1,195 matches
-
care corespund practic unui număr relativ restrâns de structuri chimice, astfel încât, același produs chimic poate fi întâlnit sub diferite denumiri comerciale, în funcție de firma producătoare și de domeniul de aplicare. Denumirile comerciale acordate coloranților nu urmează reguli precise, ele sunt uneori fanteziste, în special pentru coloranții mai vechi, care poartă denumiri geografice (Roșu Congo, Albastru Capri), denumiri în funcție de nuanță (Mauveina, Auramina) sau denumiri care redau într-o oarecare măsură constituția coloranților: Albastru de metilen, Metilviolet etc. În general însă, denumirile coloranților sugerează
Metode neconvenţionale de sorbţie a unor coloranţi by Viorica DULMAN, Simona Maria CUCU-MAN, Rodica MUREŞAN () [Corola-publishinghouse/Science/100974_a_102266]
-
regelui George, exercitînd asupra acestuia o influență puternică, comparabilă cu cea a prințului Barbu Știrbey asupra regelui Ferdinand al României. ** To give the devil his due (cum spun englezii), trebuie spus că temerile lordului Stamfordham nu numai că nu erau fanteziste, dar au fost chiar previzioniste: în 1903, Aleksandru I Obrenović al Serbiei și regina Draga fuseseră asasinați la Belgrad (deși monarhia va rezista pînă în 1945); în 1908, regele Carol I al Portugaliei și prințul moștenitor Ludovic Filip erau la
Istoria civilizației britanice by ADRIAN NICOLESCU () [Corola-publishinghouse/Science/1104_a_2612]
-
Timoc, Lom, Iscăr, Iantra etc., care și-au păstrat, majoritatea, numele vechi. Așadar, fie forma Ordessos este atît de mult deformată încît nu trebuie ținut seama de ea, fie a desemnat alt rîu decît actualul Argeș. Amintind în treacăt teoria fantezistă a lui Hasdeu, după care Argeș nu ar avea de-a face cu anticul Ordessos, ci ar proveni, prin transfer, de la numele armenesc al unui oraș-colonie din secolul al XIII-lea sau al unei persoane de aceeași origine (nu au
101 nume de locuri by Ion Toma () [Corola-publishinghouse/Science/1350_a_2724]
-
au avansat ipoteza existenței, în prealabil, a unui nume romînesc comun sau propriu (de persoană), dezvoltat din tema corb și tradus de slavi ca Vrancea. Este dat ca exemplu tandemul Ostrovul Corbului- pădurea Vrancea (aflate foarte aproape una de alta). Fantezistă este ipoteza bazei slave *vran (<bran, „poartă“) + ik, cu sensul de „defileu“, și cea a unui nume anterior neatestat *Frange (< lat. frange), care ar însemna „frîngerea, adică „îndoitura“ Carpaților.
101 nume de locuri by Ion Toma () [Corola-publishinghouse/Science/1350_a_2724]
-
schimbă când etimologia, ca și studiul limbii, în general, devine domeniul preocupărilor gramaticienilor și când problemele formei cuvintelor trec pe primul plan, cum s-a întâmplat în cazul eruditului latin Marcus Terentius Varro. În această etapă din istoria etimologiei, apropierile fanteziste dintre cuvinte erau numeroase: homo „om“ era explicat prin humus „pământ“, fiindcă se credea că omul ar fi fost creat din „humă“. Cicero și alți oameni luminați ai Antichității au ridiculizat aceste fantezii, așa cum au făcut-o și alții, până la
101 cuvinte moştenite, împrumutate şi create by Marius Sala () [Corola-publishinghouse/Science/1361_a_2705]
-
de la gras. Existența verbului și în alte limbi romanice (franceză, occitană, catalană, portugheză) ne face să considerăm mai plauzibilă soluția moștenirii latinești decât cea a derivării pe teren românesc. În concluzie, etimologia unui cuvânt nu poate fi stabilită pe baze fanteziste. Nu se pot ocupa cu succes de etimologie persoane nepregătite din punct de vedere lingvistic, adică cei care nu cunosc legile fonetice, normele de schimbare a sunetelor în diversele epoci ale limbii respective sau/și felul cum s-au transpus
101 cuvinte moştenite, împrumutate şi create by Marius Sala () [Corola-publishinghouse/Science/1361_a_2705]
-
firesc a raporta la latină forma românească a căpui „a prinde”, și nu la magh. kapni (DEXI). Aceeași bază latină explică, în urma sonorizării consoanelor, pe a găbui și a găbji, precum și pe gabjă, cărora etimologia tradițională le dă o explicație fantezistă. Vorbă, cuvânt menit să sprijine devenirea românei direct din latină (verbum), și nu prin italiană, care redă sensul respectiv prin parola (A se vedea însă și verbo, cu același sens), este explicat de urmașii întru latinitate ai lui Cantemir din
Istoria cuvântului românesc by Mihai Lozbă () [Corola-publishinghouse/Science/1262_a_2207]
-
se confruntă idei, practici, tehnici, mijloace. Unii chimiști vorbesc de medii alcaline, alții remarcă medii acide (gastrite, ulcere). Iatro-fizicienii resping teoria umorilor și o susțin pe cea a corpurilor solide. Teorii credibile se ciocnesc sau coexistă cu teorii și sugestii fanteziste. Dar toți caută. Medicii se interesează între ei de rezultate și idei. științele medicale ca și practica medicală nu se circumscriu unui spațiu strict. Dinamica lor e sortită iradierii, circulației, limbajul medicinei fiind universal. El se vrea pragmatic și răspândit
Istoria medicinei by Cristina Ionescu () [Corola-publishinghouse/Science/1246_a_2372]
-
farmacologia experimentală, demonstrând că absența (carența) unor substanțe din organism creează dezechilibre generatoare de boli. Face studii aprofundate asupra sistemului nervos, acordă importanța dorită de Paracelsus, chimiei ca bază a fiziologiei. Prin adversitatea sa față de empirism și de speculațiile medicale fanteziste ale unor înaintași, Magendie se înscrie între creatorii medicinei moderne, dincolo de exagerările sale. Dacă în sec. XVIII rolul sistemului nervos se intuiește, (Hoffman Cullen, Brown), cu studiile experimentale făcute de Magendie și Pierre Flowens (1794 - 1867), medicina sistemului nervos capătă
Istoria medicinei by Cristina Ionescu () [Corola-publishinghouse/Science/1246_a_2372]
-
este redată printr-un noian de comparații insolite care evidențiază ridicolul disproporțiilor, al dizarmoniei și al diformului prin corespondențele bizare dintre regnuri și care ancorează imaginile și situațiile într-un comic grotesc în chiar accepțiunea sa etimologică, de asociere capricioasă, fantezistă de elemente: Kuic nu-și putea dezlipi judecățile de ghiata cu crăpături în care se revărsa lateral grăsimea tălpii, ca icrele într-un pântec de crap culcat. Afară de reliefurile masive ale articulației, excrescențe ca niște începuturi digitale noi, destinate să
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
însușiri, privește așadar lumea prin prisma iubirii și a toleranței, reușind, în esență, să amuze fără să rănească. Între definițiile care nu pot fi acuzate de sobrietate didactică, descoperim la Addison (The Spectator, 10 V 1711) un tip de biografie fantezistă a umorului care pare a fi modelul celei compuse de Caragiale pentru "moft"196: Adevărul a întemeiat familia împreună cu Bunul-simț; acesta a fost tatăl Spiritului care se va căsători cu Veselia; copilul lor va fi Umorul; fiind cel mai tânăr
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
Naratorul aparent naiv descoperă astfel că vestitul bărbier nu doar "rade", ci și "pune bărbi" în orice conversație care urmează reprezentațiilor de megalomanie date de clienții necontraziși fățiș, ci contestați categoric în lipsă, prin argumente care evidențiază propria-i experiență fantezistă. Frizeria devine un loc al propagării minciunilor sfruntate: un tenor pretinde că ar fi cel care i-a învățat pe italieni cum să mănânce spaghete, un expert în fonetică susține că era cel mai bun student din Anglia și că
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
să viu tocmai noaptea?..."58. Cazul adulterului din schița Broscuța de Ion Băieșu amintește de aceeași paradoxală situație. După ce mental trece în revistă alternativele în perspectiva divorțului, soția sfârșeste prin a accepta explicația dată de soț, de fapt o istorie fantezistă cu o broscuță salvată și metamorfozată în tânara descoperită în patul conjugal. Ca și în O noapte furtunoasă, O scrisoare pierdută, D'ale carnavalului, raportul iluzie-realitate este menținut inversat și după clătinarea temporală în sensul corect, pentru că minciuna vieții nu
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
agresați, cu o "hrană mai aleasă" care, consumată de Algazy în locul "resturilor de poeme"104, îi stârni acestuia "fiorii literaturii viitorului"105. Ironia poate trimite aici, la sensul golului valoric, la iluzoriul baloanelor de săpun sau, de ce nu, la informațiile fanteziste din "gogoșile" servite în jurnalistica lui Caragiale. Interesant este și faptul că singura aluzie destul de clară la opera lui Caragiale apare întărită la Urmuz de un detaliu alimentar, ca o recunoaștere a semnului caragialian în conexiunea strânsă dintre personaj și
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
finalizat prin volumul Jumătate plus unu, dezvoltă amplu sugestia caragialiană, dar și propria sa obsesie a invenției ludice de apelative și destine relaționate arbitrar. Realmente concurând cartea de telefon, uriașul registru inventariază umanitatea și o descrie fals prosopografic, prin fișe fanteziste și ironice, variind dimensional de la o simplă sintagmă de tip calambur la romane în foileton. Departe de a fi o simplă "năzdrăvănie", această borgesiană "carte de nisip", vizează parodic scrierile erudite de tipul celor imitate satiric de Caragiale în Magnum
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
această manifestare este în același timp creatoare și exemplară, pentru că ea întemeiază la fel de bine și o structură a realului și un comportament uman."106 Mitul este asumat de om ca ființă totală, neadresându-se doar inteligenței raționale ori doar imaginației fanteziste, și nu poate fi privat, personal ori particular deoarece, spre deosebire de vis, el este "universal și etern".107 Miturile, consideră Eliade, "constituie suma cunoașterii utile", omul arhaic găsindu-și în ele modele exemplare ale tuturor actelor sale. "Miturile îl asigură că
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
transpărut încă din primele episoade, unde salva un om de la linșaj (o problemă încă de actualitate în anii '30, mai ales dacă avea "ghinionul" să se fi născut negru), înfrunta un soț violent ori corupția la nivel administrativ, evitând escapismul fantezist și propunând implicarea socială, în timp el devine tot mai puternic (din motive de marketing), iar probele sale tot mai impresionante din punct de vedere fizic, însă tot mai puțin relevante pe plan politic și social. Tot din motive de
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
în acest mod, a fost cu siguranță cel mai vizibil. Bradford Wright, op. cit., p. 30 621 Din punct de vedere etnic, majoritatea creatorilor de bandă desenată erau evrei emigrați din Europa, cu viziuni liberale, ceea ce poate explica unele scenarii total fanteziste care poartă încărcătură afectivă (deși altele au fost de-a dreptul profetice, ca atacul japonez de la Pearl Harbor). Cel mai pregnant se manifestă însă ura rasială față de japonezi, portretizați ca suboameni, ca monștri care merită exterminarea, iar dacă, în ciuda pericolului
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
Anna însăși îl sfătuise să meargă la ea pentru că Anna credea în sentimentele lui pentru Darcey. Totul era prea ciudat și prea intens, iar ea nu mai voia să aibă de-a face cu o astfel de situație. Era la fel de fantezist ca dorințele de ziua ta, ca norocul la loto și ca visul de a te muta în altă țară. Lucrurile astea nu i se întâmplau, nu făceau parte din existența ei. Apoi își aduse aminte că văzuse o căsuța minunată
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1942_a_3267]
-
-mi spune dragul meu! De la bun început ți-a spus părintele, leapădă-te de pielea lucioasă a sedimentelor culturale, fii cât mai simplu! În loc să-ți plăsmuiești cu efort uriaș de imaginație tot felul de scene care mai de care mai fanteziste, ai face bine să desenezi, nu pierde vremea cu scrisul, tu trebuie să ții în mână pensula, nu stiloul, lasă stiloul pentru altcineva și nu te mai uita spre lavița aceea, ia-ți o coală de hârtie și, Pași în
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2310_a_3635]
-
recunoscu din meciul cu Blanchard și-mi ceru un autograf, după care îmi spuse verde-n față că autorul crimei este basetul vecinului său și mă rugă să împușc javra aia nenorocită. Răspunsurile negative raționale erau la fel de plicticoase pe cât de fanteziste erau cele ale nebunilor și începusem să mă simt ca un om normal aruncat într-o comedie grotescă. La unu jumate am terminat și m-am îndreptat spre mașină, cu gândul să iau prânzul și apoi să mă prezint la
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1945_a_3270]
-
să procedez cu Ramona. A doua zi m-am întors la serviciu. La sfârșitul programului o echipă de la Poliția Metropolitană mă aștepta la vestiarele de la Newton. M-au prăjit la foc mărunt timp de trei ore. Am intrat în jocul fantezist pe care l-a început Madeleine. Povestea ei era beton armat, iar reputația mea de polițist neîmblânzit m-a ajutat să trec cu bine peste interogatoriu. Nimeni nu a pomenit nimic de Dalia. În săptămâna ce a urmat cazul a
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1945_a_3270]
-
fost desemnat să reprezinte orașul Los Angeles. I-am spus că o să depun mărturie doar prin declarație scrisă. Știind cât de imprevizibil pot fi, el își dădu acordul. Am umplut zece pagini cu minciuni despre „triunghiul nostru erotic“, născocind înflorituri fanteziste demne de romantica Betty Short. Mă tot întrebam dacă ea ar fi gustat ironia situației. Emmett Sprague a fost pus sub acuzare de un alt Mare Juriu pentru încălcarea codurilor de sănătate și siguranță, generate de proprietatea asupra unor clădiri
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1945_a_3270]
-
pe partenera plimbării; nici nu mi-am dat seama cât de divers e Bucureștiul; o cotitură la stânga, una la dreapta, lași marele bulevard și intri brusc Într-o zonă pestriță, fără nici o geometrie, străbătută de străzi strâmbe, strâmte, scuaruri, alei fanteziste, bisericuțe de stradă, ziduri ciclopice, stâlpi În lemn sculptat, bolți, arcuri, coloane dorice, ionice, corintice, ogive, vitralii, gulii gotice, străchini bizantine; un amestec vizând lipsa de stil programatică, dar ce spun eu, chiar astfel, prin negație, se manifestă un stil
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2326_a_3651]
-
adevăr, cu cât Înaintam, din ce În ce mai imposibilă, căci a trebuit să iau parte, fără armele de rigoare (vreau să spun, fără dicționare de primă mână), la un război mai mereu extrem de dificil: acela cu argoul marginalilor din Buenos Aires, asezonat cu argoul fantezist și calamburesc a doi mari scriitori. Până la urmă, În cartea aceasta s-a putut parcurge copleșitoarea majoritate a narațiunilor scrise de Jorge Luis Borges și Adolfo Bioy Casares Împreună. Tocmai ai terminat lectura primei lor versiuni românești, Într-un argou
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1894_a_3219]