12,272 matches
-
Carlyle, departe de a fi recrutați doar dintre personajele politice, sunt prezentați în diversele ipostaze ale profetului (Moise, Iisus, Mahomed), poetului (Dante, Shakespeare), preotului (Luther, Knox), literatului (Burns, Rousseau) și regelui (Napoleon, Cromwell). Poate ar fi trebuit menționat în această galerie de eroi Prometeu, eroul prin excelență, prototipul persoanei care, sfidând regulile unei societăți anchilozate, își asumă riscul de a descoperi un nou ideal de viață comunității din care face parte prin exemplul său și, uneori, prin chiar sacrificiul personal. Unii
by OCTAVIAN FLORESCU [Corola-publishinghouse/Science/976_a_2484]
-
dacă nebunia sau paranoia sunt patologice, sau pur și simplu este vorba de puterea absolută care corupe firea umană la fel de absolut. Caligula, Nero, Ivan cel Groaznic, Borgia, Hitler, Stalin, Pol Pot, Idi Amin, Ceaușescu, Saparmurat "Turkmenbashi" Niyazov se înscriu în galeria conducătorilor de tristă amintire, deși nu au avut inclus oficial în titulatura lor atributul "cel nebun", ca în cazul lui Henric al VI-lea al Angliei, Carol al VI-lea al Franței sau, sultanului Ibrahim I, care și-a înecat
by OCTAVIAN FLORESCU [Corola-publishinghouse/Science/976_a_2484]
-
tineretul de azi - când spun azi, mă gândesc la întregul secol scurs, secolul XX - nu mai are în față ilustrele modele ale ambiției, de nivelul unui Alexandru cel Mare, Cezar sau Napoleon - Napoleon, idolul lui Julien Sorel, primul ambițios din galeria numeroasă a ambițioșilor romanului burghez, Napoleon, marele model al amoralității, „boală” de care se îmbolnăvește Raskolnikov, boală pe care o presimte și o descrie lucid contemporanul lui Dostoievski, Nietzsche, ambii profeți prin aceasta ai marilor boli și catastrofe sociale ale
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2354_a_3679]
-
de materie risipite și scintilând în acesta, desemnându-se ca un „punct final” al creației, „locul viu” unde materia, uriașă și oarbă, se „autodepășește” într-o particulă materială, trecătoare e drept, dar în care Gândul se înfiripă și își croiește galeriile sale de înaintare și contemplare. „Materia ce ia nu numai cunoștință de sine” mi se pare o fericită expresie a lui Leibnitz sau Hegel, dar materia - divina și atotstăpânitoare Materie, care se neagă pe sine (pentru a gândi hegeliană, are
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2354_a_3679]
-
într-un fel, și marele microb al îndoielii!... E, de fapt, ultima metaforă puternică a primului meu roman ce trebuia să mă scoată din aria temelor oarecum previzibile și naționale, Îngerul de gips, cea a sobolului care-și sapă propria galerie sub pașii lui Minda, cel ce se clatină pe „traiectoria sa socială și sentimentală”, dar o face cu o bucurie ciudată, cu o exultanță ce-i anunță lui - și nu numai lui! - o renaștere posibilă a umanului. Într-o lume
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2354_a_3679]
-
simțim părăsiți, fără să ne pierdem, astfel, demnitatea. Căci, chiar când „duhul este plin de râvnă, carnea este neputincioasă“ (Matei, 26, 41). Dacă Iisus ar fi ales moartea „demnă“, în accepțiunea de azi a termenului, ar fi intrat în impunătoarea galerie de sinucigași de elită, de la Socrate la Petroniu și Seneca, însă n-ar fi mântuit pe nimeni. Moartea „demnă“ e monumentală, dar sterilă. Aseptică. Dimpotrivă, abia din perspectiva sumbră a morții tragice, exasperante, nemiloase, explozia Învierii îți capătă strălucirea și
Despre frumuseţea uitată a vieţii by Andrei Pleşu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/578_a_1239]
-
fi, de-adevăratelea, în Europa. Chiar și fără să producă rezultate imediate, o tentativă - fie și ipocrită - de politețe ar fi o salutară priză de oxigen, săpunul care ne lipsește. „Dar o să ne plictisim!“ vor spune campionii ratingului, chefliii de la galerie, bezmeticii de toate vârstele. Îi asigur că ne vom plictisi mult mai puțin decât acum. Gândiți-vă numai ce distractiv ar fi să-i vedem pe Becali evoluând aulic printre gazetari afabili, pe Vadim jenat de propriile sudalme și pe
Despre frumuseţea uitată a vieţii by Andrei Pleşu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/578_a_1239]
-
creștin“ este bogat ilustrat și unanim acceptat. Să amintim, în treacăt, și autori ca G.K. Chesterton și C.S. Lewis în Marea Britanie sau, în Italia, Giorgio Agamben, socotit, îndeobște, ca fiind „de stânga“. De neocolit, în zona ortodoxă, este și impozanta galerie a unor intelectuali ruși de talia lui Vladimir Soloviov, Nikolai Berdiaev sau Lev șestov. Exemplele se pot multiplica indefinit. E vorba de figuri prestigioase, pe care și cititorii, și universitățile și teologii „profesioniști“ sunt gata să-i ia în serios
Despre frumuseţea uitată a vieţii by Andrei Pleşu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/578_a_1239]
-
geografice asupra războiului italo-abisinian” (ianuarie 1937), „Turismul în România” (septembrie 1937), „Războiul Chino-Japonez” (octombrie 1937) și „Lupta pentru colonii” (noiembrie-decembrie 1937). La Iași a colaborat la Anuarul Școlii medii „M. Sadoveanu” cu articolul „Activitatea în afara orelor de clasă la geografie”. Galeria figurilor ilustre de profesori care și-au dăruit erudiția și entuziasmul pentru pregătirea normaliștilor bârlădeni este mult mai bogată”, scriu profesorii Mihai D. Mîță, Dumitru D. Mîță și Ștefan Cucoș În Monografia Liceului Pedagogic Bîrlad 1870-1970, realizată cu prilejul Centenarului
Alexandru Mănăstireanu : corespondenţă by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Memoirs/629_a_1301]
-
-sa un lung și numeros schimb de idei și scrisori, precum și numeroase convorbiri telefonice pe diferite teme de creație, fapt care a devenit un adevărat stimulent pentru mine, ca urmare a discuțiilor elevate care au urmat. Un loc aparte în galeria celor care m-au stimulat îl are dl. Serghei Coloșenco, pe care îl pot considera un îndrumător al efortului meu intelectual prin aceea că mi-a oferit cărți bune de citit, cu rugămintea de a le face prezentarea în paginile
Alexandru Mănăstireanu : corespondenţă by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Memoirs/629_a_1301]
-
și subteran. Ca atare e mitizat într-o piesă de teatru de comandă, ba și într-un cântec de muzică ușoară. Într-un context diferit, în notă absurdă, metroul apare în proza lui Daniel Bănulescu. Un mecanic oprește garnitura în mijlocul galeriei și își povestește viața călătorilor, prin megafon, până când este întrerupt de organele competente. Nevoia de confesiune, devenită patologică, a unui ins expus profesional claustrofobiei denotă finețe psihologică din partea autorului. Ca vehicul și ca loc al acțiunii literare, ba chiar ca
[Corola-publishinghouse/Science/2115_a_3440]
-
întâi spre Sendagaya. Să nu scapi din vedere că Întunegrii își au cuibul exact de partea asta a Stadionului Național. Drumul cotește apoi la dreapta spre stadionul de baseball Jingū, iar de acolo o iei spre bulevardul Aoyama, trecând pe lângă Galeriile de Artă, până la linia de metrou Ginza. Cred că o să faci cam două ore până la ieșire. Ai înțeles în mare? — Da. — Ar fi bine să treci în mare viteză pe lângă cuibul Întunegrilor. Nu-ți servește la nimic să pierzi timpul
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2038_a_3363]
-
bateriile încărcate, iar pe cel folosit l-a băgat, stângace, între cămașă și fustă. Deci, a trecut fix o oră de când am intrat în tunelul acela. Conform explicațiilor Profesorului, dacă mai mergeam puțin, ajungeam la bulevardul pe care se aflau Galeriile de Artă, iar în dreptul lor se făcea un drum la stânga. Dacă ajungeam până acolo, linia de metrou - invenție a civilizației și tehnologiei - ne scotea la suprafață. În felul acesta, scăpam definitiv de tărâmul Întunegrilor. Am mai înaintat un pic și
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2038_a_3363]
-
pentru demararea lucrărilor de construcție a unui local adecvat. Astăzi, acest local, aflat pe str. 9 Mai nr. 7, cuprinzând trei corpuri, din care unul pentru expozițiile permanente, unul pentru expoziții permanente și temporare, și un al treilea care adăpostește Galeria de artă contemporană și birourile, este în întregime funcțional. În acest mod s-a reușit ca muzeul să dețină o clădire nouă, modernă, adecvată obiectului său de activitate, cu o mare suprafață expozițională, dar și cu spații corespunzătoare pentru depozitarea
GHIDUL COMPLEXULUI MUZEAL „IULIAN ANTONESCU” BACĂU by Elena Artimon Georgeta Barbu Silvia Iacobescu Lăcrămioara Elena Istina Marius Alexandru Istina Feodosia Rotaru () [Corola-publishinghouse/Science/1192_a_2107]
-
și Etnografie (1999-2003 și din nou Secția de artă a Complexului Muzeal „Iulian Antonescu” Bacău din 2003. În actuala clădire muzeul funcționează din 1976, aici fiind găzduite expoziția permanentă, depozite, laboratorul de restaurare și birouri. Expozițiile temporare sunt organizate la Galeriile „Alfa” din str. Mărășești, nr. 12. Secția de artă are în subordine Casa-Muzeu „Nicu Enea”. Clădirea în care se află expoziția memorială Nicu Enea a fost construită în anul 1926, proprietar fiind Gheorghe Paloșanu, tatăl Elvirei Enea. În această casă
GHIDUL COMPLEXULUI MUZEAL „IULIAN ANTONESCU” BACĂU by Elena Artimon Georgeta Barbu Silvia Iacobescu Lăcrămioara Elena Istina Marius Alexandru Istina Feodosia Rotaru () [Corola-publishinghouse/Science/1192_a_2107]
-
aparținut pictorului Nicu Enea, donație acceptată de Comitetul Județean de Cultură în luna mai 1969. După amenajarea casei, în luna decembrie 1970 aceasta se deschide pentru public, Elvira Enea îndeplinind funcția de custode. Tot de secția de artă aparțin și Galeriile Alfa. Acestea aparțin Muzeului de Artă din anul 1962 și răspund foarte bine uneia din cerințele muzeografiei: valorificarea patrimoniului prin expoziții temporare. Galeriile oferă , de asemenea, posibilitatea de depozitare temporară. Spațiul generos de expunere a găzduit numeroase evenimente artistice: expoziții
GHIDUL COMPLEXULUI MUZEAL „IULIAN ANTONESCU” BACĂU by Elena Artimon Georgeta Barbu Silvia Iacobescu Lăcrămioara Elena Istina Marius Alexandru Istina Feodosia Rotaru () [Corola-publishinghouse/Science/1192_a_2107]
-
se deschide pentru public, Elvira Enea îndeplinind funcția de custode. Tot de secția de artă aparțin și Galeriile Alfa. Acestea aparțin Muzeului de Artă din anul 1962 și răspund foarte bine uneia din cerințele muzeografiei: valorificarea patrimoniului prin expoziții temporare. Galeriile oferă , de asemenea, posibilitatea de depozitare temporară. Spațiul generos de expunere a găzduit numeroase evenimente artistice: expoziții personale (Horia Bernea, Viorel Mărgineanu, Ion Sălișteanu, Ion Bitzan, Marian Zidaru, George Apostu, Ilie Boca etc.; expoziții naționale și internaționale (Atelier 35, Experiment
GHIDUL COMPLEXULUI MUZEAL „IULIAN ANTONESCU” BACĂU by Elena Artimon Georgeta Barbu Silvia Iacobescu Lăcrămioara Elena Istina Marius Alexandru Istina Feodosia Rotaru () [Corola-publishinghouse/Science/1192_a_2107]
-
a găzduit numeroase evenimente artistice: expoziții personale (Horia Bernea, Viorel Mărgineanu, Ion Sălișteanu, Ion Bitzan, Marian Zidaru, George Apostu, Ilie Boca etc.; expoziții naționale și internaționale (Atelier 35, Experiment, Avangarda, Saloanele Moldovei, Tabăra Internațională de Creație Plastică Tescaniă. După 1990, Galeriile „ALFA” au fost locul întâlnirilor cu artiștii basarabeni (Mihail Grecu, Dimitrie Peicev, Ion Sfeclă, Simion Zamșaă. În perioada 1985-2002 în urma colaborării cu câteva ambasade (China, Canada, S.U.A., Mexic, Angliaă au fost organizate manifestări culturale ample care au atras un public
GHIDUL COMPLEXULUI MUZEAL „IULIAN ANTONESCU” BACĂU by Elena Artimon Georgeta Barbu Silvia Iacobescu Lăcrămioara Elena Istina Marius Alexandru Istina Feodosia Rotaru () [Corola-publishinghouse/Science/1192_a_2107]
-
Antonescu (autor Dan Hatmanu; Aspecte din expoziție Expoziția permanentă col.(r. Ioan Dogaru: Imagini din expoziție; Autoportret; Portret al col. Dogaru în uniformă militară Muzeul Țesutului și Postăvăritului Buhuși - imagini din expoziția permanentă Secția de artă - imagini din expoziția permanentă Galeria „ALFA” / „Saloanele Moldovei 2006” Niccolo Livaditti (1804 - 1858 Karl Storck (1826 1887 Theodor Aman (1831 1891 Portret de fată Bust de femeie Femeie la pian ulei/pânză, marmură, ulei/lemn, Nicolae Grigorescu (1838 1907 Alai de nuntă la țară ulei
GHIDUL COMPLEXULUI MUZEAL „IULIAN ANTONESCU” BACĂU by Elena Artimon Georgeta Barbu Silvia Iacobescu Lăcrămioara Elena Istina Marius Alexandru Istina Feodosia Rotaru () [Corola-publishinghouse/Science/1192_a_2107]
-
să puncteze asupra substanței, a esențialității. Atunci veți descoperi o creatură minunată a harului divin, o adevărată capodoperă a lui Dumnezeu, pe care nu putem să o păstrăm în beciurile istoriei unei Congregații religioase, ci trebuie să o expunem în galeria mărturisitorilor acestui secol al Bisericii catolice, ca exemplu de credință autentică, de caritate nemărginită, de o coerență evanghelică impresionantă. Mulțumesc tuturor celor care m-au ajutat, profesorului Giuseppe Perazzolo, pentru sfaturile istorice foarte prețioase, și confratelui meu don Danilo Chiaffoni
Sfântul Ioan Calabria : Biografia oficială by Mario Gadili () [Corola-publishinghouse/Memoirs/100980_a_102272]
-
și obrajii îi erau supți și palizi. Ținea în mână un pahar gol. Se împletici prin încăpere. Dar apăratul rămase în fața geamului, luând inventarul: mocheta verde, picturile impresioniste facile (tata fiind singurul client al unui artist rural francez reprezentat de galeria Wally Finley din Beverly Hill), o canapea albă masivă, măsuța de cafea din sticlă pe care se afla expusă colecția lui de urși Steuben. Am lărgit ecranul pentru a surprinde mai multe detalii. Pe rafturile de cărți se găsea o
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2048_a_3373]
-
LI, AD., nr. 11 930, 21 ianuarie 1923, p. 2.) Pagina 43 Urmează: Tânăr, necunoscut marelui public, Filipescu avea conștiința că numele său nu poate fi un bun drapel pentru un ziar, de aceea a luat locul al doilea pentru galerie. De fapt, el conducea. (Id., ibid., foiletonul XLVI, AD., nr. 11890, 10 decembrie 1922, p. 1.) Pasaj eliminat: În acel moment diferențierea nu era destul de bine făcută între diversele grupări opoziționiste, toți cei cari erau împotriva guvernului erau opozanți. Publicul
Bucureştii de altădată by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1329_a_2712]
-
An. Manolescu; director de scenă: M. Aslan; pictor-decorator: M. Labo. Prețul locurilor: lojă de parter, 20 lei; loji (bel étage), 20 lei; lojă (et. III), 12 lei; fotolii de orchestră, 4 lei; stal II, 3 lei; stal III, 2 lei; galerie, 1 leu; Opera italiană, Piața Teatrului, director, C. Serghiad. Prețul locurilor: avant-scenă, 60 lei; loji de parter, 50 lei; loji (bel étage), 40 lei; loji (et. III), 20 lei; fotolii de orchestră, 8 lei; stal II, 6 lei; stal III
Bucureştii de altădată by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1329_a_2712]
-
Opera italiană, Piața Teatrului, director, C. Serghiad. Prețul locurilor: avant-scenă, 60 lei; loji de parter, 50 lei; loji (bel étage), 40 lei; loji (et. III), 20 lei; fotolii de orchestră, 8 lei; stal II, 6 lei; stal III, 4 lei; galerie, 1 leu; Teatrul Dacia, str. Carol I, Piața Sf. ștefan; trupe diverse, grădină de vară, baluri mascate iarna; Sala Bossel, Calea Victoriei, 30; trupe diverse în turneu; baluri mascate iarna; Sala Orpheu, str. știrbei-Vodă, 12, trupe în turneu (p. 368). Timbre
Bucureştii de altădată by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1329_a_2712]
-
reabilitate, reconvertite în muzee, hoteluri, centre culturale. Facilitățile portuare sunt reorganizate în vederea hoinărelii, a consumerismului și a altor plăceri urbane. Malurile fluviilor sunt redate pietonilor și metamorfozate în „plaje urbane”. Pretutindeni cafenele și restaurante, buticuri de modă, magazine de artizanat, galerii de artă, cinematografe multiplex transformă spațiul urban într-un oraș recreativ gata oricând pentru consumul de piață și cultural. E timpul orașului dedicat convivialității relaxante, divertismentului, shoppingului ca plăcere. După orașul-producție, orașul hedonist 6 ce reflectă facilitatea, abundența, negarea de-
[Corola-publishinghouse/Administrative/1981_a_3306]