1,332 matches
-
care alcătuiesc grupul din imagine. După dezastrul de la Hiroshima și Nagasaki, asemenea teme apocaliptice au devenit tot mai frecvente în artele vizuale și mai ales în grafică. Ele prezintă coșmarul pe care-l trăiește omenirea după catastrofa atomică. Noile structuri compoziționale ale imaginii sugerează un drum al pierzaniei, al coșmarului contemporan și au devenit obsesive pentru creatori. XIV. Dramaturgia umbrei Lucian Blaga Un element de contrast de maximă eficacitate dramatică este umbra. Fie că este vorba de umbra proprie, pe care
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
dar se formează un ansamblu unitar, legat prin tensiunea între elementele care-l alcătuiesc. Echilibrul este principalul ordonator care stă la baza compoziției. Suprafața desenului se organizează utilizând elementele esențiale ale limbajului plastic: punctul, linia, forma, valoarea, culoarea, ritmul. Structura compozițională aleasă trebuie să pună în valoare tema și ideea de bază. Folosirea compoziției statice sau dinamice, dense sau rarefiate, pe un plan sau pe mai multe planuri depinde de opțiunea fiecărui creator. Prin contrast înțelegem (Liviu Lăzărescu). Contrastul cromatic evidențiază
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
arta contemporană. „Stilul e omul“, adică artistul cu toate calitățile și defectele sale, cu entuziasmul și tristețea, cu deciziile și îndoielile pe care le pune în fiecare lucrare. Originalitatea desenului, deci a duetului, unicitatea formelor folosite, singularitatea modalităților de organizare compozițională a suprafeței, dublate de o cultură estetică și filosofică, toate la un loc impun un stil și o personalitate în grafică. XVIII. Dinamica formelor în imagine Fiecare imagine tinde să devină un spectacol care să transmită o emoție, o idee
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
fundal viu. * * * (F. Maraini). Relația dintre ritmurile conturului și mișcarea și tensiunea intervalelor este problema cea mai descumpănitoare din compoziție, pentru că ea combină abstracția ritmică și ritmul de relație. Fiecare contur are o funcție dublă definește motivul și are valoare compozițională în sine. O maximă percepere a intervalelor trebuie să se combine cu o maximă percepere a contururilor care delimitează aceste intervale. Acțiunea exteriorizată este sacrificată în favoarea tensiunii interioare. Artistul chinez evită cu grijă aspectul descriptiv al unei acțiuni violente și
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
asupra penelului și a tușului, în timp ce anticii își dedicau gândurile absenței acestora. Dacă cineva este desăvârșit, așa cum concepeau anticii absența tușului și a penelului, el nu va fi departe de atingerea calității divine în pictură. “ Natura golului determină valoarea sa compozițională. În compoziția în adâncime am văzut cum fiecare gol în parte reprezenta un tip de spațiu anume și cum folosirea celor trei adâncimi făcea spațiul chinez și mai incomensurabil. (George Rowley). Valoarea naturii nu mai era redată prin mulțimea de
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
strânge în aceeași suprafață sau în același spațiu forme disparate, căutând să șocheze, să atragă atenția cu tot dinadinsul, fără să le integreze în imagine. Pecetea stilistică o imprimă mai ales unitatea universului de forme, felul în care este organizată compozițional suprafața sau sugerat spațial acesta. În gravurile lui Dürer impresionează complexitatea compoziției desfășurată pe mai multe planuri, cu perspective renascentiste, firesc integrate în imagine, cu personaje fie nude, cu o anatomie perfect stăpânită, fie cu o vestimentație care le fixează
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
că această artă înseamnă sugerarea unei realități în mișcare și nu descrierea ei. Picasso ne fixează pe retină, pentru totdeauna, imagini care ne îmbogățesc muzeul imaginar. Din această călătorie în lumea liniei înțelegem că lumea formelor se ordonează stilistic și compozițional după tema aleasă, iar universul de forme ajunge la expresivitate maximă. Imaginile antologice analizate devin zestrea fiecărui artist pe care trebuie s-o uite cât mai repede, pentru a-și căuta un drum, o cărăruie sau o potecă personală în
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
construiască, adică să compună opera. Dar și aceste căutări dau naștere la o serie de variante, de variațiuni, și creatorul trebuie să se oprească asupra uneia dintre ele. 4. Izolarea Pentru varianta cea mai izbutită se găsește schema structurală, scheletul compozițional. Lucrarea începe să aibă consistență și să se apropie de gândul artistului. Privită mai atent, lucrarea are o notă de originalitate. Ea se diferențiază de celelalte opere cu aceeași temă prin originalitatea viziunii plastice. 5. Cadrarea În film, scenografia fiind
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
van Santen Kolff). III. PĂMÂNTUL În mitologie, Pământul are funcție maternă, fiind Glia mamă, esența vieții, putând întruchipa și principiul masculin fecundator-Geb, o divinitate duală care oferă și ia. Pământul devine personaj în ambele opere, fiind perceput diferit. Chiar structura compozițională a romanului Ion a lui Liviu Rebreanu evidențiază rolul pe care îl are pământul în concentrația epică a textului și în legătura iubire pământ. De aici rezultă și drama personajului incapabil să trăiască simultan ”două glasuri”: pământul și iubirea, două
CONSTELAŢII DE SIMBOLURI ÎN PROZA LUI LIVIU REBREANU ŞI ÉMILE ZOLA by MARIA-TEODORA VARGAN () [Corola-publishinghouse/Science/673_a_1271]
-
în pretext); în Pseudokynegetikos, el era perceptibil prin intermediul unei Teme (spațialitate liberă, deschidere textuală, prefacere a pretextului în text), Istoria arheologiei era o "tematică"; în sfârșit Le Trésor este o Nomenclatură [...]. Narațiunea, Tematica și Nomenclatura sunt stadiile descriptivismului odobescian, modurile compoziționale care îi dezvăluie treptat structura artistică 64. Descrierea ekphrastică din Pseudocynegeticos servește astfel drept instrument al prefacerii pretextului în text: obiectele de artă sunt stimul pentru invenția textului literar. Cu Dicționarul onomastic al lui Mircea Horia Simionescu ekphrasis-ul trăiește vârsta
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
trepte cu ochii la vedenia din capăt, un trup fără cap, fără brațe, cu o aripă doar, o ciungă, care alerga și ale cărei falduri de marmură încremeniseră în bătaia unui vânt năpraznic, (vezi nota 24). Selecția decupează din ansamblul compozițional al statuii elementul cel mai puțin susceptibil de a facilita identificarea epocii istorice de care aparține. În încercările de a explica împrejurările în care această statuie a fost creată, nu atât bustul este important cât celelalte două elemente, și în
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
a romanului 2. Sora Natalia este cea care o conduce în cabinetul doctorului Vlad, pe ai cărui pereți se află câteva reproduceri de artă. Inserțiile ekphrastice se regăsesc în secvențele care prezintă dialogul dintre Ioana Olaru și doctorul Vlad Cosma. Compozițional, acest dialog se constituie într-o ramă a narațiunii ce reconstituie istoria Ioanei, replicile dintre cei doi declanșând flashbackurile introspective ale personajului feminin. Referința ekphrastică Referința ekphrastică, primul tip de inserție ekphrastică, evocă desenele lui Munch, Goya, Géricault și Daumier
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
orbilor, realizat în tehnica acuarelei, figurează în prim-planul compoziției un șirag de șase orbi: unul deja căzut, al doilea în cădere, iar următorii patru încă prinși cu fermitate de sol. În background, silueta unei biserici și a câtorva case. Compozițional, centrul tabloului îl reprezintă diagonala sub forma căreia se așază cei șase orbi, diagonală conturată prin alinierea umerilor ultimilor patru (de la stânga la dreapta) încă în picioare la nivelul bastonului celui în cădere. Semnificația compoziției plastice suscită mai multe interpretări
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
care înfățișează patru orbi), Bruegel este primul care pictează un grup mai numeros de orbi (șase). Semnificația acestei creșteri este una religioasă, Gluck asociază grupul de orbi cu o mulțime condusă de un leader religios 19. Privit din altă perspectivă compozițională, șirul de orbi se organizează pe o linie curbă. Aceasta se construiește unind creștetele celor cinci orbi și a celui deja căzut. Citând studiul lui Hans Sedlmayr, articolul din Grove Art Online indică trei perspective interpretative asupra acestui tablou, bazate
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
se organizează pe o linie curbă. Aceasta se construiește unind creștetele celor cinci orbi și a celui deja căzut. Citând studiul lui Hans Sedlmayr, articolul din Grove Art Online indică trei perspective interpretative asupra acestui tablou, bazate pe această linie compozițională curbă care sugerează o roată a destinului, un dans al morții și damnarea 20. Expresia fizionomiilor celor șase orbi îl determină pe Ion Biberi, cel ca prezintă ediția Pieter Breugel în românește, să vorbească de o imagine cinematografică a mișcării
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
că există mai multe contraste decât cele stabilite (în total 13), încearcă să obțină tonalități de culoare după formule matematice, „după ochi obții rezultate aproximative, după formule, exacte”. Are și un ideal estetic, de a găsi un echilibru cromatic și compozițional al tablourilor sale. Mai este Babeț un pictor naiv? Întrebarea și-o pun și alții. Ne alăturăm acestora socotind și noi că da.” (Aurel Gh. Ardeleanu, revista „Timensis” al Centrului de Creație Populară Timiș, nr. 2-3, anul VI, 1999, Timișoara
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
simpatice și întâmplări familiare. Cu un simț al observației bine dezvoltat, dl. Dascălu reușește să devină un fin povestitor al cotidianului sătesc și nu numai. Mânuiește pensula cu măiestria căpătată pe parcursul anilor și talentul nativ îl ajută într-o alcătuire compozițională inspirată. Un bun simț cromatic și de subiect îl ferește de capcana kitschului ( Asist. univ. drd. Anca Popescu Ratiu Consultant de specialitate Centrul Județean pt. Conservarea și Promovarea Culturi Tradiționale Bihor) Debreczeny Ștefan 1896 - 1988 Pictor Născut în 1896 în
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
nouă lume. Revitalizată și fertilizată de fulgurațiile mitului. Printr-o „mitizare” a cotidianului, artistul „băsmuiește” banala realitate, înfrumusețând-o. Mijloacele de expresie de „sorginte naivă” susțin plasticitatea viziunii. Caligrafiile desenului iconografiază rustic suprafețele. Personaje în „țoale sărbătorești”, „meticulos” pictate. Scheme compoziționale original folosite și interpretate. Compoziții dinamice cu linii de forță dispuse 3 diagonal. Contrastele de culoare (complementarele galben-violet, roșu-verde, albastru-orange), înveselesc pictura „complimentându-se” reciproc. O pictură care îl propune pe domnia-sa Gheorghe Doja ca pe un pictor al
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
Meridiane, București, 1980, pag. 83, 84, 123; Die Naïve Kunst Rumäniens - Herbert Wiesner, Ed. Ansid, Târgu-Mureș, 2002, pag. 70, 71, 209 „Constantin Enăchescu din Bârlad s-a impus totuși prin curajul cu care abordează suprafețe de mari dimensiuni, bine susținute compozițional și deosebit de expresive în desfășurările de planuri și de mișcări ale personajelor (Ștefan Vodă la Podul Înalt, Insurecția marinarilor la 23 august 1944). Uimitor este și dozajul ritmat al culorii, alternanța roșurilor cărămizii și al griurilor ce par să indice
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
cu postimpresionismul, cu lecturile studenției. Dar nimic, sub aspectul citatelor imagistice, nu îndreptățește referiri la unul sau la altul din prestigiile artei franceze sau românești de la începutul veacului. În pofida acestei evidențe, I. Gh. Grigorescu dezvolta cu originalitate calități paralele. Portretele compoziționale: Toamna, Tocilaru sau Fotoliul galben, demonstrau complexitatea problematicii fenomenului, căci imaginea se alcătuia direct dintr-o investigație în actualitate, în modernitate, în patosul deschis și sincer cu care artistul își implica opera în viața de toate zilele.”( Vasile Savonea - Arta
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
Pictură naivă - Naive Malerei, Ed. Colorprint, Reșița, 2004; coautoare alături de Viorica Farkaș la volumul Culorile lumini, Ed. Pim, Iași, 2009. „Expresivitatea sa cromatică ține de recuperarea povestirii, în cheia naivă și de parcursul unui traseu de la proiecție ideatică la ansamblu compozițional, printr-o asemenea inteligență a echilibrelor culorii și un demers caracterologic al personajului abordat. Picturile sale comunică, în relație cu universul cotidian, transpus in tematici de abilitare a ironiei sub semnul generozității culorii.” (Ionel Bota) „...Doina Hlinka un corespondent artistic
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
Bacău, Ed. ProPlumb, Bacău, 2008. „... Seria de ilustrații desene în tuș - la Miorița, sunt poate întradevăr o primă performanță în activitatea sa. Pozitiv influențat de contactele cu arta cultă, el realizează un desen de autentică acuratețe și sensibilitate, cu soluții compoziționale bine găsite. Fără să se îndepărteze de o interpretare candidă a textului, el nu mai cucerește numai prin ingenuitate, ci și prin calități plastice incontestabile ale discursului său”. (Muzeograf, Doina Bujor, 1978 Expoziția personală Nica Petre) „Din școala primară am
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
că există mai multe contraste decât cele stabilite (în total 13), încearcă să obțină tonalități de culoare după formule matematice, „după ochi obții rezultate aproximative, după formule, exacte”. Are și un ideal estetic, de a găsi un echilibru cromatic și compozițional al tablourilor sale. Mai este Babeț un pictor naiv?Întrebarea și-o pun și alții. Ne alăturăm acestora socotind și noi că da.” (Aurel Gh. Ardeleanu, revista „Timensis” al Centrului de Creație Populară Timiș, nr. 2-3, anul VI, 1999, Timișoara
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
și întâmplări familiare. Cu un simț al observației bine dezvoltat, dl. Dascălu reușește să devină un fin povestitor al cotidianului sătesc și nu numai. Mânuiește pensula cu măiestria căpătată pe parcursul anilor și talentul nativ îl ajută într-o alcătuire compozițională inspirată. Un bun simț cromatic și de subiect îl ferește de capcana kitschului ( Asist. univ. drd. Anca Popescu Ratiu Consultant de specialitate Centrul Județean pt. Conservarea și Promovarea Culturi Tradiționale Bihor) Debreczeny Ștefan 1896 - 1988 Pictor Născut în 1896 în
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
nouă lume. Revitalizată și fertilizată de fulgurațiile mitului. Printr-o „mitizare” a cotidianului, artistul „băsmuiește” banala realitate, înfrumusețând-o. Mijloacele de expresie de „sorginte naivă” susțin plasticitatea viziunii. Caligrafiile desenului iconografiază rustic suprafețele. Personaje în „țoale sărbătorești”, „meticulos” pictate. Scheme compoziționale original folosite și interpretate. Compoziții dinamice cu linii de forță dispuse 3 diagonal. Contrastele de culoare (complementarele galben-violet, roșu-verde, albastru-orange), înveselesc pictura „complimentându-se” reciproc. O pictură care îl propune pe domnia-sa Gheorghe Doja ca pe un pictor al
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]