11,041 matches
-
problematică, pentru că Rambo este identificat și cu tehnologia, în speță cu tehnologia militară ucigașă. Arcul cu săgeți al lui Rambo lansează proiectile care explodează prin impact nuclear, îmbinînd astfel natura cu tehnologia. Cuțitul lui Rambo, ridicolul simbol falic al masculinității agresive, este produsul celei mai înalte tehnologii, ceea ce îi permite posesorului să taie cu el și sîrma ghimpată și chiar să-și coase rănile cu un ac și o ață ascunse, foarte convenabil, chiar în mîner. Cuțitul îl ajută să-și
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
manie războinică la copii și au apărut peste tot referiri și afișe cu imagini din film reprezentîndu-l pe Rambo. Curînd, termenul Rambo a devenit sinonim cu "dur", "viril", "patriot" și Reagan însuși a folosit termenul pentru a descrie un răspuns agresiv la provocare. S-a discutat la nesfîrșit despre film ca despre o expresie a semnelor timpului. "Rambo a atins punctul nevralgic al Americii, stîrnind un sentiment de care, în cuvintele lui Ronald Reagan, ar trebui cu toții să fim mîndri. Cu
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
lui Rambo pe afișe și alte accesorii. Un mercenar U.S., recrutat pentru a sprijini forțele din Nicaragua, a apărut într-un interviu televizat pe fundalul unui afiș uriaș reprezentîndu-l pe Rambo, iar figura lui Rambo a fost asimilată cu încercările agresive ale conservatorilor de a re-masculiniza și revigora forța militară a Statelor Unite în acea perioadă. Curentul Rambo a suferit însă și frecvente atacuri în presă și Warner a depistat nu mai puțin de douăzeci de articole în care Rambo era identificat
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
în timpul mandatului Reagan și este necesară o analiză a contextului politic contemporan a filmelor hollywoodiene pentru a-i putea înțelege pe deplin efectele ideologice. Top Gun: visul erotic al lui Reagan Epoca Reagan a reprezentat o epocă de intervenție militară agresivă în lumea a treia, adică o invazie în Grenada, războiul forțelor contras condus și finanțat de Statele Unite în Nicaragua, bombardarea Libiei și multe alte războaie secrete și acțiuni neoficiale pe tot globul. Cinematografia hollywoodiană a alimentat această mentalitate militaristă, oferind
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
Grenada, războiul forțelor contras condus și finanțat de Statele Unite în Nicaragua, bombardarea Libiei și multe alte războaie secrete și acțiuni neoficiale pe tot globul. Cinematografia hollywoodiană a alimentat această mentalitate militaristă, oferind reprezentări culturale care au stimulat sprijinirea acestei politici agresive. Politica lui Reagan a fost continuată de George Bush care a întreprins acțiuni militare de agresiune chiar pe o scară mai mare în Irak. Pentru a exemplifica modul în care studiile culturale situează filmul în contextul său socio-politic, voi încerca
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
critica ideologiei din cadrul studiilor culturale, Fiske își subminează propriul proiect, lipsindu-l de arma de importanță crucială a criticii. Mai mult încă, prin adoptarea necritică a poziției "poststructuraliste" în privința puterii (care respinge perspectiva structuralistă), Fiske omite faptul că există structuri agresive și neîndurătoare care oprimă femeile, oamenii de culoare și alte grupuri și că ideologia obturează, idealizează sau prezintă ca naturale aceste structuri. Așadar, în vreme ce perspectivele poststructuraliste asupra puterii, precum cea a lui Faucault, pot contribui la teorii sociale și studii
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
de război, ale melodramei și altor genuri, care prezentau o viziune dihotomică a universului, cu forțele binelui opunîndu-se forțelor răului, care ne înfățișau pe "noi" ca "buni", iar pe "ei" ca "răi" și care reprimau astfel orice înclinație negativă sau agresivă, atît în țară, cît și în psihicul individului. 23 Asupra conceptului de "război tehnologic", vezi descrierea făcută de Gibson (1986) unor sisteme și tehnici de luptă electronice folosite în Vietnam; voi insista asupra acestui concept în capitolul 5. 24 Unele
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
unei varietăți de alte probleme. Pe de o parte filme ca Rambo, Zori însîngerați (Red Dawn), Dispărut în misiune (Missing in action), Invazia USA (Invasion USA) și Top Gun, ca și alte filme de același fel, reprezintă poziții de orientare agresivă de dreapta în ce privește războiul, militarismul și comunismul, elemente ce au servit drept propagandă directă și implicită pentru doctrina Reagan și pentru un program intervenționist cu nuanțe clare de dreapta. Pe de altă parte, filme precum Missing in action, Under Fire
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
mod lipsit de onestitate cauzele, istoria și traiectoria reală a conflictului. În timpul perioadei Reagan, asemenea fantezii ideologice precum Rambo, Zorii roșii, Dispărut în misiune, Top Gun, mini-serialul de televiziune Amerika și alte produse ale culturii media reprezentau pozițiile unei drepte agresive asupra războiului, militarismului, comunismului etc. Aceste filme și altele precum An officer and an Gentleman, Star Wars, Indiana Jones, au slujit pînă la exces propaganda directă și indirectă în favoarea poziției lui Reagan și a unui program militarist și intervenționist cu
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
figuri notabile ale culturii media contemporane din Statele Unite se consideră experți, dar sînt ignoranți în sensul antiintelectualismului american tradițional. Aceste personaje sînt, în fond, niște bufoni, uneori amuzînd, adesea jignind, și care, conform sindromului clasic de narcisism sînt nesiguri și agresivi. Ei își ascund acest vid și această senzație de insecuritate sub masca unor durități verbale, a agresivității și a încercărilor de a atrage atenția. Ei prezintă în același timp și simptomele clasice ale fricii față de femei, pe care le privesc
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
ofensatoare. Rap-ul își confruntă ascultătorii cu un colaj de sunete urbane, combinînd mostre din înregistrări radio de televiziune ori de pe discuri și alte sunete familiare, sunetele fiind emise la un nivel decibelic foarte înalt, punctat de discursul vocilor distincte, agresive. Este foarte important ca versurile să fie distincte, pentru că ele transmit experiențe și adesea mesaje. Rap-ul este un mod de a vorbi, nu de a cînta, și utilizează adesea scheme de rimă complexe, deși neortodoxe. Rapul este de obicei
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
respect, fraților! Sister Souljah își însușește numele de "soră spirituală", dîndu-i o inflexiune africană cu "Souljah" care îi conferă și statutul de "soră soldat", militantă pentru cauza radicalismului negru și corul îi repetă monoton numele în timp ce ea își strigă versurile agresive. Iată efectul produs de Sister Souljah: în timpul alegerilor prezidențiale din 1992, candidatul Bill Clinton, într-un gest oportunist și eficient, a atacat violența versurilor rap, în prezența lui Jesse Jackson și a altor negri, solicitînd în mod direct cenzurarea cîntecelor
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
lui "Cop Killer" ("Ucigașul de polițiști"). Bush a susținut poliția și grupările de aripă dreaptă atacînd în mod public muzica rap, astfel că ambii candidați la președinție au ales să atace rapul. Între timp, rap-ul a devenit și mai agresiv și mai controversat, articulînd percepția corectă de către negri a faptului că ei vor continua să fie lăsați în afara sferei de acțiune, că noua administrație a Partidului Democrat nu ar avea de gînd să fie mai receptivă față de preocupările lor decît
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
rapul ar fi acela că el exprimă atitudini negative față de femei, ceea ce poate duce la imitarea unor astfel de atitudini în cadrul unor grupuri de indivizi de altă culoare, care nu sînt capabile să exprime în mod deschis un asemenea sexism agresiv. 34 O discuție din Essence (sept. 1992: 83ff) pune această problemă, citînd, în final, cuvintele lui Q-Tip: "Bărbații și femeile negre trebuie să învețe să lucreze în echipă". Astfel că, deși rapul promovează, în mod negativ, atitudini care exprimă
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
opinia că ori erai pentru război și un bun cetățean, ori erai împotriva războiului și deci nu erai un cetățean tocmai bun, un american patriot. Emisiunile de televiziune și de radio care primeau telefoane din partea publicului transmiteau atacuri furioase și agresive împotriva demonstranților anti-război, pe posturile de televiziune apărînd din ce în ce mai multe demonstrații pro-război. Pe 17 ianuarie, la un joc de baschet în Missoula, Montana, protestanții anti-război au fost tîrîți afară de pe teren de către poliție, mulțimea aruncînd cu cartofi în opozanți și
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
special rolul de bărbat viril este exploatat la maximum în tot filmul; Crockett, Tubbs și Castillo sînt toți extrem plini de viață și subordonații lor, atît bărbați cît și femei le imită comportamentul. Spectatorul este determinat să considere comportamentul pronunțat agresiv, viril și adesea chiar sexist ca pe un model dezirabil. Cele două polițiste Trudy și Gina trebuie adesea să joace roluri de prostituate sau să seducă criminali și sînt prezentate în roluri stereotipe și negative de tîrfe și corupătoare. Ele
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
cubanezul Izzie și negrul Noogie sînt stereotipuri ale derbedeilor negri și hispanici, modele indezirabile pe al căror fundal sînt proiectați Tubbs și Castillo. Doi polițiști negri apar în roluri secundare un ofițer newyorkez enervant și un specialist federal în droguri agresiv și incompetent reprezintă și ei antiteza negativă a idealului de profesionist de culoare. Răufăcătorii sînt și ei stereotipuri de negri care joacă cunoscutele roluri convenționale: traficantul de droguri, bătăușul, prostituata, pistolarul etc., care sînt de obicei lipsiți de principii morale
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
însăși a devenit rapid un model pentru moda adolescenților, iar fetele care o imitau reproduceau fără discernămînt cele mai mici detalii ale stilului său de îmbrăcăminte "flashy trash" (vampă îmbrăcată țipător). Ea a făcut legătura între modă, exhibiționism și sexualitate agresivă, combinînd atitudinea rebelă în domeniul modei cu cea în domeniul sexului și cu o utilizare neconvențională a unor simboluri religioase precum crucifixul. Ca atare, Madona a legitimat atît moda, cît și comportamentul sexual neconvențional, atrăgîndu-și simpatia unui public care se
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
Opoziția coalizată de astă dată, dă semnalul luptei de răsturnare împotriva cabinetului Brătianu. În ziua de 22 februarie, o întrunire publică a coaliției se ține la sala Joje din strada Regală și e prezidată de Dumitru Brătianu. De acum nota agresivă crește din ceas în ceas. Dumitru Brătianu a spus, adresându-se către conservatorii cu care s-a coalizat: „Dumneavoastră, domnilor, nu sunteți loviți decât în drepturile d-voas tră de cetățeni, pe când noi suntem loviți în onoarea noastră de liberali“. [încheierea
Bucureştii de altădată by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1329_a_2712]
-
ad ministrației cu lovituri de revolver. „Se afirmă că opoziția s-a hotărât a răspunde brutalităților administrative cu glonțul. Cine seamănă vânt, culege furtună.“ Iar Titu Maiorescu, fruntaș junimist și unul din oamenii cei mai liniștiți, devine în Cameră foarte agresiv, încât majoritatea și președintele nu-l lasă să vorbească. [convențiunea consulară cu germania] Dar o cestiune mai gravă cade ca o bombă: Mihail Ferekide, ministru de Externe, depune pe biuroul Camerei un proiect de convențiune consulară cu Germania. Furtuna începe
Bucureştii de altădată by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1329_a_2712]
-
care să ducă România acolo unde ar fi voit Berlinul. În ședința de la 16 martie s-au discutat evenimentele din ajun, și mai ales felul în care guvernul a făcut represiunea cu armata. Într-un discurs liniștit ca expresiune, dar agresiv în fond, Petre Carp a rostit cuvântarea unui om sigur că a doua zi va veni la putere. Recunoscând guvernelor dreptul de a reprima neorânduielile cu forța, a acuzat guvernul că la 14 și 15 martie armata a intervenit cu
Bucureştii de altădată by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1329_a_2712]
-
C. Boerescu, Em. Pache-Protopopescu, Elena P. Grădișteanu, Elena C. Catargi, Bessi Tache Ionescu, Maria C. Ollănescu, Zoe Paciuri, Grigore Păucescu etc. etc. Toate ședințele Camerei până la 21 martie sunt de o rară violență. Un discurs al lui Eugeniu Stătescu, foarte agresiv la adresa opoziției, provoacă dese furtuni. În ședința de la 19 martie este un debut în Cameră, vorbește prințul Nicolae Bibescu, al doilea fiu al fostului domnitor George Bibescu, prin urmare frate cu prințul George Bibescu, care făcea politica conservatoare. Pot adăuga
Bucureştii de altădată by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1329_a_2712]
-
guvernamentale au fost tinerii de la Epoca, adică Nicu Filipescu. Platforma erea: eliminarea treptată a tutulor elementelor liberale din blocul fostei „opoziții unite“ și reconstituirea vechiului partid conservator pur de orice amestec strein. Nicu Filipescu, în Epoca, a scris un articol agresiv împotriva lui Nicolae Fleva și Gheorghe Panu, articol intitulat: „În contra oamenilor populari“. Fiindcă oamenii cei mai populari din blocul opoziționist erau liberalii, conservatorii întreprind să-i anihilieze, unul după altul. La București, Fleva fusese redus la alegerile comunale. La Iași
Bucureştii de altădată by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1329_a_2712]
-
Autro-Ungaria nu vedea cu ochi buni înaintarea Rusiei în Orient, în special ungurii erau cu totul ostili războiului. Bismarck, însă, mergea în înțelegere cu Rusia, nu de dragul Rusiei, bineînțeles, ci numai spre a împiedica alianța ruso-franceză. În momentul acela, acțiunea agresivă a Rusiei era sprijinită de Germania dintr-o parte - pentru motivul pe care l-am arătat - și de Franța pe de alta, Italia era prea slabă ca să aibă cuvânt hotărâtor. Austro-Ungaria era franc ostilă războiului, dar nu îndrăznea să se
Bucureştii de altădată by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1329_a_2712]
-
I-am răspuns ironic, instinctual, fără vreun motiv anume și câtuși de puțin întemeiat. -Yes...?! S-a simțit ofensată, pe bună dreptate, și a urmat o ,,discuție’’ aprinsă. Desigur că nu am stat cu mâinile în sân și am replicat agresiv, iarăși fără vreo justificare anume. A avut o singură replică: ,,...n-am cu cine sta de vorbă...!’’ și a ieșit furioasă pe ușa ce se făcuse dintr-o dată mai strâmtă pentru ea. Nici de această dată nu i-am rămas
FOAIE DE OBSERVAŢIE -jurnalul unei conştiinţe- by VIRGIL ANDRONESCU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/274_a_499]