29,537 matches
-
a-și oblădui rănile sufletești prin cuvânt, încercând să-și găsească echilibrul necesar continuării existenței, după ce „ În urma viscolului/ care a nins peste mine” (Sunt doar palidă...) „... s-au prăbușit/ toate luminile/ neaprinse încă” (Balans prematur). Titlul volumului se descifrează pe parcurs, precum în poezia Nu pot să risc: „Trec tiptil/ printr-un déjà vu/ și simt cum mă urmăresc/ propriii mei ochi”. Este evidentă relația emoțională între eul subiectiv al poetei și realitatea care o provoacă. Expresia din limba franceză tălmăcește
Uniunea Ziariştilor Profesionişti [Corola-blog/BlogPost/93258_a_94550]
-
fost mixte, scrie realitatea.net. În timp ce unii critici au fost de părere că show-ul nu s-a remarcat prin nimic deosebit, fiind complet lipsit de imaginație, unele păreri mai optimiste au prezis că va căpăta forță și încredere pe parcurs. Artiști precum cântăreața Sarah Harding, actorii Emma Samms și Peter Duncan sau pugilistul Carl Froch se numără printre concurenți. Alături de celebra româncă, din juriu mai fac parte câștigătorul emisiunii "Dansez pentru tine" Louis Smith, fostul gimnast englez Craig Heap, și
Nadia Comaneci, jurat-șef în show-ul de televiziune "Tumble", de la BBC by Bratu Iulian () [Corola-journal/Journalistic/82310_a_83635]
-
regimul comunist. Pentru Tina se puneau o mulțime de probleme: drumurile ei clandestine de la o gazdă la alta, aducerea lui Andrei de la Breaza, unde stătea ascuns, la București, obținerea de acte false și încă altele ce se vor ivi pe parcurs. Acum își dovedește eroina curajul, abilitatea și inteligența strategică, ingeniozitatea. Ea caută mereu case cu bune posibilități de refugiu, ca aceea a familiei Dumbravă, înconjurate de grădini părăginite, aproape sălbatice, studiază rutele, blocurile care aveau mai multe intrări, ce dădeau
Romanul unei evadări din lagărul comunist by Al. Săndulescu () [Corola-journal/Journalistic/8244_a_9569]
-
din categoria Vadim Tudor: nemernici au fost, nemernici au rămas. Mă gândesc la figurile atâtor mânuitori ai penei în care mulți români vedeau adevărați mântuitori. Cu toate acestea, cred că viața scriitorului rămâne o zonă fascinantă, un teritoriu ce trebuie parcurs - și savurat - în cele mai mici amănunte. Noua carte a lui Nigel Hamilton, "How To Do Biography: A Primer" (Harvard University Press, 2008), autor, el însuși, al unor "vieți" de mare succes (Bill Clinton, J. F. Kennedy, feldmareșalul Montgomery) încearcă
De ce nu se scriu biografii ale scriitorilor români? by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/8277_a_9602]
-
divergentelor influențe. Când totalitarismul sucombă și pericolul reactualizării lui este îndepărtat, cu totul abstract (situația din prezent), ironia și autoironia, critica și autocritica, persiflarea, deriziunea au feu vert. N-aș vrea să verific cu tot dinadinsul valabilitatea acestei foi de parcurs, așteptând o altă epocă de gheață, cu noi mitizări și curente spirituale subterane. E suficient să spun că, așa cum i-a integrat pe Maiorescu, Caragiale, Paul Zarifopol, Lovinescu, B. Fundoianu, Eugen Ionescu, Cioran, Geo Bogza, Geo Dumitrescu, I. Negoițescu, Alexandru
Iluzii pierdute (II) by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/8283_a_9608]
-
află deasupra, cât și ce se află dedesubt. Privirea autorului este însă proaspătă și cuprinde nu numai prezentul, cât și trecutul și viitorul. Declanșarea revoluției îi trezește amintiri din timpul armatei: "puști adevărate nici nu ne-au dat pe tot parcursul armatei (...) ne-au dat, ia acolo, niște puști de lemn, cu o curea de pus pe umăr, ca acelea cu care ne jucam în copilărie Ťde-a hoții și vardiștiiť, numai că mult mai lungi, ca să putem face, totuși, salutul... Iar
Existența ca amnezie sau neînțelegere by Dana Pîrvan-Jenaru () [Corola-journal/Journalistic/8269_a_9594]
-
ați făcut pentru muzica românească. VIOREL COSMA: Nouă decenii de viață, cu urcușuri și coborâșuri, cu pante abrupte sau mai line, îndulcite și modulate de o gândire întotdeauna suplă și echilibrată ce a conturat cu fermitate ideile urmărite. Astfel arată parcursul unei existențe asezonată cu toate ingredientele unei reușite. Decenii dintr-o viață care vor sluji însă secole de muzică românească.
Omul celor 100 de cărți by Ruxandra Arzoiu () [Corola-journal/Journalistic/83125_a_84450]
-
cultură și viață a pătruns într-un univers select inițiat de marea creație a lui Skriabin și Schubert. Experiența solistului se oglindește în strategia cu care își alcătuiește programul în cele mai mici detalii, pentru a crea unitate într-un parcurs evolutiv care nu se referă însă la desfășurarea istorică a artei sonore ci la esența muzicii. Astfel, S. Sandrin a ales începutul și sfârșitul lanțului de poeme pe care le- a conceput Skriabin de-a lungul vieții : op 32 (nr.
De Prim?var? ... by Corina Bura () [Corola-journal/Journalistic/83131_a_84456]
-
contraste la nivel de submotiv care uneori par a izvorî din stiluri diferite și care modifică brusc dispoziția. Asamblarea și parcurgerea lor într-un flux continuu reprezintă marea artă a interpretului care, prin jocuri agogice sau coloristice reliefează convingător un parcurs sau câmp tematic. În varianta propusă de S. Sandrin toate acestea au prins un contur limpede încă din la prima mișcare, Allegro, fiind rezultatul unei analize aprofundate a textului . Marile dezvoltări din interiorul temelor Finalului,un gigantic rondo-sonata, Allegretto-Presto sau
De Prim?var? ... by Corina Bura () [Corola-journal/Journalistic/83131_a_84456]
-
împărtășește necondiționat și de obicei cu eleganță. De aceea modul cum a abordat subiectul rândurilor de mai jos, oarecum șugubăț dar și abrupt, nu m-a surprins, tocmai pentru că-i cunosc personalitatea, îi respect părerea, îi ascult criticile, având pe parcursul anilor foarte multe de învățat de la el. Nu m-a surprins, dar mi-a incitat atenția atât de tare, încât aproape n-am reținut modul cum mă „certa” (de fapt nu pe mine, ci tagma din care fac parte), ci
Întâlnire surpriză cu baletul românesc by Doina Moga () [Corola-journal/Journalistic/83127_a_84452]
-
Octet în patru mișcări legate între ele, dar respectând totodată autonomia fiecărei părți, astfel încât totul să formeze o singură mișcare mare de sonată, extrem de lărgită”. Răspunzând cerințelor formulate de compozitor, ansamblul a reușit să asigure continuitatea și unitatea întregului pe parcursul celor 40 de minute cât a durat prezentarea lucrării. Interpreții au abordat capodopera enesciană ca pe o simfonie de cameră, ale cărei mișcări au fost integrate într-un suflu unic, remarcabil prin bogăția expresivă și semantică. Reliefarea complexității scriiturii și
Muzic? de Enescu ?i Brahms by Carmen Manea () [Corola-journal/Journalistic/83339_a_84664]
-
expresiei lirice profunde a liniilor melodice - tratate polifonic de autor -, dar și asupra evocării subtile a unor elemente inspirate din muzica românească; în cadrul acestei creații, se simte tendința realizării unei sinteze originale între muzica națională și cea universală. Pe tot parcursul lucrării s-a simțit unitatea de concepție a ansamblului, excelenta coordonare (la nivelul sincronizării și al modalităților concrete de exprimare), precum și dorința de a conferi relief, vitalitate și expresivitate fiecărui motiv, temă ori frază muzicală; ca notă generală, am admirat
Muzic? de Enescu ?i Brahms by Carmen Manea () [Corola-journal/Journalistic/83339_a_84664]
-
fiecare parte fiind structurată pe câte două dintre acestea. Publicul a rămas încântat de pizzicato-ul jucăuș din partea a doua, datorită caracterului său voios, cu momente de muzicalitate excepțională. O subliniere specială merită făcută prezentatorului Cătălin Sava, care, pe tot parcursul recitalului, ne-a oferit informații prețioase despre lucrările muzicale prezentate. Întreg programul a fost răsplătit cu aplauze din partea publicului, care își va aminti multă vreme de aceste momente minunate, reacția sălii fiind una pozitivă, asigurând interpreții de înțelegerea și aprecierea
Centenar Benjamin Britten by Adina Mariana POPESCU () [Corola-journal/Journalistic/83422_a_84747]
-
personal, răspunsul mi se pare simplu. S-a montat tocmai pentru că e foarte vechi, și probabil primul balet de sine stătător în care balerina s-a ridicat în poante, a stat în poante și a dansat în poante pe tot parcursul lui. Ori, se știe, sper, că între poante și baletul clasic este semnul egal. Apoi, tocmai, pentru că este cel mai vechi balet de sine stătător, el se află în repertoriul tuturor operelor mari din lume și deci, era o
Revelație și surpriză la Opera Națională by Doina MOGA () [Corola-journal/Journalistic/83410_a_84735]
-
folclorul muzical românesc, ceea ce m-a purtat cu gândul că asist, la o surpriză între lumi, la o reluare, într-un alt orizont și pe altă scară de timp, a miezului de autentic din Preludiul la unison, enescian, într-un parcurs de o constantă frumusețe de policromii. Jörg Widmann a încântat publicul cu piesa sa de concert Ad absurdum, în execuția solistică a trompetistului Serghei Nakariov, a cărui virtuozitate a atins cote ale incredibilului - staccate, de 10-12 pe secundă - și asta
Concert de muzic? contemporan? by Mircea ȘTEFĂNESCU () [Corola-journal/Journalistic/83428_a_84753]
-
numai coerentă, ci și completă. Este drept că cele trei capitole ale lucrării evoluează prin acumularea progresivă a elementelor de tehnică muzicală, dar de fiecare dată elementele ce se adaugă extind problema centrală ce străbate ca un veritabil leit-motiv întregul parcurs: obținerea mentalului muzical.
Didactica muzicii by Magda BUCIU () [Corola-journal/Journalistic/83455_a_84780]
-
a reeducărilor s-ar fi pierdut. Spun asta pentru că cea mai mare parte a cărții nu e narațiune (cum se sugerează în prefață), ci dare de seamă! Cu alte cuvinte, fără aceste ultime pagini, la care se adaugă, pe întreg parcursul volumului, anumite pasaje mai vii, monografia lui Alin Mureșna risca să rămînă doar o veritabilă carte de istorie, cu cifre, nume, procese, identificări, înșiruiri etc. fără de viață. ș...ț Concluziile - și aici mă refer și la considerațiile punctuale presărate de-
Actualitatea by Cronicar () [Corola-journal/Journalistic/8484_a_9809]
-
o anume corespondență între aspectele fizice ținând de transferul termodinamic al energiei (caldură→lucru mecanic) și cele muzicale, ținând de adecvarea mișcării de instrumentare (Mins) în execuția sonoră, în raport cu calitatea expresivă sau variabilitatea unei forme muzicale (Fmz) interpretabile ca de-parcurs (dpc). Sub acest aspect, listăm mai întâi o serie de corespondențe terminologice între fizică și muzică, pe baza căreia operăm interpretativ-teoretic analogia cu formularea unuia dintre principiile termodinamice privind transferul de energie. Listă de corespondențe fizică - muzică transfer - adecvare interpretativ-formală
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
baza căreia operăm interpretativ-teoretic analogia cu formularea unuia dintre principiile termodinamice privind transferul de energie. Listă de corespondențe fizică - muzică transfer - adecvare interpretativ-formală; energie - mișcare de instrumentare (Mins); transfer energie - modalizarea Mins adecvat (coerent) formei muzicale (Fmz) interpretabile ca de-parcurs (dpc) stare - constantă formală; nivel de stare - mărime-unitate a unei constante formale; temperatura mediului - grad / treaptă formal-interpretativă de densitate a variațiilor (schimbărilor) Fmz referite unui cadru unitar; calitate - modul Mins; entropie - mărime a varației Mins în raport cu Fmz ; variație - expresivitate; variația
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
Mișcarea muzicală este un concept referit modului de instrumentare (Mins) a Fmz în efectivizarea sonoră. Ca atare, Mins este un fapt de abordare interpretativ-muzicală. Specific Mins este să-și repereze Fmz ca dpc, respectiv ca posibilitate de realcătuire în vederea unui parcurs adecvat întocmai mișcării sale de instrumentare. Cum dpc este o configurare în timp, este implicată atât perspectiva formei lineare, proprie desfășurării timpului ieșind din conținutul său de continuitate<footnote Credem că, aprioric, timpul pur este informal, fiind doar substanță de
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
posibilă (circular) odată cu întoarcerea paginilor. Perspectiva desfășurării dpc ca linearitate în/prin circularitate, implică aspectarea Fmz ca deschizându-se pe două coordonate, fundamentale exprimării sonore: timpul și energia. Pentru Mins timpul se perspectivizează analog unui spațiu monodimensional, ca distanță de parcurs în lungime, respectiv într-o durată scoasă din atemporalitate (unde se găsea ideatic toată-odată, ca unime monadică) și predată de(s)-compus, în pretemporalitate, adică anterior efectivității Mins în parcurs. Pe coordonata energetică Mins se adecvează susținerii dpc analogat unui
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
timpul se perspectivizează analog unui spațiu monodimensional, ca distanță de parcurs în lungime, respectiv într-o durată scoasă din atemporalitate (unde se găsea ideatic toată-odată, ca unime monadică) și predată de(s)-compus, în pretemporalitate, adică anterior efectivității Mins în parcurs. Pe coordonata energetică Mins se adecvează susținerii dpc analogat unui spațiu bidimensional, ca suprafață. Prin urmare, în raport cu figura dpc, Mins se adaugă interpretativ ca o a treia dimensiune, menită să confere relief deschiderii Fmz în faptul instrumentării. Cum în tot
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
temporizare (amânare) la nesfârșit. Analog teoriilor expansiunii Universului după Big-Bang, unde se constată că distanța între galaxii crește odată cu accelerarea extinderii (inflației), și a aspectului de elasticitate complementară timp-spațiu (lungirea unuia sinonimând proporțional cu micșorarea celuilalt), considerăm și noi de-parcursul Mins ca fiind o întindere de spațiu în timp sau, sub aspect dinamic, de spațializare (distanțare) în raport cu detemporizarea timpului. Adică, crescând distanța se micșorează timpul, odată cu (și prin) sporirea vitezei de distanțare. Astfel, parcurgând Fmz ca spațiu-aparent (lungime), cu un
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
diferite asupra duratei. Pentru muzică, toate aspectele sonore (înălțimi, timbruri, intensități, durate), sunt valori expresive. Formal, duratele sunt cotate ca expresii de continuitate, și abia prin abordarea Mins diferențiem între dev, ca dilatări (abateri prin oprire/accentuare) din/în cursivitatea parcursului, și div, ca alinieri (consecvențe) în continuitatea parcurgerii. Funcțional, pentru Mins, dev corespund inițierii unui model dpc fixat ca incipit compozițional (icp), iar div sunt instrumentate prin inerțierea unor secvențe (scv) orientate ca profil-vectorial (pfv) în susținerea variabilității intervalizând între
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
coordonatele de energie și de timp, în referința cărora dpc este adecvabil demersului Mins. Tempoul este deci un indice de acordaj formal în relația Mins-Fmz. Ca atare, pulsația este aspectul Mins situat în tempo, relativ efectivizării Fmz într-un/ca parcurs sonor. Astfel, în vreme ce Fmz se aude expresiv (contemplabil) ca variabilitate sonoră, Mins se concretizează instrumental (practicabil) ca Sdp, respectiv consecvență în susținerea adecvată tempic a dpc. Punctul de joncțiune al unei articulații Mins cu incipitul unei rime Fmz se relevă
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]