2,029 matches
-
căldură, cu siguranță. Dar asta nu a umbrit concertul în sine, de mult așteptat de degustătorii de muzica celui mai valoros saxofonist european al jazzului contemporan. Și a fost la înălțime atât ca interpretare, cât și ca sincronizare cu ceilalți instrumentiști, iar Manu Katche a arătat că nu degeaba a făcut parte din bandul lui Peter Gabriel. Cu o dexteritate senzațională și un ritm teribil, Manu Katche a făcut senzație și printre cei care nu sunt neapărat consumatori de gen, iar
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2172_a_3497]
-
Peter Gabriel. Cu o dexteritate senzațională și un ritm teribil, Manu Katche a făcut senzație și printre cei care nu sunt neapărat consumatori de gen, iar Garbarek a fost impecabil. Lumea, mai multă ca niciodată, a rămas impresionată de prestația instrumentiștilor, deși unii au simțit că fără Weber nu a fost chiar ceea ce putea fi. Alții însă s-au plictisit puțin, și nu pentru că ar fi fost de vină cineva, ci pentru că se acomodaseră de la o vreme cu alt gen de
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2172_a_3497]
-
român stabilit în Belgia, Dan Alexe, cu filmul Cabal în Kabul. Noiembrie „Spiritul Europei“ la Thalia Orchestră de Cameră „Spirit of Europe“, sub conducerea dirijorului Martin Sieghart, a cântat la Sala Thalia. „Spirit of Europe“, ansamblu format din treizeci și cinci de instrumentiști din douăsprezece țări, înființat în Austria în 2004, concertează îndeosebi în spațiul UE și cel puțin o dată pe an în Orientul Apropiat, în cadrul proiectului „Dialogul Culturilor“. La Sibiu, „Spirit of Europe“ a interpretat și Simfonia nr. 27 a lui Haydn
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2192_a_3517]
-
minim, să spunem un pian bun. Pe o durată lungă, cheltuielile de organizare s-ar reduce, iar posibilitățile unei propagande culturale mai consistente ar spori. De aici și până la a le da niște posibilități de a se face cunoscuți unor instrumentiști premiați la Concursul „George Enescu“ sau unor tineri soliști vocali, de exemplu, pe care ii lansează în țară o artistă și o profesoară admirabila cum este Mariana Nicolescu nu ar fi decât un pas. Un al doilea ar putea fi
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2192_a_3517]
-
rotația Soarelui, a Lunii și a Stelelor de pe cer; a doua categorie cuprinde aspecte mai variate , respectiv sârba și jocuri de pereche. 14 Dansurile sunt acompaniate de orchestra în componența specifică zonei noastre, având un număr nu prea mare de instrumentiști. Predomină instrumentele de suflat tradiționale, fluierul și naiul, cărora li se adugă pentru diversitate sonoră clarinetul și trompeta. Dintre instrumentele tradiționale cu coarde, se folosesc cobza și vioara, ele fiind susținute, mai nou, de violă și contrabas. Percuția se realizează
ANSAMBLUL ARTISTIC TRANDAFIR DE LA MOLDOVA by LUMINIŢA SĂNDULACHE () [Corola-publishinghouse/Journalistic/254_a_495]
-
Martin Sieghart, a cântat pentru două seri consecutive la Sala Thalia, pe 16 și 17 noiembrie. Marea surpriză a concertului a fost o lucrare de Michael Rădulescu, interpretată în premieră. „Spirit of Europe“ este un ansamblu format din treizeci și cinci de instrumentiști din douăsprezece țări, înființat în Austria în 2004, cu ocazia întinderii spre Est a granițelor Uniunii Europene și a celui mai mare număr de noi membri. Orchestra are componenți provenind din toate colțurile Europei, fiind un mesager muzical al păcii
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2189_a_3514]
-
a cărei particularitate, spune el, într-un documentar ce însoțește un set omagial de cinci DVD-uri, este capacitatea muzicienilor de a se asculta între ei și a reacționa în consecință, modelând sunetul ansamblului. O asemenea capacitate o au numai instrumentiștii care cântă muzică de cameră, iar cu prestigiul și harisma lui, la care s-a adăugat o ambianță financiară propice la Lucerna, visul lui Abbado a putut fi realizat. Noul set de cinci DVD-uri, Lucerna Festival Orchestra. The First
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2193_a_3518]
-
oameni educați, cu standardul de viață superior, cu pretenția că sunt racordați la contemporaneitatea rockeristică prin astfel de opere. Oameni nu lipsiți de umor și poftă de glumă - a se vedea „bătălia“ cu avioanele (planoarele!) de hârtie dintre spectatori și instrumentiști, la jumătatea show-ului... La Mike Oldfield am admirat de la bun început chitara. Un sunet unic, nu interesează cum obținut, ce dă senzația de puritate, de lumini septentrionale, de pajiști pustii din Scoția, de ghețuri verzi din Islanda. Folosesc intenționat
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2195_a_3520]
-
titluri. În 1977 și-a făcut debutul cu Orchestra Simfonică din Londra, numit, din 1980, dirijor invitat principal. Din 1982, la încheierea contractului său la Hamburg și al lui Georg Solti la Londra, avea să preia conducerea Orchestrei Filarmonice londoneze. Instrumentiștii orchestrei declarau despre el că în anii mandatului său a îmbinat vitalitatea lui Solti cu frazarea mai relaxată a lui Bernard Haitink. Din acea perioadă datează remarcabila înregistrare EMI a simfoniilor de Mahler, probabil principala moștenire discografică lăsată de Tennstedt
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2195_a_3520]
-
într-o stare și mai bună imagini și sentimente noi. Jazz ul se dezlănțuise, protagoniștii etalau tot ce știau, tot ce erau în stare să facă. Siluetele se distingeau cu dificultate, era mult fum acolo și lumină puțină, soliștii și instrumentiștii păreau absorbiți de muzică, nu mai vedeau, nu mai știau pentru ce și pentru cine se agitau atât. Asemănarea între cântăreții de jazz și negrii dansatori din Africa era neîndoielnică, deosebirea una singură: îmbrăcămintea și instrumentele muzicale. Avea impresia că
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1544_a_2842]
-
mai apoi la Hollywood (Și de acolo la închisoare, dar asta e altă poveste...). Finalul acestei bucăți mi-a oferit prima imagine (fugară) a unui nud masculin. Cum ziceam, copiii New York-ului sunt precoci. Tata cunoștea și lucra cu compozitori, instrumentiști și dirijori renumiți, cum ar fi Pierre Boulez, William Bolcolm, Joshua Rifkin și Charles Rosen. Mama lui (acceași bunică despre care a mai fost vorba!) scria și ea operă și fusese în copilărie actriță de vodevil, făcuse turneee cu părinții
Literatura contemporană britanică: literatura Desperado by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
privește veșnicia în față și brațele cu care vrea s-o cucerească. Munții au piscuri către cer, mările aburi, neamurile au sfinții credinței și geniile culturii. Al doilea moment e difuzarea. Cartea și tălmăcitorii ei, expozițiile și reproducerile artistice, muzeele, instrumentiștii muzicali și cântăreții, teatrul, cinematograful, radiodifuziunea și mai ales școala de toate gradele constituie laolaltă mijloacele de difuzare a culturii. Nu trebuie să înșele pe nimeni faptul că gloria se acordă mai ușor interpreților decât creatorilor. Oricât de celebru ar
Nostalgia paradisului by Nichifor Crainic () [Corola-publishinghouse/Science/846_a_1785]
-
de pian . Fiecare schimbare de poziție a brațelor trebuie să fie consemnată în partitură de interpreți încă de la primele repetiții. Asimilate, aceste schimbări vor fluidiza discursul muzical și vor oferi siguranță interpreților în execuția partiturii. Încrucișarea mâinilor între cei doi instrumentiști constituie un alt element tehnic ce trebuie abordat cu multă atenție. Ea este imortalizată în celebrul tablou al lui Della Croce, un portret al familiei Mozart din iarna dintre anii 1780-81, unde W.A. Mozart apare împreună cu sora sa Nannerl
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
în timp și care depinde foarte mult de persuasiunea profesorului în conștientizarea elevului privind această calitate. Desigur, calitatea sonoră constituie o rezultantă a evoluției și perfecționării instrumentului dar și a manierelor de atac ale clapelor. De-a lungul timpului, artiștii instrumentiști, mulți dintre ei și teoreticieni, au elaborat metode și formule pentru un cânt expresiv. Bunăoară, dorința de „a cânta” o întâlnim la J.L. Dussek (1760-1812), membru al unei familii de muzicieni, care a amplificat posibilitățile tehnice și expresive ale pianului
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
aceste atacuri, trebuie să scoatem maximum de sunet din instrument, ferindu-ne să lovim pianul, căci niciodată acest instrument nu trebuie ghiontit.” De asemenea, S. Thalberg (1812-1871), pianist, compozitor și pedagog german, spunea în 1850: „În cântatul larg și mobil, instrumentistului i se permite mult, și va trebui scos atât sunet cât este posibil, dar niciodată printr-un atac dur al clapei, ci printr-o apăsare cu hotărâre și căldură. În cântatul simplu, dulce, claviatura trebuie oarecum frământată”. Și F. Busoni
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
bazate pe aceeași schemă logică, acest pianist are o siguranță, un echilibru în cântat.” În același sens, profesorul ieșean M.D. Răducanu, în Introducere în teoria interpretării muzicale, consideră că: „Munca asupra sunetului este și trebuie să fie, la orice elev instrumentist, o preocupare continuă. Trebuie să subliniem că frumusețea sunetului instrumental nu trebuie să fie un scop în sine, ci doar un simplu mijloc, alături de numeroase alte elemente de expresie, pentru realizarea imaginii artistice. Judicioasa elaborare a tonului este impusă de
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
intensificarea sonorității până la punctul culminant. Aici se produce o accentuare a sunetului, concomitent cu o ușoară prelungire a lui, după care intensitatea descrește odată cu revenirea treptată la mișcarea inițială. Dar stabilirea tempo-ului nu depinde numai de acordul celor doi instrumentiști, ci și de scriitura pentru patru mâini, care antrenează o „masă muzicală” în mișcare, etalată pe toată claviatura. De aceea o sonată de Scarlatti este mult mai ușor de interpretat decât, de exemplu Allegro brillant op. 92 de Mendelssohn-Bartholdy, care
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
și urbane 92. Lista artiștilor plastici din județele bucovinene poate fi completată cu nume, precum: Traian Bârgăuan, Gheorghe Berlinschi, Gheorghe Bilan, Ion Irimescu, Albert Kollman, Dimitrie Loghin, Emanoil Panaitescu-Bardassare, Mihai Pentilescu, Arhip Roșca, Ioan H. Sârghie, Vasile Vasiliu-Falti ș.a. Artiștii instrumentiști nord-moldoveni s-au asociat în sindicate în anii '30. Astfel, în cadrul filialei Iași funcționa secția Piatra Neamț-Botoșani, cu 163 membri, iar filiala Cernăuți includea secțiile Hotin, Suceava, Câmpulung Moldovenesc, Dorohoi, Rădăuți, cu 261 membri activi 93. Comparativ cu județele din
Cărturarii provinciei. Intelectuali și cultură locală în nordul Moldovei interbelice by Anca Filipovici () [Corola-publishinghouse/Science/84940_a_85725]
-
iar filiala Cernăuți includea secțiile Hotin, Suceava, Câmpulung Moldovenesc, Dorohoi, Rădăuți, cu 261 membri activi 93. Comparativ cu județele din alte zone ale țării, cifrele sunt destul de scăzute, chiar dacă ținem cont de faptul că în sindicate nu erau înscriși toți instrumentiștii activi. Așa cum menționam anterior, literatura și publicistica au fost ocupații auxiliare pentru mulți specialiști din alte domenii. Scriitorii de profesie nu au constituit o categorie prea numeroasă, dacă avem în vedere că la nivel național, în cadrul Societății Scriitorilor Români, activau
Cărturarii provinciei. Intelectuali și cultură locală în nordul Moldovei interbelice by Anca Filipovici () [Corola-publishinghouse/Science/84940_a_85725]
-
Th. Voinea, București, 1922. Nistor, Ion, Politica de unitate națională. Discurs la mesajul Tronului rostit de Ion Nistor, ministru de stat, Institutul de arte grafice și editură Glasul Bucovinei, Cernăuți, 1923. Nițulescu, P., Muzica românească de azi. Cartea sindicatului artiștilor instrumentiști din România, Institutul de Arte Grafice Marvan S.A.R., București, 1930. Panaitescu, Em., Cultură și învățământ, Cartea Românească, Cluj, 1928. Petre, R., "Preferințele elevilor asupra obiectelor de învățământ", în Revista generală a învățământului, V, 1925. Petrescu, I. C., "Înlăturarea istoriei naționale din
Cărturarii provinciei. Intelectuali și cultură locală în nordul Moldovei interbelice by Anca Filipovici () [Corola-publishinghouse/Science/84940_a_85725]
-
Mic dicționar, Suceava, 1991, pp. 3-4. 91 În Vestitorul, II, nr. 65, 1930. 92 Date preluate din Mircea Deac, 250 pictori români. 1890-1945, Editura Medro, București, 2003. 93 Conform datelor din P. Nițulescu, Muzica românească de azi. Cartea Sindicatului artiștilor instrumentiști din România, București, s.n., 1939. 94 Marian Petcu, Jurnalist în România. Istoria unei profesii, Editura Comunicare. ro, București, 2005, p. 90. 95 În Vestea, VI, nr. 144, 1931. 96 Ș. Ciubotaru, Monografia orașului Botoșani, p. 254. 97 Emil Diaconescu, "Contribuția
Cărturarii provinciei. Intelectuali și cultură locală în nordul Moldovei interbelice by Anca Filipovici () [Corola-publishinghouse/Science/84940_a_85725]
-
scenă și preia instrumentul părăsit, inte-grîndu-se în "orchestră". Și cînd ne așteptam mai puțin, din parc țîșnește un strigăt ascuțit și în mijlocul scenei sar doi tineri în cămăși albe, unul înalt și vînjos, celălalt mărunt și suplu ca o nevăstuică. Instrumentiștii se însuflețesc. Melodia capătă o cadență din ce în ce mai rapidă, în ritmul căreia cei doi încep să se miște cu o rapiditate excepțională. Nu ne este greu să remarcăm că mărunțelul este mai bun dansator decît tovarășul său și că intră în
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1495_a_2793]
-
director OSPA Suceava (1997-2000), subprefect jud. Suceava (2001-2003); director prefectură (2003). Laura Lavric îndrăgită interpretă de muzică populară Născută în 1946 la Costișa, jud. Suceava, absolventă a Liceului Agricol Rădăuți, promoția 1969, clasa profesoarei diriginte, Alexandra Dobre. Îndrumată de virtuosul instrumentist Constantin Sofian, Laura Lavric debutează ca interpretă de muzică populară în anul 1964, la Festivalul de folclor de la Târgu Mureș, unde obține diploma "Meritul cultural". Din 1969 devine solistă a Ansamblului "Ciprian Porumbescu" din Suceava. 1969 Concert spectacol "Mugurel de
ÎNTÂMPLĂRI NEUITATE... DIN SATUL MEU, COSTIŞA by RĂDUŢA VASILOVSCHI-LAVRIC () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1232_a_1872]
-
de la Târgu Mureș, unde s-a distins în mod deosebit. Domnul profesor, Popovici Aristide, directorul liceului Agricol a solicitat-o pentru a urma cursurile (de contabilitate) ale acestui liceu. I. Sofian și Doru Fărcaș i-au fost mereu aproape ca instrumentiști, de valoare. A participat la Festivalul Național de Folclor "Dialog de la distanță", între regiunea Suceava și Argeș. A primit nota maximă, cu felicitări. În urma acestui succes obținut, a fost chemată la București, unde a împrimat patru cântece din zona Rădăuților
ÎNTÂMPLĂRI NEUITATE... DIN SATUL MEU, COSTIŞA by RĂDUŢA VASILOVSCHI-LAVRIC () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1232_a_1872]
-
și apoi cu întreagă desfășurare de forțe, însemnând spectacole lunare desfășurate în anii 1984 și 1985. Am dorit, pe de o parte, să promovez cele mai bune formații și interpreți brașoveni care se remarcaseră, indiferent în ce domeniu artistic, de la instrumentiști și cântăreți, la artiști plastici, fotografi sau scriitori, și să le dau șansă să evolueze într-un cadru în care se întâlneau pe aceeași scenă cu mari valori artistice naționale. Întregul spectacol era dus de brașoveni, iar în final era
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1456_a_2754]