitui o narațiune decât un alt obiect pictural care îndeplinește un alt set de trei condiții narative și este chiar posibil ca un obiect pictural care îndeplinește două condiții să fie mai aproape de a constitui o narațiune decât un obiect pictural care îndeplinește trei. În acest fel, s-ar putea spune că unele obiecte picturale sunt narațiuni, altele sunt cvasi-narațiuni și altele nu sunt nici una
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
constitui o narațiune decât un alt obiect pictural care îndeplinește un alt set de trei condiții narative și este chiar posibil ca un obiect pictural care îndeplinește două condiții să fie mai aproape de a constitui o narațiune decât un obiect pictural care îndeplinește trei. În acest fel, s-ar putea spune că unele obiecte picturale sunt narațiuni, altele sunt cvasi-narațiuni și altele nu sunt nici una nici alta. Că unele narațiuni picturale sunt mai narative decât altele sau că unele picturi non-narative
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
trei condiții narative și este chiar posibil ca un obiect pictural care îndeplinește două condiții să fie mai aproape de a constitui o narațiune decât un obiect pictural care îndeplinește trei. În acest fel, s-ar putea spune că unele obiecte picturale sunt narațiuni, altele sunt cvasi-narațiuni și altele nu sunt nici una nici alta. Că unele narațiuni picturale sunt mai narative decât altele sau că unele picturi non-narative sunt mai narative decât alte picturi narative sau că altele sunt mai narative decât
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
fie mai aproape de a constitui o narațiune decât un obiect pictural care îndeplinește trei. În acest fel, s-ar putea spune că unele obiecte picturale sunt narațiuni, altele sunt cvasi-narațiuni și altele nu sunt nici una nici alta. Că unele narațiuni picturale sunt mai narative decât altele sau că unele picturi non-narative sunt mai narative decât alte picturi narative sau că altele sunt mai narative decât narațiunile. Narațiunea în pictura florală Ipoteza de lucru din acest subcapitol este aceea că ritmul, ca
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
și pentru alte comentarii notabile despre modurile în care funcționează, în pictură, formele semnificante. În The Art Question Nigel Warburton crede că Art de Clive Bell: „este un manifest, o teorie despre arta vizuală...un program de lectură a imaginii picturale” pe care îl sintetizează în enunțul: „arta este formă semnificantă”. Warburton consideră că ideile lui Bell despre obiectele artei, despre forța lor generatoare de emoție estetică, despre relevanța combinațiilor de linii, forme și culori și despre relațiile dintre ele pot
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
cu aceeași fermitate pe suprafața întunecată și de dimensiuni ample din fundalul imaginii și [că] grupul uman este conectat vizual prin dispunerea ritmică și prin aspectul blând al diagonalei figurate de liniile capetelor și mâinilor”. Prin această selectare a elementelor picturale ritmice pe care le consideră trăsături formale contribuind la unitatea compozițională, Berger arată că ritmul este una din valențele importante ale formei semnificante în pictură. El consideră că în Regentesses of the Old Men’s Alms House ritmul atrage atenția
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
Oath of the Horatii de Jacques-Louis David care se individualizează, prin structura centripetică, o structură care trage privirea înăuntrul imaginii, spre centrul ei, unde brațele și săbiile celor trei Horațiu formează un X și figurează o țintă virtuală. Acest obiectiv pictural constrânge ochiul și atrage atenția asupra elementelor compoziționale din pictură. Carroll crede că forma semnificantă, ca semn distinctiv al picturii, ca teorie modernă despre artă, este superioară teoriilor despre reprezentarea care nu ar trebui să fie o proprietate esențială, ci
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
teoriilor despre reprezentarea care nu ar trebui să fie o proprietate esențială, ci ca un fenomen incidental al artei. El consideră că forma semnificantă separă în pictură: „structurile formale destinate să stimuleze forța imaginativă” și constituie acea latură a manifestării picturale care intrigă, atrage atenția și pune în evidență, nu numai structuri centripetice ca în pictura lui David, ci și alte centre de interes cum ar fi elemente formale de simetrie, asimetrie, echilibru, dezechilibru, tensiune, unitate, disparare, abatere, contrast sau ritm
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]