8,421 matches
-
sub coordonarea acestuia și într-un efort comun cu Asociația Beard Brothers, a fost lansată o campanie de strângere de fonduri pentru recondiționarea pianului Casei de Cultură a Studenților din Cluj Napoca pe care exersează anual sute de elevi și studenți. Pianul marca , fabricat în anul 1955 în Germania, a ajuns la Cluj în anul 1960 iar de atunci și-au format mâna pe el pianiști acum deveniți celebrii precum Johnny Răducanu, Marius Popp, Mircea Tiberian, Dima Belinschi, Dizzi Zoltan, Alexandru Vilmanyi
Tudor Vesa () [Corola-website/Science/337448_a_338777]
-
ani. [1] Drais a inventat, de asemenea, cea mai veche mașină de scris cu o tastatură (1821). Mai tarziu, el a dezvoltat o mașină timpurie stenograph care a folosit 16 de caractere (1827), un dispozitiv pentru a înregistra muzică de pian pe hârtie (1812), prima mașină de tocat și un aragaz de economisire a lemnului, inclusiv cea mai timpurie piept de fan. El a inventat, de asemenea, două vehicule cu patru roți propulsat umane (1813/1814), dintre care al doilea a
Karl Drais () [Corola-website/Science/337527_a_338856]
-
(n. 13 februarie 1932, Timișoara d. 13 ianuarie 2002, Cluj-Napoca) a fost un pianist acompaniator și profesor la Academia de Muzică Gheorghe Dima din Cluj-Napoca. Absolvent al Academiei de Muzică Gheorghe Dima din Cluj-Napoca, secția pian - clasa Prof. Gh. Halmos, urmând cursuri complementare de Armonie - clasa Prof. M. Eisikovits, Compoziție - clasa Prof. S. Toduța, Dirijat - clasa Prof. A. Ciolan. În cele peste 1500 de recitaluri susținute în țară și peste hotare (Europa, America, Japonia), pianistul clujean
Ferdinand Weiss () [Corola-website/Science/328428_a_329757]
-
piesei un caracter de marș funebru. Schimbarea în minor nu este o invenție a lui Mahler după cum se crede adesea ci mai degrabă astfel era interpretată melodia în Austria sfârșitului de secol XIX, început de secol XX. Un aranjament pentru pian la patru mâini a fost publicat de Bruno Walter în 1906. Simfonia lui Mahler publicată există în forma tradițională de patru părți. Prima parte este într-o formă de sonată modificată. Al doilea este un scherzo și trio bazat pe
Simfonia nr. 1 (Mahler) () [Corola-website/Science/328471_a_329800]
-
, inițial "Gizella Grosz" (n. 26 noiembrie 1875, Szilágysomlyó, Austro-Ungaria - d. 1942, ghetoul din Riga, Letonia) a fost o pianista ungară. Grosz s-a născut într-o familie de evrei în Șimleu Silvaniei, pe atunci în Austro-Ungaria. A studiat pianul la Academia Regală de muzică din Budapestacu István Thomán. A sustinut primele concerte în 1897 la Budapesta și în 1898 și 1899 în Leipzig și Berlin, cu un oarecare succes. Din 1898, ea a trăit în mod constant în Berlin
Gisella Grosz () [Corola-website/Science/336479_a_337808]
-
renunțat la cariera de pianista pentru a se căsători cu Adolf Weissmann (1873-1929), un bine-cunoscut critic muzical din Berlin, autor al unor biografii pentru Bizeț, Chopin, Verdi și Puccini. După retragerea să din concerte, a continuat să dea cursuri de pian. Împreună cu soțul ei, a găzduit frecvente concerte de cameră în anii 1920, până la moartea prematură a acestuia în 1929. Ea a fost trecută în cartea de telefoane din 1937 până în 1940 că Gisella Weissmann (Weißmann). În 1940, numele evreiesc "Sară
Gisella Grosz () [Corola-website/Science/336479_a_337808]
-
Compătimirea micilor vietăți, a unei cățelușe triste și obosite, bunăoară, ia forme paradoxale, după cum spectacolul prăbușirii casei cu pereții crăpați ia forme absurde. Registrul absurd se amplifică și în poemul următor («Artur e mort și cântă la cele mai bune/ piane de dincolo») pentru ca apoi să cedeze locul îngrijorării, sfâșierii și chiar smintelii. Alienarea ființei determină răsucirea discursului și, vrând să-și camufleze tristețea, poetul practică vorbirea pe dos, la limitele inteligibilului: «Nici eu, dragă domnule Vincent, n-am dificultăți/ cu
Ioan Moldovan (scriitor) () [Corola-website/Science/333451_a_334780]
-
este o compoziție pentru pian și orchestră realizată de Serghei Taneiev după schițele lăsate de Piotr Ilici Ceaikovski pentru ultimele două părți ale Concertului pentru pian nr. 3 în Mi bemol major într-o singură parte, Op. 75. Muzica a fost compusă de Ceaikovski dar
Andante și Final () [Corola-website/Science/330005_a_331334]
-
este o compoziție pentru pian și orchestră realizată de Serghei Taneiev după schițele lăsate de Piotr Ilici Ceaikovski pentru ultimele două părți ale Concertului pentru pian nr. 3 în Mi bemol major într-o singură parte, Op. 75. Muzica a fost compusă de Ceaikovski dar finalizarea a fost realizată de Taneiev iar deciziile privind forma, genul și titlul au fost luate de Taneiev, fratele lui Ceaikovski
Andante și Final () [Corola-website/Science/330005_a_331334]
-
fost luate de Taneiev, fratele lui Ceaikovski, Modest, Alexandr Siloti și de editorul Mitrofan Belyayev. A fost ulterior publicată în 1897 ca o lucrare de Ceaikovski și a primit un număr opus, 79, în catalogul lucrărilor lui Ceaikovski. Concertul pentru pian nr. 3 și "" sunt uneori interpretate împreună pentru a forma un concert "complet". "Andante și Final" își are originea în partea lentă și finalul Simfoniei în Mi bemol major a lui Ceaikovski, pe care a început să o compună în
Andante și Final () [Corola-website/Science/330005_a_331334]
-
în Mi bemol major a lui Ceaikovski, pe care a început să o compună în 1892. A abandonat simfonia în decembrie 1892 dar, după ce nepotul său Bob Davydov l-a mustrat, a început să organizeze lucrarea într-un concert pentru pian, al treilea, pe care l-a promis pianistului francez Louis Diémer. Compozitorul a finalizat partea "Allegro brillante" a acestui concert în iulie 1893 după care a lăsat deoparte lucrarea pentru a continua lucrul la Simfonia nr. 6. A finalizat simfonia
Andante și Final () [Corola-website/Science/330005_a_331334]
-
Simfonia nr. 6 a fost ultima lucrare care să fie interpretată în timpul vieții sale dar "Allegro de concert" a fost ultima compoziție pe care Ceaikovski a finalizat-o înainte de moartea sa. A fost publicată postum sub numele de Concertul pentru pian nr. 3, Op. 75. Tchaikovski a scris pe ultima pagină a părții "Allegro de concert" "finalul primei părți". Totuși, când a decis să publice doar acea parte, se pare că a omis să elimine această inscripție. Acest fapt a cauzat
Andante și Final () [Corola-website/Science/330005_a_331334]
-
În noiembrie 1894 Taneiev a început să studieze schițele acestor două părți. Atât Modest cât și Taneiev erau nehotărâți cu privire la cum să fie publicată lucrarea: ca două părți orchestrale pentru o simfonie sau să păstreze aranjamentul ulterior de piese pentru pian și orchestră. După o scrisoare primită de Modest de la pianistul Alexandr Siloti în aprilie 1895, el și Taneiev au lasăt forma de pian și orchestră. O altă problemă ridicată a fost modul în care să fie publicate aceste două părți
Andante și Final () [Corola-website/Science/330005_a_331334]
-
publicată lucrarea: ca două părți orchestrale pentru o simfonie sau să păstreze aranjamentul ulterior de piese pentru pian și orchestră. După o scrisoare primită de Modest de la pianistul Alexandr Siloti în aprilie 1895, el și Taneiev au lasăt forma de pian și orchestră. O altă problemă ridicată a fost modul în care să fie publicate aceste două părți. Acest fapt a fost complicat de faptul că P. Jurgenson a publicat deja Concertul pentru pian nr. 3 drept o lucrare completă, în
Andante și Final () [Corola-website/Science/330005_a_331334]
-
el și Taneiev au lasăt forma de pian și orchestră. O altă problemă ridicată a fost modul în care să fie publicate aceste două părți. Acest fapt a fost complicat de faptul că P. Jurgenson a publicat deja Concertul pentru pian nr. 3 drept o lucrare completă, în concordanță cu dorințele lui Ceaikovski. Modest și Taneiev au oferit "Andante și Final" lui Mitrofan Belyayev, împreună cu uverturile "Fatum", "Furtuna" și balada simfonică "Voievodul". Belyayev nu era hotărât cum să publice "Andante și
Andante și Final () [Corola-website/Science/330005_a_331334]
-
cu dorințele lui Ceaikovski. Modest și Taneiev au oferit "Andante și Final" lui Mitrofan Belyayev, împreună cu uverturile "Fatum", "Furtuna" și balada simfonică "Voievodul". Belyayev nu era hotărât cum să publice "Andante și Final" - sub forma unui al patrulea concert pentru pian în două părți, sub forma a două piese de concert sau ca două părți orchestrale dintr-o simfonie neterminată. Ulterior a publicat "Andante și Final" în 1897 în versiunea lui Taneiev pentru pian și orchestră și i-a oferit numărul
Andante și Final () [Corola-website/Science/330005_a_331334]
-
sub forma unui al patrulea concert pentru pian în două părți, sub forma a două piese de concert sau ca două părți orchestrale dintr-o simfonie neterminată. Ulterior a publicat "Andante și Final" în 1897 în versiunea lui Taneiev pentru pian și orchestră și i-a oferit numărul opus 79, ca și când ar fi fost o compoziție a lui Ceaikovski, lucru doar parțial adevărat. Prima interpretare a lucrării "Andante și Final" a avut loc pe 8 februarie 1897 în Sankt Petersburg, cu
Andante și Final () [Corola-website/Science/330005_a_331334]
-
a lui Ceaikovski, lucru doar parțial adevărat. Prima interpretare a lucrării "Andante și Final" a avut loc pe 8 februarie 1897 în Sankt Petersburg, cu Taneiev în calitate de solist. În ton cu practica lui Ceaikovski pentru primele sale două concerte pentru pian, Taneiev a redus orchestra la instrumente de suflat din lemn, corni și coarde pentru Andante. Finalul este orchestrat pentru o orchestră întreagă, din nou după practica lui Ceaikovski.
Andante și Final () [Corola-website/Science/330005_a_331334]
-
să termine gimnaziul în Berlin în timp ce lucra ca autor de povestiri scurte și de benzi desenate. A avut de-a face cu cinematografia încă din 1910, când unchiul său avea unul dintre primele cinematografe berlineze iar mama sa cânta la pian pentru a acompania filmele mute. După terminarea gimnaziului a devenit asistent al regizorului Curtis Bernhardt. Bernhardt s-a îmbolnăvit într-o zi și i-a cerut lui Koster să preia funcția de regizor. În 1931-1932, Koster a regizat două sau
Henry Koster () [Corola-website/Science/331081_a_332410]
-
care George Enescu (1881 - 1955) a locuit nouă ani, și cuprinde 6 camere. Clădirea a fost ridicată în a doua jumătate a secolului al XIX-lea. Colecția conține obiecte care au aparținut compozitorului: piese de mobilier (recompunând atmosfera de epocă), pian, viori, partituri, manuscrise (printre care și opera Oedip, și testamentul muzicianului), fotografii și fotocopii, scrisori originale, cărți, picturi, mulajele mâinilor sale, masca mortuară, obiecte de îmbrăcăminte, afișe, distincțiile primite. Clădirea muzeului este declarată monument istoric, având .
Muzeul Memorial „George Enescu” din Dorohoi () [Corola-website/Science/331322_a_332651]
-
1870/71); placheta-afiș a filmului Războiul de Independență (1913 - realizat de Grigore Brezeanu), film proiectat la cinematograful Urania, amenajat în 1907 în clădirea Teatrului Vechi; filme pe celuloid realizate la Arad în 1913 (Nunta pe Strada Mare; Răzbunarea lui Napoleon); pianul la care a concertat Franz Liszt la Arad (1846) și donat de către compozitor Conservatorium-ului (pianul este expus în foaierul Palatului Cultural). Colecția se află într-un depozit amenajat în incinta clădirii de pe str. Gh. Popa de Teiuș nr. 2 ? 4
Colecția de Istorie a Teatrului, Muzicii și Cinematografului „Iosif Sârbuțquot; () [Corola-website/Science/331316_a_332645]
-
la cinematograful Urania, amenajat în 1907 în clădirea Teatrului Vechi; filme pe celuloid realizate la Arad în 1913 (Nunta pe Strada Mare; Răzbunarea lui Napoleon); pianul la care a concertat Franz Liszt la Arad (1846) și donat de către compozitor Conservatorium-ului (pianul este expus în foaierul Palatului Cultural). Colecția se află într-un depozit amenajat în incinta clădirii de pe str. Gh. Popa de Teiuș nr. 2 ? 4. Construită în 1909 ca sediu administrativ, ea a fost transformată, în 1984, în sediul secției
Colecția de Istorie a Teatrului, Muzicii și Cinematografului „Iosif Sârbuțquot; () [Corola-website/Science/331316_a_332645]
-
ce-i poartă numele, prezintă în spațiul expozițional permanent, o seamă de documente inedite despre viața și activitatea ilustrului muzician, grupate în cele șapte secțiuni: muzică simfonică, muzică de operă, muzică vocal - simfonică, muzică de cameră, corală, pentru voce și pian și muzică de film. Publicul vizitator poate cunoaște direct, o seamă din partiturile manuscris sau tipărite din opera compozitorului, programe și afișe de concert care aduc în prim plan, prezența creației sale în viața muzicală în țară și peste hotare
Muzeul Memorial „Paul Constantinescu” () [Corola-website/Science/331370_a_332699]
-
sunt prezentate printre alte piese de rezistență, “Simfonia Ploieșteană”- lucrare de excepție dăruită de compozitor orașului său natal în anul 1961, cele două capodopere vocal simfonice “Oratoriul Bizantin de Crăciun” și “Oratoriul Bizantin de Paști”, Triplul concert pentru vioară, violoncel, pian și orchestră, ultima creație din prestigioasa sa operă muzicală. În penultimele săli sunt expuse, în premieră absolută pentru publicul ploieștean și nu numai, o seamă de lucrări de reală valoare artistică semnate de ilustrul compozitor în domeniul desenului și caricaturii
Muzeul Memorial „Paul Constantinescu” () [Corola-website/Science/331370_a_332699]
-
muzical universitar și prezența sa în concertul culturii muzicale universale. Ultima sală reconstituie, într-o admirabilă ambianță de epocă, cabinetul de lucru al muzicianului. Printre exponatele de o importanță covârșitoare, se afla o excepțională piesă de patrimoniu - cel mai vechi pian din sud-estul Europei și printre primele din Europa Centrală, construit de firma F. Kaeferlie din Stuttgart. Pianul a aparținut vestitei familii Barcănescu, domiciliată în satul Bărcănești din jud. Prahova. După 1850, acest pian a intrat în posesia mai multor familii
Muzeul Memorial „Paul Constantinescu” () [Corola-website/Science/331370_a_332699]