8,123 matches
-
de diagnostic inițiale, programarea tuturor activităților cu sumele aferente și termenele de realizare. Pe lângă reuniunile de informare și dezbateri (un local de informare a tuturor cetățenilor a fost deschis în permanență, și el conținea planșe, machete, prezentări în ppt, imagini filmate), au fost constante preocupările de concertare a tuturor mijloacelor de intervenție comunale (inclusiv acordarea RMI, a ajutoarelor sociale, activitățile privind sănătatea publică, activitățile centrului social, activitățile privind tineretul, combaterea iletrismului etc., și, desigur, activitățile de pază și protecție, de colectare
by Thierry Oblet [Corola-publishinghouse/Science/954_a_2462]
-
proză, combustia psihologică depășește observarea simplei agitații nervoase, a pripelii și radicalismului juvenil, caracteristice mai tuturor personajelor de prim-plan ale scriitorului, și evoluează abil, printre detalii speculate realist-cinematografic, către o tragedie anodină. Doi tineri sunt aduși de poliție să filmeze reconstituirea unui incident pe care îl provocaseră, la beție, într-un mic local. Scopul acțiunii - un film educativ. „Interpretarea” împrejurărilor tulbură însă profund echilibrul celor doi care, umiliți, devin victimele unui bizar experiment psihologic. Evaluarea lui sub aspect moral rămâne
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288714_a_290043]
-
tridimensionale, cunoscut sub numele de hipercub spectral, unde axele x și y reprezintă informații privind spațiul, iar axa z reprezintă informații privind spectrul. Utilizarea aparatelor implică două abordări: - prima abordare constă în scanarea lungimilor de undă. Mostra și aparatul de filmat sunt menținute într-o singură poziție și se ia câte o singură imagine pentru fiecare lungime de undă. Informația spectrala este oferită de o serie de filtre discrete, ce pot fi combinate un spectometru FT-IR. Imaginile înregistrate pe diferite lungimi
ANALIZA MEDICAMENTELOR. VOLUMUL 2 by MIHAI IOAN LAZ?R, DOINA LAZ?R, ANDREIA CORCIOV? () [Corola-publishinghouse/Science/83481_a_84806]
-
privind spațiul în sens liniar și oferă informații privind spectrele pentru fiecare pixel (unitate de bază a unei imagini numerice) situat pe o anumită linie, prin proiectarea de-alungul celei de-a doua axe a cip-ului bidimensional a camerei de filmat. Codificarea spectrală este oferită fie prin filtre liniare variabile, fie prin fante dispersoare. Programul special creat combină porțiunile tăiate, crează cea de-a doua axă și astfel se reconstruiește întreaga imagine. Aplicații farmaceutice Adăugând informația spațială și colectarea în paralel
ANALIZA MEDICAMENTELOR. VOLUMUL 2 by MIHAI IOAN LAZ?R, DOINA LAZ?R, ANDREIA CORCIOV? () [Corola-publishinghouse/Science/83481_a_84806]
-
Grosvenor House, la ediția din acest an a galei de decernare a Finance Awards... tocmai spune un prezentator. Anul acesta, locația a fost schimbată, datorită numărului mare de... De pur amuzament, iau mobilul și-l sun pe Luke. Aparatul de filmat panoramează sala și mă chiombesc la ecran, uitîndu-mă la toți bărbații În ținută de seară, așezați la mese. Uite-l pe Philip, fostul meu șef de la Successful Saving, dînd vinul pe gît. Și pe fata aia de la Lloyd’s, care
[Corola-publishinghouse/Science/2335_a_3660]
-
gînd să angajez pe cineva să-l urmărească pe Luke, cu o cameră video? Dacă află? — Dar nu puteți să-mi spuneți pur și simplu dacă are sau nu o aventură? Îi sugerez. Fără să faceți poze sau să-l filmați? David Sharpness ridică din sprîncene. — Doamnă Brandon, credeți-mă, cînd vom avea dovada, o să vreți s-o vedeți cu proprii dumneavoastră ochi. — Vreți să spuneți... dacă veți descoperi vreo dovadă. Poate că m-am Înșelat eu! E posibil ca totul
[Corola-publishinghouse/Science/2335_a_3660]
-
care scrie „The Look - Danny Kovitz“, și din difuzoare se aude muzică, iar una dintre fetele de la PR Împarte sticle de cola dietetică și acadele „Danny Kovitz“. Atmosfera generală e una relaxată, de petrecere. O echipă TV de la London tonight filmează scena, și un prezentator de la radio Îi ia interviu ultimei fete de la coadă și, cînd ne apropiem, vedem o femeie care tocmai se prezintă unei fete tinere și uscățive drept agent care face scouting pentru Model One. — E incredibil, spune
[Corola-publishinghouse/Science/2335_a_3660]
-
noi suntem mai obișnuiți cu contrariul. Liviu Antonesei: Păi, poate o să te înveți minte să și deschizi plicurile pe care le primești! TVR Iași, care se întâmplă să-și sărbătorească 15 ani de la apariție, a sprijinit evenimentul și l-a filmat. Întâlnirea nu a fost deloc anostă, poate de unde am fost puțini scriitori pe acolo. Au fost mai mulți pictori și un public de cunoscători. Da, cred că ai motive să mă invidiezi! Cum expoziția va rămâne acolo o bucată de
by Dorin Popa în dialog cu Liviu Antonesei [Corola-publishinghouse/Science/1051_a_2559]
-
revenit în pântecele mamei. Pentru eul interior, fără nume, nașterea înseamnă moarte, iar mama e călăul. Cititorul e nedumerit. Logica lui e greu pusă la încercare. Pare uneori că, pentru a fi atât de consecvent în narațiune, autorul și-a filmat mai întâi scenariul și apoi l-a urmărit derulându-se invers, transcriind exact ce vede, fiecare incident, de la ultimul până la primul. Această derulare e apoi îmbinată cu imaginea gânditoare din interior, care atribuie trecutului rațiunea viitorului. Suntem învățați să judecăm
by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
de locuire, de activitate, de accidente, crime, și așa mai departe. Așa că tiparele existențiale mă interesează în cel mai înalt grad. Student: În romanul The Great Fire of London (Marele foc al Londrei) se dă foc decorului ridicat pentru a filma Little Dorrit de Dickens. Ați fi vrut cumva să dați de înțeles că aceste tipare, ca și trecutul din care se trag, devin la un moment dat inutile, trebuiesc distruse fiindcă împiedică înțelegerea? PA: Cred că acel incident e doar
by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
scriitor extrem de talentat (Colleyn dădea exemplul lui Flaubert), atunci nu poți reda în scris ,,expresiile oamenilor, atmosfera ritualurilor, accesele de bună dispoziție sau de furie, proverbele, cântecele, dansurile etc."15. Până la urmă, provocarea este dublă. Odată din partea celorlalți la adresa ta. Filmând comunități exotice, riști enorm, susține Colleyn. Habitudinile și reperele mentale îți sunt bulversate. Ai două variante: ,,fie deprimarea, fie reflecția"16. Un om slab ,,alege" deprimarea, un altul puternic și educat alege reflecția. Ambele îi schimbă radical viața. A doua
[Corola-publishinghouse/Science/84985_a_85770]
-
Între 1945 și 1952 i-au propulsat, pe el și pe Vittorio de Sica - autorul celebrelor Sciuscià (1946), Ladri di biciclette (Hoții de biciclete, 1948) și Umberto D. (1952) -, În prim-planul cinematografiei mondiale. Ca și cele câteva comedii englezești filmate În aceeași perioadă În studiourile Ealing (mai ales Passport to Pimlico, 1949), filmele neorealiste au găsit În orașele devastate de război un decor și, În oarecare măsură, un subiect pentru cinematograful postbelic. Dar filmele englezești, chiar și cele mai bune
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
li se lustruiesc pantofii În eponimul Sciuscià sau posterele cu Rita Hayworth În Ladri di biciclette, contrastând cu amărâtul care lipește afișe); este o Europă a europenilor ce trăiesc În cartiere mărginașe, construite doar pe jumătate și pe jumătate distruse, filmată aproape ca un documentar (și inspirată În mare măsură de experiența documentariștilor care acompaniau armatele În timpul războiului). Odată cu universul Europei postbelice, aceste filme au dispărut după 1952, deși neorealismul a mai zvâcnit un timp În Spania: Luis Garcia Berlanga a
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
aseptică din imaginarul popular, alimentat la Începutul anilor ’50 de filmele nostalgice din producția internă. Aceste așa-numite filme despre patrie (Heimat) erau de obicei plasate În decorul muntos din sudul Germaniei și spuneau povești despre dragoste, loialitate și comunitate, filmate În costume populare sau de epocă. Teribil de populare și de un kitsch nerușinat, ele erau adesea calchiate după filme din epoca nazistă (uneori cu titluri identice - de exemplu, Schwarzwaldmädel ș1950ț era un remake după filmul omonim din 1933): operele
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
ce unea personajele dincolo de rang și ocupație. Dacă se făcea vreo aluzie la tensiuni sociale sau diferențe de clasă, tonul era sceptic-isteț, nu resentimentar. Numai În The Lavender Hill Mob (1951) al lui Charles Crichton, cea mai caustică dintre comediile filmate În studiourile Ealing, transpare o umbră de comentariu social - un sortiment englezesc de poujadism: visurile și resentimentele celor mici și oropsiți. Din 1956, nuanțele au Început să se Întunece simțitor: filme de război ca The Bridge on the River Kwai
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
a alunecat adesea În complezență. Ceea ce nu se poate spune despre Eric Rohmer, veteranul grupului, devenit mai târziu faimos pentru „poveștile morale” cu tentă elegiacă, dintre care primele două, La boulangère de Monceau și La carrière de Suzanne, au fost filmate În 1963. Dar cel care Întruchipează stilul și impactul Noului Val este François Truffaut. Renumit mai ales pentru seria de filme cu Jean-Pierre Léaud În rolul lui Antoine Doinel (eroul autobiografic al lui Truffaut), Les quatre cents coups (Cele patru sute
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
violență de grup, locatarii vedeau foarte clar ce Îi așteaptă. Până și cinematograful european - care până de curând zăbovise nostalgic asupra vechilor orașe și a vieții urbane - explora acum impersonalitatea rece, neîndurătoare a metropolei moderne. Regizori ca Antonioni sau Godard filmau cu o plăcere aproape senzuală mediul urban industrial, nou și țipător, În filme ca Alphaville (1965) sau Deșertul roșu (1964). O victimă aparte a iconoclasmului din arhitectura postbelică a fost gara feroviară - Întruchipare efemeră a realizărilor victoriene și, adesea, un
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
Teama că ești singurul - imposibilitatea de a ști dacă alții Îți Împărtășesc sentimentele - s-a risipit pentru totdeauna. Chiar și În România, momentul decisiv al revoltei a fost ocuparea studiourilor televiziunii. Nu degeaba soarta cruntă a soților Ceaușescu a fost filmată și difuzată pe postul național. Nu era ceva nou, evident: de-a lungul secolului XX, posturile de radio și oficiile poștale au fost primele obiective ale maselor revoluționare, de la Dublin la Barcelona. Dar televiziunea este rapidă. A doua trăsătură marcantă
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
pentru să, oblâncuri, îmbrăcăminte pentru câini și articole similare) din orice material 42.02 Valize, geamantane și cufere, inclusiv casete de toaletă și mape port-documente, serviete, ghiozdane, tocuri pentru ochelari, tocuri pentru binocluri, tocuri pentru aparate fotografice, pentru aparate de filmat, cutii pentru instrumente muzicale sau pentru arme, tocuri de pistol și articole similare; genți de voiaj, cutii izolate termic pentru produse alimentare și băuturi, truse de toaletă, rucsacuri, genți de mână, pungi pentru cumpărături, portofele, portmonee, porthărți, tabachere, pungi pentru
EUR-Lex () [Corola-website/Law/149751_a_151080]
-
69.00 -- Altele p/st 10 - Părți și accesorii: 9006.91 -- De aparate fotografice: 9006.91.10 --- Pentru aparatele de la codul tarifar 9006.10.10 - 10 9006.91.90 --- Altele - 10 9006.99.00 -- Altele - 10 90.07 Aparate de filmat și proiectoare cinematografice, chiar incorporând aparate de înregistrare sau de reproducere a sunetului: - Aparate de filmat: 9007.11.00 -- Pentru filme cu lățimea sub 16 mm sau pentru filme duble de 8 mm p/st 10 9007.19.00 -- Altele
EUR-Lex () [Corola-website/Law/149751_a_151080]
-
10 --- Pentru aparatele de la codul tarifar 9006.10.10 - 10 9006.91.90 --- Altele - 10 9006.99.00 -- Altele - 10 90.07 Aparate de filmat și proiectoare cinematografice, chiar incorporând aparate de înregistrare sau de reproducere a sunetului: - Aparate de filmat: 9007.11.00 -- Pentru filme cu lățimea sub 16 mm sau pentru filme duble de 8 mm p/st 10 9007.19.00 -- Altele p/st 10 9007.20.00 - Proiectoare p/st 10 - Părți și accesorii: 9007.91.00
EUR-Lex () [Corola-website/Law/149751_a_151080]
-
Pentru filme cu lățimea sub 16 mm sau pentru filme duble de 8 mm p/st 10 9007.19.00 -- Altele p/st 10 9007.20.00 - Proiectoare p/st 10 - Părți și accesorii: 9007.91.00 -- De aparate de filmat - 10 9007.92.00 -- De proiectoare - 10 90.08 Proiectoare de imagini fixe (altele decât cinematografice); aparate fotografice de mărire sau de reducere: 9008.10.00 - Proiectoare pentru diapozitive p/st 18 9008.20.00 - Cititori de microfilme, de microfise
EUR-Lex () [Corola-website/Law/149751_a_151080]
-
acceptat prezenta anexa și care sunt părți contractante la respectiva convenție. Apendicele nr. I ──────────────── Echipament pentru presa, radiodifuziune și televiziune Lista exemplificativă A. Echipament de presa, cum ar fi: - calculatoare personale; - telefax; - mașini de scris; - camere de toate tipurile (de filmat și electronice); - aparate de transmitere, de înregistrare și de redare a sunetului sau a imaginilor (magnetofoane, magnetoscoape, cititoare video, microfoane, mese de mixaj sunet, difuzoare); - suporturi pentru sunet sau imagine, neînregistrate ori înregistrate; - instrumente și aparate de măsura și control
EUR-Lex () [Corola-website/Law/265073_a_266402]