8,123 matches
-
apărea cu culoarea naturală a părului, negru, dar în videoclipurile, fotografiile și peliculele documentare din perioada 1986-1980 ea apărea și cu roșu, ori în diferite nuanțe mai închise ori mai deschise. În turneul cu "Who's That Girl" din 1987 filmat pe caseta "Ciao, Italia!", Madona apărea cu vreo opt kilograme mai puțin și într-o formă vizibil mai atletică. Pentru aceasta, ea ținuse regim și făcuse gimnastică cîteva ore pe zi timp de mai mulți ani, ridicînd chiar greutăți pentru
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
firește, susține că filmul Truth or Dare este el însuși o punere în scenă care demontează documentarul ca gen, subminînd opoziția dintre scenă și culise (Pribram în Schwichtenberg, 1992). Culisele devin și ele o scenă în care omniprezentul aparat de filmat surprinde orice nuanță, iar vedeta și mulți care fac parte din cercul ei își joacă rolul impus de documentar. S-ar putea spune că numeroasele imagini, scene și comentarii ale familiei, grupului de dansatori, ale prietenilor și fanilor surprind aspecte
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
sistemului unilateral de transmisie TV sau radio). Un alt element cu potențial subversiv pentru democratizarea invențiilor tehnologice, precum calculatoarele personale și alte tehnologii, apare în ficțiunea cyberpunk și în mișcările care utilizează tehnologia pentru a promova schimbarea omului. Camerele de filmat portabile permit individului să filmeze intervențiile violente ale poliției, ca în faimosul caz Rodney King, în care un amator a filmat cîțiva polițiști agresînd în mod violent un negru arestat pentru depășirea limitei de viteză. Accesul public la televiziune, la
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
sau radio). Un alt element cu potențial subversiv pentru democratizarea invențiilor tehnologice, precum calculatoarele personale și alte tehnologii, apare în ficțiunea cyberpunk și în mișcările care utilizează tehnologia pentru a promova schimbarea omului. Camerele de filmat portabile permit individului să filmeze intervențiile violente ale poliției, ca în faimosul caz Rodney King, în care un amator a filmat cîțiva polițiști agresînd în mod violent un negru arestat pentru depășirea limitei de viteză. Accesul public la televiziune, la stațiile de radio locale, la
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
alte tehnologii, apare în ficțiunea cyberpunk și în mișcările care utilizează tehnologia pentru a promova schimbarea omului. Camerele de filmat portabile permit individului să filmeze intervențiile violente ale poliției, ca în faimosul caz Rodney King, în care un amator a filmat cîțiva polițiști agresînd în mod violent un negru arestat pentru depășirea limitei de viteză. Accesul public la televiziune, la stațiile de radio locale, la ziarele electronice și sistemele computerizate interactive permit indivizilor să-și lanseze în eter opiniile, să dezbată
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
pe terasa atît de plăcută a Casei Universitarilor din București și sorbeam un Riesling de Jidvei. La trei mese de mine, însoțit de prietena lui creolă, era un fost amic, Nichi, operator tv., care pînă-n '89 avea voie să-l filmeze pe Ceașcă de aproape. Nu trece mult și apare un alt amic, Petrică. Acesta vine la mine și mă-ntreabă cînd se-adună gașca, apoi, fiindcă nu l-am poftit să stea, neavînd ce face, se așează la masă la
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
seduce o tânără cu ocazia unui bal, o aduce după aceea În casa lui de la țară, Însoțit de Dochin pe care are grijă să-l Îmbete. O violează pe amica lor și o calcă apoi cu mașina, după care Îl filmează pe Dochin, căruia Îi strecoară discret actele de identitate ale scriitorului, În timp ce acesta se apleacă deasupra cadavrului. Astfel, Dochin se află permanent sub amenințarea de a fi acuzat - cu ajutorul unei casete pe care Gastinel o păstrează cu sfințenie - pentru o
[Corola-publishinghouse/Science/2314_a_3639]
-
Ziua cârtiței, e prins Într-o situație ciudată. Prezentator vedetă al emisiunii meteo de la un mare canal de televiziune americană, el este trimis În plină iarnă, Însoțit de producătoarea emisiunii, Rita, jucată de Annie MacDowell, și de un cameraman ca să filmeze un eveniment important din viața provincială americană, „ziua cârtiței”. Ceremonia care dă numele zilei cârtiței și pe care o transmit numeroase posturi are loc În fiecare an pe data de 2 februarie Într-un orășel din Pennsylvania, Punxsutawney. În acea
[Corola-publishinghouse/Science/2314_a_3639]
-
apoi retransmisă În toată țara, căreia Îi furnizează indicațiile meteorologice În legătură cu continuarea zilelor urâte. Ajungând cu echipa lui În Punxsutawney, Phil Connors Își petrece noaptea Într-o pensiune de familie și se Întoarce În dimineața următoare În locul În care se filmează, comentând reacțiile cârtiței, care dă semne că iarna se va prelungi În acel an. Nedorindu-și deloc să Înțepenească Într-un orășel - mediu la care este complet alergic, hotărăște să facă drumul Înapoi În Pittsburgh În aceeași zi, Însă mașina
[Corola-publishinghouse/Science/2314_a_3639]
-
să nu mai aibă niciun reper și nicio coordonată determinantă: "Mai nevinovată, dar nu nevinovată,/ În acest univers în care/ Înseși legile firii hotărăsc/ Cine trebuie să ucidă pe cine/ Și cel ce ucide este rege:/ Cu ce admirație este filmat/ Leul placid și feroce sfârtecând căprioara,/ Iar eu, închizând ochii sau televizorul,/ Am senzația că particip la crimă mai puțin,/ Deși știu că-n opaițul vieții/ Trebuie pus mereu sânge,/ Sângele altuia.// Mai nevinovată, dar nu nevinovată,/ Am stat la
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
mergem la Melu (e sub grămada de mese și scaune; Supraveghetorul ia o masă să o pună la locul ei) Nu-mi lua, mă, piața de flori..., bă, n-auzi, că mă rătăcesc..., nu-mi distruge drumul spre casă... (reporterii filmează; Sursa dublă și Obiectiv nr. unul lîngă altul, marcați de comportamentul lui Dosar nr.; se aude împușcătura; toți realizează ceea ce s-a întîmplat; Plutonierul e cu capul căzut pe masă; Supraveghetorul se duce și-i ridică capul; reporterii se apropie
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
este adus în conștiință prin belșugul lui; el nu este evocat, ci trăit efectiv. În acest complex timpul devine calendarul muncilor și al roadelor. Ion Horea descrie toamna cu belșugul ei în detalii de pastel surprinse în obiectivul aparatului de filmat, însoțite de o muzică melancolică și duioasă; timpului pillatian i se adaugă mai multă ceață, ochiul care se vrea senin se întunecă treptat: "Parcă ninge peste mine, parcă-aș fi deodată mire." Picturalul la Ion Horea este dominat de sentiment
[Corola-publishinghouse/Science/1533_a_2831]
-
o viziteze se afla și Jerry Wilson, un bărbat extrem de frumos, de 28 de ani, care vorbea bine franțuzește, cu o pronunție tărăgănată din sud. A sosit la Petite Plaisance în 1978, cu o echipă a televiziunii franceze care a filmat-o în timp ce citea dintr-un volum de memorii. Maurice Dumay, conducătorul echipei, era prietenul lui. Grace l-a plăcut imediat, așa cum este înregistrat și în jurnal; dar la acea vreme puțini știau, inclusiv Grace și Jerry, că viitoarea lui soartă
by George Rousseau [Corola-publishinghouse/Science/1102_a_2610]
-
rurale. Nota lirică este totalmente absentă. E doar prezentarea rece, concentrată, a faptelor (Calul). Doi tineri ciobani, Stroe și Bâlea, surprind pe câmp o fată dormind și o violează. O replică brutală la vechile scrieri despre amorul câmpenesc. Scena pare filmată cu încetinitorul, fără comentarii, lăsând cititorul să înțeleagă evenimentele acestei psihologii abisale (La câmp). Când află că va muri în curând, un țăran bolnav se manifestă sălbatic împotriva doctorului care îi stabilise sorocul. Și aici faptele sunt înregistrate metodic și
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289000_a_290329]
-
Katrina în New Orleans, în 2005. O parte a acestora a vizionat un reportaj consacrat unui american alb care încerca să-și reconstruiască casa în mijlocul unui câmp de ruine, iar cealaltă parte priveau același reportaj, unde, de această dată, era filmată o persoană de culoare care încerca să-și construiască casa. La sfârșitul timpului de vizionare, voluntarii au completat un chestionar pentru a indica ce ajutor financiar erau gata să ofere victimelor uraganului Katrina și în ce măsură considerau că guvernul s-a
[Corola-publishinghouse/Science/1849_a_3174]
-
filmare și o tăietură este următoarea: schimbarea unghiului de filmare păstrează același subiect, dar propune o altă încadrare sub un alt unghi, în timp ce o tăietură constă în schimbarea subiectului filmat. Astfel, un invitat într-un platou de televiziune poate fi filmat din diferite unghiuri, ceea ce constituie tot atâtea schimbări de unghiuri de filmare. În acest caz, A. Lang a constatat că, cu cât un program are mai multe schimbări de unghiuri de filmare, cu atât este mai captivată atenția telespectatorilor. Pentru
[Corola-publishinghouse/Science/1849_a_3174]
-
20 de ani rula în Franța emisiunea „Ushuaïa” prezentată de Nicolas Hulot, prima emisiune dedicată mediului pe scena televizuală. Urmărită de milioane de telespectatori, ea îi făcea pe aceștia să călătorească prin peisaje somptuoase, relata reportaje realizate în mediul natural, filma periplul animalelor mari, cu tehnici moderne. Succesul naturii și animalelor pe micul ecran a continuat să crească. TV, Animaux, Escales sunt tot atâtea canale TV care captivează atenția pasionaților de natură, adesea copii, dar și oameni mari. Reviste precum „Thalassa
[Corola-publishinghouse/Science/1849_a_3174]
-
ambiția de a descrie practicile în curs de formare: • observația experimentală. Nu este practicată de sociologi, ci mai mult de psihologia experimentală (Bouveresse, 1998). Ea permite descrierea "experienței estetice" așa cum o resimte individul. Încearcă să măsoare emoțiile, senzațiile. Se pot filma, înregistra și studia fenomene de consens, compromis, conflict; • observația in situ, care se apropie de etnografia clasică, este realizată prin urmărirea parcursului expozițiilor. Se ajunge la tipologii stabilite în funcție de statistica deplasărilor și atitudinilor vizitatorilor (Véron și Levasseur, 1983; Passeron și
by Matthieu Béra, Yvon Lamy [Corola-publishinghouse/Science/1069_a_2577]
-
de subtilitate care conferă textului literar profunzime și originalitate. De exem plu, ecranizarea romanului Ultima noapte de dragoste, întâia noapte de război suplinește, prin adăugarea unor episoade, chiar a unor personaje inexistente în opera lui Camil Petrescu, neputința aparatului de filmat de a surprinde gândirea speculativă a protagonistului, dilemele sale interioare. În al doilea rând, transpunerea cinematografică a unui roman este multiplu condiționată: de caracterul „reprezentabil“ al narațiunii, de accentul asupra evenimentelor și conflictelor exterioare, de durata limitată a unui film
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2893]
-
răspuns pe care-l putem da este să acceptăm adevărul. Să urmărim aceste exemple, observând modul în care persoana criticată acceptă adevărul. Posibilele răspunsuri defensive sunt transcrise cu litere cursive, în paranteze. SOȚIA: Ți-a intrat nisip în aparatul de filmat când I-ai luat la râu. SOȚUL: Ai dreptate. Data viitoare o să-l țin într-o sacoșă. (Data viitoare să nu-mi mai ceri să-l iau. Și acum mă duc să mă plimbi) JOHN: Nu te-ai încadrat prea
[Corola-publishinghouse/Science/85111_a_85898]
-
în îmbrăcăminte „cutanată”, realizată din „materialul” pielii înseși. Pe de altă parte, Nadia și Daniel Thalman creează actori de sinteză în „Rendez-vouz à Montréal” (1987Ă, în care Marylin Monroe ți Humphrey Bogart joacă o scenă care nu a fost niciodată filmată pe peliculă. Ca un alt exemplu, Mona Hatoum produce în 1994 „Corps étranger”, o instalație video de la Centrul Pompidou din Paris, inserând microcamere prin orificiile propriului trup pentru a explora teritorialitatea corporalității feminine. Iar Jane Prophet creează în 1998 CD-ROM-ul
[Corola-publishinghouse/Science/1913_a_3238]
-
o atitudine artistică critică cu privire la relația om-tehnologie. 12. Stelarc a practicat peste 20 de suspendări deasupra mării sau deasupra orașelor Copenhaga sau New York cu ajutorul electrozilor conectați la piele și a firelor de contact („Suspension”Ă. 13. Artistul Stelarc și-a filmat interiorul stomacului în timp ce și-a introdus în cavitatea stomacală la 40 de centimetri („Stomach Sculpture”Ă o capsulă biocompatibilă, autoiluminatorie, emițătoare de sunete, controlată de un endoscop video. 14. În cadrul acestor performări tehnoartistice, Internetul este utilizat pentru explorarea „coregrafiei” corpului
[Corola-publishinghouse/Science/1913_a_3238]
-
compania Biograph să-și trimită operatorii la fața locului. Câteva zile după explozie, imaginile epavei pe jumătate scufundate și munca scafandrilor în căutarea victimelor erau proiectate în SUA. Ele vor înclina balanța în favoarea intrării Americii în război. Operatorii Biograph au filmat și secvențe cu refugiați cubanezi, arătați ca o mulțime pasivă și terorizată de puterea colonială spaniolă. Operatorii concurenți, ai lui Thomas Edison, au făcut și ei același lucru. O adevărată canonadă propagandistică vizuală s-a declanșat asupra americanilor. Odată cu izbucnirea
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912‑1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
redusă. Faptul că bidiviul rămas sus îi aruncă lasoul cu dinții chiar când se rupe jnepenișul depinde de prea multe probabilități condiționate, apropiate de zero, dar, mă rog... Dar să se afle concomitent pe acolo și un operator care să filmeze totul, asta e imposibil ! Totuși, după ani de „reconstructed news”, tendința de a lua ficțiunea de pe ecran drept realitate documentară dispare greu. Este una dintre explicațiile succesului ieșit din comun al primului lungmetraj de propagandă din istorie, Nașterea unei națiuni
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912‑1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
în timpul războiului franco- prusac din 1870, les Boches, „nemțălăilor”. Dar imaginile prizonierilor germani - prezentate în jurnalele de actualități, firește, pentru a glorifica victoriile trupelor franceze - nu înfățișau niște monștri sângeroși, ca aceia pe care îi vehicula propaganda oficială. Aparatul de filmat nu mințea. Expresiile fețelor inamicilor, surprinse realist, sugerau cu totul altceva decât discursurile germanofobe : dușmanul e om ca și noi. Un alt exemplu semnificativ de utilizare inversă a unui film de propagandă este The Exploits of a German Submarine, titlu
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912‑1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]