1,744 matches
-
aceleiași intenții de echivoc sonor. Plasat în registrul acut al discursului, cel de-al doilea bocet va desfășura un nou desen cromatic al cărui sens predominant descendent amplifică nuanța de tragism a expresiei. Linia vocalmelodică va fi iluminată de ecleraje armonice schimbătoare: sol minor cu treapta a VI-a urcată cu treapta a VI-a și cu septimă mică (măsura 13), efectul pedalei de rezonanță menținându-le în mod corespunzător cu valorile de durată ale acordurilor. Alternanța cvartelor mărite și perfecte
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
în valori lungi de durată ce parcurge în liniște (p, più p) spațiul unui ambitus extins, ca un gest de marcare inițială a „ringului” reprezentației ulterioare. Acest fapt determină rezonarea cu mai multă distincție a terțelor de început, creând efectul armonic corespondent unor acorduri de nonă mare. Acordul de do major cu plasarea sunetului re în prim-planul acestuia din finalul Canopei stabilește o legătură subtilă cu sunetele de început ale terțelor, ce par să rezoneze ca întrun ecou sonoritățile eterice
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
duratelor din finalul introducerii generează o tranziție fluentă spre episodul principal al acestei prime secțiuni. La nivelul ansamblului de discurs al preludiului, se observă lipsa profilării unor materiale tematice în sensul consacrat al analizelor muzicale, receptându-se în exclusivitate agregate armonice schimbătoare ce evoluează într-un ritm frenetic. Alternanța continuă a terțelor evidențiază concepția unei voci ce produce avansarea, juxtapunându-se cel mai adesea pedalei statice a unui alt plan staționar. Dar, acesta din urmă nu presupune ideea unei inactivități, creând
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
acut al claviaturii. Amplificarea rezultată, care conduce spre arabescurile expansive și scânteietoare ale celei de-a doua secțiuni, operează o modificare de pulsație (ce evoluează de la patru bătăi rapide la două bătăi lente), imprimând o neașteptată senzație de relaxare. Premisa armonică este construită în jurul scării pentatonice de expusă în registrul acut, în raport cu care se va recurge la o diferențiere timbrală a motivului tematic al discursului (registrul mediu), care să faciliteze receptarea distinctă a acestuia. Investit cu o funcție generatoare pe parcursul întregii
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
acestei secțiuni vor conduce la un nou tip de ostinato ce desfășoară arpegii descendente în sempre pp volubile (mereu pp volubil). În cazul celei de-a patra secțiuni a preludiului, precum și la nivelul întregii structuri macro-formale, se observă contribuția factorului armonic (la major) în circumscrierea subunităților constitutive. Episodul Rubato explorează efectul acustic contrastant generat de alternanța glissando urilor pe clape albe și negre în juxtapunere cu scurte inserții de succesiuni politonale. O nouă intervenție pentatonică (doux et harmonieux -Molto rubato) ce
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
nivelul tuturor formelor de reprezentare artistică. Printr-o corespondență estetică cu universul pictural impresionist, atitudinea de eliberare a spiritului uman și promovarea factorului senzorial în fenomenul creativ conduc demersurile debussyiste spre emanciparea armoniei, prin abandonarea sistemului funcțional și lărgirea vocabularului armonic. Tratarea structurilor intervalice și acordice ca entități autonome, ce evită a se supune unei evoluții deductibile, generează la Debussy instaurarea unui nou concept de armonie non funcțională. Investigația muzicii debussyiste în sfera rezonanțelor timbrale determină conceperea discursului în „blocuri sonore
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
ca entități autonome, ce evită a se supune unei evoluții deductibile, generează la Debussy instaurarea unui nou concept de armonie non funcțională. Investigația muzicii debussyiste în sfera rezonanțelor timbrale determină conceperea discursului în „blocuri sonore”, cu o rafinată supraetajare melodică, armonică, ritmică, dinamică și timbrală. Receptată din această perspectivă, culoarea sonoră de ansamblu va apărea ca rezultat al unei elaborate ierarhizări și redimensionări a raportului dintre diferitele elemente constitutive ale fenomenului sonor. Pe de altă parte, Debussy va recurge la fluidizarea
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
teoria fiind fundamentale pentru imaginea modernității asupra cosmosului. Cele trei legi142 sunt: legea elipselor care consideră că orbita unei planete este o elipsă, legea ariilor, care susține că raza vector mătură arii egale în același interval de timp și legea armonică, care susține că pătratul perioade orbitale a unei planete este proporțională cu cubul distanței medii dintre aceasta și punctul focar. Prin aceste legi este depășită viziunea unui cosmos sferic cu un centru fix (Pământul sau Soarele) și se abstractizează imaginea
[Corola-publishinghouse/Science/84931_a_85716]
-
se datorează primele încercări de redare a unei perspective liniare ce sugerează ideea tridimensionalității, imaginile divinităților reflectând îndeaproape etalonul armoniei anatomice. Apelând la frumusețea organică a formelor fizice, arta greco-romană înfățișează sacrul într-o deplină conformitate cu canoanele și proporțiile armonice ale trupului omenesc, ajungându-se la o asemănare formală între imaginile oamenilor de rând și cele ale zeilor în care aceștia credeau. Sintetizând principalele trăsături artistice ale acestor civilizații, putem deosebi o serie de relații de reciprocitate și continuitate, definitorii
by Adrian Stoleriu [Corola-publishinghouse/Science/1040_a_2548]
-
internal working model” - BOWLBY - astfel încât intervenția părinților sau a altor adulți e resimțită mereu ca intruzivă și periculoasă. Ca o corelație apare tendința la respingere, îndepărtare și apoi de manipulare, agresiune. Pe de altă parte, Eul ce nu se structurează armonic, ajunge la narcisism, omnipotență, grandiozitate cu deficiențe în buna testare a realității. Narcisismul și paranoidia se conjugă. Eul nu are o coeziune echilibrată, fapt care e resimțit de celălalt, de partener. Subiectul pe de o parte vede în acesta un
[Corola-publishinghouse/Science/2367_a_3692]
-
celălalt nu mai e considerat un simplu obiect sau un nimeni ci este cineva care totuși este luat în considerare, care contează, dar e un obiect neunitar, fragmentat și nu un partener integru al reciprocității, a unei relații „eu-tu” armonice, transparente și spornice. Relația interpersonală nu funcționează nici în acest caz echilibrat, deoarece însăși persoana ce acționează e duplicitară și nu găsește un echilibru între zona sa intimă și cea publică de manifestare. Omul duplicitar și ambiguu e considerat ca
[Corola-publishinghouse/Science/2367_a_3692]
-
și impunere a punctului propriu de vedere. Scopul acțiunii este obținerea puterii și a renumelui sau chiar inducerea unor temeri partenerilor de rol, în numele principiului ordinii și dreptății. Spranger a acordat o atenție deosebită tipului religios, fiind socotit o îmbinare armonică a tuturor celorlalte tipuri. Scopul actului religios este înțelegerea lumii și a sensului omului în această lume, iar principiul guvernant este cel etic. Pe lîngă importantele contribuții aduse înțelegerii conceptului de valoare, teoria lui Spranger conține și unele neclarități. în
Psihologie interculturală: repere teoretice și diagnoze românești by Alin Gavreliuc () [Corola-publishinghouse/Science/855_a_1870]
-
din Cluj-Napoca (1973-1985), expune totodată lucrări de pictură în numeroase expoziții colective și personale. Debutează cu versuri în revista „Steaua” (1963) și editorial, cu volumul de versuri Chiron sau Răni permanente (1997). Pentru A., poezia este, înainte de orice, o polifonie armonică de cuvinte, neinteresându-l altceva decât comunicarea în sine, sonoritatea verbului așezat în structuri de rostire alambicate, după metoda suprarealistă. Discursul confesiv are tensiune vizionară, înscrisă în metaforismul baroc al angoasei dezintegrării în ordinea cosmică a firii: „Moarte putrezită va
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285394_a_286723]
-
Crainic îi dă un înțeles mult mai rezonabil și deplin compatibil cu doctrina ortodoxă despre Sf. Treime. Sofia ca necreată este „raportul Sfintei Treimi față de lume”, sau „gândul etern al lui Dumnezeu” cu privire la lume, gând care cuprinde multiplicitatea unitară și armonică a ideilor tuturor ființelor. Iar în forma creată Sofia este frumusețea lumii cu toate formele ei, care nu e decât o transpunere a ideilor dumnezeiești în vizibilitatea creată. Sofia creată sau naturală e vraja, e frumusețea, e splendoarea care se
Nostalgia paradisului by Nichifor Crainic () [Corola-publishinghouse/Science/846_a_1785]
-
pot introduce și în domeniul mărimilor magnetice caracteristicile: Bm=f(Hm); B1m=f(H1m); Bm=f(Hc); Be=f(He); B1=f(H1) etc., unde: Bm, Hm sunt valorile maxime ale inducției respectiv intensității câmpului; B1m, H1m - valorile maxime ale armonicei fundamentale a inducției, respectiv intensității câmpului; Be, He - valorile eficace ale inducă iei respectiv intensitîții câmpului; In același timp însă, se pune problema identificării, din ansamblul de caracteristici posibil de obținut, a aceleia care permite caracterizarea cea mai completă a
Pierderi de energie în materiale magnetice by Marinel Temneanu () [Corola-publishinghouse/Science/91555_a_93178]
-
ieșiri analogice a unei plăci de achiziție de date, atacă direct intrarea unui amplificator electronic de putere. Prescrierea realizându-se în tensiune ( proporțională cu derivata inducției magnetice în timp) trebuie luată în calcul, evident, relația de legătură care există între armonicele prezente în spectrele de frecvență ale semnalelor B(t) (inducția magnetică în proba analizată) și u1(t) (tensiunea de ieșire a amplificatorului de putere, aplicată bobinei de magnetizare). Astfel, dacă se dorește prezența armonicii de rang k ăamplitude maximă Bk
Pierderi de energie în materiale magnetice by Marinel Temneanu () [Corola-publishinghouse/Science/91555_a_93178]
-
de eșantionare și termenul fundamental, fiecare pas de calcul presupunând sumarea valorilor corespunzătoare fiecărei armonici în parte. In cazul în care prescrierea se realizează în inducție magnetică este necesară utilizarea unei alte structuri de tip Case pentru calculul amplitudinilor corespunzătoare armonicelor de tensiune. Drept instrument de ieșire a fost utilizat instrumentul AO Continuous Generator care realizează mai întâi încărcarea unei memorii tampon (a cărei lungime a fost impusă a fi egală cu numărul de eșantioane corespunzătoare unei perioade a semnalului) cu
Pierderi de energie în materiale magnetice by Marinel Temneanu () [Corola-publishinghouse/Science/91555_a_93178]
-
neliniare inerțiale. Or aceasta este o ipoteză simplificatoare destul de restrictivă. Un alt aspect care trebuie subliniat este faptul că scrierea ecuaț iei ăIII.23) care înseamnă în esență că puterea activă în regim permanent periodic nesinusoidal reprezintă suma puterilor corespunzătoare armonicelor din spectrul semnalului de curent, este permisă doar în cazul în care parametrii de modelare sunt liniari, ceea ce este valabil doar în anumite cazuri cu totul particulare. Analiza schemelor electrice echivalente permite Totuși o observație importantă. In regim permanent periodic
Pierderi de energie în materiale magnetice by Marinel Temneanu () [Corola-publishinghouse/Science/91555_a_93178]
-
Aceasta deoarece în acest din urmă caz nu se mai poate vorbi decât eventual de un unghi de pierderi echivalent calculul căruia presupune cunoașterea cu precizie a spectrului de armonici ale semnalelor H(t) și B(t). Calculul ponderilor acestor armonici și a defazajelor corespunză toare față de armonica fundamentală necesită nu numai prezența unui sistem de măsurare adecvat dar și o analiză Fourier a semnalelor obținute. In schimb, utilizarea în aceste condiții a timpului tc pentru caracterizarea pierderilor în miez nu
Pierderi de energie în materiale magnetice by Marinel Temneanu () [Corola-publishinghouse/Science/91555_a_93178]
-
Ponderea armonicilor superioare în spectrul inducției magnetice este, în cazurile reale de funcționare, relativ redusă astfel încât erorile de modelare devin nesemnificative. In Tabelul IV.3. sunt redate, în procente din fundamentala de 50 Hz, nivelurile limită de compatibilitate pentru valorile armonicelor de tensiune individuale pentru rețele de joasă, medie și înaltă tensiune, [78] In majoritatea covârșitoare a cataloagelor producătorilor de materiale magnetice sunt prezentate caracteristicile magnetice de material, inclusiv pierderile de energie, pentru o formă de variație în timp cunoscută ăde
Pierderi de energie în materiale magnetice by Marinel Temneanu () [Corola-publishinghouse/Science/91555_a_93178]
-
ntruchipeaz? par?ial acest stil, care poate fi observat ?i �n exterior. �l reg?sim la Paris, �n ritmul obstinat ?i monumental al arcelor butante ?i al culeelor lor, �n complexitatea absidei, �n ordonarea ?i plasticitatea fă?adei occidentale, numit? armonic?, marcat? de centralitatea rozei, portalul triumfal cu trei por?i sculptate simboliz�nd Sf�nta Treime, galeriile �nalte ?i turnurile gemene. �n leg?tur? cu elaborarea arhitecturii gotice, se remarc? mai �nt�i c? le-de-France era pe atunci o provincie
Arhitectura în Europa: din Evul Mediu pînă în secolul al XX-lea by Gilbert Luigi [Corola-publishinghouse/Science/892_a_2400]
-
Sf�ntul Francesco din Assisi (pu?în �nainte de 1300). De altfel, chesoanele ?i corni?a cu modilion � substituit? triforiumului � de la catedrala din Siena stau m?rturie pentru persisten?a ornamentelor antice. Fă?adele, uneori liber inspirate din fă?adele armonice fran?uze?ți (Siena), prezint? mozaicuri viu colorate (Orvieto, �n 1310, de Maitini), �ncadrate de ornamente ?i de figuri sculptate, adesea exuberante, ca cea a lui G. Pisano, de la Siena. �n sf�r?it, silueta de ansamblu, care iese deasupra
Arhitectura în Europa: din Evul Mediu pînă în secolul al XX-lea by Gilbert Luigi [Corola-publishinghouse/Science/892_a_2400]
-
se propagă cu viteza de 331/s în aer. Caracteristicile lui sunt: 1: Înălțimea - exprimată în frecvența vibrației; 2: Intensitatea - exprimata în energia vibrației. Zgomotul este un sunet complex, o mixare de multe frecvențe, sau note care nu sunt legate armonic. Sunetul se propagă din aproape în aproape sub formă de unde sonore. Propagarea sunetului se face cu viteză constantă, fiecare strat de aer vibrând cu frecvența egală cu cea a sursei sonore. Sunetul se mai caracterizează în funcție de trei factori: 1: Durata
SIMPOZIONUL NAȚIONAL. CREATIVITATE ȘI MODERNITATE ÎN ȘCOALA ROMÂNEASCĂ by Bejan Domnica, Carp Costică () [Corola-publishinghouse/Science/91750_a_92824]
-
DE PARTITURI constituie o latură importantă și necesară a pregătirii profesionale a oricărui muzician în devenire. Contactul nemijlocit cu partituri ale unor lucrări muzicale reprezentative pentru marile epoci stilistice îl ajută pe elev să cunoască în detaliu aspecte ale structurii armonice, meloritmice, de orchestrație și teorie a instrumentelor ale acestora. În cultura profesională a unui muzician temeinic pregătit, un loc de frunte continuă să-l ocupe contactul direct, descifrarea și interpretarea nemijlocită a operei de artă. Spun „continuă”, pentru că, oricare ar
Competenţa profesională în sistemul educaţional by Marin Pânzariu, Andrei Enoiu-Pânzariu () [Corola-publishinghouse/Science/734_a_1172]
-
fragmentului muzical pentru a vedea structura țesăturii muzicale (densitatea pe plan orizontal și vertical a elementelor de limbaj muzical); parcurgerea mentală a textului sau a fragmentului muzical, pentru a vedea ce schimbări apar pe parcurs din punct de vedere melodic, armonic, ritmic etc.; indicațiile dinamice și agogice vor fi ușor exagerate, pentru a „demonstra” profesorului că le-a văzut. În funcție de particularitățile de vârstă, de dezvoltare psiho motorie, de abilitatea instrumentală, profesorul îi va recomanda câteva modalități și exerciții pentru obținerea de
Competenţa profesională în sistemul educaţional by Marin Pânzariu, Andrei Enoiu-Pânzariu () [Corola-publishinghouse/Science/734_a_1172]