1,033 matches
-
conveniențele. Ce oare în cavalcada deșertului sec aleargă să poți cuprinde nimicul ce nu sfârșește nicicând? Ce oare înnebunește iscusința geniului agitat spre alte zări tulburi de atâtea nelămurite judecăți? Ce oare îți spui de fiecare dată contrazicându-te în balansul acela înfiorător al bucuriei de a auzi glasul obișnuit să poruncească succesiunea firească a stagiunii următoare? E o treabă personală care nu interesează pe nimeni iar fericirea de a atinge ceva e același lucru cu oboseala deja instaurată consecuției timpurilor
Glasul by Aurel Avram Stănescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/83716_a_85041]
-
un volum consistent la propriu și la figurat, trecut prin mai multe filtre și care va figura printre cele mai importante cărți de proză apărute în 2006. Romanul se remarcă, în primul rând, prin consistența psihologică. Relațiile dintre personaje și balansul acestora pe cantul dintre universul interior și lumea exterioară sunt urmărite cu un ochi atent și analizate minuțios, în succesiuni de secvențe aparent disparate. Autorul își construiește în mod elaborat proza, cu aerul că nu o face: schimbă mereu planurile
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1927_a_3252]
-
de 50 de ani, englezoaicele dintr-o anumită clasă socială nu mai au ceea ce se numește sâni, ci sân sau chiar, În funcție de Întinderea proprietăților funciare și de vechimea ascendenței, bust. Bustul e incompatibil cu decolteul sau cu orice fel de balans. Sânii sunt Întotdeauna doi, pe când bustul e unul singur. Dacă sânii par să spună Hai, vino să te joci cu noi!, bustul spune, asemenea botului bont al unei mașinuțe din parcul de distracții, Dă-te din calea mea! Regina posedă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2090_a_3415]
-
este real, se moare pe bune, iar "comoară fabuloasă" se reduce la cele câteva grame de plumb ale unui glonț. Neamțul toacă mărunt din picioare, semn că îi este frig. În spatele lui apare umbra gheboșată a lui Mâțu. Un scurt balans al mânii și cuțitul pătrunde adânc în coaste. Santinela cade fără cel mai mic geamăt. Marius se întoarce către sublocotenentul Novăceanu, aflat lângă el. Dă-i drumul. Mergi în spate și pătrunzi în clădire pe acolo. Nu prea îmi place
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1514_a_2812]
-
izbi cu piciorul, pregătită de tragere. Atârnată de capătul unui corset flexibil, o cutie de derivație se legănă ca o pendulă, împinsă de vântul care intra printr-o fereastră spartă. Cutia grea metalică lovea un pătuț de copil la fiecare balans. Vasquez articulă cu glas spart: ― Detectoare de mișcare, ce căcănărie! Reveniră în culoar. Ripley privea atentă imaginea de pe monitorul lui Hicks. Brusc se aplecă în față. ― Un moment! Spune-i să... Dându-și seama că numai Burke și Gorman puteau
[Corola-publishinghouse/Imaginative/85118_a_85905]
-
zgomote. Femeia încercă să distingă ceva prin perdeaua groasă de ploaie artificială; pentru aceasta trebuia să-și dea la o parte părul din ochi. Lovi cu cotul sfera chirurgicală cu cablurile, proiectoarele și instrumentele ei, imprimându-i o mișcare de balans. Aruncă o privire scurtă către cupolă și apoi studie sala. Remarcase ceva. Atunci acel ceva îi sări pe față. Tumultul potopului și al sirenei acoperi urletul femeii care se împiedică și căzu de pe masă; se prăbuși zbătându-se sălbatic. Newt
[Corola-publishinghouse/Imaginative/85118_a_85905]
-
oprea. Cinci, șase, șapte secunde. Uruitul slab, îndepărtat. Știam ce înseamnă asta. Am strigat după Maria, a apărut imediat, clătinându-se. Opt secunde. Din trei pași, am ajuns sub tocul ușii. La ultimul, s-au auzit zdruncinăturile și a început balansul. Nouă secunde. Ne-am apucat de mâini, strângeam rău de tot. Pereții se ondulau, ferestrele scârțâiau în zgomot de lemn și sticlă. Nu mai simțeam podeaua. Douăsprezece secunde. Amețeala, începutul panicii. Mă uitam după crăpături, să văd unde-o să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
L-am văzut din nou pe Mihnea, de data asta-n fața farurilor. Făcea semne cu mâna, să accelerez ușor. Am mers pe mâna lui și-am apăsat pedala: încet, cu grijă. Oricând puteam să rămânem în noroi. „Dă-i balans, bolovane!“, striga instructorul auto la mine, pe traseu în Pajura. Nu ploua la fel de tare, dar ne împotmolisem pe-o laterală, spre Dămăroaia. Abia am scos mașina de-acolo, ne-au ajutat niște țigani. Era o figură instructorul Șindrilescu: nervos, îndesat
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
Amsterdam nu mă puteau ajuta. Eu nu eram ca Mona Lisa, 83% fericit, 9% dezgustat, 6% temător și 2% furios. Pur și simplu nu mă regăseam, oscilația stărilor mă smulgea dintr-o proporție și mă purta în cealaltă, într-un balans interminabil. Mă simțeam bine, dar și rău, aproape vinovat. Pierdeam vremea la Tuzla, dar și prin alte părți: în București, la Viena, Dumnezeu știe unde. Îmi constituisem propriul Stat Mental, îi adoptasem alfabetul, drapelul și moneda națională. Mă numisem și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
să urc în cușca supraânălțată. Făceai un pas și nu știai unde ajungi. Lumina nu funcționa, cutia părea strâmtă (abia încăpeau două persoane, pipăindu-se, iar dacă nimereai cu vreo profă de la lingvistică, mergeați îmbrățișați, ca la nuntă) și-avea balans. Urcarea se realiza lent, însoțită de-un clămpănit dubios. Oricând se putea declanșa trosnetul final. Înțepenitul între etaje devenise o chestie curentă, doar străinii și bobocii nu știau de ea. Bătrânii povesteau că și Călinescu își petrecuse o după-amiază acolo
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
nu fie sala plină, se intra și-n mijlocul spectacolului. Te topeai de frig și căldură. Scaunele vișinii, desfundate, te strângeau de brâu, ca la cinema. Nu mai fuseseră reparate de pe vremea lui Dej. Majoritatea scrâșneau din nituri sau aveau balans: decolai ca-n rachetă. La sfârșit, lumea aplauda convinsă, fără discernământ; vedeai numai spinări, pentru că se ridicau toți în picioare. Ți-era și jenă să rămâi așezat, te înțepau șuruburile și se uitau actorii chiorâș după tine. I-am mulțumit
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
din Dorobanți era complet, nu mai încăpea nimeni și nimic altceva. Și totuși, pe măsură ce închideam bucla spre Schottenpoint, ceva se întâmpla, cheagurile memoriei începeau să alunece, trase spre zone aglomerate, populate cu mii de priviri. Fiecare pas crea un dezechilibru, balansul brațelor nu se mai suprapunea peste deplasarea gândurilor, iar materia cenușie fluctua: în lumina scurtcircuitului, se întrezăreau toate alterările produse, neuronii deteriorați și sinapsele înlocuite, ca niște siguranțe defecte. Fracturile păreau iremediabile, deplasarea plăcilor era examinată și-apoi evaluată. „Acasă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
în întregul lui este caracterizat de un lirism discret, clădit pe scenarii scurte de o pagină, și subliniat de rime ascunse. Intensitatea emoțională vine din nevoia de tandrețe, care înconjoară cele câteva „personaje” de aici. Poezia, încifrată și cantabilă, cu balansul ei între două glasuri și între două culturi, celebrează pe zeul Cupidon, în aspirația de a reface din cioburile realului o pereche mitică. Cartea Prizonieră în oglindă (1993) este una din primele încercări postmoderne ale romanului românesc. Scriere „de sertar
VIANU-2. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290511_a_291840]
-
ghemuită; - săritură în lungime de pe loc cu aterizare prin „eschivare” (laterală, când centru de greutate va fi orientat spre stânga sau spre dreapta) sau prin translare (prin împingerea călcâielor înainte, locul lor fiind luat de șezută); Greșeli: lipsa coordonării între balansul brațelor și impulsia picioarelor; balansarea îndelungată a brațelor; impulsie incompletă cu aplecarea exagerată a trunchiului în față; aterizare defectuoasă, cu ducerea mâinilor pe sol spre înapoi sau căderea trunchiului pe spate. lipsa flexiei articulațiilor membrelor inferioare în prima fază a
ATLETISM ?NDRUMAR PRACTICO-METODIC by Alexe Dan Iulian () [Corola-publishinghouse/Science/83087_a_84412]
-
examinate: nașterea miraculoasă și instanța ursitoarelor. Tendința de distrugere a nou-născutului apare manifestată În actele unor duhuri necurate. Judecând după studiile lui Van Gennep, toate acestea aparțin separării dificile, ruperii nou născutului de lumea prenatală, demonică și contestatară a nașterii. Balansul, dubla trecere a nou-născutului din lumea umană În cea a răpitorilor supranaturali și invers, ține de liminaritate. Trecerea se face din stadiul prenatal În stadiul natal, iar lumenul (pragul) trecut prin legănare se află Între aceste două domenii. Este posibilă
ACCEPȚIILE VIEȚII ÎNTRE NOROC ȘI SOARTĂ ÎN PROZA POPULARĂ by Ion –Horia BÎrleanu () [Corola-publishinghouse/Science/772_a_1549]
-
la buloanele de ancoraj ale cofrajelor urechile de prindere în beton. Sub presiunea betonului proaspăt turnat s au smuls buloanele și au căzut cofrajele cu beton cu tot. b) se vor controla cu atenție piesele înglobate în beton; c) datorită balansului benei s-au produs loviri și avarii ale cofrajelor, ruperea conductelor de apă și aer comprimat; d) se va lucra cu atenție deosebită deasupra punctului de lucru mai ales pe timp de ceață, să nu se descarce betonul de la înălțime
Baraje din beton : culegere de proiecte tehnologice cadru pentru execuţia barajelor din beton by Tobolcea Viorel, Tobolcea Cosmin, Creţu Valentin () [Corola-publishinghouse/Science/296_a_828]
-
se sudeze la buloanele de ancoraj ale cofrajelor urechile de prindere în beton. sub presiunea betonului proaspăt turnat s-au smuls buloanele și au căzut cofrajele cu beton cu tot. se vor controla cu atenție piesele înglobate în beton. datorită balansului benei s-au produs loviri și avarii ale cofrajelor, ruperea conductelor de apă, aer comprimat. se va lucra cu atenție deosebită deasupra punctului de lucru, mai ales pe timp de ceață. 2.9. DETERMINAREA CANTITĂȚILOR DE MATERIALE FOLOSITE Întocmirea și
Baraje din beton : culegere de proiecte tehnologice cadru pentru execuţia barajelor din beton by Tobolcea Viorel, Tobolcea Cosmin, Creţu Valentin () [Corola-publishinghouse/Science/296_a_828]
-
țara noastră susțin că acele cadre cu suspensie cu care sunt construite bicicletele ieftine sunt de proastă calitate iar arcurile își pierd rigiditatea în timp. Pe lângă faptul că vă vor fi nefolositoare, implică o greutate suplimentară și prin acțiunea de balans contribuie la creșterea rezistenței la înaintare. Cadrele cu suspensie sunt potrivite pentru munte și într-o mai mică măsură pentru bicicletele de oraș. Cadrul constituie în cea mai mare proporție masa bicicletei. Alegerea unui cadru de aluminiu reduce considerabil masa
Activităţi Sportiv-recreative şi de timp liber: paintball, mountain bike şi escaladă. by Balint Gheorghe () [Corola-publishinghouse/Science/321_a_640]
-
lejer, cu rama orientată perpendicular pe sol și cu palma orientată pe mânerul rachetei în direcția loviturii. Se poate executa din poziție înaltă, medie sau joasă. La lovitura înaltă, de deasupra capului (lovitura de atac), antebrațul împreună cu racheta execută un balans înapoi, până ce aproape atinge spatele executantului, după care începe mișcarea de biciuire: cotul se întinde împreună cu antebrațul și mâna și printr-un contrabalans rapid, se avântă racheta în față, mingea fiind lovită în punctul cel mai înalt. La lovitura medie
Badminton, curs de bază by Tomoiagă Simion () [Corola-publishinghouse/Science/350_a_1128]
-
stâng este ridicat în fața corpului Acțiunea de lovire a mingii Întreaga mișcare de lovire a mingii cuprinde mai multe acțiuni care se desfășoară simultan. Acțiunea brațelor În prima fază brațul cu racheta, având articulația pumnului în extensie, execută un scurt balans înapoi, spre spate (până când rama rachetei aproape atinge spatele), apoi se întinde din articulația cotului și se îndreaptă cu viteză spre înainte în vederea impactului cu mingea. În momentul impactului brațul cu racheta face o mișcare energică de flexie din încheietura
Badminton, curs de bază by Tomoiagă Simion () [Corola-publishinghouse/Science/350_a_1128]
-
la o apropiere prea mare de minge și să favorizeze tehnica corectă de lovire. Acțiunea de lovire a mingii Acțiunea brațelor Acțiunea de lovire a mingii este identică la deplasarea directă și deplasarea oblic-dreapta. Brațul cu racheta, execută un scurt balans înapoi, spre spate, apoi se întinde din articulația cotului și se îndreaptă cu viteză spre înainte în vederea impactului cu mingea. În momentul impactului brațul cu racheta face o mișcare de flexie din încheietura pumnului. Viteza rachetei crește în mod accelerat
Badminton, curs de bază by Tomoiagă Simion () [Corola-publishinghouse/Science/350_a_1128]
-
și cea a Geniului rău. La cea de-a două ajunge în finalul Meditației I-a, unde, pentru a-și duce la capăt îndoiala, va pune sub semnul falsității întregul univers, declanșînd astfel în sufletul cititorului autentic o stare de balans deasupra abisului. ) Geniul Rău este expresia autoînșelării de care Descartes are nevoie pentru a-și face rațiunea imparțială, așezînd-o astfel ”pe drumul drept care o poate conduce la cunoașterea adevărului”.) El poate semnifica totodată faptul că marele obstacol în calea adevărului
Cartesianismul ca paradigmă a "trecerii" by Georgia Zmeu () [Corola-publishinghouse/Science/471_a_1370]
-
să o concentreze într-un singur punct, o piesă în formă de coloană țâșnește către cer. Dar această primă impresie se schimbă de îndată ce observăm că obeliscul stă cu vârful în jos și cu terminația sa spartă materializând obiectul virtual - un balans acrobatic care ar putea arăta precar dacă verticala centrală, ca o șiră a spinării puternică din oțel, nu ar fixa axa. Împingerea de jos poate, de asemenea, provoca inversarea dinamicii bazei piramidale, făcând-o să crească dintr-un punct de
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
ideii de orbire - dealul pe unde se plimbă se numește Dealul Oarbei. Centrul de interes al descrierii ekphrastice rămâne șirul de orbi. Dominantă însă, de data aceasta, este înregistrarea reacției contemplatorului, respectiv a Ioanei. Structural, fragmentul ekphrastic se construiește prin balansul între prim-planul și backgroundul tabloului. În prim plan, coloana de orbi este elementul central al compoziției picturale care incită observația Ioanei. Personajul feminin, prezentat de același autor heterodiegetic, depășește frica și degustul de la prima întâlnire, pentru a privi cu
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
pe care privirea Ioanei îl reține este persoana cu scufie roșie, a cărei prezență îi insuflă optimism. În aparență, această a doua descriere ekphrastică a tabloului Parabola orbilor dublează primul fragment ekprastic și poate părea redundantă. Structural, amândouă mizează pe balansul între prim-plan și planul secund. Invetarul elementelor compoziției picturale care sunt transpuse în discurs verbal este aprope identic (lipsește biserica, element care nu mai este reluat în a doua descriere) - coloana de orbi, cerul, proximitatea lacului, persoana cu îmbrăcăminte
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]