1,827 matches
-
Din anul 1951 și până în 1974, colaborează la emisiunile în limba română a Radiodifuziunii Franceze și la redacția centrală a transmisiunilor pentru Europa răsăriteană. Din 1962, realizează pentru "Radio Europa Liberă" două emisiuni săptămânale, Actualitatea culturală românească și Teze și Antiteze la Paris, în care prezintă subiecte cu tematică politică și culturală, concentrându-se asupra știrilor despre România. Începând cu 1990, editează o parte din ele într-o colecție de șase volume intitulată Unde scurte. La un deceniu după revoluție, publică
Monica Lovinescu, O Voce A Exilului Românesc by MIHAELA NICOLETA BURLACU [Corola-publishinghouse/Science/1012_a_2520]
-
repetă pentru că istoria se repetă. Așezate în fluxul lor normal, emisiunile arată stări de fapt. Cele șase volume fac același lucru, deoarece textele înseriate cronologic sunt emblematice pentru perioada din care au fost extrase. Numărul o mie din "Teze și Antiteze la Paris" (18 ianuarie 1990) dezbate problema intelectualului în relație cu politica. Prima emisiune reținută în serie, "Un roman al ambiguității: "Scrinul negru", de G. Călinescu" (21 februarie 1961), tratează aceeași temă, demonstrând printre altele ce presupune în România curajul
Monica Lovinescu, O Voce A Exilului Românesc by MIHAELA NICOLETA BURLACU [Corola-publishinghouse/Science/1012_a_2520]
-
nici singurii ei actori"243. Informațiile suplimentare despre violența limbajului educă ascultătorul în spiritul valorilor democratice. Prima etapă a receptării Undelor scurte se situează în cotidianul trăit de Monica Lovinescu, concomitent cu realizarea emisiunilor Actualitatea culturală românească și Teze și Antiteze la Paris și este influențată de discursul media, de opinia publică, de tehnicile comunicării în masă. A doua etapă a receptării presupune invocarea celor șase volume intitulate Unde scurte, formate din emisiunile radio convertite în text. În prefețele volumelor, autoarea
Monica Lovinescu, O Voce A Exilului Românesc by MIHAELA NICOLETA BURLACU [Corola-publishinghouse/Science/1012_a_2520]
-
critic de mai târziu este un hibrid personalizat dintre influența lui Eugen Lovinescu și a lui Camil Petrescu. Spre cel din urmă se întoarce ca să-și confirme calitatea scrierilor din timpul studenției. Una dintre emisiunile de la Europa Liberă - Teze și Antiteze la Paris poartă numele titlului cărții lui Camil Petrescu (Teze și antiteze) ca pe un omagiu adus marelui scriitor. Camil Petrescu are destul de multă importanță în formarea Monicăi Lovinescu: îi monitorizează activitatea din cadrul Seminarului său de artă dramatică și regie
Monica Lovinescu, O Voce A Exilului Românesc by MIHAELA NICOLETA BURLACU [Corola-publishinghouse/Science/1012_a_2520]
-
Lovinescu și a lui Camil Petrescu. Spre cel din urmă se întoarce ca să-și confirme calitatea scrierilor din timpul studenției. Una dintre emisiunile de la Europa Liberă - Teze și Antiteze la Paris poartă numele titlului cărții lui Camil Petrescu (Teze și antiteze) ca pe un omagiu adus marelui scriitor. Camil Petrescu are destul de multă importanță în formarea Monicăi Lovinescu: îi monitorizează activitatea din cadrul Seminarului său de artă dramatică și regie experimentală și își dă acordul asupra publicării romanului În contratimp în "Revista
Monica Lovinescu, O Voce A Exilului Românesc by MIHAELA NICOLETA BURLACU [Corola-publishinghouse/Science/1012_a_2520]
-
se bucură estetic și pe care experimentează în 1947, înființând compania teatrală "Masques et légendes". Viața în Paris începe de fapt cu ajutorul pasiunii pentru teatru transformată, odată cu trecerea timpului, în pasiune pentru film. Rațiunea pentru care alege denumirea Teze și Antiteze la Paris provine din dorința de a-l omagia pe criticul literar și din intenția de a transmite subliminal că emisiunea este despre și pentru cultura românească. Un element cheie este forma emisiunii, pliată pe justificarea făcută de Camil Petrescu
Monica Lovinescu, O Voce A Exilului Românesc by MIHAELA NICOLETA BURLACU [Corola-publishinghouse/Science/1012_a_2520]
-
dorința de a-l omagia pe criticul literar și din intenția de a transmite subliminal că emisiunea este despre și pentru cultura românească. Un element cheie este forma emisiunii, pliată pe justificarea făcută de Camil Petrescu titlului: "formula "teze și antiteze" împacă și mai bine sensul de etapă și presupunerile noastre dialectice, lăsându-se libertatea unui popas ideologic"260. Vocea interpretului se desprinde de text prin intermediul persoanei întâi plural, dar nu pentru a-i da un suflu personal, ci pentru a
Monica Lovinescu, O Voce A Exilului Românesc by MIHAELA NICOLETA BURLACU [Corola-publishinghouse/Science/1012_a_2520]
-
ales în finalul cronicilor unde se simte nevoia unor concluzii comune. De altfel, textele camilpetresciene sunt cronici apărute în diferite reviste și adunate în volum. Monica Lovinescu alege discursurile relevante din cele peste o mie pronunțate în cadrul emisiunii Teze și Antiteze la Paris și le publică în seria Unde scurte. Trebuie însă văzut în ce măsură exegeza petresciană, mod unic de confruntare cu absolutul și autenticitatea scrisului, îi influențează activitatea de mai târziu. Gheorghe Grigurcu observă în eseul Camil Petrescu sub zodia literaturii
Monica Lovinescu, O Voce A Exilului Românesc by MIHAELA NICOLETA BURLACU [Corola-publishinghouse/Science/1012_a_2520]
-
construit în afara cenzurii, necorupt. Ținta lui este de a oferi coerență culturii românești. Cronicile de la "Europa Liberă" nu pot exista în afara dialogului argumentativ și polemic. Camil Petrescu subliniază contrastul dintre textele sale și insuficiența, eroarea, falsul criticii impresioniste: "om al "antitezelor" încorporate, trăite pasional și exhibate pe un plan estetic psihologizat, într-o "lăcomie" de tensiuni, scriitorul își ascute stilul diatribelor, muindu-l în substanțe corozive"265. Pentru Monica Lovinescu, critica este artă și știință, studiu sistematic al literaturii diferit de
Monica Lovinescu, O Voce A Exilului Românesc by MIHAELA NICOLETA BURLACU [Corola-publishinghouse/Science/1012_a_2520]
-
se decide să-l mituiască pe funcționar, dar acesta refuză să-și schimbe capul cu unul neregulamentar și plin de atâtea probleme. V.3.3. Iubirea și ura Capitolul 17 reunește două mari teme ale romanului, construite progresiv și în antiteză: iubirea și ura. Născută într-o lume a răului, transparentă, indiferentă, protagonista respectă educația primită și supraveghează, raportează, denunță, pândește permanent pentru a evita repetarea fenomenului originar, legat de zidărie: "Cel care a găsit metoda de a zidi un zid
Monica Lovinescu, O Voce A Exilului Românesc by MIHAELA NICOLETA BURLACU [Corola-publishinghouse/Science/1012_a_2520]
-
de care se bucură estetic și pe care experimentează, înființând compania teatrală "Masques et légendes". Viața în Paris începe, de fapt, cu ajutorul pasiunii pentru teatru, transformată, odată cu trecerea timpului, în pasiune pentru film. Rațiunea pentru care alege denumirea Teze și Antiteze la Paris, bazată pe titlul uneia dintre cărțile lui Camil Petrescu, provine din dorința de a-l omagia pe criticul literar și din intenția de a transmite subliminal că emisiunile vorbesc despre și pentru cultura românească. De altfel, textele camilpetresciene
Monica Lovinescu, O Voce A Exilului Românesc by MIHAELA NICOLETA BURLACU [Corola-publishinghouse/Science/1012_a_2520]
-
a transmite subliminal că emisiunile vorbesc despre și pentru cultura românească. De altfel, textele camilpetresciene sunt cronici apărute în diferite reviste, publicate apoi în volum; Monica Lovinescu alege discursurile relevante din cele peste o mie pronunțate în cadrul emisiunii Teze și Antiteze la Paris și le publică în seria Unde scurte. Lucrarea urmărește în ce măsură exegeza petresciană, mod unic de confruntare cu absolutul și autenticitatea scrisului, îi influențează activitatea de mai târziu. Urmărind discursurile autoarei, am constatat, desigur, că literatura beneficiază de cea
Monica Lovinescu, O Voce A Exilului Românesc by MIHAELA NICOLETA BURLACU [Corola-publishinghouse/Science/1012_a_2520]
-
în patru decenii de activitate, ideile, subiectele se repetă pentru că istoria se repetă. Așezate în fluxul lor normal, emisiunile arată stări de fapt. Cele șase volume fac același lucru, deoarece textele alese sunt emblematice. Numărul o mie din "Teze și Antiteze la Paris" (18 ianuarie 1990) dezbate problema intelectualului în relație cu politica. Prima emisiune din serie, "Un roman al ambiguității: "Scrinul negru", de G. Călinescu" (21 februarie 1961), tratează aceeași temă, demonstrând printre altele ce presupune în România curajul literar
Monica Lovinescu, O Voce A Exilului Românesc by MIHAELA NICOLETA BURLACU [Corola-publishinghouse/Science/1012_a_2520]
-
fratele Alexandru, Editura Humanitas, București, 1990. Noica, Constantin, Spiritul românesc în cumpătul vremii. Șase maladii ale spiritului contemporan, Editura Univers, București, 1978 Pacepa, Ion, Mihai, Orizonturi roșii. Amintirile unui general de securitate, Editura Venus, București, 1992. Petrescu, Camil, Teze și antiteze, Editura 100+1 GRAMAR, București, 2002. Petrescu, Lăcrămioara, Scena romanului, Editura Junimea, Iași, 2005 Petrescu, Liviu, Poetica postmodernismului, Editura Paralela 45, Pitești, 1998. Popa, Dorin, Mass-media, astăzi, Institutul European, Iași, 2002 Popescu, Florentin, Detenția și sfârșitul lui V. Voiculescu, Editura
Monica Lovinescu, O Voce A Exilului Românesc by MIHAELA NICOLETA BURLACU [Corola-publishinghouse/Science/1012_a_2520]
-
cit., pp. 230-231. 256 Monica Lovinescu, Unde scurte I. Jurnal indirect, ed. cit., p. 53. 257 Harold Bloom, op. cit., p. 53. 258 Ibidem, p. 123. 259 Monica Lovinescu, La apa Vavilonului, ed. cit., p. 18. 260 Camil Petrescu, Teze și antiteze, Editura 100+1 GRAMAR, București, 2002, p. 10. 261 Gheorghe Grigurcu, Între critic, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1983, p. 71. 262 Ibidem, p. 72. 263 Monica Lovinescu, Unde scurte I. Jurnal indirect, ed. cit., p. 503. 264 Gheorghe Grigurcu, op. cit., p.
Monica Lovinescu, O Voce A Exilului Românesc by MIHAELA NICOLETA BURLACU [Corola-publishinghouse/Science/1012_a_2520]
-
fixează, în general, o durată unică, reliefată direct (uneori, chiar în titlu: Sara pe deal, Se bate miezul nopții..., Sfârșit de toamnă etc.) sau doar sugerată. Prezentul liric sau imperfectul evocativ (cele mai frecvente durate poetice) se asociază uneori contrastiv (antiteza trecut-prezent este specifică liricii romantice, de pildă) sau participă la triada trecut- prezent- viitor. Schițarea unei paradigme a categoriei timpului în cele trei genuri evidențiază valorile multiple atribuite acestui reper esențial al viziunii artistice. Seriile valorice pot fi următoarele: - timp
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2894]
-
moartă) sau se poate dispensa de tropi (Când luna prin nouri pe lume veghează). Diferențierea se produce și la nivelul structurii morfologice: metasememul privește un cuvânt/o sin tagmă, în timp ce metalogismul se poate manifesta în unități de semnificație superioare cuvântului. Antiteza este procedeul/figura de stil prin care se accentuează opoziția semantică și stilistică între două cuvinte, idei, concepte, imagini sau simboluri poetice, între două per sonaje sau situații. Uneori, titlul însuși evidențiază antiteza, ca procedeu compozițional ce structurează întregul text
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2894]
-
manifesta în unități de semnificație superioare cuvântului. Antiteza este procedeul/figura de stil prin care se accentuează opoziția semantică și stilistică între două cuvinte, idei, concepte, imagini sau simboluri poetice, între două per sonaje sau situații. Uneori, titlul însuși evidențiază antiteza, ca procedeu compozițional ce structurează întregul text: Înger și demon, Venere și Madonă, Împărat și proletar (M. Eminescu); Întuneric și lumină de I. Al. Brătescu Voinești, Război și pace de L.N. Tolstoi, Nord și Sud de Elizabeth Gaskell etc. Scrisorile
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2894]
-
și Madonă, Împărat și proletar (M. Eminescu); Întuneric și lumină de I. Al. Brătescu Voinești, Război și pace de L.N. Tolstoi, Nord și Sud de Elizabeth Gaskell etc. Scrisorile lui Eminescu, ca și multe dintre poemele sale, sunt structurate pe antiteze romantice: destinul derizoriu al omului comun/destinul întru eternitate al geniului, trecutul exemplar/prezentul degradat, efe meritatea ființei umane/eternitatea naturii, opozițiile real- ideal, teluric- celest, viață- moarte etc.: O, moarteai un secol, cu sori înflorit, / Când viațai un basmu
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2894]
-
Gellu Naum); Abia mai înțeleg bocetul, ca o litanie, ca un blestem apocaliptic, din adâncul adâncurilor parcă.; Între noi e o prietenie definitivă ca viața și moartea. (Camil Petrescu) - Hiperbola verbală se poate suprapune unei dezvoltări a metaforei verbale, unei antiteze etc.: poți zidi o lumentreagă, poți so sfaremi... (M. Eminescu); Departe, vedeam cum îți arde țipătul. (Gellu Naum) - Hiperbola complexă, dezvoltată poate asocia hiperbole nominale sau verbale: Sălbaticul vodă en zale șin fier / Și zalelei zuruie crunte, / Gigantică poarto cupolă
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2894]
-
filozofice idealiste: Kant, Hegel). Trăsăturile romantismului - Conceptul creativ al noii ideologii literare este phantasía (fantezia creatoare). - Categoriile estetice ilustrate: frumosul, urâtul, fantasticul, grotescul, ironia etc. - Model estetic: abolirea constrângerilor formale, libertatea de creație, instituirea unor structuri discursive inedite, bazate pe antiteză, analogie, metaforă dezvoltată etc. - Teme romantice: iubirea, natura (ca stare de spirit), istoria, timpul, condiția umană (viața și moartea), condiția geniului, nostalgia absolutului, creația, aspirația spre ideal, spre perfecțiune etc. - Motive romantice: visul, somnul, solitudinea, astralul (luna, steaua, luceafărul, zborul
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2894]
-
și în arta plastică, inițiat în Franța, conturat difuz la limita secolelor al XVIIIlea și al XIXlea, teoretizat abia în 1857 de Champfleury în volumul de eseuri intitulat Realismul. Reactualizând conceptul de „mimesis“ al Antichității grecești, criticul definește realismul prin antiteză față de romantism, optând pentru doctrina pozitivistă, folosind metodele specifice științelor naturii, reflectând ideile unei clase sociale dinamice, burghezia. Trăsături ale realismului - Năzuința de a oglindi veridic realitatea contemporană se realizează prin „decu parea“ unor „felii de viață“ semnificative și semnificarea
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2894]
-
revelată printro dublă rețea de corespondențe: a) între elementele diverse ale lumii fizice; b) între universul exterior și cel interior. Modelul simbolist se definește aici ca punct de ruptură față de romantici, care își construiesc lumea interioară ca univers compensatoriu, în antiteză cu realul. - Focalizarea imaginarului poetic pe un simbol multisemnificativ (exploatând resursele polisemice ale limbajului). Neavând un conținut semantic explicit, simbolul își pierde funcția de concretizare pe care o îndeplinea în poezia clasică, romantică sau parnasiană. El devine un semn prin
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2894]
-
i se substituie întâia drușcă - Florica. Cuplul se alcătuiește astfel ca act de voință (Ce să fac? Trebuie so iau pe Ana! Trebuie!), prin sfidarea „glasului iubirii“, creând un „contratimp“ între rațiune și pasiune, care va avea consecințe nefaste. În antiteză cu intensitatea devastatoare a emoțiilor resimțite alături de Florica, în relația cu Ana și cu fiul său, Petrișor, Ion manifestă o indiferență rea, plină de egoism, o cruzime ce reliefează natura instinctuală, violentă a sinelui de adâncime. Această atitudine revelează erodarea
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2894]
-
distracție, ci un mijloc de cunoaștere. Un formidabil mijloc de pătrundere și de obiectivare a sufletelor omenești, acolo unde știința nu poate ajunge și cu rezultatele exprimate așa cum știința nu lear putea în nici un caz exprima“ (Camil Petrescu, Teze și antiteze). Lirismul reflexiv este focalizat asupra unor idei filozofice, surse ale tensiunii semantice și ale emoției artistice. O fațetă modernă a reflexivității este poezia autorefențială, care își află substanța în oglindirea propriului conținut. 3.4.5. Lirism subiectiv, lirism obiectiv, lirism
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2894]