2,133 matches
-
mai avea nimic de vândut, criticii n-ar mai avea artiști de "apărat", iar artiștii n-ar mai avea nicio speranță de scandal. E adevărat că, până la Kant, cu câteva excepții, marii artiști au plăcut epocii lor. Giotto, Caravaggio, da Vinci, Tițian, Fragonard, David au fost aproape de unanimitate în timpul vieții. Dar, începând din secolul al XIX-lea, lumea aceasta stabilă, ordonată după canoane de frumusețe, după criterii recunoscute ale meseriei și în care fixarea cotelor s-ar fi putut face prin
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
acordă niciun loc plasticienilor arhitecți, sculptori sau pictori. Academia lui era compusă din oratori, juriști, scriitori, politicieni, filosofi pe scurt, din oameni serioși: liberali, nu servili. Veritabilii cunoscători ai Antichității, în plină Renaștere, nu cred în "artele frumoase". Leonardo da Vinci va fi îndreptățit să se indigneze: "Ați pus pictura în rând cu artele mecanice!". Reabilitarea muncii figurative n-a fost fapta celor mai buni umaniști, adică a celor care profesau propiriu-zis studiile umaniste clasice. Cazul roman Latura practică, familială, realismul
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
odată cu autorul, creație târzie și tipografică a paginii de gardă din cartea tipărită. În așteptarea noțiunii de proprietate, cea de personalitate intelectuală și artistică decurge din noile practici de apropriere a "produselor spiritului". Isabella d'Este, 1501, despre Leonardo da Vinci: Dacă ar consimți să picteze o pânză pentru cabinetul nostru, i-am lăsa alegerea subiectului și a orei". În Franța, statutul evaluatorului, ofițer ministerial, este fixat printr-un edict al lui Henric al II-lea (1556). S-a trecut de la
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
șaptea, a opta, a noua, după ordinea sosirii, ci mușcături, busculade și traumatisme. Jocul nu este, desigur, doar unul de eliminare. "Una" o poate resuscita pe "alta". Există o relectură cinematografică a picturii, iar privirea lui Eisenstein asupra lui da Vinci îi dă acestuia o nouă viață. Nu-l mai vedem, după Orson Welles, cu aceiași ochi pe Tintoretto, fiindcă regăsim la el cadrările, oblicele anxioase și profunzimea de câmp a celui dintâi. Resnais ne dezvăluie un Van Gogh dramaturg, în
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
ce a devenit foarte important mai târziu pentru istoria științei - însă, în această primă etapă, matematicienii știau doar puțin mai mult decât artiștii despre proprietățile lui zero. De fapt, în secolul al XV-lea, artiștii erau matematicieni amatori. Leonardo da Vinci a scris un ghid despre desenul în perspectivă. Altă carte scrisă de el, despre pictură, ne avertizează: „Cine nu este matematician să nu citească lucrările mele.“ Acești artiști matematicieni au perfecționat tehnica perspectivei și au reușit foarte repede să reprezinte
Zero-biografia unei idei periculoase by Charles Seife () [Corola-publishinghouse/Science/1320_a_2892]
-
ruși și aruncat într-o închisoare rusească, unde, neavând ce face, a fondat o nouă disciplină: geometria proiectivă. Matematica lui Poncelet a reprezentat apogeul muncii începute de artiștii și arhitecții secolului al XV-lea, precum Filippo Brunelleschi și Leonardo da Vinci, care au descoperit cum să deseneze în mod realist - în perspectivă. Când într-o pictură „paralelele“ converg către punctul de fugă, observatorii sunt păcăliți să creadă că liniile nu se întâlnesc niciodată. Pătratele de pe podea devin trapezoidale într-o pictură
Zero-biografia unei idei periculoase by Charles Seife () [Corola-publishinghouse/Science/1320_a_2892]
-
în cazul etimologiei unor cuvinte ca mălai ori mămăligă; pe de altă parte, semnificativ ni se pare faptul că latina folosea și termenul melica (înrudit cu millium). Din latinescul melica provine meliga italiană, care înseamnă porumb măcinat (și Leonardo da Vinci pomenește porumbul sub acest nume). Cuvântului mămăligă i s-au asociat origini care mai de care mai stranii, inclusiv una geto dacică... Șăineanu afirmă că este un termen format în graiul copiilor, înrudit cu cel de mamă, cea care dă
Stufat, ori estouffade? sau Existã bucãtãrie româneascã? by Vlad Macri () [Corola-publishinghouse/Science/1386_a_2382]
-
și contribuția pictorilor Renașterii la faima medicinei: Albert Dürer scrie o carte de anatomie cu planșe studiu pentru artiști, Michelangelo într-o încăpere mai tainică, în Florența, a făcut disecții pe cadavre umane și mai presus de toți, Leonardo da Vinci care a făcut 32 de disecții pe cadavre de bărbați și femei de diferite vârste, dorind să pătrundă secretele corpului uman, ale vieții și morții, o curiozitate specific renascentistă. Leonardo a colaborat cu Marc- Antonio della Torre. Numeroasele sale desene
Istoria medicinei by Cristina Ionescu () [Corola-publishinghouse/Science/1246_a_2372]
-
anatomie pe care-l păstra în manuscris în castelul Clos-Lucé, dăruit artistului de renascentistul rege Francisc I și situat aproape de vestitul Ambroise a cărui nouă arhitectură aparține autorului Giocondei (tablou oferit regelui în 1516). Principiul medical al lui Leonardo da Vinci (m.1519) era că experimentul bine interpretat trebuie să descopere legile de funcționare ale organelor, asigurând astfel buna cunoaștere a corpului uman. Caietele sale cu desene și note, pe care Albert Dürer le-a folosit pentru Anatomia sa, au fost
Istoria medicinei by Cristina Ionescu () [Corola-publishinghouse/Science/1246_a_2372]
-
metodă, pasiunea cunoașterii complete, capacitatea interpretării și a concretizării rezultatelor în desene și note. Iată de ce Renașterea este mai mult decât o naștere a culturii greco-romane. Pentru spiritul universalist și analitico-reflexiv al acestor mai bine de două secole, Leonardo da Vinci este pilduitor. Acest spirit, ilustrat și de medicină, după cum vom vedea, a scos timpul din tiparele inerției. În umanismul medicinei se întâlnesc umanismul hipocratic și galenic cu cel medieval și renascentist, într-o armonie care se oferă lumii ca soluție
Istoria medicinei by Cristina Ionescu () [Corola-publishinghouse/Science/1246_a_2372]
-
precum Newton sau eruditul medic anatomist David Ryckaert (1612 - 1661) obsedat de miracolul organismului uman și de ideea prelungirii vieții, la care gândește și contemporanul său Francis Bacon. Numai necunoașterea istoriei alchimiei stârnește mirare. De idealurile ei nici Leonardo da Vinci nu era străin. Lumea, în genere, o taxează prin judecăți reducționiste, nihiliste, din necunoaștere. Considerăm absolut necesar să-i acordăm un paragraf, nu cu titlu de paranteză, întrucât acesta este secolul în care, prin realizările sale științifice, medicale, face ca
Istoria medicinei by Cristina Ionescu () [Corola-publishinghouse/Science/1246_a_2372]
-
iar Haller, descoperitorul legilor hidrostatice ale circulației, scrie un tratat de fiziologie în 8 volume, intitulat Elementa physiologiae (1766). Tot acum apar și primele date de fiziologie a respirației, în deplin acord cu constatarea mai veche a lui Leonardo da Vinci, că porumbelul plasat sub un clopot prevăzut cu o lumânare aprinsă trăiește atâta timp cât arde lumânarea, Lavoisier (1777) presupune că la baza funcțiilor vitale nu stau fenomene supranaturale, ci oxidații biologice cu participarea obligatorie a oxigenului. La scurt timp după ce Lavoisier
Sistemul nervos vegetativ Anatomie, fiziologie, fiziopatologie by I. HAULICĂ () [Corola-publishinghouse/Science/100988_a_102280]
-
cu cele ale culturii legitimate, deoarece sunt pur și simplu "altceva", atât în miză, în realizare, cât și în funcția pe care o îndeplinesc. Comparația simfoniilor lui Beethoven cu un hit care rulează la radio ori a tablourilor lui da Vinci cu planșele benzilor desenate nu are niciun fel de valoare epistemologică, nu demonstrează nimic, și nu are sens, cum nu are sens nici comparația în termeni de viteză între un automobil și o bicicletă, deoarece sunt pur și simplu "altceva
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
lui Iuda Iscarioteanul, adică locuitor din Carioth, în sudul Hebronului, care în germană devine ist gar rot, "complet roșu", devenind capul se serie al "omului roșu" din basme și legende, cel cu sufletul posedat de flăcările Iadului chiar și da Vinci îl reprezintă pe Iuda roșcat în tabloul Cinei celei de Taină. 219 Ibid., p. 23. 220 Cf. Daniel Dubuisson, Mitologii ale secolului XX, p. 252. Critica pe care i-o aduce Dubuisson privește confuzia între obiect și teorie, căci teoria
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
Comics. 60 Years of the World's Favorite Comic Book Heroes, p. 13. 529 Germanii, de exemplu, preferă să traducă textele în litere uniforme, dactilografiate, fără caligrafie, negând astfel dimensiunea artistică a literei. Dar litera este, așa cum spunea și da Vinci, "o formă mentală". Gérard Blanchard, Lettrage en bande dessinée, p. 72. 530 Mai mult, bulele dispuse în plan vertical împart imaginea, o fragmentează, pentru a o face inteligibilă, iar în plan orizontal fac legătura între imagini succesive. Ibid., p. 160
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
clipă prezentă și-ți dai seama instantaneu cât de Îngrozitor ar fi să nu mai fii. Mă uit la surâsul Giocondei și constat complicitatea imaginii vii cu starea secretă a celui care a creat-o. Ceea ce uimește la Leonardo Da Vinci aste acest strigăt reținut, această stranie preconștiință a existenței, Întrevăzută fulgurant În figurile pictate de el, pe care n-o descoperi la foarte mulți artiști. Tensiunea magică, ce se țese complicitar Între cel ce privește și imaginea Giocondei, vine din
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2326_a_3651]
-
din comoara de cărți a mamei mele. Oferta abundentă de păcate a lui Dorian Gray, care se supralicitau vicios unul pe celălalt, era potrivită pentru oglindirea de sine. La vremea asta voi fi împrumutat probabil de la cine știe cine și Leonardo da Vinci a lui Merejkowski pentru a o devora în pod. Ședeam pe o găleată de stins focul, răsturnată, și citeam mai mult decât puteam să rețin. Astfel mă topeam în cărți care te invitau să fii un altul, într-o altă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1899_a_3224]
-
Ted. — Atunci, n-ar trebui să Încercăm să aflăm? — Nu neapărat. Vezi tu, dacă tehnologia este suficient de dezvoltată, ea Îi apare unui observator naiv ca fiind magie. De exemplu, să luăm un Învățat vestit din trecut - Aristotel, Leonardo da Vinci sau chiar Isaac Newton. Arată-i un banal televizor color și ai să-l vezi cum o rupe la fugă țipând că a fost victima unei vrăjitorii. N-ar fi În stare să Înțeleagă nimic. Nenorocirea este, continuă Ted, că
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2313_a_3638]
-
acum exista Între ei un spirit de echipă. Viitorul constituie o problemă reală, continuă Harry, numai că noi nu vrem s-o admitem. Ne amăgim că putem Întrevedea viitorul mai bine decât putem s-o facem cu adevărat. Leonardo da Vinci a Încercat să construiască un elicopter În urmă cu cinci sute de ani, iar Jules Verne a prezis submarinul acum o sută de ani. Dar nici Leonardo, și nici Jules Verne n-ar fi putut măcar să-și imagineze un computer
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2313_a_3638]
-
-i mai caută nimeni, nu mai stîrnesc simpatia nimănui. Au ratat, treaba lor, planeta se-nvîrtește, ar fi grotesc să-i comparăm cu oameni cu adevărat mari, the show must go on, cei care n-au ratat pentru că erau Newton, Da Vinci, Bach, Dostoievski, Márquez, Papa Ioan Paul al II-lea și așa mai departe. Oameni cu sentimentul eternității. Datorită cărora Încetezi să rîzi. Oprire-n curbă, periculoasă, se sancționează prin lovire. Și astfel ajungi să stai prin spitale Înconjurat de domnișoare
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
mai ales ce se va Întîmpla. Nu el este personajul, noi sîntem personajele lui, și categoric nu e un erou - apropo, ați auzit vreodată vreun copil spunînd cu ochii sclipitori „eroul meu e Bach, Joyce sau Van Gogh sau Da Vinci?”, nu, cum o să fie Bach erou, că nu trăgea cu flinta, toți răspund fără să clipească Alexandru cel Mare, Hannibal, Gingis Han, Iulius Cezar, Napoleon, nu mai lipsește decît Stalin, că l-a bătut pe Hitler. Oskar se mulțumește să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
soția perfectă, să cojești un perete, un castravete, design, cum să mănînci, nu cu mîna, ca vînătorii, cu furculița, cum să fii fericit, tot timpul, pînă și-n mormînt, cum s-ajungi alchimist În 150 de pagini, cum să Da Vinci’s Brown. Văd că oamenii cu funcții și bani, pe care-i invidiem pînă la greață, după ce adună, și strîng, simt o nevoie. Este una imperioasă: de-a ne da și nouă cheia reușitei. Și ne-o dau. S-a
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
Schimb de tineri Proiect derulat în premieră de Fundația Româno-Germană Timișoara În permanență preocupată de menținerea instituției la nivelul cerințelor pe plan european prin participarea activă la proiecte în cadrul programelor Leonardo da Vinci, Socrates, Grundwig, conducerea Fundației Româno-Germane Timișoara s-a preocupat atât de îmbunătățirea permanentă a calității serviciilor de formare profesională oferite, cât și de continua diversificare a acestora. Astfel, pe lângă derularea unor proiecte pilot privind elaborarea de noi curricule, proiecte de
Agenda2006-13-06-bursa muncii () [Corola-journal/Journalistic/284893_a_286222]
-
diversificare a acestora. Astfel, pe lângă derularea unor proiecte pilot privind elaborarea de noi curricule, proiecte de diseminare sau participarea la acțiuni de valorizare, anul acesta se abordează pentru prima dată un proiect de schimburi de tineri în cadrul programului Leonardo da Vinci. Un grup de tineri din Vilnius și Kaunas (Lituania) - patru fete și patru băieți - însoțit de un cadru didactic vor petrece trei săptămâni în municipiul de pe Bega, unde își vor însuși cunoștințe generale privind istoria, cultura și obiceiurile din România
Agenda2006-13-06-bursa muncii () [Corola-journal/Journalistic/284893_a_286222]
-
am interesat. „Cu Gioconda e altă poveste. Dacă te referi la «sfumato», există o explicație diferită. Acolo nu-i supraimprimare secundă.“ „Spumato?“, am întrebat. „Nu. Ăla e la caffé latte. «Sfumato», cu s - vălul vaporos care învăluie zâmbetul Giocondei. Da Vinci a folosit o tehnică numită micro-divizare, prin care a legat lumina și umbra în straturi aproape insesizabile. Sistemul constă în executarea de către pictor a mai multor straturi de vopsea, din ce în ce mai fine, foarte diluate, fiecare fiind de ordinul a 30-a
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]