8,123 matches
-
Apoi a venit Prințul și a acoperit chipul pictat de Artist cu Culoarea Culorilor. Măiastra a bătut o dată din aripi și din tablou a coborât chiar el, Verde Împărat. Puteți desena scena asta copii? Portretul care prinde viață. Ana a filmat tot. Eu aș vrea să pot desena, dar nu pot. Nu pot încă. Dacă mă ajutați voi, însă, cred că voi reuși să desenez frumos odată și odată. ...Desenați, da? Inventatorul, ajutat de Zâna Inventica a desenat pe mai multe
Ticuță Reporterul by Eugenia Grosu Popescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/91767_a_107350]
-
pe inimă, să mă facă ele bine, căci jucăriile sunt și magice. Ar fi trebuit să notez tot, s-o înregistrez pe Danda, dar n-aveam pe atunci decât un aparat vechi și greu de folosit, iar o cameră de filmat am luat destul de târziu, o cameră cu casete mici pe care nici măcar nu știu dacă voi avea posibilitatea - tehnică - să le mai recuperez vreodată, stau undeva într-o pungă. Acolo (în pungă!) e Dănduș dormind, răsfoind cărticele, desenând flori până la
Poveşti cu scriitoare şi copii by Simona Popescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/801_a_1778]
-
fi spus ceva prea rău despre ea. Auzisem la cursul de psihologie despre Sindromul Stockholm, În care victima se identifică perfect cu agresorul, dar nu Îmi Închipuisem niciodată cum se manifestă acest sindrom În situații concrete. Poate ar trebui să filmez una dintre micile mele discuții cu Emily și să‑i trimit caseta profesorului, pentru ca studenții de anul viitor să poată vedea În direct cum se manifestă. Toate eforturile pe care le depusesem ca să procedez cu precauție au Început să mi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2134_a_3459]
-
realizat imediat că acel pumn Îmi aparținea și că lovea o formă desfigurată, fața lui G., decât când acesta a strigat: „Luați-l de pe mine, că mă omoară...“. În acel moment, lovitura s-a oprit În aer; refac exact timpul filmat cu Încetinitorul al loviturii nefinalizate, pentru că subconștientul meu dezlănțuit a fost reîntors din starea de latență chiar prin mărturisirea Înfrângerii de către G. M-a cuprins o stare ciudată: Învinsesem, G. se declarase mai slab, acest lucru era suprema mea satisfacție
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2326_a_3651]
-
tine, Încep să se agite spiritele. Să știi că R. (ăla cu barbă) a fost aplaudat de toată sala după lectură. Este, Într-adevăr, o forță... Și tot ceva interesant: au venit de la televiziune cu reflectoare și cu aparat de filmat, și cum se ridica cineva să vorbească, Îi suiau reflectoarele În cap și-i băgau aparatul În ochi. Persoanele feminine erau foarte solicitate, să vezi ce se mai aranjau damele. Bucuria lor! În sfârșit, te rog ceva, iartă-mă... pentru că
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2326_a_3651]
-
de scena percheziției, a primului atentat la integritatea libertății mele absolute; În acea Împrejurare, am trăit și sentimentul distanțării, pe care Îl are un personaj pe cale de a deveni personaj fictiv. Îmi apar concret toate imaginile Întâmplării, ca și cum ar fi filmate cu Încetinitorul; devenisem dintr-odată hiperlucid, deși până atunci eram adormit, Întârziat În decizie, am avut brusc revelația violenței asupra ființei mele și m-am dedublat. Nu copilul ce sta În fața omului matur și-și deșerta secretele l-a păcălit
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2326_a_3651]
-
mult, până m-am plictisit și am deschis ochii și am constatat că era ziuă și că În cameră cernea o lumină neverosimilă, o lumină prăfoasă, artificială ca Într-un film vechi a cărui peliculă este foarte uzată. Cineva mă filma cu Încetinitorul În timp ce visam și, concomitent, se uita În imaginile visului meu ca Într-o cameră obscură. (marți) Mă văd În oglinda din spălător, azi, după cinci zile de rămas În cameră, Într-o imobilitate aproape totală. Am terminat de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2326_a_3651]
-
se întâmplă cu fetele cuminți, o iau razna... Și de când ți s-a năzărit ? Alaltăieri, la club, păreai întreagă la minte... Porumbeii lărgiră cercul, așteptând. Rotatul zbură pe o creangă, ca să privească de acolo. Lumea arăta ca într-o scenă filmată în care, la un semn, figuranții trec dintr-o parte în alta, clătinând din cap și gesticulând, ca și cum ar avea ceva important să-și spună. Cosmina schimbă vorba : — Am citit undeva că destinul ți se arată prin coincidențe și că
Jocul celor o sută de frunze și alte povestiri by Varujan Vosganian () [Corola-publishinghouse/Imaginative/602_a_1369]
-
care mă chestionase asupra motivului pentru care Abby era pornită Împotriva mea. Am asigurat-o că nu-l cunoșteam pe tipul cu caseta-cu-sex a lui Hilton și În nici un caz nu mă culcasem cu el - cu sau fără cameră de filmat - și păru să mă creadă. Destul de ciudat, nu-i trecu prin cap să Întrebe cine era tipul, dacă nu era domnul Paris Hilton, așa că n-am avut nevoie să mint. După această ședință scurtă de Întrebări și răspunsuri, Kelly m-
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2293_a_3618]
-
al art. 36 a fost introdus de pct. 4 al art. I din DECIZIA nr. 194 din 22 februarie 2007 , publicată în MONITORUL OFICIAL nr. 152 din 2 martie 2007. Articolul 37 (1) Este interzisă difuzarea de imagini ale persoanei, filmate în propria locuință sau în orice alte locuri private, fără consimțământul acesteia. ... (2) Este interzisă difuzarea de imagini care prezintă interioare ale unei proprietăți private, fără acordul proprietarului. ... (3) Fac excepție de la prevederile alin. (1) și (2) situațiile în care
EUR-Lex () [Corola-website/Law/216221_a_217550]
-
al art. 36 a fost introdus de pct. 4 al art. I din DECIZIA nr. 194 din 22 februarie 2007 , publicată în MONITORUL OFICIAL nr. 152 din 2 martie 2007. Articolul 37 (1) Este interzisă difuzarea de imagini ale persoanei, filmate în propria locuință sau în orice alte locuri private, fără consimțământul acesteia. ... (2) Este interzisă difuzarea de imagini care prezintă interioare ale unei proprietăți private, fără acordul proprietarului. ... (3) Fac excepție de la prevederile alin. (1) și (2) situațiile în care
EUR-Lex () [Corola-website/Law/176552_a_177881]
-
noul val". Truffaut, Chabrol, Godard, Rohmer, deși abia trecuți de douăzeci de ani, sunt cât se poate de hotărâți să arunce în aer matrița convențiilor estetice și a valorilor colective impuse de cei mai vârstnici ca ei. Cu camera de filmat pe umeri, liberi, mobili și plini de curiozitate, aceștia privesc lumea cu alți ochi. Odată cu emisiunea de televiziune Cinq Colonnes à la Une, ei inventează un limbaj nou, direct, menit să surprindă neexprimatul din relațiile interumane. Încep să descifreze codurile
by FABIENNE CASTA-ROSAZ [Corola-publishinghouse/Science/967_a_2475]
-
atenția i se îndreaptă exclusiv asupra a ceea ce se întîmplă în jur în special asupra oamenilor cu care interacționează, pe care îi ascultă atent și pe care îi privește în ochi. Amintirile sale vor fi asemănătoare cu derularea unei pelicule filmate de ea însăși. În fobia socială, lucrurile stau cu totul altfel. Anxietatea și conștiința sinelui sînt probabil mai intense încă de la început, mai ales dacă persoana respectivă și-a făcut dinainte prea multe griji legate de această situație (anxietate anticipatorie
Psihoterapia tulburărilor anxioase () [Corola-publishinghouse/Science/92028_a_92523]
-
a făcut dinainte prea multe griji legate de această situație (anxietate anticipatorie). Din păcate, în numeroase cazuri, anxietatea se amplifică. Știm acum că acest fapt se datorează concentrării atenției asupra sinelui; este ca și cum ar urmări un film cu ei înșiși, filmat de altcineva. Acest fenomen este numit uneori atenție focalizată asupra sinelui sau adoptarea perspectivei observatorului. Persoana care suferă de fobie socială încearcă să-și imagineze imaginea pe care și-o fac ceilalți despre ea Par relaxat? Par anxios? O, nu
Psihoterapia tulburărilor anxioase () [Corola-publishinghouse/Science/92028_a_92523]
-
momentul în care trebuiau evitate întrebările asupra finalității și sensului revoluției. De ce au fost lichidați Ceaușeștii? Răspunsul se găsește în mesajul AFP, din 26 decembrie 1989: "La ora locală două, Televiziunea transmite imagini ale lui Nicolae Ceaușescu și Elenei Ceaușescu, filmați cu puțin înainte de execuție. Conform noilor autorități, dictatorul decăzut și soția sa sînt responsabili de moartea a 60.000 de persoane din vremea regimului lor. Bilanțul zilelor de revoluție rămîne nesigur, variind de exemplu de la 500 la 10.000 de
by CATHERINE DURANDIN [Corola-publishinghouse/Science/1105_a_2613]
-
hegemoniei puterii militare a Statelor Unite, în vreme ce spectaculoasele funeralii ale lui Nixon transmise la televizor în 1994 au demonstrat puterea funcției prezidențiale. Funeraliile naționale ale lui Nixon au susținut mitul că oricine poate ajunge președinte prin modul în care camera de filmat relua imaginea modestei case natale a fostului președinte. Mai mult, în această perioadă au apărut noi forme de spectacole TV și în capitolul 7 analizez cîteva momente-cheie ale culturii TV din anii '80, inclusiv Miami Vice și altele asemenea, adesea
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
mare diversitate de opțiuni, o mai mare autonomie culturală și o mai mare deschidere pentru intervenția unor idei sau culturi alternative. Pe de altă parte însă, noile tehnologii aduc cu ele noi forme de supraveghere și control, cu camere de filmat electronice și sisteme de supraveghere la locul de muncă, ce reprezintă o ipostază contemporană a Marelui Frate. Noile tehnologii media înlesnesc, de asemenea, controlul la nivel social prin tehnici mai eficiente, dar și mai subtile, de îndoctrinare și manipulare. Prin intermediul
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
trebuie luate în considerare și forma cinematografică și structura narativă, în sensul în care aparatul cinematografic transcodifică discursul social și reproduce efectele ideologice. Ideologia filmului este transmisă prin imagini, figuri, scene, coduri și cuvinte în ansamblul lor. Plasarea aparatului de filmat și a luminilor contribuie la transformarea în Rambo a lui Sylvester Stallone, într-un erou mitic; frecvența unghiurilor de filmare de jos în sus îl prezintă ca pe un luptător mitic, iar prim-planurile repetate ne arată o ființă umană
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
1989: 130 ff) notează că sînt în total patru scene în care Rambo țîșnește din apă pentru a duce la îndeplinire diferite misiuni eroice, tot atîtea puneri în scenă ale ritualurilor mitice de purificare, imagini primordiale prezente și în scene filmate cu încetinitorul și care reprezintă punctul culimnant al filmului Dispărut în misiune, în care Chuick Norris se ridică din apă trăgînd cu mitraliera, secerîndu-și dușmanii. 15 "Filmele Rambo au încă efect asupra adolescenților și a copiilor americani care manifestă puțin
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
canapea, în fața televizorului. La sunetul imnului, imaginea se clarifică, prezentînd o scenă în care soldații din infanteria marină ridică stindardul pe un deal din Iwo Jima, evocînd astfel eroicul trecut al Statelor Unite. Prezentul însă este tulburat de neliniști. Camera de filmat se mută dintr-o încăpere în alta a casei bogate a familiei, prezentîndu-i pe membrii săi dormind. Televizorul se oprește și ecranul nu mai prezintă imagine. Mezina familiei, Carol Anne, se trezește, coboară la parter și se oprește în fața aparatului
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
contemporană. Poltergeist II și criza patriarhatului Primul film din seria Poltergeist este o realizare reușită din punct de vedere artistic, ce combină înclinația lui Tobe Hooper către macabru și pentru imagini șocante cu talentul cinematografic al lui Spielberg. Camera de filmat este în permanentă mișcare pe toată durata filmului, creînd imagini și suprapuneri uimitoare; luminile creează efecte surprinzătoare în sugerarea supranaturalului; montajul este rapid, oferind publicului un suspans de calitate. Dimpotrivă, filmul lui Brian Gibson, Poltergeist II: De cealaltă parte (1986
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
imagine extrem de romantică a transcenderii prin intermediul dragostei și al cinematografiei, Slacker înfățișează un grup de obișnuiți ai petrecerilor de noapte urcînd cu mașina pînă la Mount Bonnell, cel mai înalt punct din Austin, și aruncînd de aici un aparat de filmat. Aparatul prinde într-o vedere panoramică coperta cărții Growing up Absurd a lui Paul Goodman, înainte ca imaginile în spirală ale camerei ce se prăbușește să facă loc ecranului fără imagine din final; este concluzia nihilistă că nimic nu contează
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
negri, cît și ca o cale a pierzaniei acestora. Una dintre prietenele cîntărețului de jazz din Mo' Better Blues are pielea deschisă la culoare, pe cînd cealaltă are pielea negru închis. Majoritatea scenelor de sex din filmele lui Lee sînt filmate noaptea și lumina exagerează diferențele de culoare a pielii, accentuînd interesul aproape obsesiv pe care îl dă Lee în filmele sale culorii pielii. Totuși, așa cum au susținut Hooks (1990), Wallace (1992), Guererro (1993 b), Reid (în comentariile sale care vor
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
Națională din El Paso, în ajunul Anului Nou 1990, un prezentator i-a salutat pe soldații SUA aflați în tribună grație companiei de asigurări John Hancock. Apoi, așa cum a spus-o Haynes Johnson: "în timp ce camerele de luat vederi se roteau, filmînd rîndurile aclamatoare, soldații care făceau valuri, comentatorul a arătat înspre o frescă pictată pe peretele stadionului. Era înfățișat un vultur năpustindu-se în picaj asupra prăzii. Săritor ca întotdeauna, în timp ce camerele de luat vederi arătau fresca lent, comentatorul a citit
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
James Olmos) este cubanez și cei doi au de a face cu un mare număr de colaboratori și informatori din lumea străzii, care apar regulat în serial. Acțiunea se concentrează asupra scenei drogurilor și criminalității din Miami și serialul fiind filmat chiar în zone din Florida, din jurul orașului Miami. În Miami Vice, imaginile sînt detașate de narațiune și par să aibă o viață proprie. Producătorii au refuzat să folosească nuanțele naturale, oferind în schimb o gamă variată de imagini artificiale, subliniind
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]