3,162 matches
-
lui 1992. Dar vocea și mișcarea nu evoluau în paralel, ca la Valentina de Piante, ci împreună. Vocea, rezultat al vibrațiilor coardelor vocale, nu era separată de mișcarea întregului trup și, în consecință, ea nu trăia separat. Șoptind, șuierând, râzând, dansatorii se mișcau în concordanță cu propriile lor emisii vocale. Dacă nu aceasta a fost calea în cazul spectacolului conceput de Valentina de Piante, ne-a fost dat, în schimb, să auzim un fapt plin de semnificații pentru evoluția dansului contemporan
Ca pasărea Phoenix by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4678_a_6003]
-
de Valentina de Piante, ne-a fost dat, în schimb, să auzim un fapt plin de semnificații pentru evoluția dansului contemporan din momentul actual. La discuțiile purtate cu publicul după spectacol, interpreta Timea Kovacs a mărturisit că ea suferă când dansatorii de dans contemporan se refugiază numai în lumea conceptelor, evacuând emoția din creațiile lor. Sunt niște ani buni de când așteptăm să auzim asemenea cuvinte, pentru a ne putea bucura deplin de o firească întregire, proprie unor creații autentice. O premieră
Ca pasărea Phoenix by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4678_a_6003]
-
vreun semn asupra înzestrării care îi mocnea în vene: trăiește pe unde apucă, se întreține din lecții de pian date unor persoane din legațiile Japoniei și Elveției, uneori cîntă jazz în cluburi de noapte și, în situațiilimită, face chiar pe dansatorul în localuri deocheate. Pe scurt, un vîntură-lume aflat la pragul detracării sociale, dar din care, cu puțin noroc, ar fi putut ieși un inginer mediocru, cu o leafă sigură la una din antreprizele epocii. Dar în 1938 se întîmplă metamorfoza
Bagheta lui "Kolb" by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/4401_a_5726]
-
Cațavencu, Dandanache, Farfuridi, Brânzovenescu, Popa Pripici în anteriu. Toți sunt chercheliți. Pare evident că niciunul nu și-a putut permite să refuze un dans condus de însăși nepoata ministrului de Interne en-titre... Zoe rămâne cu privirea pironită pe primii doi dansatori - Nelli și Tipătescu) DANDANACHE (dând din șolduri): Și clopoțieii... lica-lica, lica-lica... TRAHANACHE (holbându-se la ei): „Bine zice fiu-meu de la facultate... unde nu e moral acolo e corupție și o soțietate fără prințipuri care va să zică că nu le are..” POPA
A DOUA SCRISOARE PIERDUT| sau TRENUL TOGOLEZ NU OPREȘTE LA PARIS Comedie post-caragialiană în patru acte (fragmente) by Eugen Șerbănescu () [Corola-journal/Journalistic/4434_a_5759]
-
e în centrul atenției ă.... citez, «această/ fantastică descoperire a/ antichității...», aplauze, în/ paranteză, deschid/ gura... nu, nu o deschid... decorul: petale de lotus/ albastru... de jur/ împrejur nimic pe ce să/ te sprijini, cerul, gol, cu/ sfârleze, jucărele, pitici/ dansatori, crocodili de lemn cu botul/ articulat.../ CE?.../ pardon: «lanțul din sângele meu (la/ icoană) în dreptul gâtului NU mă strânge rău»... (nici/ pomeneală...), corectez... la spatele/ meu, întins pe/ perne (cu franjuri) în/ sicriu, OCHIUL/ CRITIC... ochiul critic, ehe...” (pp. 7-8
Pa vu ga di by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/4365_a_5690]
-
2 se stabilește în condițiile prevăzute la art. 13 din legea pensiilor pentru angajații încadrați în grupele I sau ÎI de muncă, după caz, în raport cu timpul lucrat că personal navigant. ... Articolul 10 (1) Personalul artistic care îndeplinește funcțiile de: ... - balerin, - dansator, - acrobat, - jongleur, - călăreț de circ, - clovn, - dresor de animale sălbatice, - solist vocal de operă și opereta, - mînuitor de păpuși și marionete, - instrumentist de la instrumentele de suflat, are drept la pensie integrală pentru limită de vîrstă, atît la cererea unității cît
HOTĂRÂRE nr. 252 din 25 februarie 1967 (*republicată*) pentru aplicarea Legii nr. 27/1966 privind pensiile de asigurări sociale de stat şi pensia suplimentară. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/106238_a_107567]
-
studiată. La baza sigiliului se afla o inscripție în limba germană, cu litere gotice, citită atunci, pentru prima dată, de colega mea Ioana Iancovescu. Un nume care apărea în acea inscripție, P. Taglioni, nume celebru, al unei întregi dinastii de dansatori și coregrafi, răspândiți în toată Europa secolului al XIX-lea, m-a determinat să încep să caut cât mai multe date, care să poată pune în valoare piesa respectivă. Nu toate demersurile mele au dat roade, dar până la urmă am
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
demers a fost de stabilire a numelui complet al coregrafului P. Taglioni din inscripție, acesta fiind Paolo Taglioni (Viena, 12 ianuarie 1808 - Berlin, 6 ianuarie 1884). El aparține unei familii de origine italiană care a dat trei generații succesive de dansatori și coregrafi, care au dansat și au creat la Paris, Viena, Milano, München, Stuttgart, Sankt Petersburg, Berlin, Varșovia, Stockholm etc. - continentul nostru dovedindu-se astfel unit, încă de pe atunci, ca scenă europeană deschisă artiștilor dansului, indiferent de originea lor. Atât
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
senzația de inefabil și plutire, cum spunea Théophile Gautier, și căreia Victor Hugo îi scria pe o carte pe care i-a trimis-o, „À vos pieds, à vos ailes” - erau copiii balerinului și coregrafului Filippo Taglioni, care debutase ca dansator, la Pisa, în 1794, iar în calitate de coregraf, la Viena, în 1805. La rândul său, Paolo Taglioni, posesorul inițial al sigiliului în discuție, a fost tatăl balerinei Maria Taglioni cea tânără, o altă fiică a sa, Augusta Taglioni, fiind o actriță
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
căruia i-a fost dăruit acest sigiliu, a studiat dansul mai întâi cu tatăl său, Filippo, iar apoi, la Paris, cu Jean François Coulon, unul dintre cei mai importanți profesori ai scenei pariziene și membru al altei familii faimoase de dansatori, din secolele XVIII - XIX. Debutul său, alături de sora sa Maria, are loc la numai 16 ani, în 1824, la Stuttgart, după care se va stabili definitiv la Berlin. Aici se va căsători cu balerina Anna Galster (alături de care va face
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
armură de cavaler - posibil reminiscență a textului original al lui Jacques Cazotte, în care cel ademenit de diavol era căpitan la curtea regelui Neapolului - este o tunică scurtă, colantă, cu talia lungă, specifică epocii, dar avantajoasă și pentru silueta unui dansator, marcată de un cordon, încheiat în față cu un vârf ascuțit și având gulerul tunicii răsfrânt și mâneci până deasupra cotului, cu manșete late. Poalele din pliuri scurte ale tunicii lasă să se vadă pantalonii scurți, bufanți și picioarele purtând
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
și pe Sergiu Dan în pas de quatre, alături de membrii companiei Ruth Bromwen și Adela Sterp-Crăciun, apoi pe Francisc Strnad (Contele) și pe Anca Strnad (Bathilde) cât și câteva balerine constănțene integrate actului doi. Împreună, sub bagheta lui Pavel Rotaru, dansatori ai trupei și invitați, au remodelat, pentru publicul sibian, lumea de intens farmec poetic a acestui balet.
Pavel Rotaru și Baletul din Sibiu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5861_a_7186]
-
toată prospețimea, concepția lui Balanchine și stilul acestui mare muzician-coregraf, ale cărui lucrări sunt o transpunere în plastică corporală vie nu numai a spiritului unei muzicii, dar și a temelor și a orchestrației ei. Cu delicatețe și multă poezie, corpurile dansatorilor și mai ales ale dansatoarelor vizualizează, prin împletirea lor diafană pe diferite planuri, temele muzicale. Ca puțini alți coregrafi, Balanchine ne ajută să vedem muzica, fapt explicabil la un artist care, în paralel cu dansul, a studiat timp de trei
Confruntări coregrafice by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5546_a_6871]
-
reamenajată și extinsă spațial, pentru a putea servi multiplelor nevoi ale unei companii de balet, căci instituția tinde spre o independență completă. Componența companiei este, bineînțeles, și de astă dată, în bună parte alta, după modelul trupelor occidentale, în care dansatorii migrează, din timp în timp, de la un teatru la altul. Trei continente, Europa, America și Asia, își au reprezentanți în compania sibiană, alături de dansatorii români și de invitații speciali, chemați pentru respectiva premieră. Iar coregrafii care au pus în scenă
Din nou cu Baletul din Sibiu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5657_a_6982]
-
este, bineînțeles, și de astă dată, în bună parte alta, după modelul trupelor occidentale, în care dansatorii migrează, din timp în timp, de la un teatru la altul. Trei continente, Europa, America și Asia, își au reprezentanți în compania sibiană, alături de dansatorii români și de invitații speciali, chemați pentru respectiva premieră. Iar coregrafii care au pus în scenă cele două piese ale acestei premiere sunt doi artiști români, care au cariere și recunoașteri naționale și internaționale, Florin Brândușă și Pavel Rotaru. Ca
Din nou cu Baletul din Sibiu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5657_a_6982]
-
de angajații companiei Chisato Tanaka, Satomi Netsu și Takahiro Tsubu/iar în altă seară de Motegi Kelichiro, a fost un moment încântător, datorat, în egală măsură, delicateții și acurateții mișcării acestor interpreți. De altfel, Florin Brândușă a imprimat corpurilor tuturor dansatorilor aceeași manieră stilistică, specifică epocii, bine pusă de ei în valoare. Mai puțin fericite au fost combinațiile de culori din scenă, când apăreau alăturat, tutuuri roz, galbene, albastre și roșii - în scenografia lui Alin Gavrilă. Carmen, nuvela lui Prosper Mérimée
Din nou cu Baletul din Sibiu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5657_a_6982]
-
coregrafului, ca și când de ani de zile ar fi fost familiarizați cu stilul său, ca și când toate mișcările ar fi fost special gândite pentru ei. De altfel, și coregraful s-a declarat mulțumit, la conferința de presă, de modul cum au răspuns dansatorii români solicitărilor sale. Dar, deși toți interpreții au fost remarcabili, trebui să subliniem contribuția personală adusă de Valentin Stoica compozițiilor coregrafice care iau fost lui încredințate, contribuție datorată calității plasticii sale corporale aparte, pe care nu este prima oară când
Salt stilistic spectaculos by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5833_a_7158]
-
a scenei respective. Recenta premieră a Baletului Operei Române din București este o realizare coregrafică împlinită dar, mai mult decât atât, ea evidențiază o bună orientare profesională a Simonei Șomăcescu, coordonatoarea acestui compartiment al Operei, care urmărește să deschidă atât dansatorilor, cât și publicului orizonturi cât mai largi de înțelegere a artei dansului, valorificând posibilitățile nelimitate ale acestei arte.
Salt stilistic spectaculos by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5833_a_7158]
-
-lea stat membru al blocului european. "Este o noapte istorică. Ați redat Croației locul său în inima Europei", a mai spus acesta. În piața centrală din Zagreb au fost ridicate trei scene, unde peste 700 de artiști, cântăreți, muzicieni și dansatori au făcut spectacol în fața unei mulțimi încântate. Festivități similare au avut loc în orașele Split și Dubrovnik, precum și în Varazdin și Riejka. La miezul nopții, panoul de semnalizare cu inscripția "vamă" a fost retras în mod simbolic de la punctul de
Croaţia a aderat la Uniunea Europeană by Colaborator Extern () [Corola-journal/Journalistic/55889_a_57214]
-
locul în care a decis să fugă Snowden, după deconspirarea programului Prism. Tânăra este specializată în dans la bară și dans acrobatic în doi, iar în ultimul an s-a antrenat împreună cu Trupa Acrobatică Waikiki, care cuprinde aproximativ 30 de dansatori.
Iubita lui Snowden, ”pierdută și singură” după dispariția americanului by Iordachescu Ionut () [Corola-journal/Journalistic/56052_a_57377]
-
a unor posibilități de creație, dar de pe cu totul alte poziții. Aceeași aplicare complexă asupra problemelor concrete dar și teoretice ale mișcării o are și celălalt artist austriac pe care publicul românesc l-a putut urmări la București, Paul Wenninger, dansator și coregraf independent, care a lucrat o vreme în Franța, pentru ca ulterior, din 1999, să-și fondeze în Austria propria companie, Kabinett ad Co. Acesta, alături de partenerii din compania sa, Rotraud Kern și Daniel Zimmermann, a urmărit ca în spectacolul
Zilele dansului austriac by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5083_a_6408]
-
neîntrerupându-și discursul. A treia creație, rotundă, de sine stătătoare, cu o structură dramatică limpede, subzistând subtil sub construcția coregrafica propriu-zisă, a fost cea a Valentinei de Piante-Niculae, Terristories. Mișcări ale unui grup-conglomerat, format din corpurile împletite, îngemănate, a cinci dansatori, Andreea Belu, Sebastian Ciocan, Timea Kovacs, Robert Neagoe și Ionuț Oprea, au pornit de la pământ, pe care se rostogoleau lent împreună - un picior, o mână, un tors, un cap al unuia dintre ei direcționând mișcarea întregului grup - și au sfârșit
Pina Bausch redivivus by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5488_a_6813]
-
ce păreau dictate de nevoi interioare, vizualizare dificil de redat și totuși realizabila și realizată de coregrafia Valentinei de Piante-Niculae și de interpreții ei. Coregrafa, ea însăși o dansatoare cu o frumoasă plastică corporală, a reușit să le transmită și dansatorilor ei ceva din mlădierile unor feline sau ale unor șerpi încolăciți, forme care au caracterizat mișcările grupului sau ale câte unuia dintre interpreții desprinși din grup. Iar în final, împletirile și tresăririle conglomeratului astfel închegat s-au desfășurat pe emisiile
Pina Bausch redivivus by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5488_a_6813]
-
lui Caragiale în arta dansului s-a făcut cu o deosebită inteligență, pe toate planurile: coregrafic, regizoral, scenografic și interpretativ. Nu este vorba, nici pe departe, de o pastișă. În scenă se dansează intens, dăruit, inspirat, iar Caragiale plutește printre dansatori, doar ca o boare transparentă, din când în când mai apăsat vizibilă, ajutat în egală măsură de coregrafie și de costum. Dar, atât la început cât și la sfârșit, precum și de multe ori în cursul spectacolului, coregrafia și costumul sunt
Un Caragiale excelent marca Gigi Căciuleanu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4511_a_5836]
-
în principal de JTI (Japan Tobacco International), a devenit o prezență pregnantă în spațiul coregrafic românesc și o companie cu mult mai bună decât compania sa chiliană, care a performat anul trecut la București, în cadrul Festivalului Enescu. Membrii companiei românești, dansatori și actori-dansatori, convertiți la lumea dansului de câțiva ani buni, artiști de o înaltă calitate profesională, au pus deplin în valoare ideile coregrafului, adăugând acestora capacitatea proprie de exprimare prin mijloacele teatrului coregrafic. Toți trebuie numiți, căci fiecare a pus
Un Caragiale excelent marca Gigi Căciuleanu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4511_a_5836]