1,174 matches
-
curtea lor cu rufe întinse într-o lume în care ei doi sînt Fred și Ginger și apoi în alta în care sînt un toreador și o gitană. Dar tocmai momentele astea de fantezie scot în evidență lipsa de imaginație coregrafică a regizorului Adam Shankman. Pentru o comedie muzicală retro, fixată, la modul ironico-nostalgic, pe kitschul anilor 60 și agrementată cu tușe grotești, filmul își ia prea în serios mesajul de toleranță față de oamenii care arată mai altfel, după cum devine mult
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
fost instalată o femeie aproape goală. și toate astea nu se îngrămădesc vulgar sub nasurile noastre, ci ne alunecă prin fața ochilor ca într-un balet pe tema plăcerilor vieții și a fragilității unui mod de viață dedicat exclusiv plăcerilor. Concepția coregrafică ne alertează în permanență asupra acestei fragilități ; ne spune că lumea asta se poate face țăndări la fel de ușor ca oricare dintre platourile alea purtate printre mese într-un echilibru miraculos. E efectul pe care-l obține și Renoir în Regula
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
și Streep, care, din păcate, nu reușește să vîndă cine știe ce, deși nu din cauză că n-ar duce-o vocea. Dimpotrivă, problema e că uneori o duce prea departe, într un dramatism învolburat care pare nelalocul lui în contextul acela de amatorism coregrafic și de montaje naive cu rulete și ploi de jetoane supraimpresionate pe fața ei în timp ce cîntă Money, Money, Money. Amatorismul și naivitatea sînt evident asumate, dar simpla asumare nu le transformă în altceva decît ceea ce sînt, nu le transformă într-
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
balerină a Operei Române din Iași. Toți maeștrii de balet - Nicolae Iacobescu, Anton Romanovschi, Bella Balogh și Marilena Preoteasa Tutova - care au montat spectacole în primele stagiuni aveau în Natalia Vronschi unul din pilonii de bază ai concepției lor regizoral coregrafice: Lirismul ce se degaja din mișcările și trăirile sale în rolurile încredințate erau proprii temperamentului său mereu visător. Odată cu prima premieră coregrafică clasică la 19 februarie 1958, în rolul Swamildei din opera Coppelia de Leó Delibes, Natalia Vronschi-Gașler a creat
PERSONALITĂȚI UNIVERSITARE IEŞENE DIN BASARABIA by VLAD BEJAN IONEL MAFTEI () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91488_a_93522]
-
montat spectacole în primele stagiuni aveau în Natalia Vronschi unul din pilonii de bază ai concepției lor regizoral coregrafice: Lirismul ce se degaja din mișcările și trăirile sale în rolurile încredințate erau proprii temperamentului său mereu visător. Odată cu prima premieră coregrafică clasică la 19 februarie 1958, în rolul Swamildei din opera Coppelia de Leó Delibes, Natalia Vronschi-Gașler a creat personaje de neuitat: Maria din Fântâna din Baccisarai de Boris Asafiev, Fadetta din baletul cu același nume de Leó Delibes, soția morarului
PERSONALITĂȚI UNIVERSITARE IEŞENE DIN BASARABIA by VLAD BEJAN IONEL MAFTEI () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91488_a_93522]
-
în istoria baletului ieșean și contribuind la prestigiul acestei instituții lirice. Cu ocazia turneelor întreprinse cu ansamblul de balet al Operei Române din Iași în țări ca Belgia, Rusia, China, Germania, Italia, Ungaria, a reprezentat cu mult succes arta noastră coregrafică. Natalia Vronschi-Gașler a trecut în neființă în ziua de 21 aprilie 1982 și a fost înmormântată la cimitirul Eternitatea din Iași. ZACORDONEȚ, ALEXANDRU (1912-1977ă PROFESOR ȘI LINGVIST Se numără printre cadrele didactice de prestigiu care, în cei 34 de ani
PERSONALITĂȚI UNIVERSITARE IEŞENE DIN BASARABIA by VLAD BEJAN IONEL MAFTEI () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91488_a_93522]
-
curios față de o lume pe care nu o cunosc, Întotdeauna pot Învăța ceva. Împreună cu Irina Petrescu și Moțu Pittiș am Încercat să descoperim un nou fel de a recita. Am Început cu Poem pentru două voci de Ana Blandiana, cu ajutorul coregrafic al Adinei Cezar. Doream să continuăm cu Eminescu, având intenția de a căuta În mișcare expresia unei atitudini lipsite de subiectivism și sentimentalitate și exploram În acest scop și jocul cu masca. Am fost inspirat În lucru de lectura a
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
la care mă refer, mi-a reamintit de multe perioade de glorie ale prestigiosului Teatru Național. De asemenea, nivelul artistic (în care s-au exprimat scenic sub mâna sigură a talentatei regizoare Beatrice Rancea, care semnează și o reușită exprimare coregrafică) al unor actori care se află pentru prima dată într-o astfel de convingătoare ipostază. Îmbucurătoare este constatarea că interpretarea deosebită nu se datora doar faptului că se aflau în sală oaspeți de seamă, ci chiar nivelul ridicat care devine
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
Apetroaie, care au creat (de puțină vreme) Fundația Prietenii Dansului. Au făcut-o cu pasiune și doar cu resurse din agoniseala proprie, investite cu suflet pentru viitorul profesiei. Iată că vineri, 6 noiembrie 2002, am putut urmări o reușită manifestare coregrafică intitulată Călătorie în lumea dansului (1). Spectacolul, susținut în sala de festivități a Liceului de Artă Octav Băncilă Iași în colaborare cu secția de coregrafie a aceluiași liceu, face parte (conform promisiunii de pe reușitul afiș) dintr-un ciclu mai extins
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
Samson și Gheorghe Iftinca, sub coordonarea prof. Liviu Apetroaie, beneficiind și de sponsorizarea lui Silviu Ciuruc (traducător autorizat). Profesorii menționați au desprins de la bară, cum se spune, tinere vlăstare, unele chiar în plină copilărie, care au realizat un reușit periplu coregrafic, ca soliști. Din rândul acestora s-au remarcat: Sava Camelia, Vasilica Alina, Leonte Georgeta și Grivinca Luca. Programul dens a cuprins un dans primitiv pe muzica prof. Sebastian Spătaru, după care a urmat o paradă a costumelor de balet, pe
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
ansamblu Raluca Grivinca, Carmen Lupei, Monica Mihai, Ovidiu Chitaru, Oana Rotaru, Elena Turca, Vlad Mărculescu, Cătălin Negru, Dumitru Buzincu, Răzvan Iacob, Mădălina Niconof, Alexandra Aftanase, Oana Gheorghe, Claudia Cutca, Celina Dumitru și Mihaela Cogeanu. Gingășia, siguranța executării elementelor de tehnică coregrafică și, nu în ultimul rând, prestanța tuturor au încântat publicul spectator, care a răsplătit cu vii aplauze întreaga manifestare. Să le urăm noi succese în misiunea plină de noblețe pentru care se pregătesc! (Flacăra Iașului, 7 noiembrie 2003) DEBUT CONVINGĂTOR
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
traversă sau mergând în echilibru pe linia ferată. Rămăsesem în urmă. Înaintea mea, prietenii mei se țineau de mână și, sprijinindu-se ca într-o îmbrățișare aeriană, călcau fiecare pe șina sa, într-un echilibru nesigur, ca într-un exercițiu coregrafic încă neînvățat. I-am ajuns din urmă. Ne-am oprit la o haltă, pe o bancă. Era acolo o tufă de roza canina. Prietenul meu a rupt o floare și i-a dat-o fetei. Se auzea un tren, gâfâind
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1485_a_2783]
-
unde creșteau în voie maci roșii și măzăriche, se apropia o pereche de tineri, ținându-se în echilibru fiecare pe câte o șină. Tânărul ținea într-o mână sandalele fetei. Se sprijineau fiecare în mâna celuilalt, într-un elegant exercițiu coregrafic. Pe student îl cunoșteam, era cel mai "fain" din societatea cu mulți tineri din Hațeg; am trăit de îndată sentimente criminale față de dânsul, am sperat că îl va călca trenul; dar a trecut trenul, ei s-au refugiat pe terasament
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1485_a_2783]
-
herghelia în care s-a făcut încrucișarea. 80 "Bal la curte". 81 Elisabeta de Wittelsbach, soția lui Franz Iosif, asasinată de anarhistul Lucchini, la Geneva, în 1898. 82 Dansuri lungi, cu schimbări de ritm și figuri, regizate ca o piesă coregrafică. 83 Nechemat. 84 Funcționar. 85 Neconformă exigențelor de paritate, stipulate în statutele caselor domnitoare. 86 Numele rîului care separa Austria de Ungaria. 87 Împuțiți. 88 Șeful Marelui Stat-major austro-ungar în timpul Războiului (1941-1916). 89 Socrul autorului. 90 Ambasadorul Germaniei. 91 Miniștrii
by DIMITRIE GHYKA [Corola-publishinghouse/Memoirs/1001_a_2509]
-
Europe. Dintre toți aristocrații gazoanelor românești, George Copos seamănă cel mai mult cu Albert. Îi plac motoarele, iubește turismul, e susținătorul financiar și suporterul teoretic detașat al unei echipe de fotbal. În dansul său de bucurie se regăsește aceeași temă coregrafică precum în unduirile albertine de la partida cu Real. În cîteva puncte, însă, viețile și operele celor doi diferă fundamental. Unul se ocupă de turismul saprofelic de lîngă lacul Techirghiol, celălalt are epicentrul investiției localizat în zona Mediteranei. Unul a studiat
Raport de cornere. C`t se `ntinde plapuma Sportului? by Alin Buz\rin () [Corola-publishinghouse/Science/856_a_1764]
-
programei la specificul creativ al elevilor) și, mai ales, în orizontul desfășurării manifestărilor artistice și culturale, de preferință permanetizate, din cadrul școlii. Unele aspecte ale creativității se manifestă de la o vârstă foarte fragedă, îndeosebi în domeniul artelor plastice și al interpretării coregrafice, dar și în literatură, în perioada interbelică (în România) publicându-se creații ale copiilor bazate pe dicteul suprarealist. Aceste realizări nu s au impus decât foarte rar în circuitul general al valorilor și al opiniei culturale sociale (exemple: Shirley Temple
Creativitatea artistică la copilul cu dizabilități by Cleopatra Ravaru () [Corola-publishinghouse/Science/688_a_1326]
-
expusă la un târg al realizărilor de profil, unde să atragă atenția unor publicații recunoscute sau unor reprezentați marcanți ale unor firme importante pe piață - care sunt judecătorii recunoscuți. La fel se întâmplă și cu creațiile: muzicală, de artă teatrală, coregrafică, cinematografică, etc. care trebuie să participe la festivalurile importante, unde juriile, respectiv judecătorii, stabilesc valorile și acordă creatorului șansa de a se impune ca nume sonor în domeniul de creație. De cele multe ori, cadrul oficial de recunoaștere a creației
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
în zone largi repertorii eclectice. La estomparea accentuată a specificului local au contribuit, în secolul al XX-lea, radioul și televiziunea. C. de joc are rolul esențial de fundal sonor pentru dans, iar textele, atunci când nu reprezintă comenzi pentru sincronizarea coregrafică, se confundă cu ale celorlalte c. De multe ori ele iau naștere prin cântarea strigăturilor, proces reversibil, ce poate duce și la „strigarea” acestora. C. de leagăn, inclus și printre speciile folclorului de copii, se află într-o situație specială
CANTEC. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286072_a_287401]
-
oratorii, cantate, executate în public cu oarecare succes. În 1947, debutează cu o culegere de versuri intitulată inginerește La scara 1/1, titlu găsit de Ov. S. Crohmălniceanu. În 1947-1948, lucrează la „Rampa”, unde semnează cronică dramatică, vitrina cărții, cronică coregrafică, cronică umoristică, folosind pseudonime diverse: Maria Veniamin, Ana Varga, Nic., Hortensia. Mai colaborase și la revista umoristică „Pițigoiul”, cu pseudonimele Cezarina Pipotă, Haralambina Ficat, Clementina Maț, „în veselă tradiție suprarealistă”. Ludicul va rămâne o trăsătură definitorie a universului său poetic
CASSIAN. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286136_a_287465]
-
dintre rit și mit, permite câteva observații, pe fondul triadei semioitice: sintactic, semantic, pragmatic. Sintaxa textului/discursului ritualic angajează semne nonverbale care se corelează specific, în funcție de fiecare semnificant în parte. Astfel, vom putea deosebi o sintaxă a semnelor gestuale (mimetice, coregrafice etc.), una a semnelor plastice (picturale, sculpturale), sau a semnelor sonore (muzicale). Semantic interpretată, corespondenta textului/discursului ritualic cu referențialul cosmic „fiind mijlocită de zei” este implicită și presupune o înțelegere vagă a semnificațiilor aferente. Aceste semnificații sunt receptate, trăite
Comunicarea eficientă a omului cu Dumnezeu şi cu semenii săi by Ștefan Maxim () [Corola-publishinghouse/Science/694_a_1168]
-
le constatăm prin alte părți, le-am constatat aici. În dansul contemporan să îl numim așa pentru că trebuie să punem lucrurile într-un fel de sertar în general și în acest festival, în particular, am observat o lipsă de viziune coregrafică. Oamenii se ascund după artificii teatrale, după interpreți, după lumini, iar construcția coregrafică nu a fost prezentă tot timpul. Bineînțeles, au fost oameni mai mult sau mai puțin stângaci, cu soluții mai mult sau mai puțin fericite. Dar soluționări pur
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
îl numim așa pentru că trebuie să punem lucrurile într-un fel de sertar în general și în acest festival, în particular, am observat o lipsă de viziune coregrafică. Oamenii se ascund după artificii teatrale, după interpreți, după lumini, iar construcția coregrafică nu a fost prezentă tot timpul. Bineînțeles, au fost oameni mai mult sau mai puțin stângaci, cu soluții mai mult sau mai puțin fericite. Dar soluționări pur coregrafice au fost foarte puține. A.V. Vă referiți la spectacolele românești sau
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
Oamenii se ascund după artificii teatrale, după interpreți, după lumini, iar construcția coregrafică nu a fost prezentă tot timpul. Bineînțeles, au fost oameni mai mult sau mai puțin stângaci, cu soluții mai mult sau mai puțin fericite. Dar soluționări pur coregrafice au fost foarte puține. A.V. Vă referiți la spectacolele românești sau la toate spectacolele înscrise în program? G.C. În general. De altfel, românii care-au avut în secțiunea "debut" trei premii mi se pare că sunt într-o situație
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
spun că a fost în '73, dar așa e... A.V. De ce vă e rușine? G.C. Pentru că s-a întâmplat demult! Dar în același timp, sunt foarte fericit, pentru că am asistat la multe experiențe interesante. Întâi, unul din primele centre coregrafice naționale franceze a fost condus de mine, de Dan Nastacan și de doamna Racoviță totuși, un trio românesc cu care mă mândresc foarte tare. Sunt prietenii mei, dar sunt și niște artiști foarte importanți, Dan fiind și el ajuns în
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
o grilă care trebuie ameliorată în fiecare an, în funcție de cum se dezvoltă lucrurile. Am căzut de acord, noi cei din juriu, asupra a cinci rubrici: realizarea ideii este foarte important ce își propune coregraful și ce realizează; structura și concepția coregrafică adică "bucătăria", cum își pune coregraful dansatorii în spațiu. E ca o tablă de șah, îi așezi mai aproape, mai departe, în diagonală. O tehnică pur coregrafică pe care o folosesc și regizorii de teatru, dar în dans este esențială
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]