1,210 matches
-
orizontului, o mai mare adâncime de tratare și o mai mare varietate de mijloace. Orchestră ia parte la acțiunea exterioară și interioară prin creearea atmosferei și a expresiei psihologice. Opera Don Carlo este preponderent o operă de duete, dar aceste duete sunt dialoguri dramatice într-o curgere de melodii și de stări psihologice diverse. Este deasemenea și o operă a monologurilor, terțetelor, marșurilor într-un joc de culori neobișnuit modulate, multe inspirate din melosul spaniol. Premieră nu a fost un succes
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
a căzut, iar aria Io vidi a reapărut în scenă de la mănăstirea Sân Giusto schimbată din ardoare tinereasca în amintire nostalgica. Multe din scene au fost refăcute întrașa fel încât nouă muzică amintește mai mult de Otello decât de Aida: duetul Filip - Posa a fost complet rescris pentru a lua forma unei conversații în înțelesul actual. Evident că Verdi a regretat pierderea actului I, astfel că el a sancționat o nouă încercare de revizuire la Modena și a impus reintroducerea actului
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
più! O fresche valli, o queto asil beato Che un di promesso dall'amor mi fu 413 Or che d'amore îl sogno è dileguato O patria mia, non ți vedrò mai più. Oh patria mia, măi più ți rivedrò! Duetul Radames/Amneris L'abborrita rivale...Già i sacerdoți adunansi - din actul IV, scena 1 Role : Amneris, fiica Faronului Egiptului Voce : mezzo soprana Fach : mezzo dramatică Loc de desfășurare : Un hol din Palatul Faronului din Memphis. Rezumat : Radames a fost acuzat
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
preluat în propriile mâini direcția de scenă demonstrând tenorului Tamango, Otello, cum ar trebui acesta să se înjunghie și să moară în finalul operei sau arătându-i frumoasei Romilda Pantaleone, Desdemona, ce înțelege el printr-o pasiune “înflăcărata” în cursul duetului de dragoste din finalul primului act. Premieră operei Otello a avut loc la Teatro alla Scală pe 5 Februarie 1887 și a generat o puternică și ne mai pomenita emoție printre iubitorii operei. Prețurile biletelor la premiera au fost exorbitante
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
paralel consacrat iubirii dintre tinerii Nannetta și Fenton. Lumea lor este una consacrată unei iubirii acceptate cu greu și abia în finalul operei de către tatăl Nannettei. Din punct de vedere al partiturii muzicale, Verdi le-a a dăruit arii și duete de dragoste de o mare frumusețe, determinăndu-l pe Boito să declare că prezența episodica a celor doi tineri este “zahărul cu care a fost pudrat tortul”. Bătrânul Verdi celebrează iubirea tânără cu cele mai splendide melodii pe care le-a
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
constitui în branduri separate. Chiar din momentul apariției sale, în 1993, Atlassib a fost talonată de firma-soră, specializată în transportul de marfă, Trans Car. Ele au împărțit managementul strategic și competențele esențiale, în special relațiile preferențiale cu Germania. Din acest duet, grupul a urmat o expansiune internă prin adăugarea unor firme focalizate asupra transportului intern, ceea ce obligă la evaluarea strategică a acestei industrii românești în deceniul postaderare. În ceea ce privește transportul internațional de pasageri, Atlassib, din poziția dominantă pe care o are în
[Corola-publishinghouse/Science/2251_a_3576]
-
care ține limbile de înțeles se dezleagă, limbile se abțin, baierele pungilor deschise pe rînd, conțin somn, mama la o țigară, cum o asociezi maternității, pași în schițe involuntare, vorbeai în detrimentul pruncului, te plictisești, lambriul pilonului de pe mijlocul sălii, biet duet în distragerea atenției de la minunatele mișcări posibile, copilul ți le pierde forțat în dans de semnificații, așa îi trebuie, noua generație să redescopere roata și oul lui Columb din violența gestului, ia de aici! omul îți dă și haine, scoate
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1465_a_2763]
-
scris o poezie de trei strofe, la sugestia solistului de operă din Chișinău, artist al poporului, Mihail Munteanu, căruia i-am făcut portretul În ulei. A pus-o pe o melodie cântată din repertoriul lui, o melodie ucraineană. Formând un duet (un bariton de la Opera din Iași și o soprană - elevă În clasa XII-a de liceu), acompaniați de mine, am cântat pe scena Teatrului Național „Vasile Alecsandri” din Iași, fiind Înregistrați de Televiziunea Națională - București și prezentați pe programul II
CORESPONDENŢĂ FĂLTICENEANĂ VOL.II by EUGEN DIMITRIU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/700_a_1277]
-
ajungă mai apoi la Luna Bucureștiului sau să încânte publicul elegant de la Dorul Ancuței, de pe Lahovari. Însă de departe cel mai interesant cuplu al acelor vremuri se auzea de pe strada Beldiman, anume Rada Moldovan împreună cu Jenny Boerescu, ele reprezentând primul duet feminin din țară, format la ideea lui Elly Roman. Dueturi da, mai tot fuseseră, într-adevăr, bărbați cu bărbați, bărbați cu femei, însă niciodată până atunci două femei împreună. Și ce femei, amândouă incredibil de frumoase și cu voci angelice
Zaraza by Andrei Ruse () [Corola-publishinghouse/Science/864_a_1839]
-
Artă Dramatică din Cluj. Concurs la care au participat peste șaizeci de candidați. Iar ea a fost laureata, tânăra și minunata Rada Moldovan. Imediat a fost angajată de Constantin Tănase. Iar Elly a avut apoi ideea de a forma primul duet feminin din țară, alăturând-o lui Jenny Boerescu. Au devenit imediat vedetele acelor ani. Și am imprimat și eu cu distinsele mele colege, atunci când aparatura Casei Columbia venea prin țară. În anii aceia ele erau, într-adevăr, vedetele vremii. Ele
Zaraza by Andrei Ruse () [Corola-publishinghouse/Science/864_a_1839]
-
moment magic. Nu a durat mult până să înceapă spectacolul și, chiar dacă era epuizat după drum și după o zi plină de evenimente, Cristi nu a putut să refuze să cânte celebra sa Zaraza alături de orchestra lui Dinicu și în duet cu Maria Tănase. Ba chiar s-a simțit dator față de publicul care așteptase ani de zile să-l audă, public în care foarte mulți oameni îl ascultaseră pe când era doar un copil și încerca să coloreze lumea neagră din jurul lor
Zaraza by Andrei Ruse () [Corola-publishinghouse/Science/864_a_1839]
-
vise, O, 2001, 3; Gabriela Glăvan, „Suspecte umbre de cabaret”, O, 2001, 3; Marius Chivu, Foarță și ziarele, RL, 2001, 10; Manolescu, Lista, I, 275-278; Popa, Ist. lit., II, 552-554; Tudorel Urian, Vă place Foarță?, RL, 2003, 22; Gheorghe Grigurcu, Duet Foarță-Dimov, RL, 2003, 26; Ion Bogdan Lefter, 5 poeți, București, 2003, 123-137. A.C.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287057_a_288386]
-
desăvârșită în relațiile mele cu tine, așa încât să nu suferi când mă vei părăsi“, și această exprimare a iubirii perfecte pur și simplu mă irita. Îmi mai spunea: „Voi aștepta întruna, deși știu... că nu am nimic... de așteptat“. Ce duet de iubire și cât de mult îmi plăcea, deși suferința ei mă făcea și pe mine să sufăr un pic. Desigur, ea își ascundea durerea pe cât îi sta în putință; dar către sfârșit, nu a mai fost posibil. Plângea în fața
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2341_a_3666]
-
sângele în vine și m-a făcut să mă sufoc de emoție. Din interiorul casei, se auzeau un magnetofon cu tonuri acute și un magnetofon cu tonuri joase cântând la unison melodia „Mâneci verzi“. Nu era numai faptul că un duet de magnetofoane constituia ultimul lucru pe care m-aș fi așteptat să-l aud. Dar melodia „Mâneci verzi“ fusese în trecut cântecul favorit al meu și al lui Hartley. În aveam și eu înregistrat pe un magnetofon. În copilărie, îl
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2341_a_3666]
-
scoată afară din loja artiștilor. M-am dus cu lacrimile înnodându-mi se în barbă în cabina tatei ăo împărțea cu regretatul Ion Stoian), ca să-l întreb "de ce l-au omorât?". Puțini ani mai târziu, tot tata filma în TVR duetul Contele de Luna-Leonora din Trubadurul, împreună cu Mioara Cortez-David. Eram fascinat de această soprană blondă, cu o voce care ți se împlânta direct în adâncul sufletului - mi aduc aminte că am ascultat prima oară "Sola, perduta, abbandonata" cu ea la un
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
să îmi spună: "Madame, please, mare grijă cu rochia, costă peste zece mii de dolari!" Eu, cuminte, zic "da, sigur" și să mă vezi cu câtă grijă mă mișcam, mă întorceam, de parcă făceam fiecare gest în reprize. Ei, și vine momentul duetului de amor cu Domingo, în care trebuia să stau întinsă pe niște perne. Partitura destul de pârdalnică, și pentru mine, dar și pentru el, acută, așa că nu prea te mai poți gândi și la altceva. și vine nebunul, o furie, și
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
Dacă îmbraci haina mezzosopranei sumbre și cu prune în gură, adio și-un praz verde! — Adalgisa din Norma? — Grea, dar o iubeam foarte tare, pentru că mă scotea din repertoriul meu curent. Trebuie să o gândești ca pe o lirică. În duete e aceeași țesătură cu Norma: Sol-Sol Do tiritiriram, trebuie să urci și să cobori exact cum face Norma! Dacă vii cu o voce de Ulrica, nu iese. Rămâneam o mezzosoprană pură, dar cu altă culoare, altă luminozitate. Frumusețea unui interpret
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
Mă duc, cine mă știe pe mine la Opera din Paris? Ce poate să mi se întâmple?" Dragă, nu știu ce calcule și-o fi făcut, dar a mers excelent. Avea o mână ușoară și era foarte receptiv la dorințele noastre. Aveam duetul cu Roger Soyer, foarte fin, iar falsul Dmitri era Wieslaw Ochman, pentru care parcă fusese scris rolul. Niciodată nu am avut partener mai bun în acest rol! A fost superb! S-a transmis în direct la Antenne 2, ca și
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
eram o vrăjitoare, o mașteră, ce știu eu... Mi-aduc aminte, îmi plăcea să cânt cu Chung, avea mâna ușoară. Am repetat concertul la Amsterdam, la Concertgebouw. și am mai avut o gală Offenbach, chiar în 31 decembrie 1986, cu duete și terțete, cu tot ce vrei. Era și Dolfi cu mine, m-am distrat gro zav. Am învățat multe lucruri, ca să putem cânta cât mai mult îm preună - era și Michel Trempont - inclusiv aria "Ah, quel dîner" din La Périchole
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
1972, ca să ne întoarcem la Milano, cântați Carmen la Scala, cu Giuseppe di Stefano, în alternanță cu Guy Chauvet, Mirella Freni și Gabriel Bacquier... — Dragă, începem noi să cântăm, actul I merge bine, iar la actul II, cam la jumătatea duetului cu tenorul, începe să se audă din sală: Pippo, sei finito! Pippo, sei un cane! Din partea cealaltă: Stai zitto! Pippo, sei il più grande del mondo! Eu mă gândeam: "Doamne, pe mine nu mă cunoaște nici o muscă aici, o să mă
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
toată lumea Trubadurul, Don Carlo, Maria Stuarda, nu mai vorbesc de Norma... — și numai la Lisabona am avut un episod foarte straniu: Eu cântam acolo pentru prima oară. 1973. Eram în top din punct de vedere al vocii. După ce am terminat duetele noastre superbe - eram una mai bună ca alta - am fost rugate să sa lutăm publicul împreună, apoi separat. Am ieșit eu, brava, brava!, a ieșit ea și au început să strige otra!, otra!, adică să mă întorc eu! Ea era
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
și se plimba cât e holul de lung, făcând numai vocalize a bocca chiusa. Într-o zi, ies și o întreb: "Leontyne, dar de ce vocalizezi numai așa?" "A, păi dacă ies bine astea, iese totul!" Doamne, și cum cântau împreună duetul dinaintea ariei "Ah si, ben mio"... Cred că Giacomini era unul dintre foarte puținii tenori care cântau aria aceasta de îți mergea la suflet! știi că el, la Met, era unul dintre cei mai mari tenori ai lumii, iar când
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
și machiată pe scenă. Marina reprezenta summum-ul unei socie tăți occidentale decadente. O scenă absolut felli niană. În urmă toarea, confruntarea cu înaltul prelat iezuit Rangoni se termina pentru Viorica într-o secvență de exorcism, dificil de exe cutat. Duetul cu Dmitri era luminat de luna halucina torie și era con dus cu măiestrie de mezzosoprană. Marina conducea istoria până la a-l domina și poseda, făcându-l sclav. Toată scena era rea lizată ca un balet de dragoste erotică peste
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
mult să cânt cu el, pentru că era plin de temperament și mă stimula. Într-o zi, la prima repetiție, vine un coleg și îmi spune: "Să știi că are un picior de lemn". Nu se observa aproape deloc. Ajungem la duetul din actul IV și - el mai văzuse spectacole cu mine, știa că aruncam tenorii de nu se vedeau la acest moment - îi fac doar un mic vânt, foarte atentă. S-a ridicat, roșu ca un taur și a strigat la
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
trul antic Herod Atticus, în limba originală, după ce mai făcu sem câteva spectacole în română la București. I-am admirat și de această dată măiestria artistică, stilul perfect francez, pro nunția fără reproș. "Habanera", "Cântecul gitan", "Aria căr ților" și duetul final au fost exemplare. Succesul a fost pe măsură și îmi amin tesc că am numărat, la sfârșit, nu mai puțin de paisprezece chemări la rampă. Viorica a plecat apoi în străinătate și bine a făcut, deoarece a început și
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]