2,879 matches
-
profunde, și totuși, tămăduitoare. Și tot la Stockholm, din inițiativa ICR, o zi mai tîrziu, Ada Milea, Dorina Chiriac și Radu Banzaru interpretau în sala intimă a unui studio de teatru, în engleză, cu admirabilă virtuozitate, firește într-o concepție scenică și textuală cu totul originală, temele cu variațiuni ale Cărții cu Apolodor de Gellu Naum. Era exact ziua cînd, ciudat, se împlineau 10 ani de la moartea autorului, bun prieten cu regretatul Oskar Pastior, împreună cu care, cu ani în urmă, obținuse
Pe drumul cărții - De la Göteborg la Frankfurt pe Main by Rodica Bin () [Corola-journal/Journalistic/5173_a_6498]
-
cărora s-au manifestat artiști veniți din toate colțurile lumii și din toate domeniile artelor, a continuat până la finalul eXplore dance festivalului. Una dintre cele mai surprinzătoare prezente a fost cea a lui An Verstraete, din Belgia, a cărei acțiune scenica a constat în răsfoirea paginilor unei cărți de povești, The Angry Girl, proiectate pe un ecran alăturat pentru a fi mai bine văzute de spectatori. De la povești la politica globală ne-a purtat Anna Mendelssohn din Austria, foarte bună actriță
eXplore dance festival 2011 (II) by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5188_a_6513]
-
două dansatoare, Anneleen Keppens și Maria Da Silva, au creat un spectacol dintr-o suită de momente care speculau posibilitățile a trei corpuri de a sta în echilibru, sprijininduse unul de celelalte două, timp în care parcurgeau, treptat, tot spațiul scenic - în unele secvențe trio-ul corporal fiind însoțit și de un trio vocal, tot atât de reușit. Cealaltă piesă, care s-a folosit cu ingeniozitate de valoarea unor mișcări lente, desfășurate că într-un vis, a fost cea creată de Thomas Steyaert
eXplore dance festival 2011 (II) by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5188_a_6513]
-
noua formulă ar reprezenta doar o modificare supărătoare, prin contaminare, a expresiei uzuale, incluse în dicționarele curente, în culise. Ar fi vorba chiar de o greșeală logică: în DEX, substantivul feminin plural culisa, folosit la plural, este definit că „spațiu scenic situat în spatele decorurilor, de unde intra actorii în scenă”; prin urmare, spatele culiselor ar desemna un loc incert și derutant, plasat în spatele spațiului din spatele decorurilor... De fapt, formula în spatele culiselor, folosită că echivalent pentru în culise, are o anume motivație: regăsește
În spatele culiselor... by Rodica Zafiu () [Corola-journal/Journalistic/5384_a_6709]
-
ca dansator avea o săritură enormă, era foarte sârguincios, serios, noi doi repetam împreună, dansam amândoi pentru a ne antrena. M.-A. C.: Dragă Sergiu, tu ai venit acasă în 1960, mi-amintesc cu mare emoție de prima ta apariție scenică într-o superbă coregrafie a lui Oleg Danovski pentru „Simfonia fantastică” de Berlioz. Erai împreună cu Magdalena Popa și în altă distribuție cu Leni Dacian, interpretând pe cei doi păstori din partea pastorală. Ți-amintești? S. Ș.: Oleg Danovski ne-a ales
Sergiu Ștefanschi la 70 de ani by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/5337_a_6662]
-
astăzi, în epoca specializărilor devenite specioase, în epoca confuziei valorilor. Dispunea de o vastă cultură profesională, de un gust artistic a cărui intuiție nu dădea greș; iar aceasta observând atât în plan componistic cât și pe cel al performanței muzicale scenice, a expresiei vocale, a celei instrumentale, orchestrale, camerale, chiar coregrafice. Ada Brumaru știa să asculte, să înțeleagă, să conceptualizeze, să aștearnă pe hârtie. Nu scria mult. Aș spune că scria greu, că elabora stăpânită de „durerile facerii”; mai ales în
Cărțile noastre, cărțile muzicii by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/5370_a_6695]
-
echipei tehnice. Ca și în cazul musicalului Romeo și Julieta, realizat tot împreună cu aceștia, simbioza artistică dintre echipa maghiară și artiștii români a dat rezultate remarcabile. O altă operetă care a pus un accent deosebit pe dans și pe mișcarea scenică a fost Barbă Albastră, de Jacques Offenbach, operetă prezentată, se pare, pentru prima oară în țara noastră, și anume de către Teatrul de Stat de Comedie Muzicală din Sankt Petersburg, regia fiind semnată de Yuri Alexandrov, iar coregrafia de Gali Abaydulov
Viața e frumoasă la Operetă by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6652_a_7977]
-
a cuplului, inspirată de întâlnirea Prințului cu Lebăda albă, din Lacul lebedelor, de Piotr Ilici Ceaikovsky, dar transpusă într-un mediu contemporan. În fine, cunoscutul Bolero al lui Maurice Ravel a fost prezentat într-o viziune coregrafică inedită, sub forma scenică a unui joc de șah, în alb și negru. Dansatori foarte buni și bine mulați pe stilul coregrafului, semn al unei mai îndelungate coabitări, au pus în valoare concepția artistică a acestuia, exclusiv prin dans, singura nedumerire fiind legată de
Viața e frumoasă la Operetă by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6652_a_7977]
-
spectacol, o coproducție realizată în colaborare cu Opera de Stat, o montare a operei mozartiene Răpirea din Serai. Era, în fond un veritabil manifest-pamflet ce milita deschis împotriva intrării Turciei în Uniunea Europeană; în baza textului original în limba germană, adaptarea scenică urmărea o problematică binecunoscută în zilele noastre; terorism, rețineri de persoane, răpiri, eliberări; un întreg pachet al acțiunilor de acest fel. Textul muzical mozartian era însă redat cu maximă fidelitate. Cu totul recent, cu câteva săptămâni în urmă, la Berlin
De la Viena la Berlin, un vast spațiu al culturii by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/6651_a_7976]
-
instituției este, de ani buni, Daniel Barenboim, faptul că Zubin Mehta se afla la pupitrul dirijoral al producției, aduceau garanții importante. Din punct de vedere muzical spectacolul era absolut valabil; lipsea, poate, savoarea vieneză a muzicii. Din punct de vedere scenic, regizorul Christian Pade a încercat o translație în contemporaneitate; realizarea se dovedește a fi sărăcăcioasă, stearpă, lipsită de imaginație. Mai mult decât atât, momentele centrale ale spectacolului, balul oferit de prințul Orlofsky, feeria muzicală a mișcării valsului vienez... se petrecea
De la Viena la Berlin, un vast spațiu al culturii by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/6651_a_7976]
-
nu se coboară; nici în scenă și nici în orchestră. Mă refer la o producție mai veche cu Flautul fermecat, un spectacol pe care Opera din Viena îl găzduiește de ani buni. Este o montare ce dispune de o arhitectură scenică de tip "science fiction" ce te proiectează în viitor. Dar relațiile dintre personaje își păstrează funcționalitatea firească. Contrastul privind tipologia elementelor scenice, costume - decor, determină aici tensiunea raporturilor imaginate de regizorul Marco Arturo Marelli. Pe de altă parte la Berlin
De la Viena la Berlin, un vast spațiu al culturii by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/6651_a_7976]
-
pe care Opera din Viena îl găzduiește de ani buni. Este o montare ce dispune de o arhitectură scenică de tip "science fiction" ce te proiectează în viitor. Dar relațiile dintre personaje își păstrează funcționalitatea firească. Contrastul privind tipologia elementelor scenice, costume - decor, determină aici tensiunea raporturilor imaginate de regizorul Marco Arturo Marelli. Pe de altă parte la Berlin, la Deutsche Oper, Nunta lui Figaro este un spectacol bine cântat, bine condus de dirijorul Cornelius Meister. Este și acesta un spectacol
De la Viena la Berlin, un vast spațiu al culturii by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/6651_a_7976]
-
orice dubiu că dialogul lui Faulkner cu marii inovatori ai vremii se desfășoară îndeosebi la nivelul tehnicilor. Cleanth Brooks a descifrat un scenariu extrem de coerent în linia celor de mai sus: "Mosquitoes e un fel de etalare a inovațiilor verbale, scenice și tematice ale lui Eliot și Joyce, și ale tovarășilor acestora într-ale meșteșugului literar. Dar temele cu care-i asociem de regulă pe astfel de scriitori - prăbușirea civilizațională, alienarea și secarea vechilor simboluri - sunt în Mosquitoes oarecum învăluite în
Primul Faulkner (IX) by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/6685_a_8010]
-
teoretizează mult pe tema corpului, dar corpul și posibilitățile lui de expresie sunt reduse adesea la simpla lui prezență ca obiect și nu ca subiect care se exprimă pe sine. În această situație, cei care practică această formulă de expresie scenică trebuie să își găsească o altă modalitate de a se prezenta pe ei înșiși, pentru că nu mai au acoperire atunci când se denumesc coregrafi. Andeea Tănăsescu, creatoarea spectacolului Exil în pământul uitării, este însă, în mod cert, o coregrafă și anume
Exil în pământul uitării by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6604_a_7929]
-
Elveția în România și dezvoltat în cadrul unei rezidențe ArtistNe(s)t la Luxemburg, management-ul fiind asigurat de unul dintre cei mai buni coordonatori de proiecte de la noi, Cosmin Manolescu. În același spirit, de cooperare a câtorva domenii ale artei scenice, spectacolul reunește dansul, interpretat de Vanda Ștefănescu, Andreea Tănăsecu însăși, Sanno Momo Peter, un dansator de culoare, și Valentin Stoica, cu textele rostite de actorii Alexandra Ioniță și Richard Bovnoczky și cu omulețul mânuit de artistul păpușar Ana Crăciun, cărora
Exil în pământul uitării by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6604_a_7929]
-
însă faptul că toți artiștii implicați colaborează în așa fel încât spectacolul este un tot unitar, în care nu doar dansatorii ci și actorii dansează, chiar remarcabil de bine, iar artistul păpușar se integrează și el, în unele momente, mișcării scenice. Textele preluate din Barbu Fundoianu - Benjamin Fondane sunt înterogații și strigăte ultimative, sentințe necruțătoare asupra stadiului în care ajunsese atunci omenirea și în care se află și astăzi și dureroase constatări, destinate neuitării: Am avut un chip. Un chip de
Exil în pământul uitării by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6604_a_7929]
-
ca, indiferent de tema asupra căreia te apleci, să ajungi invariabil să-ți plîngi de milă, cel care a mirosit primejdia a fost chiar Kierkegaard. Toate pseudonimele de care face uz și toți interlocutorii imaginari cu care polemizează sunt subterfugii scenice menite a-i acoperi mecanismul gîndirii: suferința provocată de pierdere și încercarea de a o înnobila așeazînd-o în lumina unei perspective creștine. Iar în volumul al doilea din Sau-Sau impresia supărătoare că asistăm la o litanie cîntată obsesiv de
Elegia conceptuală by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/6617_a_7942]
-
ana, Elenă Badea Cei care sunt dornici de o incursiune emoțională în lumea scenica pot alege pentru începutul lunii noiembrie spectacolele oferite de Teatrul Unteatru. Dacă în prima zi a lunii noiembrie, actorii Mihaela Trofimov, Florina Gleznea, Nicoleta Lefter, Liviu Pintileasa și Richard Bovnoczki aduc publicului creația spectaculoasă a lui Tennesse Williams, Un tramvai
Cel mai frumos roman din lume, la Unteatru by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/64665_a_65990]
-
Textul l-am scris că un protest pentru oamenii mari care nu citesc povești”, spune Lăură Ilinca, inițiatoarea proiectului "Bucureștiul între lumi. Urban Halloween Stories", ea fiind și cea care a scris Hamlet. Next Hours. Alături de Lăură Ilinca, în povestea scenica “Prieteni buni”, vor fi și actorii Istvan Teglas și Cătălin Babliuc. Istvan Teglas spune că a acceptat invitația de a face parte din unicul proiect teatral dedicat Halloween-ului, fiindcă este prima întâlnire culturală dintre teatru și această sărbătoare, iar tema
Halloween la Teatrul Mignon. Eveniment inedit în ”Bucureștiul dintre lumi” by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/64754_a_66079]
-
Liana Tugearu Un fenomen larg desfășurat în ultimii zece ani îl constituie faptul că numeroși actori se manifestă în prezent nu numai prin mijloacele specifice care i-au format pentru arta lor scenică ci și prin mijloacele dansului, în sensul cel mai extins al înțelesului acestui mod de exprimare, adică prin mijloacele de expresie izvorâte dintr-un corp în mișcare, care-și ajunge sieși pentru a spune tot ceea ce are de spus. Exemplele
Una historia de tango by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6361_a_7686]
-
Ștefănescu, cu actorii Teatrului „Tony Bulandra" din Târgoviște, în Visele călătorilor de pe Titanic. Și exemplele alese sunt cele în care modalitățile de expresie nu s-au interferat cu teatrul, ci au fost exclusiv exprimare corpoală. O formă aparte de artă scenică se practică la Teatrul Masca. O formă care le pretinde actorilor acestui teatru să fie în egală măsură artiști dramatici, dar și dansatori, mimi, cântăreți și jongleuri sau acrobați la nevoie, deschiși deci spre cât mai multe modalități de afirmare
Una historia de tango by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6361_a_7686]
-
se practică la Teatrul Masca. O formă care le pretinde actorilor acestui teatru să fie în egală măsură artiști dramatici, dar și dansatori, mimi, cântăreți și jongleuri sau acrobați la nevoie, deschiși deci spre cât mai multe modalități de afirmare scenică. De-a lungul ultimilor ani, ei și-au pus în valoare capacitatea de expresie corporală, ghidați de coregraful Ioan Tugearu, într-o serie de piese dintre care amintim La români sau Cabaretul Națiunilor, iar nu de mult, în Ghetto Blaster
Una historia de tango by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6361_a_7686]
-
îi apropie și mai mult. De reținut mai este și modul cum pașii alunecă pe podea, în consonanță cu suportul muzical, cu sinuozități și opriri brusce. Și, deși tangoul poate părea doar un simplu dans de salon, în variantele sale scenice, pretinde partenerilor o mare concentrare interioară. Ca și în alte situații mai sus evocate, corpurile actorilor Teatrului Masca s-au lăsat remodelate de gândirea coregrafică a Ioanei Macarie, configurând un spectacol care a prins un contur expresiv prin mijloacele dansului
Una historia de tango by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6361_a_7686]
-
evoluție. Miercuri 31 iulie, orele 19.00 FRUMOASA CĂLĂTORIE A URȘILOR PANDA POVESTITĂ DE UN SAXOFONIST CARE AVEA O IUBITĂ LA FRANKFURT de Matei Visniec cu: Iolanda Covaci, Marius Calugarita sound design: Mihai Prejban/Sorin Antonie regia Cătălina Buzoianu mișcarea scenică : Galea Bobeicu elemente pantomimă: Adrian Nour Istoria lui Vișniec, absurdă și plină de umor, începe ca o poveste de dragoste din lumea noastră: doi tineri se trezesc într-o dimineață în același pat și nu-și amintesc nici cum au
Teatrul Unteatru NU are vacanță by Florin Pupăză () [Corola-journal/Journalistic/63760_a_65085]
-
toate concurentele (58 din întreaga lume) am fost foarte aproape ca valoare. Câștigarea titlului Miss Fitness Universe Professionals 2013 a constat în trei probe: exercițiul, notat cu 45%, care trebuie să cuprindă elemente de dificultate, gimnastică, dans, creativitate și prezența scenica. Costumul de baie, notat cu 45%, în care ne prezentăm formă fizică, simetria mușchilor și frumusețea, iar interviul (notat cu 10%) în care ni se adresează câteva întrebări legate de fitness și stil de viață sănătos. M-am pregătit singură
O româncă, Miss Fitness Universe by Florin Pupăză () [Corola-journal/Journalistic/63931_a_65256]