10,211 matches
-
tinereții, își depășesc cu mult rolul de punți temporale către momentele semnificative ale biografiei scriitorului. Contemplativ și uneori suprarealist, Miller își exercită aici deplin simțul ascuțit al dramei perpetue în care își proiectează existența. Deși mizează pe nuanțele ferme ale narațiunii subiective, scriitorul elaborează deopotrivă un jurnal, o inițiere curajoasă în propriile tenebre și o hartă onirică a New York-ului și Parisului. Aparent independente, capitolele gravitează, de fapt, în jurul nucleului complex al rememorării, înțeleasă ca proces esențial în căutarea identitară. Miller
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
căutarea identitară. Miller e, destul de simplu spus, egal cu sine însuși în toate textele sale. Primăvară neagră are rolul de a amplifica traiectoriile de forță intuite în primul Tropic, pregătind în același timp structuri ce vor fi exploatate ulterior. Frumusețea narațiunii constă în amestecul de vis, lirism, disperare și abjecție din care autorul a știut să-și dozeze o tonalitate unică, racordată la tensiunile oscilante ale interiorității sale. New York-ul primilor ani de viață își lasă amprenta vizibil în biografia scriitorului
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
mistere erotice și suferințe venerice. Nu ezită, nici în relatări directe, nici în exprimări elaborate, să-și afirme libertatea deplină de a percepe realitatea ca pe un întreg compact, prin a cărui densitate își caută spațiile de refugiu și visare. Narațiunile sunt constant supuse presiunii obsesiei și nevrozelor, sunt supraîncărcate sonor și olfactiv și dau impresia unui flux copleșitor de senzații și conexiuni. Aerul de vagabond fericit alternează cu melancolia exilatului din paradisul american al începutului de secol XX, iar rătăcirile
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
de război, lagăre și naționalizare, persecutată de Securitate, Herta Müller afirmă un destin exemplar al rătăcirii înstrăinate prin spațiul real și istoric al comunismului românesc. Accentele introspective ale acestui volum îi conferă o dimensiune poetică neobișnuit de intensă, în care narațiunii îi răspund, într-un limbaj liric și ermetic, semnificații imposibil de redat în alt mod - arțarul roșește mărul surâde/ dusu-s-au stelele popcorn ceresc/ regele se-nclină și ucide. Amplificată de o obsesivă recurență a morții, perceperea cât mai
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
în care, timp de aproape un secol, se împletesc, dramatic și discordant, destinele unor țărani ce trăiesc simultan atât catastrofa marii istorii, cu războiul, colectivizarea, sărăcirea și tranziția, cât și neputința, adesea tragică, de a trăi în armonie cu ceilalți. Narațiunea la persoana întâi a personajului central, Tabita, poate fi citită ca o dare de seamă despre modul în care conflictele din interiorul unei familii pot avaria iremediabil viețile unor indivizi inocenți în raport cu dramele ce au erodat, timp de decenii, clanuri
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
cenzurii rațiunii, asociază soarta cumplită a acestor morți capacității destructive nelimitate a blestemelor mamei sale, cea mai nefericită și mai însingurată dintre toți. Psihanalitic, romanul resuscitează câteva nuclee de tensiune ce nu fac niciun favor, stilistic sau de compoziție, întregului narațiunii. Din contră, frecvența trimiterilor culturale, precum și inserția unor elemente ce țin de imaginarul tragediei, încarcă inutil povestea, suprapunând nepotrivit registre fundamental diferite. În forme diluate, tragismul se păstrează la nivel verbal : mama se află în posesia unui blestem absolut, ce
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
e important de menționat faptul că Animalul inimii răspunde întrebării deplin legitime, încă valabilă în cultura română, Cum poate fi redată experiența subiectivă a comunismului, fără excese dramatice, onest, convingător? Autenticitatea romanului are ca principal resort consistența limbajului și a narațiunii, originalitatea viziunii fiind generată de straturile succesive și contrastante ale materiei narative și limbajului poetic. Astfel, relatarea e abruptă, fracturată, repetitivă, iar paradoxul suprapunerii coagulează nucleul unicității acestui roman. Titlul romanului este la rândul său generator de sensuri și metafore
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
poate asuma deplin caracterul demonic - religios deoarece nu are acces la zona în care o religie autentică își găsește ecoul. Anima - animal, perpetuu vânată și asediată, este de fapt identitatea scriitoarei, centrul dinamic al unui conflict absurd, fără sfârșit. Tonalitatea narațiunii, rece și adesea ironică, disecă circumstanțe banale, evidențiind prin sensuri liminare adevăruri de fond. Durerile de șale ale mamei și durerile de rinichi ale căpitanului Piele sunt invocate în timpi preciși, ca semnale distincte ale unor dureri despre care nu
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
Vă povestesc. Despre un om, pe care nu pot să-l uit, și care mi-a fost mai mult decât un frate". De fapt, romanul este o dublă confesiune, a memoriei lui Rajić și a alter-ego-ului său, Čarnojević, cele două narațiuni fiind echilibrate doar de melancolia perpetuă ce domină ambele caractere, de altfel diferite. Copilăria pare a fi singurul capitol al complicatei biografii a lui Petar Rajić ce îi aparține în întregime, fără a fi alterată de invazia detaliilor din existența
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
băi, unde se plimba sub clar de lună și dansa pe podeaua care lucea și strălucea. În jurul nostru noaptea erau dealuri negre și mari. Ea dansa de preferință cu ofițerii valahi, care îmi aduceau dulciuri". Într-un prezent sumbru al narațiunii, mama, bătrână și uscată, moare. Straniu și neliniștitor, episodul înmormântării trimite dincolo de semnificația sa imediată, spre o zonă majoră a morții și suferinței ce definesc războiul. Captiv pe front, prizonier într-un trup mereu vânat de gloanțe, Petar Rajić evadează
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
cele trei romane calibrate în jurul "teribilei întrebări cine anume sunt". Destinația călătoriilor eului prin/ printre lume și lucruri nu are niciodată o finalitate, iar momentele semnificative ale traiectoriei sunt, de fapt, evenimente stranii, veritabile spații onirice în materia fluidă a narațiunii. Romanul însuși devine o călătorie de recunoaștere și identificare a substanței intime a eului, fragmentând narațiunea în episoade menite să ilustreze faptul că între acest eu și lume se stabilesc relații organice. Începutul romanului este locul necesar al căutării punctului
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
și lucruri nu are niciodată o finalitate, iar momentele semnificative ale traiectoriei sunt, de fapt, evenimente stranii, veritabile spații onirice în materia fluidă a narațiunii. Romanul însuși devine o călătorie de recunoaștere și identificare a substanței intime a eului, fragmentând narațiunea în episoade menite să ilustreze faptul că între acest eu și lume se stabilesc relații organice. Începutul romanului este locul necesar al căutării punctului zero al halucinantei călătorii a Întâmplărilor. În această privire concentrată asupra unui punct fix trebuie căutată
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
Crailor de Curtea Veche. Memoria copilăriei și a adolescenței este strâns legată de prezența unor personaje teribile, ale căror gesturi șocante îi imprimă lui Ramses o viziune atroce asupra vieții. Această viziune rămâne permanent activă în nivelul de profunzime al narațiunii, fiind cu atât mai vizibilă cu cât povestea este generată printr-un fel de mărturie directă, asemănătoare însemnărilor de jurnal sau memoriilor. Existența incertă, rătăcirea perpetuă, sordidul, bizarul și inconsistența identitară sunt elemente ce îl plasează pe H. Bonciu în
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
perpetuă, sordidul, bizarul și inconsistența identitară sunt elemente ce îl plasează pe H. Bonciu în același sferă a imaginarului cu Urmuz și M. Blecher. Vis și cenușă Călătoriile lui Ramses prin lumi periferice, precum sfera boemei sau bordelurile, asigură fluiditate narațiunii și consolidează limitele unui univers uman fascinant prin diversitate, însă purtător al acelorași însemne ale aneantizării. Moartea nu e punctul ultim al căutărilor și-al rătăcirii - într-un episod neverosimil, Ramses își povestește înmormântarea din postura unei prezențe/ absență: percepe
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
TRUMAI Limbă indigenă, izolată, vorbită de indieni din regiunea Haut-Xingu, statul Mato Grosso, Brazilia. 120 de vorbitori/20 de vorbitori (surse diferite). Câteva caracteristici de tip acuzativ. Se pare că ergativul provine din nominalizare. În enunțurile nonminimale, în special în narațiune, limita dintre clasa nominală și clasa verbală este foarte puțin rigidă. TSAGA − Vezi ENGA. TSEZ (DIDO) Limbă nakh-daghestaneză vorbită de aproximativ 7 000/15 000 (surse diferite) de oameni, în nord-estul Caucazului. Lipsește o tradiție scrisă. Limbă pro-drop, cu centru
[Corola-publishinghouse/Science/84999_a_85785]
-
vindecă pe Ion de depresie part. vindecat, -ă nom. vindecarea, vindecatul A SE VOALA Filmul se voalează din cauza luminii tranz.: Ion voalează filmul ca să păstreze un secret part. voalat, -ă nom. voalarea, voalatul A SE VOLATILIZA Eterul se volatilizează tranz.: Narațiunea volatilizează orizontul de așteptare part. volatilizat, -ă nom. volatilizarea (volatilizatul − rar) A SE ZAHARISI Mierea se zaharisește în scurt timp tranz.: Ion zaharisește fructe part. zaharisit, -ă nom. zaharisirea, zaharisitul A SE ZDRELI Ion se zdrelește la deget tranz.: Ion
[Corola-publishinghouse/Science/84999_a_85785]
-
a valorilor, între care tehnologiile comunicării dețin primul loc. Înainte de a trece la descrierea succintă a proiectului critic al autorului de față, să amintim că vizavi de segmentarea societății contemporane și multiplicarea valorilor, de disoluția legăturilor simbolice și a marilor narațiuni legitimatoare, nu toată lumea adoptă tonul alarmist al lui L. Sfez. Dimpotrivă, un autor ca Gianni Vattimo 1 vede tocmai în generalizarea comunicării și erodarea "principiului de realitate" o șansă a unui nou mod de a fi umani. Potrivit acestuia din
Comunicarea by Lucien Sfez () [Corola-publishinghouse/Science/922_a_2430]
-
împarte timpul în perioade, într-o manieră mai mult sau mai puțin mecanică, în timp ce comparația schimbării sociale este bazată pe o succesiune de evenimente care stăruie asupra conceptului de generație. Comparația longitudinală arată ceea ce nu ar putea apărea într-o narațiune factuală. O metodă care se bazează pe comparații sincronice succesive în interiorul unui cadru cronologic se numește diacronică 36. O analiză diacronică compară două sau mai multe țări în momente diferite, lăsând la o parte perioadele intermediare, cum ar fi, de
Comparaţii şi explicaţii în ştiinţa politică şi sociologie by Mattei Dogan [Corola-publishinghouse/Science/918_a_2426]
-
multă mândrie, luându-mi libertatea, fără de care nu pot respira, din potențialul lor Încă uriaș, după părerea mea: inepuizabil. Cum este și rezervorul de idei și modalități pe care-l ascunde Încă termenul de „realism”, de „roman realist”, tip de narațiune pe care Îl mai fac azi unii americani sau unele domnișoare bătrâne ale Europei, inoculați cu acel virus distrugător al „noului cu orice preț” sau... pentru că vor să aibe lectori adevărați. Cei care deschid și cumpără o carte, un roman
(Memorii III). In: Sensul vieții by Nicolae Breban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2232_a_3557]
-
deși numărul de pagini (133) este nesatisfăcător câteva personaje (Durban, Donia, Ozana și, chiar, Tomina și Cârjan) se mișcă bine în structura acțiunii, demonicul, inteligentul Durban și roșcovana, insațiabila Donia păstrându-ni-se multă vreme în memorie. Autorul își plasează narațiunea în satul de azi, în care lupta pentru un profil moral mai pur este în plină ebuliție. El pledează de pe poziții marxiste împotriva tendinței unora de a transforma funcțiile cu care au fost învestiți de obște în "feude" bine-lucrative pentru
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]
-
al fetei, pentru ca printr-un șoc (scontat de specialiști) aceasta să revină la normal. Plecarea lui Daniel Durban întrerupe brusc idila (aflată în stadiu incipient) cu Donia (ființa arzătoare, croită din același aluat cu Silvia Racliș a lui George Bălăiță). Narațiunea, pe ansamblu (simplificată de noi din motive de spațiu) e un potențial câmp narativ nodal, din care s-ar putea dezvolta destine de un dramatism accentuat, căci fiecare din eroii lui Th. Codreanu păstrează germenii unei evoluții pline de interes
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]
-
mai puternic decât voința lor. Romanul nu e străin de voga pe care a avut-o, la noi, în deceniul șapte, idei ca aceea de "absurd" și de "condiție umană". Referirile, din text, la Camus, sunt, în această ordine, semnificative. Narațiunea debutează cu descinderea, ca suplinitor, în satul Opăriți, a lui Daniel Durban. Acesta se remarcă imediat prin decizia și aplombul cu care-l înfruntă pe directorul școlii din localitate, Mavrichi Tomina, considerat până atunci infailibil. De o urâțenie extremă, "suplinitorul
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]
-
Th. Codreanu) și până te dezmeticești, mai caută-i urma..." Oricât de mult s-ar păzi, țăranul este furat cu carte, în mod științific, căci în secolul trecut s-au scris puhoaie de literatură marxist-leninistă. Aceste concluzii vin din subtextul narațiunii, în timp ce textul propriu-zis al cazului are un final "realist": unul din polițiști descoperind întâmplător ascunzătoarea din grădina lui Săsărman, unde sunt depozitate bunurile "dispărute într-un mod cu totul misterios" și despre care țăranul se jură că habar nu are
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]
-
altă lume". Vizitându-l a doua oară pe Dimitrie Cristea, naratorul descoperă pe masa acestuia de lucru un caiet cu însemnări. Evident, autorul cărții folosește cu destulă abilitate procedeul de a captiva cititorul prin intermediul unor "note" sau "însemnări" care dau narațiunii o anumită "vrajă". Iată ce-și notează Dimitrie Cristea în caietul său: "Mă aflu pe punctul de a face o descoperire care mă poate duce către cheia misterului varvarian. Înainte de a fi Mare Duh, Emar-Hud a fost, se pare, chiar
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]
-
de filosoful Nietzsche prin celebra-i expresie "Dumnezeu a murit!". Precum și noțiunea de "sat global", lansată în lucrarea "Galaxia Gutemberg" de către Marshall McLuhan se naște odată cu pericolul contaminării de "varvarianită", detectat alegoric de Theodor Codreanu. Deși linia de suprafață a narațiunii din Varvarienii lui Theodor Codreanu captivează cititorii prin vraja aventurii neobișnuite, de basm, savoarea și valoarea romanului se găsesc în subtext, acesta fiind o critică incontestabilă a regimului comunist care a guvernat România până nu demult și care a fost
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]