1,001 matches
-
cel cu 920 de paturi, cu modernizări în valoare de 75 miliarde de lei...), unde, după vizitarea rapidă a câtorva spații primenite sau nou înființate, s-a trecut la - așa avea să o numească președintele Flutur - “o discutie despre sănătate”; protagoniste, pe de o parte - Flutur, Rîmbu, Motan-Ganea, Lungu...-, pe de alta, primari, consilieri județeni, medici. Agenda chestiunilor care au polarizat interesul asistenței, în vii discuții, a presupus o paletă amplă de stringente preocupări curente: - constituirea rapidă a comitetului pentru sănătate
Cuvântul - dinspre şi pentru oameni... : declaraţii politice, texte de presă, discursuri, interviuri, corespondenţă by Sanda-Maria ARDELEANU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/100953_a_102245]
-
artistei și motivul pentru care câțiva se grăbesc să o plaseze la periferia vedetelor de operă) și a trecut pe lângă niște întâlniri care i-ar fi putut influența decisiv traiectoria. Este la fel de adevărat însă că tot Viorica Cortez a fost protagonista unora dintre cele mai strălucitoare și memorabile producții ale ultimilor patruzeci de ani, că a lăsat amintiri incontestabile partenerilor, dirijorilor, regizorilor și publicului ăașa cum sper că veți citi și în acest volum) și, timp de vreo două decenii, s-
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
internațională a Vioricăi. După un Carmen la Covent Garden, un magnat britanic i-a pus la dispoziție inima lui, o avere și o reședință în Charing Cross. Câte asemenea scenarii similare au mai avut-o pe Viorica în rol de protagonistă e greu de spus, pentru că discreția artistei reprezintă frustrarea jurnalistului, dar și decența omului. Se vorbește despre diamante, smaralde și case oferite, despre pasiuni declarate sau rămase în umbră. Se vorbește și atât. — Povestea din carte nu e una singură
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
revin la exemplul Fedorei, fascinant personaj ambiguu din punct de vedere vocal și una dintre culmile carierei Vioricăi. Cortez s-a apropiat de el cu prestigiul chipului și al sta turii sale, înaltă și trufașă, cu incisivitatea prezenței scenice, unde protagonista a părut nu doar dominată, ci aproape absorbită de con diția sa princiară. În favoarea sa a adus un instrument complex, strunit pe rafinamente de mare clasă. Totalitatea interpretării sale, vocală și sce nică, a rezultat într-o creație autentică, în
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
cucoană, să te văd, să te aplaud, și tu?" Cara mia, è stato il mio sogno, l’ho fatto, dopo due recite, MAI PIÙ! și putea să îl facă, pentru că avea vocioi să dea și de vânzare! În timp, solista protagonistă a atâtor spectacole a învățat să evalueze exact lumina unei fotografii, postura, atitudinea, exi gența a crescut, iar multe instantanee, absolut remarcabile, cad cenzurii care dorește ca totul să fie cât mai aproape de perfecțiune. — Bei o berică? — Da! — Ce faceți
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
categorizare a referenților. Reluarea expresiei "o locuitoare de 82 de ani" cu ajutorul anaforei segmentale "această octogenară trăind zile fericite în cătunul său natal", în defavoarea unor structuri precum "acestei foste prostituate" sau a "acestei bogate pensionare", înseamnă orientarea textului, prin includerea protagonistei într-o categorie evaluată pozitiv. Anaforele resomptive impun, în mod constant, asemenea evaluări: Războiul aurului face ravagii dincolo de Rin Bundesbank și guvernul se opun violent [Articolul începe cu evocarea refuzului de către Bundesbank a proiectului lui T. Waigel, ministrul german de
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
constata, uneori, discrepanța dintre proiectele politice ale actorului în cauză și regimul democratic care rezultă, actul în sine rămâne. În foarte puține cazuri, mai recente, din Europa sau America Latină, opoziția democratică și cea anti-regim își asumă direct responsabilitatea și devine protagonista inițiativei de schimbare. În cele mai multe dintre aceste crize, opoziția democratică și civilă au un rol secundar în distrugerea regimului. În cele din urmă, regimul se prăbușește, sistemul se transformă, pentru că inițiativa unui grup de actori sau a unui singur actor
Democrație și democratizări by Leonardo Morlino () [Corola-publishinghouse/Science/84945_a_85730]
-
alegeri, chiar și componenta provenită din regimul autoritar (anterior) va trebui să intre în logica democratică și să obțină reprezentare prin intermediul mecanismelor electorale ale noului regim. Foarte rară este posibilitatea ca forțele politice ale opoziției din perioada autoritară să devină protagoniste ale schimbării. În cazul în care opoziția este protagonista tranziției, atunci, de obicei, este vorba de o opoziție armată, iar "succesul" acelui proces nu este unul democratic. Dacă este vorba despre o opoziție care are propriul său potențial coercitiv, rolul
Democrație și democratizări by Leonardo Morlino () [Corola-publishinghouse/Science/84945_a_85730]
-
va trebui să intre în logica democratică și să obțină reprezentare prin intermediul mecanismelor electorale ale noului regim. Foarte rară este posibilitatea ca forțele politice ale opoziției din perioada autoritară să devină protagoniste ale schimbării. În cazul în care opoziția este protagonista tranziției, atunci, de obicei, este vorba de o opoziție armată, iar "succesul" acelui proces nu este unul democratic. Dacă este vorba despre o opoziție care are propriul său potențial coercitiv, rolul său pare a fi, mai degrabă, unul de presiune
Democrație și democratizări by Leonardo Morlino () [Corola-publishinghouse/Science/84945_a_85730]
-
succesul" acelui proces nu este unul democratic. Dacă este vorba despre o opoziție care are propriul său potențial coercitiv, rolul său pare a fi, mai degrabă, unul de presiune, de amenințare, adesea eficient, dar rareori de inițiativă. Opoziția poate fi protagonista instaurării în cazurile în care tranziția a fost declanșată de către actorii externi sau de către actorii instituționali interni. Dincolo de situațiile prezentate, pot exista, de asemenea, combinații ale acestora. Combinația cea mai interesantă este aceea dintre actorii interni și opoziție, fie la
Democrație și democratizări by Leonardo Morlino () [Corola-publishinghouse/Science/84945_a_85730]
-
din fiecare țară trebuie să fie dublată de o simplificare substanțială a cazului. Prin urmare, este necesar să se folosească modele mixte, care, însă, diminuează eficacitatea teoretică a analizei. Prin urmare, teoretic, se poate face distincție între tranziție (în care protagoniste sunt elitele cu strategii specifice) și instaurarea democratică (în care protagoniste sunt elitele cu strategii diverse). Numeroase studii pe această temă aleg calea cadrului teoretic și al explicațiilor specifice, renunțând la elaborarea unei teorii generale a schimbării de regim (dincolo de
Democrație și democratizări by Leonardo Morlino () [Corola-publishinghouse/Science/84945_a_85730]
-
a cazului. Prin urmare, este necesar să se folosească modele mixte, care, însă, diminuează eficacitatea teoretică a analizei. Prin urmare, teoretic, se poate face distincție între tranziție (în care protagoniste sunt elitele cu strategii specifice) și instaurarea democratică (în care protagoniste sunt elitele cu strategii diverse). Numeroase studii pe această temă aleg calea cadrului teoretic și al explicațiilor specifice, renunțând la elaborarea unei teorii generale a schimbării de regim (dincolo de câteva caracteristici generale care permit elaborarea unor modele simplificate de tranziție
Democrație și democratizări by Leonardo Morlino () [Corola-publishinghouse/Science/84945_a_85730]
-
o ție sănătoasă. Doamna m-o învățat carte, dânsa sfătuiește la nevoie!... Bărbații stau mai mult la cârciumă...doamna o să șadă la școală și la primărie!” Luiza Zavloschi și soțul ei erau pe prima pagină a ziarelor. Doamna învățătoare devenise protagonista feminismului românesc. Ziarele o descriau astfel: „cu înfățișarea de gospodină grijulie, cu zâmbetul totdeauna pe buze”. Reporterul ziarului „Dimineața” o caracteriza altfel: „o femeie căreia îi pare bine că are griji și nevoi și treburi. Vrea parcă să arate că
DIALOGURI ISTORICE by Anton Laura Mădălina, Ichim Simona Gabriela, Teodorescu Ada, Chirilă Oana, Ciobanu Mădălina, Mircia Mianda Carmen, Ciobanu Denisa () [Corola-publishinghouse/Science/91751_a_93228]
-
numelui"75 - (tr. m.). Pe de altă parte, sesizează Marie-Thérèse Mathet, prenumele eroinei, Jeanne, prin banalitatea sa, înlătură a priori orice mister al eroinei. Deoarece numirea și apariția eroinei sunt concomitente, pe plan naratologic, ea se detașează radical de alte protagoniste (care vor fi anunțate sau prezentate) și se constituie în eroină prin acest statut nominal diferențial, dar într-o eroină cu cea mai banală viață posibilă. În plus, de-a lungul întregii opere este desemnată printr-un prenume, prin diminutiv
Mitologii nominale în proza lui Mircea Eliade by Monica Borș () [Corola-publishinghouse/Science/84970_a_85755]
-
interprétativenous a également offert les instruments de travail nécessaires pour une telle démarche. Si la littérature d'Eliade, " fille de la mythologie ", tend à récupérer la condition paradisiaque, le nom fait partie de ce plan. Dans Tinerețe fără de tinerețe, le nom du protagoniste se rapporte à la renaissance qui commence avec le dimanche de la Résurrection (Dominic>lat. dies dominicus), lorsqu'il reçoit le don de la jeunesse (Matei>ebr. matath "don"). Une analyse étymo-mythologique du nom Ileana (avec ses variantes, Leana, Lena) et du
Mitologii nominale în proza lui Mircea Eliade by Monica Borș () [Corola-publishinghouse/Science/84970_a_85755]
-
ou par l'emploi dudiminutif (Frusinel). En plus des noms à sémantisme transparent, constituant des désignateurs fortement motivés (Fata căpitanului, O fotografie veche de 14 ani etc.), il y a des désignateurs intertextuels: Lenora (Un om mare), Laura (Ivan), le protagoniste " Saint Démétrios " et le prophète-docteur Martin (O fotografie veche de 14 ani). Les renvois intertextuels sont réalisés par les personnages:Leana (În curte la Dionis), Manolache (Uniforme de general). Conformément à la théorie du sacré méconnaissable, les personnages cachent leur
Mitologii nominale în proza lui Mircea Eliade by Monica Borș () [Corola-publishinghouse/Science/84970_a_85755]
-
Mihai Vinereanu, op. cit., p. 268. 34 Victor Kernbach, op. cit., p. 260. 35 Ivan Evseev, Dicționar de magie, demonologie și mitologie românească, Editura Amarcord, Timișoara, 1998, p. 177. 36 Christian Ionescu, op. cit., p. 120; pornind de la gr. heláne "torță", "făclie, numele protagonistei a fost interpretat ca "femeia-lumină" (Sabina Fânaru, op. cit., p. 222.). 37 Matei Călinescu, op. cit., p. 64; termenul semnificativ este folosit și în legătură cu numele principalelor personaje din Noaptea de Sânziene: Ioana, Ileana, Ștefan (op. cit., p. 107), iar etimologia solstițiului este considerată
Mitologii nominale în proza lui Mircea Eliade by Monica Borș () [Corola-publishinghouse/Science/84970_a_85755]
-
la Cernăuți și, în 1940, m-am refugiat, împreună cu mama, cei doi frați și sora mea Viorica, la București. Am lăsat în urmă Bucovina copilăriei și adolescenței mele...". Așa ar putea începe povestea vieții Stelei Huțan 1, istorisită chiar de protagonistă, după cum a început interviul pe care mi l-a acordat la începutul lui 2008. Un început clasic, comun, în care nu se poate anticipa neprevăzutul care urmează. Cine ar fi ghicit că la un an după refugiul liceenei din Cernăuți
Escadrila Albă : o istorie subiectivă by Daniel Focşa [Corola-publishinghouse/Memoirs/1429_a_2671]
-
dacă nu zburați, și dacă vrea să vină și dumneaei, vă iau pe amândouă". Cu punctualitatea care îl caracteriza, Hatmanul s-a prezentat dumincă, însoțit de un alt ofițer. Pe drum, s-a petrecut un incident, despre care cele două protagoniste au amintiri care nu concordă perfect. În timp ce doamna Drăgescu evocă atacul care s-a produs la un moment dat asupra vehiculului, ca pe o veritabilă ambuscadă, doamna Huțan-Palade îmi povestește că știa dinainte că era o farsă. Hatmanul i-ar
Escadrila Albă : o istorie subiectivă by Daniel Focşa [Corola-publishinghouse/Memoirs/1429_a_2671]
-
sune stăruitor în inimi/ și să înving prin vrajă ? [...] Întâia te-am chemat/ cu numele de tată și tu mi-ai spus „copilă”,/ m-ai legănat întâia pe mine pe genunchi,/ m-ai alintat în schimbul răsfățurilor mele. (Ifigenia în Aulida) . Protagonista lui Victor Eftimiu afirmă în chip asemănător : Eu n-am frumosul cântec și vraja lui Orfeu,/ Dar ți-am rostit întâia cuvântul dulce : tată (II, p. 311). Atrizii se îndepărtează alteori sensibil de modelele întrebuințate de autor, cea mai notabilă
În dialog cu anticii by Alexandra Ciocârlie () [Corola-publishinghouse/Journalistic/836_a_1585]
-
este mai important decât acțiunea divinităților sau mecanismul implacabil al fatalității. Profeția eronată Personaj secundar, dar nu neînsemnat, în două tragedii eline - Agamemnon, prima secvență a Orestiei eschilene, și Troienele lui Euripide -, fata lui Priam înzestrată cu darul profeției devine protagonista piesei lui Nicolae Iorga Casandra (1931). Dramaturgul român modifică multe din datele legendei. Dezastrul Troiei, momentul inițial al operelor antice, constituie finalul piesei moderne. Sora lui Hector nu mai ajunge captiva lui Agamemnon spre a pieri apoi sub loviturile Clitemnestrei
În dialog cu anticii by Alexandra Ciocârlie () [Corola-publishinghouse/Journalistic/836_a_1585]
-
664). Oricum, amanții au în vedere contraatacul soției înșelate. După cum își dau ei seama, vor exista consecințe ale trădării comise. Oricând capabilă de crimă, victima lor are un potențial distructiv deloc de neglijat. Ultimul act se desfășoară sub semnul fantasticului, protagonista revenind sub formă spectrală la nunta lui Ionel cu Dida pentru a se răzbuna. Umbra Marghioalei îi bântuie pe invitații la ceremonie. Menționând o actriță care se credea... însetată de sânge... și de dreptate doctorul observă că sunt periculoase mamele
În dialog cu anticii by Alexandra Ciocârlie () [Corola-publishinghouse/Journalistic/836_a_1585]
-
mitică, Marghioala este pătimașă, capabilă de orice excese în iubire, gelozie și ură ; ca și Iason, Ionel este un profitor interesat, dornic de putere. Și alte trăsături individuale se regăsesc în cele două lucrări dramatice, de pildă cunoștințele particulare ale protagonistei, aproape inaccesibile muritorilor de rând. Admirativ, dar și temător, Creon o califică pe Medeea drept deșteaptă și măiastră-n rele fără șir, iar ea observă antipatia celor din jur, trezită de aptitudinile ei neobișnuite : unii mă urăsc pentru știința mea
În dialog cu anticii by Alexandra Ciocârlie () [Corola-publishinghouse/Journalistic/836_a_1585]
-
decât ai dăruit. Să-ți lămuresc :/ Întâi că locuiești într-un pământ hellen/ Și nu barbar. Ai cunoscut dreptate, legi,/ Le-ai folosit, n-ai mai trăit de capul tău. Ideea sălbăticiei Colchidei fusese deja sugerată, de fapt, chiar de protagonista care deplângea pierderea familiei și a patriei : eu fără țară, singură, mereu/ Batjocorită de-un bărbat care m-a smuls/ Din țărmul meu barbar. După moartea copiilor lui, grecul Iason regretă că și-a luat alături o făptură barbară : Atunci
În dialog cu anticii by Alexandra Ciocârlie () [Corola-publishinghouse/Journalistic/836_a_1585]
-
Kitaev, o scenă incomparabil mai mică de petrecere a vieții monahale, produce prin antiteză un efect de aducere în prim-plan a măreției și splendorii Lavrei Peșterilor din Kiev. Liniștirea și pacea invocate la Kiev par a desemna Divinitatea ca protagonistă absolută a tabloului kievean, pășind prima în întâmpinarea omului și operând schimbări în sufletul său, în care coboară automat liniștea, în timp ce la schitul Kitaev este vorba nu de liniște, ci de tăcerea autoimpusă de către călugări, ca o ieșire în întâmpinarea
AUTOBIOGRAFIA LUI PAISIE VELICIKOVSKI, O POETICĂ A DEVENIRII by NICOLETA-GINEVRA BACIU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/346_a_610]