9,442 matches
-
unei veri fierbinți și înăbușitoare, obstacolele care stăteau între mine și încheierea cărții căpătaseră cel puțin contur și o oarece claritate. Trebuia să mă hotărăsc odată dacă s-o prezint ca pe o lucrare de informare sau ca pe o ficțiune și să-mi reînnoiesc eforturile de a pătrunde misterul bolii Tabithei. Luni-dimineață, am făcut trei pași decisivi: - Am făcut două copii ale manuscrisului și am trimis una editorului care îmi publicase odinioară romanele. - Am trimis cealaltă copie editurii Peacock Press
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1897_a_3222]
-
și te ascultam vorbind și era ca o... revelație. Tu m-ai învățat despre adevărurile universale. Despre valorile care se transmit de la o generație la alta și de la un secol la altul și care se găsesc în marile opere de ficțiune ale tuturor culturilor. (Era clar că nu mai puteam continua mult timp cu vorbele astea umflate.) Tu m-ai învățat să dau uitării adevărurile cotidiene, adevărurile efemere, adevărurile care par importante într-o zi și irelevante în următoarea. Tu m-
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1897_a_3222]
-
galeria Narcissus, auzisem întâmplător o bârfă despre Roddy Winshaw, care sedusese mai demult o tânără pictoriță pe care o invitase în weekend în Yorkshire și întrucât nu știam nimic despre împrejurările respective și hotărâsem că pentru această carte granița dintre ficțiune și realitate nu era una pe care eram interesat s-o urmăresc, incidentul părea punctul ideal de plecare. Dar lucram la el de mai mult de patru nopți și era evident că nu ajungeam nicăieri. Ca să fiu cinstit, aveam puțină
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1897_a_3222]
-
opusculul meu este rezultatul unei „lecturi participative”, de cititor obișnuit să se implice sufletește în ceea ce parcurge cu ochii și cu mintea. Se întâmplă în această situație să am momente în care uit cu totul că este vorba de pură ficțiune sau de umbre rămase în ceața rece a unui timp revolut (ca în cazul narațiunii lui P.H.L.). Devin „personaj” alături de personajele din carte, încât m-aș îndrăgosti eu însumi de Teodora, aș iubi la fel de mult ca Domnul R. și m-
Jurnalul lui P. H. Lippa by Gheorghe Drăgan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1687_a_3006]
-
de mediocrul Lorenzino de Medici. Dedicația se citește cu plăcere, de la un capăt la celălalt, pentru jocul inteligent al analogiilor și unda de ironie amară în care se răscumpără însuși gestul dedicator. Cartea, spune autorul, e fără podoabe encomiastice, fără ficțiune; prețul ei e noutatea conținutului practic. Nici un dar mai prețios decît ceva util. Principele e cea mai veche, mai sistematică și mai durabilă carte de antropologie politică, Are toate atributele unui text clasic. Sau poate e chiar textul care clasicizează
by NICCOLÒ MACHIAVELLI [Corola-publishinghouse/Imaginative/1111_a_2619]
-
al comediei La Mandragola, credincios convingerilor autorului trecut prin școala gînditorilor antici. Între operele de educație princiară scrise în Europa timpului, Principele e replica cea mai practică dată idilismului în concepție. În alte opere ale genului, personajele încoronate sînt niște ficțiuni, principele machiavelic e viu, gata să intre, fără mască, pe orice scenă politică, indiferent de timp și de loc. Cărțile testamentare ale bizantinilor, concepute strict pentru uzul urmașilor în linie ereditară, precum Învățăturile lui Vasile Macedoneanul către fiul său Leon
by NICCOLÒ MACHIAVELLI [Corola-publishinghouse/Imaginative/1111_a_2619]
-
împotriva statului. Revoluțiile din secolele al XVII-lea și al XVIII-lea au încercat să rezolve acest conflict care stă la baza oricărei organizări sociale publice, prezentînd puterea drept o emanație a voinței libere a poporului. Nu este decît o ficțiune, o iluzie! Mai întîi, pentru că poporul n-a fost niciodată definit. Ca entitate politică, este una pur abstractă. Unde începe el, unde se sfîrșește? Nimeni nu știe. Calificativul de suveran, aplicat poporului, este o tragică glumă. Poporul are cel mult
by NICCOLÒ MACHIAVELLI [Corola-publishinghouse/Imaginative/1111_a_2619]
-
realitatea este un lucru și mai bun. Asta o spunea Giuseppe Verdi, Între două arii, posibil Între „Lux Aeterna” și „Libera Me”, ultimele mișcări din Messa Da Requiem. La rîndul lui, S.M. Garp avea să scrie, citîndu-l pe John Irving: „Ficțiunea trebuie să fie mai bine făcută decît viața”. (Lumea văzută de Garp, roman deconectant, rar deconcertant, cu un promițător Început de 30 de pagini care Înșală promisiunile, se poate citi doar Începutul, restul de 400 se parcurge ușor Între 14
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
restul de 400 se parcurge ușor Între 14 și 15 ani.) „Oamenii denumesc fantastic tot ce e Îndepărtat, irațional, situat În trecut. Nu Înțeleg că fantasticul se află În viitor. Orice viitor este fantastic”, amintește Alejo Carpentier. Explicația necesității unei ficțiuni mai veridice decît existența (compusă din prezent viitor) constă În faptul că, spre deosebire de Verdi, Garp nu-și cunoscuse tatăl. Cosmina Păsărin (amintindu-și de tatăl ei care a murit Într-un accident de mașină): „E rău să-ți lipsească un
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
spectatorului, și e și ușor să-i arăți așa cum sînt, de regulă buni la suflet, generoși, vulnerabili, inteligenți cu mult peste medie, odinioară curajoși dar În prezent loviți de-o soartă potrivnică. Indivizi care inspiră curiozitate și compasiune. Scoși din ficțiune și aruncați În real, ratații nu fac doi bani. Nici gînd să fie oameni adevărați. SÎnt umbre, zombies, praf, trecut definitiv. Au fost oameni adevărați Înainte de a eșua. Și unii mai prezintă interes În măsura-n care li se Întrezărește
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
melomane și bogate, pentru a repara acoperișul instituției. Astfel Încît Îi spune că bietul geniu o duce greu, ca noi toți, se luptă cu problemele mărunte de zi cu zi. Replica lui von Mekk e legendară, entuziasmantă chiar și-n ficțiune, conturînd idealul precis al oricărui artist: „Ceaikovski nu are voie să se lupte cu greutățile de zi cu zi. El trebuie să compună, un geniu nu-și poate pierde vremea cu altceva. De mîine-i voi acorda o rentă lunară. În afară de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
Dreams: solo soprană În față, background - vechi coruri liturgice bulgărești, peștele cu ochii plasați pe-o singură parte străbate-n diagonală ecranul. Și cîinele alb se plimbă prin film, dar este singurul ce apare și În vis și-n realitatea ficțiunii. În toată această ficțiune a ficțiunii În ficțiune, e normal ca Faye să fie extravagantă, să se calmeze, atunci cînd se simte părăsită, de pildă, strîngînd iar un șurub, de data asta la lampă, să se simtă tînără În vreme ce-n
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
față, background - vechi coruri liturgice bulgărești, peștele cu ochii plasați pe-o singură parte străbate-n diagonală ecranul. Și cîinele alb se plimbă prin film, dar este singurul ce apare și În vis și-n realitatea ficțiunii. În toată această ficțiune a ficțiunii În ficțiune, e normal ca Faye să fie extravagantă, să se calmeze, atunci cînd se simte părăsită, de pildă, strîngînd iar un șurub, de data asta la lampă, să se simtă tînără În vreme ce-n plan secund, la fel
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
vechi coruri liturgice bulgărești, peștele cu ochii plasați pe-o singură parte străbate-n diagonală ecranul. Și cîinele alb se plimbă prin film, dar este singurul ce apare și În vis și-n realitatea ficțiunii. În toată această ficțiune a ficțiunii În ficțiune, e normal ca Faye să fie extravagantă, să se calmeze, atunci cînd se simte părăsită, de pildă, strîngînd iar un șurub, de data asta la lampă, să se simtă tînără În vreme ce-n plan secund, la fel ca-n
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
liturgice bulgărești, peștele cu ochii plasați pe-o singură parte străbate-n diagonală ecranul. Și cîinele alb se plimbă prin film, dar este singurul ce apare și În vis și-n realitatea ficțiunii. În toată această ficțiune a ficțiunii În ficțiune, e normal ca Faye să fie extravagantă, să se calmeze, atunci cînd se simte părăsită, de pildă, strîngînd iar un șurub, de data asta la lampă, să se simtă tînără În vreme ce-n plan secund, la fel ca-n Oblomov, apar
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
filmului scrie artistic, or, pentru a fi artistic, ar fi trebuit să treacă dincolo de suprafață, convenție, gros-plan, dincolo de biografia vizibilă și asemănătoare cu a oricărui toxicoman, distorsionînd el, regizorul, realitatea oricum distorsionată, Înșelătoare și de cele mai multe ori mai ireală decît ficțiunea, pentru a merge pînă la disecarea ultimei celule de imaginar și demontarea ultimului resort ce Împinge un individ teoretic identic cu alți zece milioane să Încerce să Înainteze spre nicăieri doar pe fragilele punți ale fanteziei. Numai că Stone nu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
cele din urmă Împușcat și adus În țară Într-un zguduitor doliu național, că nu prea-și intra În rol. Te-ai putea gîndi că filmul le-a dat ideea Kosovo celor de la CIA sau de unde-or fi, adică o ficțiune pornită de la alte date reale a determinat o altă realitate. Pentru că e prevăzut pînă și episodul oral al lui Clinton, cu morala c-ar fi bine să nu i se mai uite nimeni În gura cu care Împarte dreptatea mondială
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
al copiilor lipiți de televizoare, este asasinul internațional care luptă pentru dreptate pînă la ultima suflare de pe glob. Poate c-ar trebui să fie Îngrijorător dar nu e, judecînd după aceste ultime luni cînd a devenit limpede că personajul din ficțiuni derizorii a căpătat viață, și Încă una de elită, aeriană, top gun, astfel Încît filmele după care se vor da În vînt În curînd amatorii de acțiune vor fi, cum am scris și la Începutul acestui text, cele făcute din
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
Însă le vindeau Într-un mod ciudat. Ne studiau pe rînd și cereau, În schimbul sicrielor, cărți de credit. Mie mi-au cerut cash.” (Neil Jordan, Miracle) Complet neglijată-i acum Monica fictivă Împreună cu președintele ei real din Înscenarea, realitate și ficțiune laolaltă, căsătorite și prăbușite În uitare din cauza acestor actuale, atît de minunate ținte aeriene și distrugătoarele lor zburătoare, plus cîte-o moviliță seara frumos aranjată de cadavre filmate din mai multe unghiuri deodată, ce-și joacă la perfecție rolul de hoituri
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
cu Încetinitorul, apoi cadru cu cadru, nu m-au impresionat pentru că n-aveau cubulețele de gheață ale incursiunilor psihologice dintr-un alt film de rezistență, care dura tot nouă săptămîni și jumătate. În schimb m-a impresionat paralela subită dintre ficțiunea din Verona și pasiunea așa-zis reală a dramaturgului pentru o tînără care nu este absolut deloc adevărata Lady in Black (Mrs. Davenant, după Augustin Thierry), cum nimic nu-i adevărat În filmul ăsta, exceptînd machiajul. Scenariul pleacă așadar de la
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
în găsirea mijlocului de evitare a pericolului. Comentând documentele privitoare la tema cărții, omul a presărat, din când în când, și felurite întâmplări - unele reale, altele născocite ( ceea ce ne arată nouă că această carte e și documentară, dar și de ficțiune, adică literatură), - povestioare care sporesc calitățile artistice ale scriiturii. Poziția autorului se vede, însă, la fel de limpede din felul în care îi consideră pe cei implicați în acest fel de istorie: proprietari de vii, vânzători (sau donatori) de vii, cumpărători (sau
Ce nu ştim despre Iaşi by Vasile Ilucă () [Corola-publishinghouse/Imaginative/549_a_868]
-
atât de asemănătoare cu ceea ce se întâmplă, uneori, la masa de lucru, în fața foii de hârtie, a ecranului - pe jumătate în lumea reală, pe jumătate în lumea paralelă în care toate trăiesc cu adevărat, nu știu de ce-i spun unii „ficțiune“. Pe foaie, scrisul e atât de încet! Atâtea 158 goluri de aer! Atâtea întreruperi ale circuitelor... simultane! Și ți trebuie, paradoxal, atâta lentoare ca să ajungi din nou la frenezia ființei tale (libere de scris) care e, probabil, un pur și
Poveşti cu scriitoare şi copii by Simona Popescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/801_a_1778]
-
și de experiența directă, trăită, a războiului. Tabloul erotic este de înțeles ca experiență decisivă, deoarece aici se verifică față de sine într o tensiune unică și crispată. Preocuparea esențială a autorului, ca și a eroului ce-l reprezintă în planul ficțiunii, pare să fie găsirea unui principiu de ordonare a lumii. Iubirea este raportată, din perspectiva naratorului, la planul absolut, lucru firesc într-o lume în care excepția - Ștefan Gheorghidiu, nu-și poate afla locul. Realizarea într-o iubire absolută constituie
CAMIL PETRESCU STRUCTURI ALE ROMANULUI by NICOLETA-GEORGETA SOLOMON () [Corola-publishinghouse/Imaginative/516_a_1169]
-
Camil Petrescu semnează cu propriul nume retipărirea, în revista "Facla" a primei scrisori. Între timp el alcătuiește "fișe" pentru "dosarul" personajelor care vor popula romanul "Patul lui Procust" apărut în 1933. Pornind de la o persoană reală, acriitorul a realizat cu ajutorul ficțiunii și al sintezei un personaj literar, apelând la procesul de elaborare, la diferite procedee de portretizare. Personajele sunt intelectuali lucizi, care trăiesc drama inflexibilității conștiinței, a pasiunii analizate cu luciditate. Câtă luciditate atâta conștiință, câtă conștiință atâta pasiune și deci
CAMIL PETRESCU STRUCTURI ALE ROMANULUI by NICOLETA-GEORGETA SOLOMON () [Corola-publishinghouse/Imaginative/516_a_1169]
-
aparține nu neapărat capriciilor memoriei involuntare, cât procedeelor teatrale aplicate în roman: Tehnica discontinuității se dorește corespunzătoare memoriei involuntare, dar are și intenția de a exprima concretul vieții. De asemenea, suspendarea cursului relatării, repetițiile, digresiunile se constituie ca mijloace ale ficțiunii, care vin să sprijine trăirea autentică. Autenticitatea dorită se împlinește, conglomeratul țintind să sugereze o mai bună pliere după tensiunile amintirii afective, dar și imprevizibilului vieții. E de remarcat grija selecției și ordonării prin care textul se așază într-o
CAMIL PETRESCU STRUCTURI ALE ROMANULUI by NICOLETA-GEORGETA SOLOMON () [Corola-publishinghouse/Imaginative/516_a_1169]