10,875 matches
-
la Borsellino, cu Marco am mers până la hotel, am trecut pe lângă Tre Sale, nu era nimeni în restaurant, care, de altfel, mai tot timpul era gol, deși era cam singurul în acea parte de oraș. La Tre Sale avusesem o conversație simpatică, cu câteva zile în urmă, între niște bruschette 54 și niște spaghetti alle vongole 55, cu un ragazzo 56, care s-a apucat să facă politică și să strâmbe din nas la auzul numelui lui Beppe Grillo 57. Cine
Portocalele roșii de Sicilia by Rodica Dinulescu () [Corola-publishinghouse/Science/84984_a_85769]
-
a plăcut că a venit Virgil... întotdeauna mi-a plăcut... Virgil. și pasiunea lui pentru arhitectură. în timp, am reușit, trecând dincolo de aroganța și infatuarea pe care le afișează din plin, să port cu el unele dintre cele mai savuroase conversații... ceea ce am făcut și de data asta... Claudia a slăbit mult de luna trecută de când ne-am văzut la cafea. am întrebat-o ce a fost, de fapt, între voi. și mi-a spus, râzând: nimic. Diana s-a facut
Portocalele roșii de Sicilia by Rodica Dinulescu () [Corola-publishinghouse/Science/84984_a_85769]
-
la ceva, de vreme ce băieții arătoși de la salvataggio 67 aveau, pe lângă vestele de salvare și zâmbete șăgalnice, și soluție de bicarbonat. La plajă puteai ajunge și cu telecabina, iar Giulia prefera varianta asta. Într-o dimineață ne-am amuzat de o conversație încinsă purtată de un italian din nord, nervos că a stat să aștepte prea mult să i se dea tichetul pentru călătorie, cu o vânzătoare plictisită și molcomă, tot atât cât și mașinăria uzată care scoatea bilete, atât de veche
Portocalele roșii de Sicilia by Rodica Dinulescu () [Corola-publishinghouse/Science/84984_a_85769]
-
imagine referitoare la conținutul cântecului ce va fi audiat; > audiția propriu-zisă- etapa cea mai importantă a acestei activități. Învățătorul trebuie să creeze o atmosferă de ascultare și concentrare în perfectă liniște, pentru ca elevii să urmărească cu atenție piesa muzicală; > scurtă conversație în legătură cu lucrarea muzicală audiată; > aprecieri cu privire la modul în care elevii au ascultat și au înțeles conținutul cântecului audiat. 2.4. Dialogul muzical - se bazează pe alternarea unor rânduri melodice ale aceluiași cântec, executate de către două grupuri de elevi. Dialogul muzical
PROBE DE EVALUARE LA EDUCAȚIA MUZICALĂ by Marinela Bugeac () [Corola-publishinghouse/Science/91589_a_93185]
-
copiilor la cântare vocală și instrumentală. 5. Lecția de audiție muzicală Partea I - reeptarea cântecului învățat în ora precedentă; Partea a II-a - anunțarea subiectului audiției prezentarea piesei propuse pentru audiție, familiarizarea cu conținutul piesei; - audiția propriu-zisă a piesei; - lecție conversație Audiția muzicală reprezintă un mijloc didactic ce ilustrează o anumită problemă muzicală dar și un moment de sensibilitate, de cultivare a gustului estetic. Propuneri pentru audiție - Basmul muzical „Petrică și Lupul”, de Serghei Prokofiev; - fragmente din „Ucenicul vrăjitor” de Paul
PROBE DE EVALUARE LA EDUCAȚIA MUZICALĂ by Marinela Bugeac () [Corola-publishinghouse/Science/91589_a_93185]
-
Vasile Savonea - Arta naivă în România, Ed. Meridiane, București, 1980, pag. 107, 108, 125; Die Naïve Kunst Rumäniens - Herbert Wiesner, Ed.Ansid, Târgu-Mureș, 2002, pag. 138, 139, 219. „Zgârcit la vorbă, subiectele lucrărilor sale trădează însă o plăcere susținută a conversației cu imaginarul, de aceea sub aspectul varietății „lumea” ce ne-o înfățișează poate să deruteze. Toader Popa cere materiei să-l urmeze oriunde, în basm, în legendă, în proiecția experienței sale sentimentale. Dacă pentru cei mai mulți sculptori „materia” înseamnă
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
Axă. Ori triumfăm cu Axa, ori cădem cu Axa [...], însă, eu vreau să răstorn arbitrajul de la Viena - fără s-o spunși să pregătesc campania pentru opinia publică mondială. Antonescu a arătat lui Hitler injustiția comisă la Viena. Potrivit notei de conversație întocmită de interpretul lui Hitler, Paul Schmitd, Hitler a replicat că „era de la sine înțeles că arbitrajul de la Viena nu găsise soluția ideală", dar că, el, Fuhrerul, „poate să-l asigure, totuși, pe generalul Antonescu că înțelegea pe deplin sentimentele
PROBLEMA TRANSILVANIEI by CONSTANTIN FOCŞA () [Corola-publishinghouse/Science/91543_a_92846]
-
este supus operației de extirpare a lobilor temporali bilaterali. Ca rezultat, HM pierde memoria, nu-și amintește când s-a născut, unde a copilărit, cine sunt părinții și nu-și amintește nici că aceștia au murit. Inteligența este păstrată; poartă conversații adecvate, cu excepția rememorării evenimentelor de dinainte și după operație. Cazul atrage atenția lui Kandel, angajat în cercetarea memoriei de lungă durată. Eric Richard Kandel Cercetătorii W.B. Scoville și B. Milner considerau că absența celor două hipocampusuri aflate în lobii
Spiralogia by Jean Jacques Askenasy () [Corola-publishinghouse/Science/84990_a_85775]
-
duminicală, la horă, se desfășoară după anumite norme rezumative pentru viața de fiecare zi. Ștefan Hotnog, “un chiabur cu burta umflată”, pe care și-o mângâie într-una “parcă ar avea junghiuri”, tronează în mijlocul oamenilor vârstnici și-i caută în conversații “clenciuri” primarului, spre a-și dovedi importanța. Alexandru Glanetașu, “pe de lături,ca un câine la ușa bucătăriei,trage cu urechea,dornic să se amestece în vorbă,sfiindu-se totuși să se vâre între bogătași”. Aceștea se țin semeți chiar
VIZIUNE GENERALĂ ASUPRA ȚĂRANULUI ÎN OPERELE LUI REBREANU by ANCA CHIRICA () [Corola-publishinghouse/Science/91620_a_92349]
-
matematicilor sângeroase sub al căror semn stă condiția noastră. Încă o dată, toate acestea au fost spuse de nenumărate ori. Mă mărginesc să fac aici doar o clasificare rapidă și să indic temele evidente. Ele străbat toate literaturile și toate filosofiile. Conversația de fiecare zi se adapă din ele. Nu e vorba deci de a le reinventa. Dar trebuie să ne asigurăm de aceste evidențe pentru a ne putea întreba apoi în legătură cu chestiunea primordială. Țin să repet încă o dată că nu descoperirile
[Corola-publishinghouse/Science/85119_a_85906]
-
calme, cu umor, se simte ocrotit. Este relativ ușor să vezi ce simt părinții pentru copilul lor. Când vine și vrea să vorbească, dar i se răspunde cu da sau nu, fără nici un fel efort de a lărgi aria de conversație. Aceasta este una din cauzele pentru copilul se simte mai bine la vecini sau la prieteni sau pentru care intră în anturaje nesănătoase. Nu trebuie să ne audă criticându-i față de ceilalți. Putem să le aducem apoi toate laudele posibile
ARTA DE A FI PĂRINTE by Cristina- Elena Paviliuc () [Corola-publishinghouse/Science/91745_a_93070]
-
părinți foarte severi Îcred că dificultățile pentru copil sunt benefice, îl călesc), ideală ar fi ipostaza echilibrată, când părinții își înțeleg copiii, sunt alături de ei în orice situație. Copiii trebuie să fie încurajați să comunice. Astfel este indicat să : - deschideți conversația astfel încât copilul să nu se simtă vizat, cel mai bine profitați de momentele de joacă, de plimbare; - încercați să fiți atent la tot ce vă spune sau, dacă vă arată o realizare de-a lui Îdesen, joc); - încercați să ascultați
ARTA DE A FI PĂRINTE by Camelia Acatrinei () [Corola-publishinghouse/Science/91745_a_93076]
-
informații, fără a le lăsa acestora din urmă dreptul la replică. în acest caz comunicarea este de fapt un monolog al profesorului, părintelui nu-i rămâne decât să-l asculte pe acesta. Părintele are și el dreptul de a iniția conversația, statutul de părinte îi conferă acest drept ! Lipsa conexiunii inverse, a înțelegerii de către părinte a mesajului transmis de către profesor, este determinată de prejudecata că părinții au obligația de a asculta orice mesaj, chiar dacă nu l-au înțeles prea bine, nelăsând
ARTA DE A FI PĂRINTE by Camelia Acatrinei () [Corola-publishinghouse/Science/91745_a_93076]
-
meserie este alcătuită din abilități ce trebuie deprinse și exersate. Cu toate acestea nimeni nu consideră că este necesar să înveți să fii părinte. Mulți adulți interpretează roluri atunci când se adresează copiilor mici. Folosesc cuvinteși sunete prostești. Coboară intenționat nivelul conversației când 92 vorbesc cu ei, nu îi tratează de la egal la egal. Faptul că pentru un timpștiți mai multe sau sunteți mai mari nu înseamnă că acel copil nu va este egal. Majoritatea adulților ajung, într-un anumit moment din
ARTA DE A FI PĂRINTE by Mihaela Irina Morăraşu () [Corola-publishinghouse/Science/91745_a_93080]
-
Dernier Godot, 1996), ce atestă totodată apartenența autorului la dinastia Eugen Ionescu - Samuel Beckett, nu fără unele influențe autohtone care vin, de data aceasta, nu atât de la Marin Sorescu, cât de la Teodor Mazilu. Scurtul „scenariu dramatic” e, de fapt, o conversație între Godot și Samuel Beckett, amândoi dați afară dintr-un teatru. Miza piesei e destul de transparentă de vreme ce, în ciuda afirmației categorice a lui Godot - „Teatru’ a murit” -, sporovăiala celor doi reușește să adune în preajmă o serie de gură-cască, pentru ca textul
VISNIEC. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290587_a_291916]
-
critice, Iași, 1998, 215-218; Marin Mincu, Bulboana textuală a „ochiului orb”, CNT, 1999, 7; Marin Mincu, Pregnanța vizionară, CNT, 1999, 8; Valeriu Bârgău, Generația ’80 - precursori & urmași, Deva, 1999, 135-143; Mircea A. Diaconu, Fețele poeziei, Iași, 1999, 148-151; Marta Petreu, Conversații cu George Vulturescu, APF, 2000, 9; Bucur, Poeți optzeciști, 224-228, 233-236; Daniel Corbu, Generația poetică ’80, Iași, 2000, 103-109; Grigurcu, Poezie, II, 548-560; Marin Mincu, Poeticitate românească postbelică, Constanța, 2000, 465-469; Regman, Ultime explorări, 100-105; Rotaru, O ist., V (2000
VULTURESCU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290671_a_292000]
-
Negoițescu, Scriitori contemporani, 472-474; Poantă, Scriitori, 129-134; Ioan Pânzaru, „Aventura formelor”, JL, 1996, 9-24; Micu, Scurtă ist., IV, 223-225; Dan George Burlacu, Voci ale literaturii, Cluj-Napoca, 1998, 160-162; Horia Poenar, Cuvinte despre profesorul Ion Vlad, ST, 1999, 10; Dora Pavel, Conversații cu Ion Vlad, APF, 1999, 11; Doina Curticăpeanu, Călăuzirea spre sophrosyne, F, 1999, 11-12; Dicț. esențial, 890-891; Irina Petraș, În „labirintul literaturii” nu se rătăcește nimeni, APF, 2001, 1; Răzvan Voncu, Secvențe literare contemporane, I, București, 2001, 188-192; Diana Adamek
VLAD-4. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290599_a_291928]
-
și amplificată cu titlul Candidații la fericire în 1983. Nota dominantă a acestor povestiri este pesimismul - moartea cuiva drag, ratarea unei vieți, neîmplinirea, sterilitatea sufletească. S-a impus însă ca romancieră cu Rămas-bun (1975; Premiul Asociației Scriitorilor din București), Arta conversației (1980; Premiul „Ion Creangă” al Academiei Române, Premiul Cântarea României) și Carnetul din port-hart (1995). Colaborează la „România literară”, „Vatra”, „Flacăra”, „România Mare” ș.a. Este și autoarea fanteziei dramatice pentru copii Grădina fermecată, jucată la Teatrul de Păpuși din Iași în
VULPESCU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290669_a_291998]
-
Academiei Române, Premiul Cântarea României) și Carnetul din port-hart (1995). Colaborează la „România literară”, „Vatra”, „Flacăra”, „România Mare” ș.a. Este și autoarea fanteziei dramatice pentru copii Grădina fermecată, jucată la Teatrul de Păpuși din Iași în stagiunea 1980-1981, a dramatizării Arta conversației, după romanul omonim, realizată împreună cu actorul George Bănică (premiera în 1983 la Teatrul Giulești din București, pusă în scenă și la Oradea, Craiova, Cluj-Napoca). În aceeași colaborare figurează și Singurătatea unei femei (Arta conversației II), reprezentată în 1990 de compania
VULPESCU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290669_a_291998]
-
în stagiunea 1980-1981, a dramatizării Arta conversației, după romanul omonim, realizată împreună cu actorul George Bănică (premiera în 1983 la Teatrul Giulești din București, pusă în scenă și la Oradea, Craiova, Cluj-Napoca). În aceeași colaborare figurează și Singurătatea unei femei (Arta conversației II), reprezentată în 1990 de compania particulară Arlechin din Pitești. Cu Romulus Vulpescu a publicat repovestirea romanelor Gargantua și Pantagruel de François Rabelais, iar singură, Extraordinarele aventuri ale lui Tartarin din Tarascon (Tartarin din Tarascon, Tartarin în Alpi, Portul Tarascon
VULPESCU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290669_a_291998]
-
engleză, franceză și spaniolă, concomitent transpunând în limba franceză pagini din literatura modernă și contemporană românească. În 1991 i se acordă Premiul „România Mare” pentru întreaga activitate literară. Cele mai importante romane scrise de V. alcătuiesc o trilogie: Rămas-bun, Arta conversației și Carnetul din port-hart. Personajul liant, doctorul Daniel Șerban, deși nu totdeauna pion principal, este o figură pregnantă. Prezentul narațiunii nu reprezintă decât un pretext pentru incursiunile în diverse straturi temporale (amintiri, întoarceri în timp, confesiuni, monologuri interioare), astfel că
VULPESCU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290669_a_291998]
-
personajele sunt de obicei în căutarea unui aranjament matrimonial care să le asigure liniștea materială și socială sau se întâmplă să se îndrăgostească cu adevărat, însă aproape obligatoriu nelegitim. Strănepoții acestora, boieri și câteva slugi credincioase, se regăsesc în Arta conversației și au aceeași neliniște erotică, dar cu alte motivații. Acțiunea are loc la sfârșitul anilor ’70 ai secolului trecut, iar perioada la care se opresc rememorările este a anilor ’50. Categoria socială - la fel de unitară ca în romanul precedent - e alcătuită
VULPESCU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290669_a_291998]
-
uitați și câțiva artiști). Relevante sunt și de această dată aparițiile feminine. Dincolo de alegerea altei epoci, între cele două romane există o diferență fundamentală de strategie narativă: autorul omniscient al secolului al XIX-lea din Rămas-bun lasă loc în Arta conversației unui autor-personaj, doctorița Sânziana Hangan. Ea va conduce intriga de la început până la sfârșit, preluând în mare parte și rolul autorului-narator: Sânziana Hangan își cunoaște rudele, prietenii și copiii ca un adevărat demiurg. Acum timpul obiectiv este scurt: trei zile - sâmbătă
VULPESCU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290669_a_291998]
-
dată nu de căutarea cafelei prin diferite dulapuri și camere, ci prin intermediul unor vizitatori: fiecare dintre cei care vin în casa doctoriței în aceste trei zile este purtător de amintiri despre copilărie, adolescență, dragoste, profesie, căsătorie, nașterea copiilor, părinți. Arta conversației a încântat prin caracterul său de mărturisire, de recapitulare a unei vieți construite pe un principiu de natură morală. În lungi conversații, reale sau imaginare, Sânziana Hangan își întemeiază toate hotărârile pe câteva precepte, învățate de la mama și bunica ei
VULPESCU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290669_a_291998]
-
în aceste trei zile este purtător de amintiri despre copilărie, adolescență, dragoste, profesie, căsătorie, nașterea copiilor, părinți. Arta conversației a încântat prin caracterul său de mărturisire, de recapitulare a unei vieți construite pe un principiu de natură morală. În lungi conversații, reale sau imaginare, Sânziana Hangan își întemeiază toate hotărârile pe câteva precepte, învățate de la mama și bunica ei, țărănci cu firi exemplare. Fiecare lucru, fiecare om e situat într-o categorie sau alta nuanțat, cu precizie, fără dubii și fără
VULPESCU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290669_a_291998]